當(dāng)影片末段走投無(wú)路的陳細(xì)九和他那個(gè)僅僅在一起睡過(guò)三覺(jué)的四老婆緊緊相擁的時(shí)候，我的心情很配合地像背景音樂(lè)所想渲染的那樣沉入了深淵，只不過(guò)這種低落并不是為陳細(xì)九這個(gè)人物的命運(yùn)感嘆，而是為這部所謂的王晶轉(zhuǎn)型大片惋惜：如果拍不好一部史詩(shī)片，至少可以拍部黑幫片；如果也拍不好黑幫片，那可以想辦法拍部愛(ài)情片；如果連愛(ài)情片也拍不好，至少可以拍部反腐倡廉的主旋律影片；要是連主旋律影片也拍不好，那還有什么好說(shuō)的呢？干脆坦率承認(rèn)這是部王晶風(fēng)格的爛片好了。
從影片的第一幕開(kāi)始就可以看出，《金錢(qián)帝國(guó)》的影像風(fēng)格刻意地在向《無(wú)間道》靠攏，很笨拙地在努力尋找史詩(shī)片的感覺(jué)。當(dāng)然，靠攏這個(gè)詞可以上升為致敬也可以下降為抄襲。其實(shí)單就宏大敘事的企圖而言，《金錢(qián)帝國(guó)》可能比《無(wú)間道》更為野心勃勃，而且先天條件也更加優(yōu)越。廉政公署的成立，作為香港歷史上具有劃時(shí)代意義的大事件，影響的不僅僅只是香港這個(gè)彈丸之地，就是放在中國(guó)大陸的現(xiàn)實(shí)環(huán)境下，其影射意味也非常強(qiáng)烈。只是可惜的是，這樣的一個(gè)好題材，毀在了導(dǎo)演王晶隊(duì)影片錯(cuò)誤的指導(dǎo)方向上，毀在了他對(duì)影片混亂的控制上。
影片最大的敗筆在于對(duì)陳細(xì)九這個(gè)關(guān)鍵人物的塑造上。作為將整部影片所有事件和人物貫穿起來(lái)的人物，陳奕迅扮演的陳細(xì)九戲份頗多，也有幾場(chǎng)戲頗為精彩，比如最開(kāi)始的球場(chǎng)亮相以及在廉政公署主任嚴(yán)國(guó)梁樓下身不由己的眼神都很好的展示了這個(gè)人物善良的一面，但正是由于導(dǎo)演太過(guò)于刻意去維護(hù)此人的正面意義，反而導(dǎo)致其形象空洞無(wú)力，無(wú)力完成將整部影片有力串聯(lián)起來(lái)的重任。
從一開(kāi)始，陳細(xì)九就是一個(gè)好人，影片發(fā)展進(jìn)程中，他也是一個(gè)好人，直到影片的最后，他還是一個(gè)好人。這樣一個(gè)心理狀態(tài)從頭至尾沒(méi)有任何變化的人，自然無(wú)法給旁觀者帶來(lái)觀影態(tài)度上的變化，影片的感染力自然也大打折扣。主要人物血肉不足，整部影片的內(nèi)涵肯定不夠充實(shí)，縱覽全片，盡管梁家輝和黃秋生兩位影帝的表現(xiàn)還算搶眼，但是陳奕迅這個(gè)角色的失敗，卻已然注定了影片的失敗。更讓人無(wú)法忍受的是，占影片分量頗重的旁白居然是由陳細(xì)九和韓志邦兩人交替完成的，古怪之余更顯得不倫不類。
第二個(gè)敗筆在于場(chǎng)面的鋪陳和渲染上?！督疱X(qián)帝國(guó)》的敘事模式類似《美國(guó)往事》，意圖通過(guò)對(duì)小人物的日常生活的解讀來(lái)完成反映時(shí)代大背景的目的。全片展示最多的是梁家輝扮演的華人總探長(zhǎng)Lak哥、黃秋生扮演的火麒麟和陳奕迅扮演的陳細(xì)九三人的生活，盡管梁家輝的狠和黃秋生的痞基本上都在影片中表現(xiàn)了出來(lái)，但這主要是依靠?jī)蓚€(gè)老戲骨的精湛演技，而不是依靠場(chǎng)面的感染力。
Lak哥殺潮州祝的那一幕，本來(lái)應(yīng)該是全片的一個(gè)高潮，但殺人不見(jiàn)血讓視覺(jué)沖擊力大打折扣，而對(duì)圍觀者面部表情的特寫(xiě)也沒(méi)有達(dá)到應(yīng)有的效果。另一個(gè)也沒(méi)有達(dá)到應(yīng)有效果的是嚴(yán)國(guó)梁和火麒麟的死，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單平平淡淡讓人完全感覺(jué)不到導(dǎo)演的用心，橫向?qū)Ρ绕饋?lái)連《無(wú)間道》中黃秋生死的那幕效果的零頭也未達(dá)到。最讓人可惜的是嚴(yán)國(guó)梁在廉政公署成立儀式上的演講，如果能夠在這一幕重點(diǎn)突出，這部影片就算其他環(huán)節(jié)做得不足，至少能夠保證主旋律的拔高，但影片中這一幕僅僅做了很程序化的處理，讓人大為遺憾。其實(shí)《巴頓將軍》片頭的獨(dú)白，《刺殺肯尼迪》的法庭總結(jié)陳詞和《女人香》中的校園演講，都可以成為這一場(chǎng)景參考的模本，但是很可惜導(dǎo)演王晶似乎并沒(méi)有這個(gè)意識(shí)。全片中，場(chǎng)面的處理盡管可以明顯感受到想要進(jìn)行宏大敘事的努力，但骨子里依然是典型的王晶喜劇片風(fēng)格，而且兩者融合起來(lái)顯得異常古怪。此外，本片的攝影比較失敗，鏡頭感拘謹(jǐn)而小氣，也是場(chǎng)面鋪陳和渲染不力的重要原因。
最后的敗筆在于導(dǎo)演對(duì)故事主線的把握上。就電影的實(shí)際內(nèi)容而言，《金錢(qián)帝國(guó)》這個(gè)名字只是一個(gè)噱頭，在整部影片中關(guān)于廉政公署與警界腐敗斗爭(zhēng)的內(nèi)容被徹底淡化，全片的落腳點(diǎn)反而是陳細(xì)九和他3個(gè)女人的故事。如果說(shuō)玫瑰的存在還可以說(shuō)是為了把整個(gè)大背景串聯(lián)起來(lái)的話，那么老四的存在就是為了給影片增加一絲希望的亮點(diǎn)而可以存在。一個(gè)十年里只和陳細(xì)九同床共枕過(guò)三次的女人，居然從頭到尾對(duì)他不離不棄，如果這是一個(gè)童話，也是一個(gè)蹩腳的童話。更讓人無(wú)法忍受的是，導(dǎo)演居然將這個(gè)童話的細(xì)節(jié)冗長(zhǎng)地展現(xiàn)了多遍，而與此同時(shí)，真正有看點(diǎn)的戲劇沖突卻只是以最簡(jiǎn)單的鏡頭一筆帶過(guò)，很有故意灌水的嫌疑。與之對(duì)應(yīng)的是，最后一個(gè)警察聚會(huì)攻擊廉政公署的場(chǎng)面，出現(xiàn)的非常突兀，仿佛是在刻意向觀眾表態(tài)：其實(shí)我們也是有大場(chǎng)面。對(duì)于已經(jīng)在《無(wú)間道》中經(jīng)歷宏大敘事風(fēng)格啟蒙的電影觀眾，王晶想如此蒙混過(guò)關(guān)，操作手法只能說(shuō)是幼稚。
影片的最后一幕算的上是王晶在本片中少有的有價(jià)值的嘗試，盡管這一幕的雛形在《美國(guó)麗人》里面早已出現(xiàn)過(guò)。不過(guò)，這一幕依然讓人可惜：既然是給陳細(xì)九安排了十個(gè)老婆，既然想把男女關(guān)系作為賣點(diǎn)，為什么不讓艾米麗全裸出鏡？窺一斑而知全豹，王晶在《金錢(qián)帝國(guó)》中既想嘗試宏大敘事的風(fēng)格，又丟不掉自己慣用的喜劇因子，既想把歷史事件作為吸引眼球的賣點(diǎn)，又把故事定位在了愛(ài)情線上，正是這樣的反復(fù)不定和來(lái)回?fù)u擺毀掉了這部電影。
奧斯維辛之后，寫(xiě)詩(shī)是一種罪惡。在《無(wú)間道》已經(jīng)誕生了7年之后，《金錢(qián)風(fēng)云》拍成這樣同樣是種罪惡。

很久沒(méi)有看這么爛的電影了，心里真是激動(dòng)死了。

王晶還是沒(méi)有老的，拍的片子保持了一貫的爛。

但是票房就很難說(shuō)有以前的好了。畢竟學(xué)海無(wú)涯，不進(jìn)則退啊。

昨天看到的首映。故事情節(jié)還是有點(diǎn)黑色
結(jié)果多關(guān)注一起去看電影的美女了。
結(jié)論美女比電影好看

《金錢(qián)帝國(guó)》：存活于《雷洛》陰影下的陳細(xì)九
(文：火神紀(jì))

經(jīng)典在前，這部電影所要承受的壓力和非議將更大。如果無(wú)法超越經(jīng)典，它將承擔(dān)起更多也許本來(lái)并不應(yīng)該由它承擔(dān)的苛刻與譴責(zé)；對(duì)于此，我只想說(shuō)——王晶還是挺有勇氣的，敢于拍這樣的一部電影。
我們也許應(yīng)該更寬容地來(lái)看待這部電影，給它一個(gè)更寬松的環(huán)境和空間?！鹕窦o(jì)。題記。


看這部電影的時(shí)候，我總會(huì)不由自主地想起1991年那套曾經(jīng)讓我激動(dòng)不已的《五億探長(zhǎng)雷洛傳》系列電影，后來(lái)想起當(dāng)年查找《雷洛傳》的資料時(shí)看過(guò)，雷洛的原型是逃亡到臺(tái)灣，曾經(jīng)出任九龍總?cè)A探長(zhǎng)的呂樂(lè)，再對(duì)照一下兩部電影中的人物——雷洛與呂樂(lè)，徐樂(lè)功與呂樂(lè)，稱洛哥或者樂(lè)哥，這幾個(gè)名字在粵語(yǔ)中發(fā)音是如此接近的。于是我想，我也許找到了這兩部電影以及人物原型之間的關(guān)聯(lián)了；再來(lái)看這部電影，其條理顯得清晰許多。
在寫(xiě)這部電影之前，我沒(méi)有看過(guò)任何有關(guān)這部電影的宣傳資料或者評(píng)論，所以我無(wú)從知曉王晶作為導(dǎo)演、編劇和制作人，他是否曾經(jīng)對(duì)之前的《雷洛傳》表過(guò)態(tài)。但是我想，他應(yīng)該說(shuō)起過(guò)，畢竟明眼人一看就會(huì)想到這方面去，完全地避而不談并不是聰明的法子；而王晶的眾多層身份中，最出色也最成功的身份之一是作為電影商人的王晶，他應(yīng)該不會(huì)犯這樣低級(jí)的錯(cuò)誤——我所以挺好奇他究竟是如何看待《金錢(qián)帝國(guó)》和《雷洛傳》的。看到這篇文字而又知道這個(gè)問(wèn)題答案的同學(xué)們，請(qǐng)文章的后面告訴我。
我沒(méi)有去找這部電影的相關(guān)資料或者評(píng)論，因?yàn)槲蚁雽?xiě)的影評(píng)，是一種相對(duì)而言更直觀也更主觀的文字，對(duì)視覺(jué)感受最直接的原始反應(yīng)下的文本整理，而非那種人云亦云被其他影評(píng)人左右后不再主觀的評(píng)論文字。我總覺(jué)得，電影是需要這樣的一個(gè)更純粹的聲音，一種直觀表達(dá)的原始聲音；而不僅僅只是一味的追捧或者批斗。發(fā)出一種純粹觀影感受的聲音，也許也是作為一個(gè)影評(píng)人僅有的現(xiàn)實(shí)意義。


直觀地說(shuō)，這部電影只是存活于《雷洛傳》陰影之下的同類題材電影，同樣是香港反貪污題材的電影，同樣是以九龍總?cè)A探長(zhǎng)呂樂(lè)為原型的電影；這部電影更傾向于表現(xiàn)呂樂(lè)只手遮天的那個(gè)時(shí)代里香港警界的種種黑幕，《雷洛傳》則更傾重于表現(xiàn)人物，尤其是雷洛探長(zhǎng)整個(gè)人生發(fā)展的軌跡和心理歷程?？梢哉f(shuō)，《雷洛傳》在塑造人物方面更富有層次，因?yàn)槿宋镄蜗箫@得更為飽滿；這部電影在這方面來(lái)看，可堪稱為一部復(fù)活經(jīng)典的失敗典范。
當(dāng)然，不是說(shuō)梁家輝的演繹方式有什么問(wèn)題。至少我們可以非?？隙ǖ卣f(shuō)，2009年的梁家輝，他的演技肯定要比1991年的劉德華更加?jì)故旄永暇?，表現(xiàn)人物詮釋角色都要更加到位；然而從兩部電影里的角色來(lái)看，徐樂(lè)功的人物形象顯然遠(yuǎn)不如雷洛來(lái)得真實(shí)飽滿。這一點(diǎn)無(wú)關(guān)于梁家輝或者劉德華的表演技巧，這更多應(yīng)該歸咎于電影劇本在著重點(diǎn)上的取舍，電影所側(cè)重的角度，以及藝術(shù)表現(xiàn)手法上的異同。
《雷洛傳》給了劉德華一個(gè)極富表現(xiàn)力的表演平臺(tái)，相比之下，這部電影給梁家輝準(zhǔn)備的，只是展現(xiàn)一個(gè)平面化人物形象的舞臺(tái)。所以，我們不能一桿子打倒一部《金錢(qián)帝國(guó)》；《雷洛傳》塑造得最成功的就是雷洛這個(gè)人物形象，但也只有雷洛；這部電影卻并不僅僅只有一個(gè)徐樂(lè)功，相對(duì)而言，《雷洛傳》中的那些不太起眼的配角給我留下的印象就遠(yuǎn)沒(méi)有這部《金錢(qián)帝國(guó)》里這些配角來(lái)得深刻。
可以說(shuō)，在塑造人物形象方面，《雷洛傳》選擇的是單點(diǎn)突破的模式，而《金錢(qián)帝國(guó)》則多少有點(diǎn)全面開(kāi)花的味道。徐樂(lè)功、陳細(xì)九、阿四、玫瑰、豬油仔、火麒麟等人均得到了很好的表現(xiàn)，雖說(shuō)都比較平面化。這就是我前面說(shuō)的側(cè)重角度的差別——《雷洛傳》是一個(gè)人的傳記，而《金錢(qián)帝國(guó)》所希望做到的，是還原整個(gè)時(shí)代背景下的眾生相，這就決定了電影出來(lái)之后整體觀感的差異。
很難說(shuō)孰優(yōu)孰劣，畢竟它們所注重的點(diǎn)不同，而且孰優(yōu)孰劣這方面更多取決于個(gè)人的審美取向。而就我的個(gè)人觀感，《雷洛傳》整體而言要比《金錢(qián)帝國(guó)》更勝一籌。也許，是經(jīng)典在前而帶給我先入為主的印象決定了我這樣的感覺(jué)。


這部電影的戲份分配相對(duì)比較均勻，許多角色都有一定的表現(xiàn)機(jī)會(huì)，這是它所以能夠全面開(kāi)花的原因；但是也正是因?yàn)檫@樣，許多角色也失去了更多自我表現(xiàn)的機(jī)會(huì)而無(wú)法出頭，雖說(shuō)全面開(kāi)花并不一定代表單點(diǎn)突破無(wú)力，但影響角色張力這一點(diǎn)是無(wú)須置疑的。缺乏一個(gè)比較有力量用以折服影迷，也許會(huì)成為這部電影所要面臨的將被評(píng)論者詬病的所在。
電影以一種淡然的姿態(tài)，用輕淡的旁述開(kāi)始了那個(gè)時(shí)代警察貪污黑幕的金錢(qián)帝國(guó)的重現(xiàn)，陳細(xì)九本身所用的視角，是一個(gè)超越于他所處的那個(gè)時(shí)代里之上的一個(gè)視角，這一點(diǎn)很有張愛(ài)玲小說(shuō)中間所穿插的一些超越凡間視角總結(jié)式段落里的那種味道。只是，王晶畢竟不是張愛(ài)玲；我所無(wú)法明白是——陳細(xì)九何來(lái)的這種超脫的視角，在張愛(ài)玲的小說(shuō)里那么自然而然的超然視角，在這部電影看起來(lái)如此怪誕。


電影把更多的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了陳細(xì)九，小人物的視角也許更能看透大時(shí)代背景變遷后面的真相，徐樂(lè)功處于時(shí)代變遷的漩渦中心，如果用他的視角也許反而看不清楚現(xiàn)狀。這樣的視角選擇也許是這部電影最聰明的地方之一，畢竟大人物的故事本來(lái)已經(jīng)家喻戶曉，《雷洛傳》的故事也早已深入人心，與其在經(jīng)典無(wú)法被突破的重重包圍中間苦惱，不如另辟蹊徑地另找出路——打個(gè)擦邊球，另找角度，以小人物的視角和經(jīng)歷為主線，這樣既避開(kāi)了與經(jīng)典正面碰撞所要面對(duì)的傷痕累累，又多了更大可自由發(fā)揮的創(chuàng)作空間。
事實(shí)證明，這步棋王晶是走對(duì)的。陳細(xì)九以其善良、忠厚、感性、義氣和多情說(shuō)服了我。陳細(xì)九，也許是這部電影里最為飽滿的一個(gè)角色形象——他有掙扎，因?yàn)樗凶约旱乃伎?；他有思考，所有他?huì)有自己的判斷和抉擇。電影的最后，整個(gè)徐樂(lè)功貪污集團(tuán)被廉政公署所瓦解，該集團(tuán)的骨干中，也只有陳細(xì)九得到了他所渴望得到的救贖。從人物整體命運(yùn)的編排來(lái)看，陳細(xì)九也許是這部電影里唯一得到圓滿的一個(gè)人物。
徐樂(lè)功并不理解陳細(xì)九為何不上那艘可以給他們帶來(lái)“自由”的快艇，留在香港卻不愿意去當(dāng)廉政公署的污點(diǎn)證人指證自己，可是作為觀眾的我們卻能看得非常清楚。
正如豬油仔所說(shuō)，陳細(xì)九是徐樂(lè)功身邊“最忠心最善良”的一個(gè)人。忠心的人大多還具備另外一種人格品質(zhì)，那就是誠(chéng)實(shí)。那艘將帶他們逃出生天的快艇所能帶給他們所謂的“自由”，僅僅只是肉身的自由，這樣的自由是沒(méi)有任何意義的；踏上那條快艇，他的肉身也許是“自由”了，可是他的精神枷鎖卻也許也無(wú)法脫掉了。背負(fù)著逃犯的烙印從此無(wú)望回歸故土，良心上的自我放逐將持續(xù)到生命的最后終止，這樣的精神折磨如同一個(gè)終身的刑罰一樣如蛆附骨般永遠(yuǎn)囚禁著他的靈魂，相比之下，走進(jìn)牢獄去承擔(dān)自己曾經(jīng)所犯下的過(guò)錯(cuò)，短短的幾年就獲能肉身和精神雙方面的徹底解脫，是不是顯得輕易得多。
張狂的徐樂(lè)功最后哀求著陳細(xì)九讓他離開(kāi)，豬油仔多少顯得有些罪有應(yīng)得，火麒麟完全化身為一個(gè)悲劇符號(hào)死于非命；只有陳細(xì)九和阿四，最后得到了他們所想要的幸福，真正屬于他們的救贖。


值得一說(shuō)的還有陳細(xì)九的兩種愛(ài)情——與玫瑰的一見(jiàn)鐘情式的愛(ài)情，以及與阿四之間細(xì)水長(zhǎng)流式的愛(ài)情。
九個(gè)姨太太，卻連一見(jiàn)戀愛(ài)也沒(méi)有談過(guò)的陳細(xì)九，在見(jiàn)到玫瑰之后顯得多少有點(diǎn)笨拙，玫瑰的真情假意他完全分不清楚，所以他甘心充當(dāng)起玫瑰所苦心經(jīng)營(yíng)的權(quán)色交易中保護(hù)傘的角色。當(dāng)玫瑰最后身他坦言自己跟他的關(guān)系時(shí)，他所表現(xiàn)出來(lái)的那種近乎崩潰的癡情，足以感動(dòng)許多人。
阿四，原來(lái)酒樓的女侍應(yīng)，徐樂(lè)功在一次醉酒時(shí)于酒樓的包廂之內(nèi)強(qiáng)暴了她，完了之后就像他的其她女人一樣都推給了陳細(xì)九。陳細(xì)九娶了她許多年，去她的房子里呆過(guò)兩次，連她住在哪里、叫什么名字都不知道。在陳細(xì)九眼里，她不過(guò)像其她的姨太太一樣，只是一盤(pán)生意，替有權(quán)有勢(shì)的上司背黑鍋，以換取晉升的機(jī)會(huì)。然而，每次陳細(xì)九出事，都只有她站出來(lái)默默地守在他的身邊，甚至當(dāng)陳細(xì)九徹底落魄，所有的財(cái)產(chǎn)被原配老婆萍萍攜款私逃時(shí)，阿四依舊對(duì)他不離不棄，甚至把這么些年陳細(xì)九給她的生活費(fèi)攢起來(lái)送給了他；她說(shuō)，我可以去打工，只要把自己和孩子養(yǎng)活就夠了。
玫瑰的虛情假意和阿四的真情實(shí)意；這部電影也許還想告訴我們的——珍惜眼前人。玫瑰對(duì)陳細(xì)九也許不無(wú)感情，然而那一份感情也僅僅只是權(quán)色交易里的假戲真做，這份情感放在阿四堅(jiān)定不移的愛(ài)情面前，說(shuō)是逢場(chǎng)作戲也許一點(diǎn)也不為過(guò)。


總的來(lái)說(shuō)，這部《金錢(qián)帝國(guó)》也算是王晶近年電影作品中少有的佳作了。但是，跟《雷洛傳》比起來(lái)多少還是有些距離的。這篇文章里所以一直都在說(shuō)它的優(yōu)點(diǎn)，是因?yàn)槲蚁胛冶仨殞?duì)它更公平一些。打個(gè)比喻，《金錢(qián)帝國(guó)》定位的主角是陳細(xì)九，而把這兩部電影放在一起來(lái)看，它不過(guò)只是那個(gè)存活于《雷洛》陰影下的陳細(xì)九。正如陳細(xì)九自己所說(shuō)的——其實(shí)是換湯不換藥，永遠(yuǎn)是樂(lè)哥的狗。
雷洛有其迷人的地方，可是陳細(xì)九也不是一無(wú)是處。弄清楚這一點(diǎn)，我們也許就不會(huì)那么苛刻地看待這部電影了。


最后，說(shuō)點(diǎn)不著邊際的。因?yàn)槲铱窗姹臼菄?guó)語(yǔ)的河蟹版本，有些話就不吐不快了。電影中間的幾個(gè)突然間的黑屏弄得我十分郁悶，可是這也就算了；最讓人郁悶的是片頭的那段獨(dú)白，講九七回歸之后香港警察怎樣怎樣，而回歸前有一段時(shí)間……似乎在交待這部電影的背景。然而這一下把我狠狠地誤導(dǎo)了一下，我在電影開(kāi)始很長(zhǎng)一段時(shí)間里還一直以為，這部電影講的是回歸前的最后時(shí)光里的故事。
等到最后終于把來(lái)龍去脈弄清楚之后，我終于明白這段獨(dú)白的險(xiǎn)惡用心。有時(shí)候我在想，這些管引進(jìn)電影的可恥家伙們，當(dāng)他們把這么惡心的獨(dú)白加在一部純粹的港片片頭的時(shí)候，他們是不是真的可以如此面不紅耳不赤恬不知恥地鎮(zhèn)靜自如呢。
2007年的那部《放逐》，愣是把一群殺手給剪成警察臥底；如今，居然又企圖篡改時(shí)代背景，真不知道強(qiáng)大的剪刀手大人是不是有點(diǎn)智商問(wèn)題呢。也許，這部電影他們明白其實(shí)他們篡改不了時(shí)代背景；但是他們依舊不忘吹響時(shí)代的號(hào)角，提醒一下我們現(xiàn)有的“幸?！鄙?。
什么時(shí)候，電影分級(jí)才會(huì)到來(lái)。然后，我們可以看原汁原葉的引進(jìn)電影；而不必再看著所有被閹割過(guò)的殘疾孩子輕輕地哀嘆著悲涼。

2009-06-08；己丑牛年庚午五月甲申十六；上午8:41。
--------------------------------------------------------------------------------

附注：電影資料擴(kuò)展鏈接。
■片名：《金錢(qián)帝國(guó)》
■譯名：《I Corrupt All Cops》
■導(dǎo)演：王晶
■編劇：王晶
■主演：黃秋生、梁家輝、陳奕迅
■類型：劇情
■片長(zhǎng)：112分鐘
■產(chǎn)地：香港
■語(yǔ)言：漢語(yǔ)普通話
■色彩：彩色
■制作公司：香港影王朝有限公司
■發(fā)行公司：北京保利博納電影發(fā)行有限公司
■首映日期：2009年4月30日(中國(guó))

我承認(rèn)如果不是因?yàn)閜apa johns吃多了，如果不是因?yàn)橐慌笥芽催^(guò)《南京南京》而另一朋友不敢看，我也不會(huì)去機(jī)緣巧合下看這部片。

可我發(fā)現(xiàn)事實(shí)其實(shí)挺壓抑的，即便我沒(méi)有看《南京南京》也注定今晚會(huì)是個(gè)壓抑的夜晚。看著那些警察把油淋淋的錢(qián)呲牙咧嘴地塞進(jìn)抽屜里然后用一口黃牙叼著煙大搖大擺地走開(kāi)的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)我用烏鴉教我的十分形象的詞就是苦逼，我發(fā)現(xiàn)我十分苦逼地開(kāi)始?jí)阂至恕?br>
因?yàn)槲蚁肫鹆宋覀兊?0碼。但是我們卻沒(méi)有ICAC。

當(dāng)然影片最開(kāi)頭很明顯很光明地謳歌了一番我們偉大的黨，因?yàn)槟切a臟的貪污受賄事情都是發(fā)生在97回歸前。我感到了一番相當(dāng)深刻的民族自豪感，當(dāng)時(shí)我沒(méi)有想到70碼，一如我沒(méi)有想過(guò)70碼會(huì)發(fā)生一樣。

另外一件事就是看電影的時(shí)候我內(nèi)心那個(gè)嬌羞的文藝少女跑出來(lái)試圖和另一個(gè)偽女權(quán)主義的我談判。你說(shuō)電影非要在陳奕迅走投無(wú)路的時(shí)候擺個(gè)老四出來(lái)，一把鼻涕一把淚地表示我愛(ài)你那么多年，你走哪里我都跟著去分明是多么根深蒂固的封建社會(huì)的縮影，于是我十分深刻地坐在冷風(fēng)強(qiáng)勁的電影院夾在兩個(gè)男人中間感到寒冷和哀涼。拜托我不是無(wú)法相信一個(gè)只和你睡過(guò)三次覺(jué)的女人能產(chǎn)生這么綿長(zhǎng)不斷的愛(ài)情，只是我覺(jué)得導(dǎo)演用心良苦給這個(gè)女人的愛(ài)情添油加醋也只是為了給生存在這個(gè)男權(quán)社會(huì)的女性二次洗腦，告訴她們嫁雞隨雞嫁狗隨狗有多么感人，告訴她們等待一個(gè)男人是多么忠貞并且終將等來(lái)幸福。

而最悲哀的是我卻不能理直氣壯地丟下一句放屁。女人之間爭(zhēng)風(fēng)吃醋互相踐踏是為了男人，玫瑰要好好發(fā)展她的毒品事業(yè)不得不靠她的美貌去吸引男人，老四委委屈屈窩在小屋帶著孩子，把每個(gè)月給的生活費(fèi)都存起來(lái)還是他媽為了男人。如果一切相反，如果男人間會(huì)為了女人互相毆打，如果男人用美貌和肉體去委身女人成就事業(yè)，如果男人窩在小屋里帶著孩子，等待女人有一天遠(yuǎn)走去哭哭啼啼抱著她說(shuō)你去哪里我都去，你會(huì)不會(huì)惡心，會(huì)不會(huì)起雞皮。

你看，你無(wú)法反駁，這個(gè)社會(huì)就tm很苦逼。女人委身其中更像是商品，要好的容貌好的性格，以便給自己貼個(gè)更高的標(biāo)簽賣個(gè)更好的價(jià)錢(qián)。

于是乎我開(kāi)始覺(jué)得自己很傻逼，雖然我從頭到尾從來(lái)都認(rèn)為自己是個(gè)傻逼，可我從來(lái)沒(méi)有覺(jué)得自己那么傻逼過(guò)。我開(kāi)始覺(jué)得我傻乎乎地去暗戀一個(gè)男人很傻，因?yàn)樗信笥阉钥偸抢涿鎸?duì)待他遠(yuǎn)離他這更傻。我覺(jué)得我口口聲聲說(shuō)要追求女性獨(dú)立骨子里卻還男尊女卑傳統(tǒng)地堅(jiān)持著去愛(ài)戀一個(gè)人簡(jiǎn)直是傻透了的事情。我總是可以?shī)^不顧身地暗戀一個(gè)人為了他做任何事情，卻不能夠奮不顧身地在成為兩個(gè)人的時(shí)候去相信承諾和幸福。我總想著要獨(dú)立要堅(jiān)強(qiáng)要尊嚴(yán)，于是我忘了一往無(wú)前地去愛(ài)，像個(gè)男人一樣去愛(ài)。

亞洲人對(duì)女人的社會(huì)洗腦程式不管再苦再委屈，只要有個(gè)男人在身邊，就一切都可以容忍了，不管他是否懦弱、花心、膽小如鼠，只要有個(gè)一直陪在身邊的男人，似乎就很美滿了?？墒悄腥耸鞘裁?，天生追求刺激和征服的動(dòng)物，又怎么會(huì)甘于守在同一個(gè)慢慢變老的女人身邊。而女人又憑什么非得有男人才能更好的活著，只有當(dāng)女人自身上下沒(méi)有任何一點(diǎn)值得比較的時(shí)候，她們才會(huì)把自己的男人搬出來(lái)比較。

我們的獨(dú)立精神喊了這么多年到底去哪里了。為什么A男友送花給A的時(shí)候就會(huì)有B對(duì)你說(shuō)哎呀你男友怎么不送花給你，為什么C一定要整夜泡夜店流連一個(gè)個(gè)聲色犬馬的男人大腿之間才能滿足入睡，為什么D要拼命化妝買衣服祈求得到某個(gè)男人的注意。

我忽然覺(jué)得我們比《十日談》時(shí)期的男女還可悲，我們向往愛(ài)情卻要互相傷害，我們向往肉欲還要假裝貞烈，我們有話想說(shuō)又要欲言又止。我們連那個(gè)“把魔鬼打進(jìn)地獄”的神父都不如。

我體內(nèi)的文藝少女總是不自覺(jué)地傷感流淚，為了個(gè)愛(ài)又不能愛(ài)的男人，而另一個(gè)不成熟的女權(quán)主義又總會(huì)不適時(shí)地跳出來(lái)扇她幾巴掌不就一個(gè)跟你玩了兩下曖昧的男人么值得么。我以前總是會(huì)被她們之間的矛盾所煩惱，現(xiàn)在我算看透了，我tm本來(lái)就一精神分裂癥，我喊了那么多年獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)并且努力讓身邊男人都相信了這點(diǎn)的時(shí)候卻開(kāi)始卑微地發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心小女人的時(shí)刻。我為我的不堅(jiān)強(qiáng)和軟弱所恥辱，為我的卑微的愛(ài)所恥辱。

到底生命有什么是重要的。壯麗的事業(yè)一如正氣凜然的ICAC需要信仰，不然林保怡是做不到這么堅(jiān)決的。勇敢去愛(ài)需要信仰，一如老四終于一等再等終于等到陳奕迅出牢然后live happily ever after。

我也曾經(jīng)虔誠(chéng)過(guò)，像個(gè)開(kāi)了頭的火車一樣一往無(wú)前地往前沖，以為沖到天的一邊便能看到無(wú)盡的鐵軌和幸福的屠龍塔，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)了，鐵軌真是無(wú)盡的，屠龍塔卻也長(zhǎng)滿了青苔，里面沒(méi)有王子沒(méi)有寶劍。

我越來(lái)越迷戀酒精了，醉眼朦朧的時(shí)候總能看到暈眩中的世界宛如巨大的風(fēng)眼，把我絞入其中不能自拔。深夜男同學(xué)送我回宿舍的時(shí)候我開(kāi)始想要嘔吐，他說(shuō)像我們這些愛(ài)想太多的人人生怎么都是壓抑的，我卻仿佛看到生命這襲應(yīng)該華麗的袍子上面爬滿了失去信仰而不自知的虱子。