當(dāng)影片末段走投無路的陳細(xì)九和他那個僅僅在一起睡過三覺的四老婆緊緊相擁的時候，我的心情很配合地像背景音樂所想渲染的那樣沉入了深淵，只不過這種低落并不是為陳細(xì)九這個人物的命運(yùn)感嘆，而是為這部所謂的王晶轉(zhuǎn)型大片惋惜：如果拍不好一部史詩片，至少可以拍部黑幫片；如果也拍不好黑幫片，那可以想辦法拍部愛情片；如果連愛情片也拍不好，至少可以拍部反腐倡廉的主旋律影片；要是連主旋律影片也拍不好，那還有什么好說的呢？干脆坦率承認(rèn)這是部王晶風(fēng)格的爛片好了。
從影片的第一幕開始就可以看出，《金錢帝國》的影像風(fēng)格刻意地在向《無間道》靠攏，很笨拙地在努力尋找史詩片的感覺。當(dāng)然，靠攏這個詞可以上升為致敬也可以下降為抄襲。其實(shí)單就宏大敘事的企圖而言，《金錢帝國》可能比《無間道》更為野心勃勃，而且先天條件也更加優(yōu)越。廉政公署的成立，作為香港歷史上具有劃時代意義的大事件，影響的不僅僅只是香港這個彈丸之地，就是放在中國大陸的現(xiàn)實(shí)環(huán)境下，其影射意味也非常強(qiáng)烈。只是可惜的是，這樣的一個好題材，毀在了導(dǎo)演王晶隊(duì)影片錯誤的指導(dǎo)方向上，毀在了他對影片混亂的控制上。
影片最大的敗筆在于對陳細(xì)九這個關(guān)鍵人物的塑造上。作為將整部影片所有事件和人物貫穿起來的人物，陳奕迅扮演的陳細(xì)九戲份頗多，也有幾場戲頗為精彩，比如最開始的球場亮相以及在廉政公署主任嚴(yán)國梁樓下身不由己的眼神都很好的展示了這個人物善良的一面，但正是由于導(dǎo)演太過于刻意去維護(hù)此人的正面意義，反而導(dǎo)致其形象空洞無力，無力完成將整部影片有力串聯(lián)起來的重任。
從一開始，陳細(xì)九就是一個好人，影片發(fā)展進(jìn)程中，他也是一個好人，直到影片的最后，他還是一個好人。這樣一個心理狀態(tài)從頭至尾沒有任何變化的人，自然無法給旁觀者帶來觀影態(tài)度上的變化，影片的感染力自然也大打折扣。主要人物血肉不足，整部影片的內(nèi)涵肯定不夠充實(shí)，縱覽全片，盡管梁家輝和黃秋生兩位影帝的表現(xiàn)還算搶眼，但是陳奕迅這個角色的失敗，卻已然注定了影片的失敗。更讓人無法忍受的是，占影片分量頗重的旁白居然是由陳細(xì)九和韓志邦兩人交替完成的，古怪之余更顯得不倫不類。
第二個敗筆在于場面的鋪陳和渲染上?！督疱X帝國》的敘事模式類似《美國往事》，意圖通過對小人物的日常生活的解讀來完成反映時代大背景的目的。全片展示最多的是梁家輝扮演的華人總探長Lak哥、黃秋生扮演的火麒麟和陳奕迅扮演的陳細(xì)九三人的生活，盡管梁家輝的狠和黃秋生的痞基本上都在影片中表現(xiàn)了出來，但這主要是依靠兩個老戲骨的精湛演技，而不是依靠場面的感染力。
Lak哥殺潮州祝的那一幕，本來應(yīng)該是全片的一個高潮，但殺人不見血讓視覺沖擊力大打折扣，而對圍觀者面部表情的特寫也沒有達(dá)到應(yīng)有的效果。另一個也沒有達(dá)到應(yīng)有效果的是嚴(yán)國梁和火麒麟的死，簡簡單單平平淡淡讓人完全感覺不到導(dǎo)演的用心，橫向?qū)Ρ绕饋磉B《無間道》中黃秋生死的那幕效果的零頭也未達(dá)到。最讓人可惜的是嚴(yán)國梁在廉政公署成立儀式上的演講，如果能夠在這一幕重點(diǎn)突出，這部影片就算其他環(huán)節(jié)做得不足，至少能夠保證主旋律的拔高，但影片中這一幕僅僅做了很程序化的處理，讓人大為遺憾。其實(shí)《巴頓將軍》片頭的獨(dú)白，《刺殺肯尼迪》的法庭總結(jié)陳詞和《女人香》中的校園演講，都可以成為這一場景參考的模本，但是很可惜導(dǎo)演王晶似乎并沒有這個意識。全片中，場面的處理盡管可以明顯感受到想要進(jìn)行宏大敘事的努力，但骨子里依然是典型的王晶喜劇片風(fēng)格，而且兩者融合起來顯得異常古怪。此外，本片的攝影比較失敗，鏡頭感拘謹(jǐn)而小氣，也是場面鋪陳和渲染不力的重要原因。
最后的敗筆在于導(dǎo)演對故事主線的把握上。就電影的實(shí)際內(nèi)容而言，《金錢帝國》這個名字只是一個噱頭，在整部影片中關(guān)于廉政公署與警界腐敗斗爭的內(nèi)容被徹底淡化，全片的落腳點(diǎn)反而是陳細(xì)九和他3個女人的故事。如果說玫瑰的存在還可以說是為了把整個大背景串聯(lián)起來的話，那么老四的存在就是為了給影片增加一絲希望的亮點(diǎn)而可以存在。一個十年里只和陳細(xì)九同床共枕過三次的女人，居然從頭到尾對他不離不棄，如果這是一個童話，也是一個蹩腳的童話。更讓人無法忍受的是，導(dǎo)演居然將這個童話的細(xì)節(jié)冗長地展現(xiàn)了多遍，而與此同時，真正有看點(diǎn)的戲劇沖突卻只是以最簡單的鏡頭一筆帶過，很有故意灌水的嫌疑。與之對應(yīng)的是，最后一個警察聚會攻擊廉政公署的場面，出現(xiàn)的非常突兀，仿佛是在刻意向觀眾表態(tài)：其實(shí)我們也是有大場面。對于已經(jīng)在《無間道》中經(jīng)歷宏大敘事風(fēng)格啟蒙的電影觀眾，王晶想如此蒙混過關(guān)，操作手法只能說是幼稚。
影片的最后一幕算的上是王晶在本片中少有的有價值的嘗試，盡管這一幕的雛形在《美國麗人》里面早已出現(xiàn)過。不過，這一幕依然讓人可惜：既然是給陳細(xì)九安排了十個老婆，既然想把男女關(guān)系作為賣點(diǎn)，為什么不讓艾米麗全裸出鏡？窺一斑而知全豹，王晶在《金錢帝國》中既想嘗試宏大敘事的風(fēng)格，又丟不掉自己慣用的喜劇因子，既想把歷史事件作為吸引眼球的賣點(diǎn)，又把故事定位在了愛情線上，正是這樣的反復(fù)不定和來回?fù)u擺毀掉了這部電影。
奧斯維辛之后，寫詩是一種罪惡。在《無間道》已經(jīng)誕生了7年之后，《金錢風(fēng)云》拍成這樣同樣是種罪惡。

很久沒有看這么爛的電影了，心里真是激動死了。

王晶還是沒有老的，拍的片子保持了一貫的爛。

但是票房就很難說有以前的好了。畢竟學(xué)海無涯，不進(jìn)則退啊。

昨天看到的首映。故事情節(jié)還是有點(diǎn)黑色
結(jié)果多關(guān)注一起去看電影的美女了。
結(jié)論美女比電影好看

《金錢帝國》：存活于《雷洛》陰影下的陳細(xì)九
(文：火神紀(jì))

經(jīng)典在前，這部電影所要承受的壓力和非議將更大。如果無法超越經(jīng)典，它將承擔(dān)起更多也許本來并不應(yīng)該由它承擔(dān)的苛刻與譴責(zé)；對于此，我只想說——王晶還是挺有勇氣的，敢于拍這樣的一部電影。
我們也許應(yīng)該更寬容地來看待這部電影，給它一個更寬松的環(huán)境和空間?！鹕窦o(jì)。題記。


看這部電影的時候，我總會不由自主地想起1991年那套曾經(jīng)讓我激動不已的《五億探長雷洛傳》系列電影，后來想起當(dāng)年查找《雷洛傳》的資料時看過，雷洛的原型是逃亡到臺灣，曾經(jīng)出任九龍總?cè)A探長的呂樂，再對照一下兩部電影中的人物——雷洛與呂樂，徐樂功與呂樂，稱洛哥或者樂哥，這幾個名字在粵語中發(fā)音是如此接近的。于是我想，我也許找到了這兩部電影以及人物原型之間的關(guān)聯(lián)了；再來看這部電影，其條理顯得清晰許多。
在寫這部電影之前，我沒有看過任何有關(guān)這部電影的宣傳資料或者評論，所以我無從知曉王晶作為導(dǎo)演、編劇和制作人，他是否曾經(jīng)對之前的《雷洛傳》表過態(tài)。但是我想，他應(yīng)該說起過，畢竟明眼人一看就會想到這方面去，完全地避而不談并不是聰明的法子；而王晶的眾多層身份中，最出色也最成功的身份之一是作為電影商人的王晶，他應(yīng)該不會犯這樣低級的錯誤——我所以挺好奇他究竟是如何看待《金錢帝國》和《雷洛傳》的?？吹竭@篇文字而又知道這個問題答案的同學(xué)們，請文章的后面告訴我。
我沒有去找這部電影的相關(guān)資料或者評論，因?yàn)槲蚁雽懙挠霸u，是一種相對而言更直觀也更主觀的文字，對視覺感受最直接的原始反應(yīng)下的文本整理，而非那種人云亦云被其他影評人左右后不再主觀的評論文字。我總覺得，電影是需要這樣的一個更純粹的聲音，一種直觀表達(dá)的原始聲音；而不僅僅只是一味的追捧或者批斗。發(fā)出一種純粹觀影感受的聲音，也許也是作為一個影評人僅有的現(xiàn)實(shí)意義。


直觀地說，這部電影只是存活于《雷洛傳》陰影之下的同類題材電影，同樣是香港反貪污題材的電影，同樣是以九龍總?cè)A探長呂樂為原型的電影；這部電影更傾向于表現(xiàn)呂樂只手遮天的那個時代里香港警界的種種黑幕，《雷洛傳》則更傾重于表現(xiàn)人物，尤其是雷洛探長整個人生發(fā)展的軌跡和心理歷程?？梢哉f，《雷洛傳》在塑造人物方面更富有層次，因?yàn)槿宋镄蜗箫@得更為飽滿；這部電影在這方面來看，可堪稱為一部復(fù)活經(jīng)典的失敗典范。
當(dāng)然，不是說梁家輝的演繹方式有什么問題。至少我們可以非常肯定地說，2009年的梁家輝，他的演技肯定要比1991年的劉德華更加?jì)故旄永暇?，表現(xiàn)人物詮釋角色都要更加到位；然而從兩部電影里的角色來看，徐樂功的人物形象顯然遠(yuǎn)不如雷洛來得真實(shí)飽滿。這一點(diǎn)無關(guān)于梁家輝或者劉德華的表演技巧，這更多應(yīng)該歸咎于電影劇本在著重點(diǎn)上的取舍，電影所側(cè)重的角度，以及藝術(shù)表現(xiàn)手法上的異同。
《雷洛傳》給了劉德華一個極富表現(xiàn)力的表演平臺，相比之下，這部電影給梁家輝準(zhǔn)備的，只是展現(xiàn)一個平面化人物形象的舞臺。所以，我們不能一桿子打倒一部《金錢帝國》；《雷洛傳》塑造得最成功的就是雷洛這個人物形象，但也只有雷洛；這部電影卻并不僅僅只有一個徐樂功，相對而言，《雷洛傳》中的那些不太起眼的配角給我留下的印象就遠(yuǎn)沒有這部《金錢帝國》里這些配角來得深刻。
可以說，在塑造人物形象方面，《雷洛傳》選擇的是單點(diǎn)突破的模式，而《金錢帝國》則多少有點(diǎn)全面開花的味道。徐樂功、陳細(xì)九、阿四、玫瑰、豬油仔、火麒麟等人均得到了很好的表現(xiàn)，雖說都比較平面化。這就是我前面說的側(cè)重角度的差別——《雷洛傳》是一個人的傳記，而《金錢帝國》所希望做到的，是還原整個時代背景下的眾生相，這就決定了電影出來之后整體觀感的差異。
很難說孰優(yōu)孰劣，畢竟它們所注重的點(diǎn)不同，而且孰優(yōu)孰劣這方面更多取決于個人的審美取向。而就我的個人觀感，《雷洛傳》整體而言要比《金錢帝國》更勝一籌。也許，是經(jīng)典在前而帶給我先入為主的印象決定了我這樣的感覺。


這部電影的戲份分配相對比較均勻，許多角色都有一定的表現(xiàn)機(jī)會，這是它所以能夠全面開花的原因；但是也正是因?yàn)檫@樣，許多角色也失去了更多自我表現(xiàn)的機(jī)會而無法出頭，雖說全面開花并不一定代表單點(diǎn)突破無力，但影響角色張力這一點(diǎn)是無須置疑的。缺乏一個比較有力量用以折服影迷，也許會成為這部電影所要面臨的將被評論者詬病的所在。
電影以一種淡然的姿態(tài)，用輕淡的旁述開始了那個時代警察貪污黑幕的金錢帝國的重現(xiàn)，陳細(xì)九本身所用的視角，是一個超越于他所處的那個時代里之上的一個視角，這一點(diǎn)很有張愛玲小說中間所穿插的一些超越凡間視角總結(jié)式段落里的那種味道。只是，王晶畢竟不是張愛玲；我所無法明白是——陳細(xì)九何來的這種超脫的視角，在張愛玲的小說里那么自然而然的超然視角，在這部電影看起來如此怪誕。


電影把更多的鏡頭對準(zhǔn)了陳細(xì)九，小人物的視角也許更能看透大時代背景變遷后面的真相，徐樂功處于時代變遷的漩渦中心，如果用他的視角也許反而看不清楚現(xiàn)狀。這樣的視角選擇也許是這部電影最聰明的地方之一，畢竟大人物的故事本來已經(jīng)家喻戶曉，《雷洛傳》的故事也早已深入人心，與其在經(jīng)典無法被突破的重重包圍中間苦惱，不如另辟蹊徑地另找出路——打個擦邊球，另找角度，以小人物的視角和經(jīng)歷為主線，這樣既避開了與經(jīng)典正面碰撞所要面對的傷痕累累，又多了更大可自由發(fā)揮的創(chuàng)作空間。
事實(shí)證明，這步棋王晶是走對的。陳細(xì)九以其善良、忠厚、感性、義氣和多情說服了我。陳細(xì)九，也許是這部電影里最為飽滿的一個角色形象——他有掙扎，因?yàn)樗凶约旱乃伎?；他有思考，所有他會有自己的判斷和抉擇。電影的最后，整個徐樂功貪污集團(tuán)被廉政公署所瓦解，該集團(tuán)的骨干中，也只有陳細(xì)九得到了他所渴望得到的救贖。從人物整體命運(yùn)的編排來看，陳細(xì)九也許是這部電影里唯一得到圓滿的一個人物。
徐樂功并不理解陳細(xì)九為何不上那艘可以給他們帶來“自由”的快艇，留在香港卻不愿意去當(dāng)廉政公署的污點(diǎn)證人指證自己，可是作為觀眾的我們卻能看得非常清楚。
正如豬油仔所說，陳細(xì)九是徐樂功身邊“最忠心最善良”的一個人。忠心的人大多還具備另外一種人格品質(zhì)，那就是誠實(shí)。那艘將帶他們逃出生天的快艇所能帶給他們所謂的“自由”，僅僅只是肉身的自由，這樣的自由是沒有任何意義的；踏上那條快艇，他的肉身也許是“自由”了，可是他的精神枷鎖卻也許也無法脫掉了。背負(fù)著逃犯的烙印從此無望回歸故土，良心上的自我放逐將持續(xù)到生命的最后終止，這樣的精神折磨如同一個終身的刑罰一樣如蛆附骨般永遠(yuǎn)囚禁著他的靈魂，相比之下，走進(jìn)牢獄去承擔(dān)自己曾經(jīng)所犯下的過錯，短短的幾年就獲能肉身和精神雙方面的徹底解脫，是不是顯得輕易得多。
張狂的徐樂功最后哀求著陳細(xì)九讓他離開，豬油仔多少顯得有些罪有應(yīng)得，火麒麟完全化身為一個悲劇符號死于非命；只有陳細(xì)九和阿四，最后得到了他們所想要的幸福，真正屬于他們的救贖。


值得一說的還有陳細(xì)九的兩種愛情——與玫瑰的一見鐘情式的愛情，以及與阿四之間細(xì)水長流式的愛情。
九個姨太太，卻連一見戀愛也沒有談過的陳細(xì)九，在見到玫瑰之后顯得多少有點(diǎn)笨拙，玫瑰的真情假意他完全分不清楚，所以他甘心充當(dāng)起玫瑰所苦心經(jīng)營的權(quán)色交易中保護(hù)傘的角色。當(dāng)玫瑰最后身他坦言自己跟他的關(guān)系時，他所表現(xiàn)出來的那種近乎崩潰的癡情，足以感動許多人。
阿四，原來酒樓的女侍應(yīng)，徐樂功在一次醉酒時于酒樓的包廂之內(nèi)強(qiáng)暴了她，完了之后就像他的其她女人一樣都推給了陳細(xì)九。陳細(xì)九娶了她許多年，去她的房子里呆過兩次，連她住在哪里、叫什么名字都不知道。在陳細(xì)九眼里，她不過像其她的姨太太一樣，只是一盤生意，替有權(quán)有勢的上司背黑鍋，以換取晉升的機(jī)會。然而，每次陳細(xì)九出事，都只有她站出來默默地守在他的身邊，甚至當(dāng)陳細(xì)九徹底落魄，所有的財(cái)產(chǎn)被原配老婆萍萍攜款私逃時，阿四依舊對他不離不棄，甚至把這么些年陳細(xì)九給她的生活費(fèi)攢起來送給了他；她說，我可以去打工，只要把自己和孩子養(yǎng)活就夠了。
玫瑰的虛情假意和阿四的真情實(shí)意；這部電影也許還想告訴我們的——珍惜眼前人。玫瑰對陳細(xì)九也許不無感情，然而那一份感情也僅僅只是權(quán)色交易里的假戲真做，這份情感放在阿四堅(jiān)定不移的愛情面前，說是逢場作戲也許一點(diǎn)也不為過。


總的來說，這部《金錢帝國》也算是王晶近年電影作品中少有的佳作了。但是，跟《雷洛傳》比起來多少還是有些距離的。這篇文章里所以一直都在說它的優(yōu)點(diǎn)，是因?yàn)槲蚁胛冶仨殞λ揭恍?。打個比喻，《金錢帝國》定位的主角是陳細(xì)九，而把這兩部電影放在一起來看，它不過只是那個存活于《雷洛》陰影下的陳細(xì)九。正如陳細(xì)九自己所說的——其實(shí)是換湯不換藥，永遠(yuǎn)是樂哥的狗。
雷洛有其迷人的地方，可是陳細(xì)九也不是一無是處。弄清楚這一點(diǎn)，我們也許就不會那么苛刻地看待這部電影了。


最后，說點(diǎn)不著邊際的。因?yàn)槲铱窗姹臼菄Z的河蟹版本，有些話就不吐不快了。電影中間的幾個突然間的黑屏弄得我十分郁悶，可是這也就算了；最讓人郁悶的是片頭的那段獨(dú)白，講九七回歸之后香港警察怎樣怎樣，而回歸前有一段時間……似乎在交待這部電影的背景。然而這一下把我狠狠地誤導(dǎo)了一下，我在電影開始很長一段時間里還一直以為，這部電影講的是回歸前的最后時光里的故事。
等到最后終于把來龍去脈弄清楚之后，我終于明白這段獨(dú)白的險(xiǎn)惡用心。有時候我在想，這些管引進(jìn)電影的可恥家伙們，當(dāng)他們把這么惡心的獨(dú)白加在一部純粹的港片片頭的時候，他們是不是真的可以如此面不紅耳不赤恬不知恥地鎮(zhèn)靜自如呢。
2007年的那部《放逐》，愣是把一群殺手給剪成警察臥底；如今，居然又企圖篡改時代背景，真不知道強(qiáng)大的剪刀手大人是不是有點(diǎn)智商問題呢。也許，這部電影他們明白其實(shí)他們篡改不了時代背景；但是他們依舊不忘吹響時代的號角，提醒一下我們現(xiàn)有的“幸?！鄙睢?br>什么時候，電影分級才會到來。然后，我們可以看原汁原葉的引進(jìn)電影；而不必再看著所有被閹割過的殘疾孩子輕輕地哀嘆著悲涼。

2009-06-08；己丑牛年庚午五月甲申十六；上午8:41。
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附注：電影資料擴(kuò)展鏈接。
■片名：《金錢帝國》
■譯名：《I Corrupt All Cops》
■導(dǎo)演：王晶
■編?。和蹙?br>■主演：黃秋生、梁家輝、陳奕迅
■類型：劇情
■片長：112分鐘
■產(chǎn)地：香港
■語言：漢語普通話
■色彩：彩色
■制作公司：香港影王朝有限公司
■發(fā)行公司：北京保利博納電影發(fā)行有限公司
■首映日期：2009年4月30日(中國)

我承認(rèn)如果不是因?yàn)閜apa johns吃多了，如果不是因?yàn)橐慌笥芽催^《南京南京》而另一朋友不敢看，我也不會去機(jī)緣巧合下看這部片。

可我發(fā)現(xiàn)事實(shí)其實(shí)挺壓抑的，即便我沒有看《南京南京》也注定今晚會是個壓抑的夜晚。看著那些警察把油淋淋的錢呲牙咧嘴地塞進(jìn)抽屜里然后用一口黃牙叼著煙大搖大擺地走開的時候，我發(fā)現(xiàn)我用烏鴉教我的十分形象的詞就是苦逼，我發(fā)現(xiàn)我十分苦逼地開始壓抑了。

因?yàn)槲蚁肫鹆宋覀兊?0碼。但是我們卻沒有ICAC。

當(dāng)然影片最開頭很明顯很光明地謳歌了一番我們偉大的黨，因?yàn)槟切a臟的貪污受賄事情都是發(fā)生在97回歸前。我感到了一番相當(dāng)深刻的民族自豪感，當(dāng)時我沒有想到70碼，一如我沒有想過70碼會發(fā)生一樣。

另外一件事就是看電影的時候我內(nèi)心那個嬌羞的文藝少女跑出來試圖和另一個偽女權(quán)主義的我談判。你說電影非要在陳奕迅走投無路的時候擺個老四出來，一把鼻涕一把淚地表示我愛你那么多年，你走哪里我都跟著去分明是多么根深蒂固的封建社會的縮影，于是我十分深刻地坐在冷風(fēng)強(qiáng)勁的電影院夾在兩個男人中間感到寒冷和哀涼。拜托我不是無法相信一個只和你睡過三次覺的女人能產(chǎn)生這么綿長不斷的愛情，只是我覺得導(dǎo)演用心良苦給這個女人的愛情添油加醋也只是為了給生存在這個男權(quán)社會的女性二次洗腦，告訴她們嫁雞隨雞嫁狗隨狗有多么感人，告訴她們等待一個男人是多么忠貞并且終將等來幸福。

而最悲哀的是我卻不能理直氣壯地丟下一句放屁。女人之間爭風(fēng)吃醋互相踐踏是為了男人，玫瑰要好好發(fā)展她的毒品事業(yè)不得不靠她的美貌去吸引男人，老四委委屈屈窩在小屋帶著孩子，把每個月給的生活費(fèi)都存起來還是他媽為了男人。如果一切相反，如果男人間會為了女人互相毆打，如果男人用美貌和肉體去委身女人成就事業(yè)，如果男人窩在小屋里帶著孩子，等待女人有一天遠(yuǎn)走去哭哭啼啼抱著她說你去哪里我都去，你會不會惡心，會不會起雞皮。

你看，你無法反駁，這個社會就tm很苦逼。女人委身其中更像是商品，要好的容貌好的性格，以便給自己貼個更高的標(biāo)簽賣個更好的價錢。

于是乎我開始覺得自己很傻逼，雖然我從頭到尾從來都認(rèn)為自己是個傻逼，可我從來沒有覺得自己那么傻逼過。我開始覺得我傻乎乎地去暗戀一個男人很傻，因?yàn)樗信笥阉钥偸抢涿鎸Υh(yuǎn)離他這更傻。我覺得我口口聲聲說要追求女性獨(dú)立骨子里卻還男尊女卑傳統(tǒng)地堅(jiān)持著去愛戀一個人簡直是傻透了的事情。我總是可以奮不顧身地暗戀一個人為了他做任何事情，卻不能夠奮不顧身地在成為兩個人的時候去相信承諾和幸福。我總想著要獨(dú)立要堅(jiān)強(qiáng)要尊嚴(yán)，于是我忘了一往無前地去愛，像個男人一樣去愛。

亞洲人對女人的社會洗腦程式不管再苦再委屈，只要有個男人在身邊，就一切都可以容忍了，不管他是否懦弱、花心、膽小如鼠，只要有個一直陪在身邊的男人，似乎就很美滿了?？墒悄腥耸鞘裁?，天生追求刺激和征服的動物，又怎么會甘于守在同一個慢慢變老的女人身邊。而女人又憑什么非得有男人才能更好的活著，只有當(dāng)女人自身上下沒有任何一點(diǎn)值得比較的時候，她們才會把自己的男人搬出來比較。

我們的獨(dú)立精神喊了這么多年到底去哪里了。為什么A男友送花給A的時候就會有B對你說哎呀你男友怎么不送花給你，為什么C一定要整夜泡夜店流連一個個聲色犬馬的男人大腿之間才能滿足入睡，為什么D要拼命化妝買衣服祈求得到某個男人的注意。

我忽然覺得我們比《十日談》時期的男女還可悲，我們向往愛情卻要互相傷害，我們向往肉欲還要假裝貞烈，我們有話想說又要欲言又止。我們連那個“把魔鬼打進(jìn)地獄”的神父都不如。

我體內(nèi)的文藝少女總是不自覺地傷感流淚，為了個愛又不能愛的男人，而另一個不成熟的女權(quán)主義又總會不適時地跳出來扇她幾巴掌不就一個跟你玩了兩下曖昧的男人么值得么。我以前總是會被她們之間的矛盾所煩惱，現(xiàn)在我算看透了，我tm本來就一精神分裂癥，我喊了那么多年獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)并且努力讓身邊男人都相信了這點(diǎn)的時候卻開始卑微地發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心小女人的時刻。我為我的不堅(jiān)強(qiáng)和軟弱所恥辱，為我的卑微的愛所恥辱。

到底生命有什么是重要的。壯麗的事業(yè)一如正氣凜然的ICAC需要信仰，不然林保怡是做不到這么堅(jiān)決的。勇敢去愛需要信仰，一如老四終于一等再等終于等到陳奕迅出牢然后live happily ever after。

我也曾經(jīng)虔誠過，像個開了頭的火車一樣一往無前地往前沖，以為沖到天的一邊便能看到無盡的鐵軌和幸福的屠龍塔，后來我發(fā)現(xiàn)我錯了，鐵軌真是無盡的，屠龍塔卻也長滿了青苔，里面沒有王子沒有寶劍。

我越來越迷戀酒精了，醉眼朦朧的時候總能看到暈眩中的世界宛如巨大的風(fēng)眼，把我絞入其中不能自拔。深夜男同學(xué)送我回宿舍的時候我開始想要嘔吐，他說像我們這些愛想太多的人人生怎么都是壓抑的，我卻仿佛看到生命這襲應(yīng)該華麗的袍子上面爬滿了失去信仰而不自知的虱子。