劇情、攝影、音樂、表演、情懷俱佳這樣泛泛的形容已經(jīng)不能概括這部影片了。
老實(shí)說，看完影片我一句話也說不出來。當(dāng)然，這原因有影片的確很悲壯，但更有一種原因是，正像有的網(wǎng)友說的，這部影片“差一點(diǎn)就神作”，但究竟差在哪里，我真的一時(shí)間說不上來。
看電影的小伙伴們開始討論，這部電影不是完美的，是有美中不足的。我們大致概括了三點(diǎn)：一是“植入性結(jié)尾”，這個(gè)不用說了，小伙伴們都沒把它當(dāng)作正片的一部分，權(quán)當(dāng)彩蛋了。二是其中一個(gè)小伙伴怎么也想不明白，黃渤后來怎么不見了，還以為能活過來當(dāng)救兵的，被榔頭那樣就砸死了？三是很明顯的一點(diǎn)突兀，警察翻車了竟然最后能天降神兵地出現(xiàn)救走余男。
所以一部不加任何定語(yǔ)的神片就因?yàn)槁杂幸恍┻`和感而只能被稱為國(guó)產(chǎn)神片或者國(guó)產(chǎn)佳作。
然后今天終于得知了真相，是的，上面這三點(diǎn)都是廣電審核而造成的。
不忘普及一下，《無人區(qū)》是09年拍好的，這4年間跳票了n次，都是因?yàn)闆]有過審，其中10年導(dǎo)演寧浩為了應(yīng)付審核去補(bǔ)拍了鏡頭，補(bǔ)拍了什么，刪減了什么，本以為將是個(gè)謎。當(dāng)然，今天已經(jīng)被知情者揭開。
首先，黃渤被砸死那段，影片本是有一個(gè)驚心設(shè)計(jì)的大膽的暴力美學(xué)的特寫的，但是，這在美國(guó)、韓國(guó)都沒問題，中國(guó)，就得刪。所以不怪我有小伙伴沒看明白黃渤是怎么死的了。
其次，原版的結(jié)尾沒有跳舞的那段，也沒有警察出現(xiàn)。男人們都死光了，只有余男活了下來，可是五百里無人區(qū)，她應(yīng)該何去何從呢？黃沙漫漫，兩只鷹在高空飛翔，遍地的錢幣又有什么意義，人究竟是為了什么變成動(dòng)物？
我真的很感慨，如果是這樣的結(jié)局，既有了開放性，整部影片的暗喻，的“意境”就更完整了。
所以我依然把這部電影當(dāng)作神作看待，因?yàn)槲覐倪@部電影里看見了國(guó)產(chǎn)電影的明天，至少?gòu)囊欢ǔ潭壬?。如果原版上映的話，這部電影既有了好萊塢式的敘事和優(yōu)秀的劇本，也有了昆汀的暴力美學(xué)和視覺沖擊，最重要的，是好萊塢所沒有的，中國(guó)文人自古以來獨(dú)有的那一種審美情懷。
正如小伙伴說的，我希望這部電影若干年后不再被談起，其原因是那時(shí)國(guó)產(chǎn)好片已經(jīng)太多，足以把它淹沒。

   看電影的前一天，正好是學(xué)校請(qǐng)了很多大師來講課，文學(xué)界包括莫言在內(nèi)，還有一些德高望重的影視圈老前輩，在此不透露名字了。我有幸成為主辦方的一員，我的任務(wù)就是帶路，帶其中一位老前輩去吃飯。路上他滿懷憂傷地說：現(xiàn)在的電影，教化意義哪里還在，你看看《無人區(qū)》，這部電影像什么樣子。作為小輩我不便反駁，他心中的電影界自然已經(jīng)是滿目蒼痍，想想也是一位老者的責(zé)任感在，有一些覺得這位老前輩的可憐。但我也有自己的觀點(diǎn)的。本來嘛，任何一種藝術(shù)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)里，教化意義就不該是其中重要指標(biāo)的。無論歌曲、繪畫還是戲劇，如果說有的作品里面體現(xiàn)出一定的教化意義的話，也不是影片刻意去追求的，而是內(nèi)容自然流露的?？赐辍稛o人區(qū)》我更是感慨，這影片能說沒有教化意義嗎？人在什么情況下會(huì)變成動(dòng)物，這樣的隱喻深入人心，往淺了說，徐錚的人物從唯利是圖到犧牲自己的心態(tài)轉(zhuǎn)變，那么自然，中間他不斷地體會(huì)到自作種下的惡就會(huì)自食其果，觀眾都能理解。所以老前輩們，特別是廣電的老前輩們，請(qǐng)放過中國(guó)電影，請(qǐng)用藝術(shù)自己的屬性去考察藝術(shù)。不是靠動(dòng)物世界式地旁白直白地點(diǎn)出影片主旨就是所謂的教化意義了。不是這樣的。

本來說好了今年封筆休假了，但這部電影不管從情節(jié)類型、放映歷史都實(shí)在特殊，我還是有必要在第一時(shí)間談?wù)動(dòng)^看《無人區(qū)》后的些許感想吧。

我早已做好達(dá)不到沸點(diǎn)的心理準(zhǔn)備來面對(duì)《無人區(qū)》，對(duì)于一部遲到了四年，經(jīng)歷過三年無數(shù)次修改補(bǔ)拍的補(bǔ)丁片，我沒指望它在華語(yǔ)片里能達(dá)到10分的水準(zhǔn)。但即便如此，寧浩還是告訴了我們他不只是會(huì)拍“瘋狂”來迎合浮躁的社會(huì)，沉淀下來，他也會(huì)思考人生并且有向蓋里奇、昆丁、科恩兄弟這樣的大師級(jí)導(dǎo)演看齊的野心的。所以哪怕被肢解得再殘缺破碎，這部呈現(xiàn)在影院里的難產(chǎn)兒還是達(dá)到了8分的高度。

無人區(qū)的外衣是西部片、公路片，透漏著狂野血腥，但它不是《西風(fēng)烈》式的動(dòng)作片；無人區(qū)的主演是徐崢，配角有黃渤，但它更不是一部喜劇片，四年前，這哥倆怎么也不會(huì)想到三年后的《泰囧》會(huì)大火。非要給它歸個(gè)類別，它是一部黑色犯罪片，但這僅僅是標(biāo)簽，不足以定性，這個(gè)說法是因?yàn)樗诘牟粔蚣兇猓圆艍蚯袑?shí)的污穢，罪得還剩些許人性，所以能引起思考。

影片一開始，徐崢飾演的主人公律師就明確告訴我們——這是一個(gè)關(guān)于動(dòng)物的故事。

如果你把影片里面的關(guān)系人物當(dāng)作人，再去思考什么人生大志和生命意義那就錯(cuò)了。在《無人區(qū)》，這些角色首先是獸，是猴子、是鷹隼、是老虎、是馬、是蜥蜴······這也是它不同于《可可西里》之處，在《無人區(qū)》里沒有法律、沒有道德，連金錢也是如此下賤和無用，這里只有關(guān)于生物最本能的生與死、喜與惡。

這就是寧浩的轉(zhuǎn)型和野心所在，一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演在賺夠了起家的資本后就應(yīng)該實(shí)現(xiàn)自己的個(gè)人價(jià)值，然后再去創(chuàng)造出能夠分享給全人類的更高級(jí)的精神享受。就像馮小剛拍了十幾年賀歲片只為了建立人脈和地位以便籌拍《1942》，劉德華用主演《富春山居圖》的片酬來填補(bǔ)投資《初年未滿》注定收不回的成本。同樣，寧浩的《黃金大劫案》只是為了這部《無人區(qū)》的順利上映才創(chuàng)造出來的安慰劑，有妥協(xié)才會(huì)被松綁。

還好我們廣闊的國(guó)土上有一片蒼涼雄渾的大西部沙漠，有一片空白的無人區(qū)給那些敢于冒險(xiǎn)的新銳導(dǎo)演以創(chuàng)作空間。在這片鳥不拉屎的地方，沒有嘰嘰喳喳的鳥叫著“香港是個(gè)法治地區(qū)，中國(guó)大陸有個(gè)法治社會(huì)”，這里只有弱肉強(qiáng)食。也許就是因?yàn)檫@個(gè)緣由，光腚的大爺們腚部有點(diǎn)坐不住了，深怕一幕幕血腥暴力的畫面和一場(chǎng)場(chǎng)沒有絲毫人性的屠宰會(huì)擾亂這個(gè)社會(huì)的穩(wěn)定秩序。

可在這個(gè)世界上，總有人類無法觸及的區(qū)域，不僅僅是地理地域，還有每個(gè)人人心深處的精神世界，那里可不是其他人能夠一手掌控的空間。

人之所以是人，不是因?yàn)榉艞壸运剑怯没?，是心中那團(tuán)為理想燃燒的光熱，為他人舍棄自己一切的炙熱情感。放棄自私不是靠妥協(xié)和順從，而是自己心甘情愿，當(dāng)徐崢最后為了去救余男，不顧個(gè)人聲明弄翻了警車導(dǎo)致警察受傷，在最后點(diǎn)燃了打火機(jī)與鷹販同歸于盡，我們才看到了這個(gè)律師作為一個(gè)有情有義的人的一面。

而與這些相反的所謂虛情假意又是什么？

“好人”不一定有好報(bào)，“你是好人”，“你是一個(gè)聰明的人”，你死得很慘，跟那個(gè)服務(wù)區(qū)的老板娘一樣。為了50塊錢保密，就可以為了100塊錢出賣你的秘密。

“我老實(shí)跟你講”，就是我在騙人了。無人區(qū)只有交易沒有實(shí)話。

“我要不是警察，我揍死你。——可惜你是！”在無人區(qū)，象征權(quán)力和規(guī)范的勢(shì)力是不存在的，警察在法庭上要講證據(jù)，在無人區(qū)卻是沒得任何人證物證。

“你跟我是朋友——不，我們不一樣?！鋵?shí)是一樣的，你出你的書，我販我的鷹”，在利益面前沒有永遠(yuǎn)的朋友和敵人。

······

不能再列舉，舉多了都不光是劇透了，還傳遞了小朋友們害怕的“負(fù)能量”，接下來就談?wù)劅o人區(qū)里探討的人性之善吧，也不知道是哪個(gè)大師強(qiáng)調(diào)的“要向社會(huì)傳遞正能量”，害我這個(gè)學(xué)了點(diǎn)心理學(xué)皮毛的人也不得不擔(dān)當(dāng)一份“社會(huì)責(zé)任”。

要不是律師，這些非人類能夠跑出來繼續(xù)犯罪？

這不是律師的勝利，而是法治宣傳和建設(shè)的失敗，代表正義的警方吃不透法律條款而輸?shù)艄偎静皇钦f明法律沒用，而是運(yùn)用和掌控法律的一方自身不夠精通和堅(jiān)持。鉆了法律小空子的小律師也沒有多大的道德問題，他只知道事實(shí)是有一場(chǎng)車禍，然后一個(gè)警察被撞死，他知道這個(gè)嫌疑人不算是好人，但他不知道他是個(gè)販鷹的，更不知道他不是人，而是殺人不眨眼的禽獸。律師為了自己的生計(jì)牟利，打了一場(chǎng)力所能及的官司，法律不是出于道德，這一點(diǎn)他并沒有錯(cuò)。

那么徐崢喪失人性的時(shí)刻在哪呢？是他想焚尸滅跡的那一瞬間，為什么會(huì)這樣？?jī)H僅是他怕坐牢毀了一生前程嗎？還有他想不通的遭遇令他癲狂：被一輛大卡車堵著超車道，還被卡車司機(jī)羞辱；在黑店被捆綁消費(fèi)惡狠狠的宰了一頓；遇到余男而不敢救援······但他畢竟來自于文明世界，還是一個(gè)非無人區(qū)的人，所以他有猶豫，于是黃渤有時(shí)間醒過來。

那些年的黃渤只能接到一些跑腿的小角色，四年前的他可沒有現(xiàn)在的地位，還是只能充當(dāng)配角，但他永遠(yuǎn)是最喜感的那一個(gè)。

一個(gè)人在路上修車有錯(cuò)嗎？攔車有錯(cuò)嗎？被撞了為什么不救他？不救就算了，為什么還要澆油？······這些想法很簡(jiǎn)單，就是要徐崢還一個(gè)公平，其實(shí)那兩個(gè)卡車司機(jī)也是一樣，你開著豪車就能鄙視開卡車的嗎？不都是走同一段路嗎，憑什么讓道給你？這就是人性的的喜與惡，在這個(gè)缺失著文明的無人區(qū)，區(qū)分價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)就是喜與惡，喜歡就幫，不喜歡就打，沒什么虛情假意和規(guī)章道德，因?yàn)闆]有什么可爽的，斗嘴斗狠就圖個(gè)爽快而已。

卡車司機(jī)更簡(jiǎn)單，看著大哥被槍殺，硬是要開車去撞鷹販，并與徐崢化解恩仇，對(duì)于沒有物質(zhì)基礎(chǔ)的小人物，情感是唯一支配他們的動(dòng)力。

無人區(qū)里還保留一絲人性的反而是黑店老板那個(gè)智障兒子，他也不管黃渤的威脅要敲就敲死你唄，他為余男撩去頭發(fā)上的污垢是真心喜歡余男的表現(xiàn)，也深怕她跑走。但全片最殘酷的一幕就是他被撞死。

還有弱小的警察同志，因?yàn)橛洺鹦鞃標(biāo)源蛩阆劝研鞃樧交厝ピ僬f，不料徐崢的強(qiáng)行手剎，也是徐崢剎住了自己最后的懦弱，結(jié)果又一次讓正義成為罪惡的配角?？梢娯?fù)所產(chǎn)生的能量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于正，關(guān)鍵是怎么去用這股能量，用好了，負(fù)的就能轉(zhuǎn)化成正的。

影片里最大的惡人就是鷹販和黑店老板，他們相當(dāng)于萬惡的毒販和奸商，為了錢可以出賣靈魂和肉體，是真正毫無人性的野獸，是無人區(qū)里最兇惡的存在。

無人區(qū)的確產(chǎn)生出了無人性的野獸，所以無人區(qū)需要法律，需要正義，需要博愛，這是人的看法。但無人區(qū)就不應(yīng)該來人，沒有人帶來的罪惡的欲望，無人區(qū)的動(dòng)物們可以按照自然法則繼續(xù)生存。

應(yīng)該伸向無人區(qū)的是藝術(shù)的觸角，只有藝術(shù)能伸向那些未知的可能，我們首先要尊重電影及其他一切藝術(shù)形式，藝術(shù)自然會(huì)向著美好發(fā)展，而不是朝著罪惡滅亡。讓藝術(shù)胎死腹中是做母親的錯(cuò)，一個(gè)好母親真有責(zé)任心，就需要明白責(zé)任不是聽媽媽的話，而是教會(huì)孩子自己去思考去長(zhǎng)大。

豆瓣上的9.4分和時(shí)光上的8.6分更多的表達(dá)的是影迷們對(duì)光腚的不滿和宣泄，對(duì)于這部可能已經(jīng)被修改的七零八落的作品來說，它已經(jīng)不能算是寧浩的個(gè)人作品。曾有行內(nèi)影評(píng)人調(diào)侃說中國(guó)電影界最高的獎(jiǎng)項(xiàng)叫做“中國(guó)禁片獎(jiǎng)”，成列在這一最高榮譽(yù)博物館里的作品包括了《活著》、《霸王別姬》、《鬼子來了》、《陽(yáng)光燦爛的日子》等華語(yǔ)片殿堂級(jí)之作，現(xiàn)在《無人區(qū)》有幸入選這一榜單，所以要我在豆瓣上給分，我也會(huì)很不好意思的拉拉它的平均分，打個(gè)5分不及格算是對(duì)得起光腚了。

可惜的是那個(gè)一刀未動(dòng)過的處女版《無人區(qū)》可能只存在于真正的無人區(qū)了，因?yàn)橐姷搅宋拿魇澜绲娜?，《無人區(qū)》注定失身了。

最后吐槽那個(gè)突兀的結(jié)尾——意思就是：睡美人打敗了大灰狼，從此跟七個(gè)小矮人幸?？鞓返纳钪?。

想要順利公映，這個(gè)結(jié)尾必須加上。當(dāng)徐崢問寧浩，"還有別的路嗎？"寧浩對(duì)著空氣吐了口唾沫。這組畫面太給力了，意味深刻啊，這是昆丁式的客串，寧浩那表情，我太喜歡了！

光腚想來個(gè)和諧美好上檔次的美好結(jié)局，給我的感覺不是陶虹在對(duì)余男說，而是光腚在對(duì)寧浩說——你就是個(gè)小丫頭片子，耍什么個(gè)性，玩什么藝術(shù)？好好跟這我這個(gè)學(xué)院派，當(dāng)我的小跟班就行了，不用去想著為了一口肉去冒險(xiǎn)，不用想著怎樣自由翱翔。只要幫我做鋪墊就保證你有飯吃、有衣穿。你的故事有人會(huì)幫你講出去，你的電影規(guī)矩點(diǎn)拍就會(huì)得到穩(wěn)定的票房收入，你不是爺們，更不是鷹隼，哪怕等了四年，你也上不了頭條，你就是需要保護(hù)的一只菜鳥。

“我不喜歡動(dòng)物，尤其是馬?！薄稽c(diǎn)精神分析的人都知道這是典型的反話，在壓抑自己內(nèi)心的奔放而已。

張藝謀交得起罰款才敢超生，寧浩嘛，我們都一樣，還太年輕了，還沒成“人”······

我喜歡兩個(gè)情節(jié)。
第一，是據(jù)說被總局強(qiáng)令修改過的結(jié)尾。余男在舞蹈教室的鏡子邊坐著，心神恍惚。陶虹扮演的教師（散發(fā)著母性光芒），最終同意收留她。此刻，寧浩殘酷地戳破了本片最后一個(gè)謊言：余男從未像她在荒野告白中所說的那樣學(xué)習(xí)過舞蹈。盡管這個(gè)情節(jié)一滑而過，但卻宣告了無人區(qū)噩夢(mèng)的繼續(xù)。徐錚死了，余男決定好好活著，但她并不能擺脫“謊言”這根基本的拐杖，無論是為了求生還是為了牟利，抑或僅僅是清楚歷史債務(wù)。
第二，也就是在距離結(jié)尾不遠(yuǎn)處，徐錚和鷹販子同歸于盡的爆炸中，那個(gè)裝滿貨款的書包被氣浪拋至半空（奇怪，居然沒有燒壞），在這個(gè)全片“中心思想”與“戲劇沖突”的頂峰，我所在的影院里，人們第一次整齊地驚呼：“哎呀，錢?！?br>
《無人區(qū)》的那條公路，讓所有的觀看者被迫成為徐錚的同謀。這個(gè)利欲熏心的律師，在開篇即獲得所有令人惡心的品質(zhì)。他毫無道德底線，狂妄傲慢，恃強(qiáng)凌弱。但恰恰是在這五百公里當(dāng)中，他成為了絕對(duì)意義上的弱者。他所有的法則，無論善惡，統(tǒng)統(tǒng)失效；他所有的符號(hào)，無論美丑，紛紛脫落。于是，所有人都希望他活著，擺脫惡棍、尸體和死亡的威脅，甚至還期望他以爛俗的方式跟余男鬼混在一起。我們的電影票，就是惡人谷里的救生衣。
“公路片”的恐怖之處在于，你永遠(yuǎn)都坐在副駕駛的位置上，不管誰在掌控方向盤，你都必須“期待”他/她，活下去。
寧浩的作品大多有明確的社會(huì)隱喻，他最初的成功被傳媒和公眾誤解為“善于刻畫小人物形象”。這句評(píng)語(yǔ)帶有隱晦的道德綁架，即：你必須屈從于某種民粹主義或淺薄的人文關(guān)懷。未來的康莊大道上，左邊是“早期馮小剛”，右邊是“早期周星馳”。顯然，《無人區(qū)》的意義就在于對(duì)抗這種濫俗的社會(huì)定位，撕開“小人物”們的皮大衣。把“小人物”們的復(fù)雜性簡(jiǎn)化為苦難、犧牲、奮斗、收獲，這是我們今天的意識(shí)形態(tài)把戲。于是，寧浩同志認(rèn)為，我們應(yīng)當(dāng)在北半球的冬季，敞開了，好好說，見點(diǎn)兒血。
我同意總局的修改意見。改，一定要改，你說的太多了。即使血流成河，紅色的毛主席依然是不可挑戰(zhàn)的絕對(duì)符號(hào)。將無人區(qū)刻畫為惡人谷，看似“高于生活”，但只是夜里行車時(shí)迎面撞上一對(duì)大燈。真正的悲劇，永遠(yuǎn)不需要漫長(zhǎng)的開場(chǎng)和鋪陳；真正的悲劇，從來都是你一生積攢下來的“倒霉事兒”在一晝夜甚至一瞬間刷卡體現(xiàn)；真正的悲劇，從來都是以喜劇的形式表現(xiàn)出來。末尾這句，是劉震云老師說的。你看，美國(guó)人絞死薩達(dá)姆，繩索的長(zhǎng)度與體重計(jì)算有誤，當(dāng)著全世界人民的面，血濺當(dāng)場(chǎng)，腦袋“飛出老遠(yuǎn)”。
看看，連帝國(guó)主義尚且如此，何況是凡人的由生入死？
小人物之惡與“禮失求諸野”，只是一種叢林法則的各自表述。它只能成為一種方法論而非價(jià)值觀，撒尿、吐痰的同時(shí)也可以嫉惡如仇、救死扶傷。這是真實(shí)世界的起點(diǎn)，道德的野獸必須學(xué)會(huì)拒絕廉價(jià)的施舍和救贖，昂首穿過那個(gè)險(xiǎn)惡的“夜巴黎”服務(wù)區(qū)。

寧浩會(huì)拍攝出一種令人不安的黃色的光。這是賈樟柯永遠(yuǎn)都無法勾兌成功的一種氣味兒（不信你看同樣是“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的《天注定》，就老老實(shí)實(shí)講究明暗交接）。電影，是你房間內(nèi)的暖氣，你只能在安全的距離之外，感受它，欣賞它，一旦距離太近，你就會(huì)逼近那個(gè)真相：原來我們只是用一種局部暴力的熱量來制造虛假的“暖洋洋”。而寧浩的這股黃色，就是一只蠻橫的手，拎著你的臉貼近滾燙的金屬容器。哪怕今晚影院里的爆米花，炸得還不錯(cuò)。

《無人區(qū)》的上映日期一改再改，起初如寧浩所言是要避開《阿凡達(dá)》，而沒有在賀歲檔和新年檔上映，可現(xiàn)在又宣布無法于五一檔上映，媒體今日又公布了這么一條新聞《寧浩《無人區(qū)》上映再難產(chǎn) 被批全是壞蛋沒英雄》
http://ent.sina.com.cn/m/c/2010-04-26/04032940229.shtml

看這情況，大體上，這部片子不大河蟹，之于原因，是沒有“正面人物”。新聞中援引了電影審查委員的話：

“審片委員會(huì)掌握著每一部在內(nèi)地影院上映的電影的“生殺大權(quán)”，《無人區(qū)》屢被“駁回”，趙葆華是審片委員會(huì)委員之一。在上周，他在網(wǎng)絡(luò)上透露出《無人區(qū)》被斃原因。

　　趙葆華說，寧浩當(dāng)下因自戀而迷失在自己的新作《無人區(qū)》里。在電影《無人區(qū)》里，寧浩將他的“瘋狂”系列作品的“瘋狂”藝術(shù)路線進(jìn)行到極致。寧浩曾表示，他過往的那兩部“瘋狂”作品，過于關(guān)注人性猥瑣。然而在《無人區(qū)》里，豈止是關(guān)注人性猥瑣？“在寧浩營(yíng)造的無人區(qū)里可以殺人越貨，可以敲詐勒索，可以逍遙法外，可以為所欲為！活動(dòng)在《無人區(qū)》里的人物，絕大多數(shù)是負(fù)面人物。徐崢飾演的律師黃海，被當(dāng)做英雄來塑造，其實(shí)也根本不是英雄。作為國(guó)家公民安全的維護(hù)者——警察，在《無人區(qū)》里愚蠢而又無能。寧浩們認(rèn)為既是無人區(qū)，就是警力延伸不到的地方。瘋狂犯罪就有了藝術(shù)合理性。然而這是哪里的無人區(qū)？是公海么？不是。為了好看，為了藝術(shù)極致，不惜違背生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)……其實(shí)這還不是主要的失誤，最主要的失誤是丟失了藝術(shù)家的一份社會(huì)責(zé)任……因娛樂而損公，乃癥候所在也?！壁w葆華說。針對(duì)趙葆華所說的癥結(jié)，《無人區(qū)》修改難度相當(dāng)大?！?br>
趙葆華說：“為了藝術(shù)極致，不惜違背生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)……”

現(xiàn)在我明白了，當(dāng)初《大話西游》終于可以在內(nèi)地公映是因?yàn)榕_(tái)詞的政治正確，想必當(dāng)初審查委員會(huì)諸圣賢在審片時(shí)對(duì)至尊寶的“無厘頭”已經(jīng)搞大了頭，正面人物與負(fù)面人物不似先前《狼牙山五壯士》般容易確定，至尊寶拉風(fēng)的步子也讓他們惘然，畢竟不如忠字舞來的符合他們的審美。
可是快到了結(jié)尾，他們聽到紫霞說：我的意中人是個(gè)蓋世英雄，有一天他會(huì)踩著七色的云彩來娶我，我猜中了前頭，可是我猜不著這結(jié)局……
好，這樣大體上這部電影塑造了一位反封建、反迷信的民間英雄，他曾因反動(dòng)勢(shì)力而官逼民反誤入歧途，干上了土匪強(qiáng)盜，最終毅然決然走上了革命的道路，在革命的道路上他致力于反對(duì)宗教迷信，打倒封建禮教，什么唐僧、什么師徒、什么取景都是“吃人”的禮教，統(tǒng)統(tǒng)打倒.......
好了，這片子雖然在形式上有些魔幻現(xiàn)實(shí)主義，但大體上符合整風(fēng)運(yùn)動(dòng)提倡的“懲前毖后，治病救人”、“既弄清思想，又團(tuán)結(jié)同志”的方針，那就過！

我不知道《無人區(qū)》究竟有多么“違背生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)”，但至少在我的生活里，“英雄人物”沒有真實(shí)地出現(xiàn)過，只有一個(gè)一個(gè)真實(shí)地人，時(shí)而有其善良一面，時(shí)而也有其陰暗一面，都是相對(duì)而言。到時(shí)《新聞聯(lián)播》里一個(gè)個(gè)溫良恭儉讓的模范們，讓我時(shí)常惘然以對(duì)，不知這是否符合“生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)”。

那天晚上楊小樹在機(jī)場(chǎng)給我打了一個(gè)電話，我忽然涌起一種久違的預(yù)感，我說我有三個(gè)字要對(duì)你說：別玩火。我倆都沉默了一會(huì)兒，我說我覺得這三個(gè)字好像十年前對(duì)你說過。她說那十年前改變結(jié)果了嗎。我說，沒有。她說那么現(xiàn)在也不會(huì)改變。然后她問，你呢，你現(xiàn)在的想法呢。我說我還是心里只有一個(gè)人只愛一個(gè)人。她在對(duì)面嘆了一口氣，然后說，我比較喜歡以前的你。

生日快樂，寶貝，去找找紙巾準(zhǔn)備好哭。她最后說。

《無人區(qū)》的好處在于，導(dǎo)演在長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，用最簡(jiǎn)單粗暴的拍攝手法只說明了一個(gè)最簡(jiǎn)單粗暴的道理，那就是，你怎么對(duì)待別人，別人就怎么對(duì)待你。

當(dāng)然在正常社會(huì)里，這個(gè)原則未必成立，你會(huì)跟你亂吼的老板翻臉嗎，必然不會(huì)，因?yàn)檎Ｉ鐣?huì)里有秩序有階層還有不成文的潛規(guī)則，但是寧浩用簡(jiǎn)單粗暴的原理架構(gòu)了一個(gè)無人區(qū)的真空，從徐崢幾乎仗勢(shì)欺人的開走了那輛紅色的廣本進(jìn)入這個(gè)真空之后，所有的身份標(biāo)簽被徹底歸零，每個(gè)看起來生存在這個(gè)空間里的人第一次有了看似平等的可能，然而這個(gè)黑暗的設(shè)定，其實(shí)只是黑暗的開始。

所以在徐崢第一次還是運(yùn)用在文明社會(huì)里體面的階層優(yōu)越感吐了口香糖在地上讓開大車的兄弟撿起來卻挨打并被尿了駕駛座的時(shí)候，你不知道后面還會(huì)怎樣黑暗。

在加300塊的油卻要花1200去看場(chǎng)所謂的捆綁銷售的表演時(shí)候，你覺得諷刺的真帶勁也就這么黑暗了吧。

在徐崢從大獵人手上救下了余男，而余男把打火機(jī)塞進(jìn)廢棄口救了徐崢一命的時(shí)候，你覺得黑暗不過是自己行為的照應(yīng)。

所以在徐崢又為了回去救余男甚至于差點(diǎn)又弄死一個(gè)警察的時(shí)候，我覺得廣電總局的剪刀手是真的有水平，他說了能夠幾乎概括整個(gè)影片的最光明的一句話：沒有一個(gè)正面形象。

這才是真正的社會(huì)，這才是真實(shí)的人性，人與動(dòng)物最大的區(qū)別不是無私而是自私，誰對(duì)我好，我就肝腦涂地甚至損害別人也不顧的捍衛(wèi)他。誰欺侮我，我就是愚公移山精衛(wèi)填海也要以彼之道還彼之身的回給他。

就是因果。

在這個(gè)最簡(jiǎn)單粗暴的真空體系里，因果是這個(gè)黑暗游戲唯一的原則。

并且它還揭露了一個(gè)更深刻的真理，那就是，你相信什么，你就會(huì)死于自己的相信。

徐崢是一個(gè)律師，他信奉的原則是證據(jù)，盡管他明明知道真相。所以他在無人區(qū)里以為自己撞死了黃渤之后非要?dú)瑴幺E，而其實(shí)無人區(qū)里隨便死個(gè)人根本無跡可尋。為了毀滅證據(jù)這一點(diǎn)他反反復(fù)復(fù)的出入夜巴黎從而造成了后續(xù)的一系列悲劇，從某種程度上來說，他死于自己信仰的所謂證據(jù)。

黃渤是一個(gè)智力偏低的盜獵人，所以他在死而復(fù)生之后糾結(jié)的并非是獵物，而是為什么他設(shè)計(jì)好了看起來極其高明的攔車伎倆，徐崢為什么不停車還要撞他？他耿耿于懷的是對(duì)自己智力的確信。所以他才會(huì)拿著槍囂張的對(duì)那個(gè)傻兒子喊，你打我啊打我啊你個(gè)傻子，然后非常cult的死在傻子的錘頭之下。

最最最典型的還是小賣部的老板娘，在堅(jiān)信人人都有見不得光的秘密的確信之下，這個(gè)貪婪的女人樂此不疲的敲詐著過往的每一個(gè)人，所以在大獵人臨走之前說你是一個(gè)聰明人的時(shí)候，我們并沒有猜到下一個(gè)鏡頭就是他開著車連房子帶人的撞死了她，可是身邊的小伙伴好爽的說了一句，他要是不撞死她我都想弄死她啊。

所以，無人區(qū)里幾乎全部滅團(tuán)，唯一生還的是一個(gè)失足婦女，在影片的前115分鐘里她沒有說過任何一句真話，因?yàn)樗裁炊疾幌嘈拧?br>
據(jù)說四年前的結(jié)局版本是，徐崢和大獵人同歸于盡，余男活了下來望著滿天的人民幣，可是，她無處可去。

還有比這更深的夜里嗎。



我無法掩飾的喜愛這部在我看來黑暗至極的電影，它的后遺癥是我跟我的小伙伴在一天一夜的時(shí)間里都沉浸在模仿影片的對(duì)白和手勢(shì)表演之上，我們都覺得它們幾乎適用于我們這個(gè)社會(huì)的每個(gè)角落每個(gè)片段，我們都知道當(dāng)下并不是最好的時(shí)代，可是能有人這樣執(zhí)拗的把它拍出來并最終能上映出來，我猜想那些其實(shí)更黑的夜里，也許會(huì)有撲朔迷離的驚喜。

其實(shí)，越懂黑暗的人，才越相信光明。


楊小樹說她比較喜歡以前的我。以前的我是什么樣子？經(jīng)常喊我上自習(xí)的男生請(qǐng)我吃燒烤，點(diǎn)了一盤芋頭大多數(shù)都烤糊了，那個(gè)男孩就一個(gè)一個(gè)挑出糊了的放到自己盤里，把好的夾給我，然后我就心動(dòng)了。發(fā)現(xiàn)男朋友劈腿于是分手，我惡狠狠的說以后我們要老死不相往來，如果有一天我犯賤忍不住回頭找你，就算我再可憐就算你對(duì)我還有感情，都請(qǐng)你不要理我，這就當(dāng)你為我做的最后一件事情。

心思透明，剛烈決絕，這就是以前的我的樣子。

沒有人會(huì)一直不變。所以即便我明知道余男最后走出了無人區(qū)竟然沒有說謊并且還獲得了一份教師的體面工作是一個(gè)突兀又愚蠢的結(jié)局，可是，再想一想，覺得竟也不錯(cuò)，你可以永遠(yuǎn)的活在你熟悉的那個(gè)體系里，即便是黑暗沒有光明，它也有你不用割肉剔骨就擅長(zhǎng)信仰的秩序。但是你也可以克服自己的局限和束縛走出那個(gè)無人區(qū)，然后和這個(gè)世界上跟你一樣千辛萬苦走出來的人在一起，常駐光明里。

也許和十年前一樣什么都沒有改變的原因，只是你還是只相信當(dāng)年的確信。