沖著名字下載了這部電影，《給野獸獻花》幾個字讓人覺得很有新意，至少要把野獸與鮮花聯(lián)系在一起應(yīng)該會是個有趣的故事。
    
    我不想說廣電審查導致電影只能怎樣怎樣。單從故事談?wù)劙?，故事背景放?946年的上海，營造的氛圍不像《上海灘》給人的那種雨中、街頭、斧頭幫、碼頭的樣子，也不像抗日戰(zhàn)爭時期滿大街喊口號的特色。讓人感覺有點新意，也無與環(huán)境和時代不和之感。這點個人覺得不錯。
    
    從序幕的配樂開始，以為這是一部喜劇片。肥毛的一句“這都不是地球人，知道嗎”作為第一場景，將我們現(xiàn)實生活中的“流行語”代入讓人感覺到導演似乎是想要借此黑色幽默來拉近現(xiàn)實與電影人物的距離。感覺怎么說呢，以當時的時代背景這應(yīng)該是一句笑話，卻讓人看了沒有任何感覺。
    
    劉美力早餐時的想象與現(xiàn)實中的情景反差也讓人看到了一些喜劇片慣用的手法，依然無笑點。
    
    影片25分左右的那種電話也算是一個搞笑道具吧。至少我覺得是一種有意安排。
    
    到31分鐘我以為正題開始了，輝哥的眼神以及動作很到位的表示了他想要美力，個人認為是整部片子里最經(jīng)典也最精彩的一個表情。如果導演的宗旨是要獻花（菊花），那么也就讓人不難理解了，完美切題。
    
    LZ覺得接下來的故事情節(jié)應(yīng)該會觸及到兩人心靈深處吧？會產(chǎn)生怎樣的火花？怎樣才能讓直男（美力）妥協(xié)？心甘情愿獻出菊花？大家可以罵我邪惡YD，但我覺得讓他們兩在一起是很難辦到的一件事，LZ很想知道導演會用怎樣的跌宕起伏的故事來成就他們。
    
    而希望越大失望越大這句話在這里再適用不過了，輝哥或許是有這種想法卻靠著極大的意志力壓制了自己，而他也成功了?；蛟S是為了成全妹妹而委屈自己，他也做到了。但LZ忽然覺得這些事再也和獻花扯不上任何關(guān)系了。
    
     58分鐘時候的自行車追逐讓人看到《A計劃》成龍大哥的影子，（好吧，有其父必有其子），但LZ實在沒看出來這樣的速度汽車得繞多遠才能讓他抄近路追到。是我觀看方式有問題還是怎么回事，給人感覺就是美力放學了，騎自行車回家。
    
    59分的打斗讓人聯(lián)想到甄子丹詠春里先想再打的鏡頭。
    
    1小時03分的時候大哥心灰意冷，霸氣開始釋放。殺勝虎時的冷酷，開會的威嚴，都很到位。覺得人物瞬間變了。
    
    或許是因為新導演的緣故，感覺上學習別人的東西只在形式于表面，每種都有一個或者兩個鏡頭，從一小時之后開始整個片子的氣氛就由喜劇轉(zhuǎn)入正劇了。
    
    感覺導演有幾件事沒有交代清楚，輝哥從年少時看到的做愛情景開始關(guān)注男人，做夢也很痛苦，感覺內(nèi)心很掙扎，他真的喜歡男人嗎？
    24分47秒的時候，熊五說輝哥是什么？

    個人認為導演有必要把主線向觀眾交代清楚，懸念不是說只有導演知道就叫懸念。而這種不完整貌似是這兩年大陸新導演的一個通病。往往亮點就被這些遺憾和不足掩蓋下去導致整部片子像粗制濫造的三流影片。
    
    另外想說，子不一定非要繼承父業(yè)，安以軒、陳寶轅演得很到位，吳志雄也不錯。但是房祖名，怎么說呢，前面木木的傻傻的都還過得去，在拿槍和輝哥對峙的時候表情讓人疼的直想捂蛋。感覺話是喊出來了人卻完全沒有那種撕心裂肺的心情。

    
    整體來說，給三分。第一次寫影評，不知如何舉例來表達個人想法，或許劇透有點多。不喜請見諒。

       后面的內(nèi)容基本上是用快進看完的，是喜劇片嗎，有點，是槍戰(zhàn)片

嗎，好像也是，不知道這部電影在說什么，就是放了鞏新亮和安以軒

兩個花瓶去給房少爺襯戲嗎，房祖名演技不好哎，想要超過他老爹，

我想是不大可能了。影片一般，浪費我時間。

說黑幫老大是同性戀，這也表現(xiàn)的太不明顯了，就因為他把小冊子交給美力的時候握著他的手嗎？可最后還是娶了美力的姐姐呀。不對，之前他還是有老婆的。雖然他們小時候偶然看到一對男女XXOO，他說了句“那男的好惡心哦”伙伴說“這事，誰看男的呀”就證明他是同性戀了嗎？！第一回覺得香港片很差勁?；蛟S是我看的不多吧。
她妹妹是女同性戀的說法更不明顯了。和閨蜜經(jīng)常在舞廳跳舞，何況那舞廳里有好多對女的在跳舞呀，而且還是在他哥的場子里。沒男的敢挑逗他，更沒人敢追她，就說明同性戀嗎?喝多了去閨蜜家睡覺了，也很正常呀。即便是他哥哥提到她曾經(jīng)被人XX過，可這也不能表現(xiàn)出她是同性戀吧。她還酒后吐真言，說希望有男的追求她。
哎呦我去！是我太神經(jīng)大條沒看出來嗎？還是有的人太心思縝密了。

《給野獸獻花》
人有菊花須盡歡 莫讓基情空對月

                                                  胡不鬼/文

      舞廳歡場的癡男怨女燈紅酒綠、舞廳“深處”黑道型男幕后老板的虎視眈眈、都市街頭警察新丁初生牛犢不怕虎生猛抄牌、林雪飾演的老油“條子”涎皮涎臉訓斥形容猥瑣的大叔司機——雖然影片的故事發(fā)生在民國時代的十里洋場，并非80年代的香港大都會，但《給野獸獻花》甫一開場，卻讓我感受到強烈的老港片氣息和中學時混錄像廳的特殊磁場和味道。
      那種港片特有的源自都市百態(tài)與市井生活、頗為夸張略帶卡通味的形式感，就像陳年的酒香，聞之撲鼻，析之無形，也許只有曾經(jīng)浸淫港片樂不思蜀的老影迷，才能真切感受得到。

      影片的正題，也是當年香港警匪/黑幫電影最常見的套路：房祖名飾演的菜鳥警察美力打入黑幫，進行臥底，伺機找到大佬光輝哥的罪證，將其一網(wǎng)打盡。一直到這里，影片還是頗為正統(tǒng)，甚至圍繞“臥底人選”的一個小插曲，都充滿當年《A計劃》中警局大家庭式的嬉鬧祥和感：吳孟達飾演的老警察局長，雞賊得很，提出臥底警察要長得英俊瀟灑，才能混入外貌協(xié)會般的黑幫“香草會”（為下文大佬賣腐埋下伏筆）。但他的侄子就是一個英俊警察，而做叔叔的又不想讓侄子涉險，但其他的英俊警察也都想好了拒絕這項高危工作的借口，而且有的借口，你根本無法拒絕。如此種種，鬧出無厘頭笑話無數(shù)，看起來也是頗為歡樂。

      一番陰差陽錯，小房子順利成為臥底，打入大佬光輝哥身邊，深得器重，且和大佬的美女妹子眉來眼去，身份卻又為大佬副手所不斷懷疑。如此這般，一個經(jīng)典的臥底警探的故事架構(gòu)便搭建起來，但正當你以為下面的故事會像《龍虎風云》那樣兵賊產(chǎn)生真摯友誼，最終雙方紛紛陷入身份和友情的兩難，或者像《邊緣人》《黑白道》那樣，臥底警察長期涉黑，世界觀發(fā)生裂變，開始黑白不分，被同行視為異類，郁悶至死，又或者警匪雙方干脆互派臥底，就像《無間道》那樣重走經(jīng)典路線時，影片卻毫無征兆地突然沖上岔道，賣起腐來——而且大賣特賣，讓人瞠目。

      首先是男男基，沒記錯的話，這應(yīng)該是房祖名第一次在電影中賣腐。其實兩個江湖男人之間的“那啥”并不新鮮，從張徹的陽剛武俠片到吳宇森的江湖英雄片，再到《槍火》、《復仇》、《真心英雄》之類的杜琪峰黑幫片。這些對男性江湖情誼大書特書的電影，骨子里其實就是“男男浪漫愛情片”，只不過一直沒人捅破這層窗戶紙罷了。而《給野獸獻花》干脆將這些擺在了明面上，讓人看看，如果一個黑社會老大有心為基會怎么樣。當然這也不算太新鮮，《大佬愛美麗》里的吳彥祖，《俠盜高飛》里的任達華，《旺角風云》里的黃秋生都是這幅德行。但那些都是香港電影，而“基老大”首次現(xiàn)身內(nèi)地大銀幕，《給野獸獻花》這一筆肯定得記上。當然因為內(nèi)地的審查制度，飾演大佬光輝哥的陳寶轅如何基出新意，如何基得恰到好處，不讓領(lǐng)導鬧心，但又能讓觀眾稱心，就比較考驗編導和演員了。另外女同的痕跡，片中也比較明顯，卻又如朝露春夢一樣了無痕跡，但細心的觀眾一定可以發(fā)現(xiàn)。

      搞基、拉拉比較時髦，能讓觀眾興奮，但因為各種原因，電影還是得回到經(jīng)典類型的老路上去。因此影片后半部分的情節(jié)基本上又繞了回來，大演黑幫火拼清理門戶的常規(guī)戲碼，驚喜反而不多，相比之下，其實不如影片開局的老港片味道和中段cult風的奇葩連連。
不過其中有一段，光輝哥組織幫會開會，設(shè)下鴻門宴，手刃叛逆的血腥戲份，比較過癮。讓我想到一部有著同樣場景的港片，名字卻記不起來了，其實這個場景還有更早的源頭，就是德?帕爾馬1987年的黑幫片《鐵面無私》。片中德尼羅飾演的芝加哥黑幫老大卡彭，就在談笑風生間，用一顆大號的菠蘿，將幫會的叛徒按在桌上，爆了頭。

      之前我一直對舊上海電影頗有微詞，認為總也逃不脫抗日救亡之類的大背景和無病呻吟的兒女情長，但最近的《消失的子彈》和本片，讓我的看法有所改變。其實民國上海的江湖氣息與亂世語境，堪比三十年代的紐約和芝加哥，有太多的傳奇和故事可以揮灑，人家好萊塢能拍出《美國往事》、《教父》等經(jīng)典大作，我們是不是也可以這么鼓勵一下自己？

      其實兇殺、情色、黑色、黑道、荒誕、腹黑，這些主管部門不太鼓勵或者在現(xiàn)實題材中明令禁止的電影元素，往往是好電影少不了的玩意兒，有時披上“十里洋場”或過去式的外衣，往往就可以變相在內(nèi)地大銀幕上出現(xiàn)。只是別再像《危險關(guān)系》那樣，非要把一個有意思的故事，硬往救亡圖存什么的時代風云上扯了，讓人覺得很無聊很別扭。多一點類型探索，少一點“硬接地氣”，多一點傳奇色彩，少一點“現(xiàn)實主義”，多一點人性探索，少一點善惡俗套，“大上?！鳖}材其實還有很大的創(chuàng)作空間。
      另外，需要單獨提出表揚的是，陳寶轅的戲很好，演黑社會大哥，形神兼?zhèn)?，他今后理?yīng)有更好的發(fā)展；黃金“黑幫配角”吳志雄雖然年紀大了，有點發(fā)福，但奸角的味道依然很足，為影片增添了不少純正的黑幫類型味道。
      最后還是忍不住吐槽一下，影片的故事梗概中對房祖名的角色這樣描述道，“新晉巡捕房警員劉美力是個英俊的男孩……秀氣的他，眉宇之間總是有著一股難以言喻的憂郁……”
      我去，這是房祖名嗎？（無害吐槽，權(quán)作一樂哈哈）
（完）

    說實話，不明白這片兒為什么被打這么低的分。多半打低分的評價仔細看來都是介懷野獸和菊花，如若撇開這點兒來看，有多少人能說這是部爛片？
    這是部香港電影，更是一部香港喜劇電影，繼星爺之后多少年沒再出過讓人眼前一亮的香港喜劇片了？但是這部獻花卻能看出導演的精心，與其說是妄圖拍成經(jīng)典，不如說是導演在努力喚起大家對香港喜劇的記憶和感覺。梨子缺口的電話、紅旗車、驚現(xiàn)的GUCCI...以及小房子開車的假動作，導演在細節(jié)出花了心思，隨時驚現(xiàn)的“熟悉LOGO”能博得看官會心一笑，開車假拍動作搭上背景音樂，確實有那么一瞬間，讓人腦海中浮現(xiàn)卓大師和憨豆大叔的身影...
     這是部黑色幽默的喜劇，導演在很多細節(jié)上花了心思。尤其前半部分男野獸戀上花的處理很自然也很細致，從倒后鏡中捕捉到對方偷窺的眼神，會心一笑；發(fā)現(xiàn)對方黏貼的竊聽器寵溺一笑...如果沒有出現(xiàn)前面沖動握住對方手送紅色小書的鏡頭，這段基情戲都可以走唯美風了。
   全片最亮點的人物就是輝哥了，喜歡男性時的小心翼翼，處理幫派事務(wù)時的果敢霸氣，完全震住了小房子和安以軒的閃光點；與之相比，安以軒扮演的女野獸戀上美力的情節(jié)轉(zhuǎn)折太快，在影片前半部分帥氣扮相個性且不失美力，反而是明明正跟梓萱曖昧著，卻對美力吼“為什么沒有男人來泡我”，在發(fā)現(xiàn)美力喜歡自己后開始嬌羞做女裝打扮，讓人覺得很不適應(yīng)了。幫派老大妹妹突然一下就失去了特色，僅變成了“妹妹”及“炮灰女主角”而已。
   站在“美麗”的角度來看，房先生這次的扮相絕對是成功的，剪輯后的畫面更是讓人越看越產(chǎn)生“他就是個gay”的感覺。頻繁的小動作觀察著男野獸和女野獸，看似唯唯諾諾卻在笑的時候讓人感覺“咦，這小子還是很精致的”。
   全片最大的敗筆應(yīng)該說是在結(jié)尾部分，生生把個彎男強行扯直，明明最后五分鐘之前一直在刻畫男野獸喜歡同性的深情形象，下一秒硬生生給他扯直了?；蛟S是導演考慮到降低男性同胞看到此類片的不適感，但結(jié)果完全背道而馳，好不容易描繪出的男主深情形象也被打破。是喜劇結(jié)尾，但結(jié)的十分牽強，安排二姐角色在媽媽生日時并未在家，顯得十分刻意，似乎只是為了在最后一刻強加入一項證明；嘿，其實男一號喜歡的是女人，只不過中途迷茫了一下而已。這樣野獸和花就完全脫離關(guān)系了。
   處理堂口問題時的廝殺大戰(zhàn)，讓人看到老上海式幫會兄弟以“義”和“利”相處的歷史情形，結(jié)尾部分的高潮點就是從這里開始的，可惜沒有作為爆點體現(xiàn)出來，被野獸再見花及妹妹舍不得老哥的感情點蓋過去了，可惜了。二姐的出現(xiàn)更是讓基情情節(jié)變成拖沓點，美力沖動的沖到碼頭讓能打的聰慧小警察瞬間降為外協(xié)勾引成功、思考失敗的腦殘騷年。
   影片中大姐夫的塑造是很一個亮點，看似不靠譜的性格卻靠譜的警察行事風格，以及有著故事的那支表...想想他將表交予美麗時的表情動作，誰會想到他對劉家唯一的男寶貝的照顧是發(fā)自內(nèi)心的真摯呢。總體來說在年末大片浪潮中，這樣小成本又能讓人憶起港式喜劇風格的黑色幽默劇，是今年來很成功的一部經(jīng)典重現(xiàn)的片兒了。
   越來越多的香港導演和大陸導演都開始高舉“時代在變，我們的拍片風格也在變”的大旗，試圖拿出超越經(jīng)典的杰作，卻很少有人再提起當年的港式賭神片、港式僵尸片、港式古惑仔片、港式烏龍喜劇片，是那個時代里全球閃光的存在。TVB一直延續(xù)多年風格不變，被數(shù)落讓人視覺疲勞的同時卻頻繁占據(jù)古裝劇市場、警匪劇市場、懸疑劇市場...臺灣導演借鑒了兩年韓劇風格，結(jié)果現(xiàn)今偶像劇市場日趨蕭條；某導演嘗試拿出媲美國外XX大片的3D效果，可富春山居片卻被拍死在首輪展映上；X時代上映了，前期大規(guī)模的宣傳、片中大量使用奢侈品，也依然無法阻止看官們感嘆一句：不咋地。
   韓國歌手了解的中國影星是張國榮、周潤發(fā)、張曼玉、鞏俐...歐洲攝影師對《紅高粱》中那剖黃土更感興趣...湯唯在國外掀起浪潮，得益于穿著旗袍中國古典女子的溫婉氣質(zhì)，而不是《北京遇上西雅圖》中那個英語很好卻歇斯底里的女人；章子怡因為《臥虎藏龍》在好萊塢發(fā)光發(fā)熱，放下古劍她也只是某個中國選秀比賽上存在感可記為零的評委......國外的觀眾總是因“中國特色”的電影，而對中國充滿好奇和向往?？上У氖歉嗟闹袊鴮а菡J為互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達了、交通發(fā)達了，不必再向外再展示介紹中國式文化了，愿意再拍“經(jīng)典”的導演越來越少，大成本、大制作、大場面的喊聲卻越來越多。
  故而我認為此片是指的推薦的，年末時這樣一部小成本“獻花”，能博人一笑的同時亦能讓部分人再次憶起港式幽默、港式經(jīng)典，感受各種年代道具穿插對比出的港式烏龍，也享受這些烏龍反差帶來的無違和感和快樂。