作者： 鯨魚

★本文不含關(guān)鍵情節(jié)劇透★

10年前，中國觀眾給諾蘭的《盜夢空間》冠以“銀幕奇觀”的名號，10年后這個title同樣適用于《信條》。

《信條》的結(jié)構(gòu)是回文式的，前半部分男主角像個游戲萌新，去了解和掌握在逆向世界生存和打斗的技巧，并在影片后半部分把這些技能全部應(yīng)用，正式進(jìn)入游戲通關(guān)模式。

看諾蘭的電影你很難溜號走神，心率也會跟著狂飆。在爽嗨過后，便能體會到電影形式上高能反轉(zhuǎn)的樂趣。

影片的秘密，藏在片名里（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

為了幫助各位更好地理解這部電影，我們貼心整理了《信條》中出現(xiàn)的十個知識點(diǎn)，有需要的同學(xué)可在觀影之前閱讀。

1.熵

片中出現(xiàn)的那些神秘的逆向武器，其運(yùn)行軌跡與正常武器相反，子彈可以從彈孔里自動回到槍膛。據(jù)說它們是由核裂變的反向輻射物制成的，熵也是相反的。

那么熵是什么呢？

熵是德國物理學(xué)家魯?shù)婪颉た藙谛匏乖?854年提出的概念，是從熱力學(xué)第二定律中引入的一個參量。

用最通俗的話來講，熵就是用來代表一個系統(tǒng)混亂程度的。熵越高，說明系統(tǒng)越混亂，反之則表示系統(tǒng)越有序。

就拿前不久的熱搜#9000塊巨幅拼圖被丈夫1秒毀掉#舉例，拼圖拼好時，熵值是最小的，因?yàn)樗鼈兌紨[在了應(yīng)該擺放的位置上。

然而丈夫?yàn)榱烁玫呐恼招Ч?，將桌面傾斜，拼圖瞬間毀于一旦，這個時候熵就頓時增加，因?yàn)樗鼈儚氐讈y套了。

可以預(yù)見到他們的家庭內(nèi)部也即將熵值最大化……

熱力學(xué)第二定律定義了熱量不能從低溫的物體自發(fā)地轉(zhuǎn)移到高溫的物體，之于熵來說就等于世界上的事物都無法自發(fā)地趨于有序，而是越來越混亂，這就是所謂的熵增定律。

既然如此，熵一旦是反過來的，就會出現(xiàn)從無序到有序的“倒行逆施”。

放在這部電影中，你就能看到：原本已經(jīng)破碎的玻璃會瞬間恢復(fù)原狀，原本翻了個底朝天的汽車會立刻“鯉魚打挺”回到馬路上行駛。

現(xiàn)實(shí)中固然不會出現(xiàn)這種情況，但當(dāng)事物呈現(xiàn)出與往常截然不同的狀態(tài)時，很難不令人瞠目結(jié)舌。

后來熵的含義也引入到了其它領(lǐng)域，比如管理學(xué)，曾著有《創(chuàng)新與企業(yè)家精神》的管理學(xué)大師彼得·德魯克曾說：“管理要做的只有一件事，那就是對抗熵增?！?

2.時間鉗行運(yùn)動

男主角通過旋轉(zhuǎn)閘門回到過去時，身邊的人提醒他注意“時間鉗行運(yùn)動”。在結(jié)尾那場大戰(zhàn)中，紅藍(lán)兩隊(duì)也采用時間鉗行運(yùn)動進(jìn)行作戰(zhàn)。

鉗行運(yùn)動最大的特點(diǎn)就是對稱，不論是英國上班族兩地生活式的鉗行運(yùn)動，還是斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)中所使用的鉗形攻勢，無一不是兩個事物彼此呼應(yīng)——要么是城市，要么是軍隊(duì)。

電影中的鉗行運(yùn)動的主體是時間，當(dāng)人處于時間逆行時，在另一個時空里會有一個對稱的自己，他的動作和運(yùn)動軌跡都與這個時空的他截然相反，而他必須要在這個時空里兼顧到另一個時空的自己，否則將無法再返回。

如同《星際穿越》中庫珀在五維時空里能夠透過自家的書架，看到過去的自己一樣，時間鉗行運(yùn)動也像在照鏡子，一旦某一刻你發(fā)現(xiàn)鏡子里沒有自己了，那一定是出事兒了。

只不過，在時間鉗行運(yùn)動時，它們都是相反的，而且還存在一定的時間差。

這種對稱放之科學(xué)領(lǐng)域也近乎常態(tài)，就像諾蘭說的：“每個物理定律都是對稱的。”而且現(xiàn)代物理學(xué)家研究認(rèn)為，時間逆轉(zhuǎn)也是可以實(shí)現(xiàn)的。

再來看看電影的英文片名TENET以及整體的人物命運(yùn)，實(shí)際上也都遵循了這種對稱回文式的結(jié)構(gòu)。

其實(shí)現(xiàn)實(shí)生活中也有很多行為就是時空逆轉(zhuǎn)，你發(fā)微博、發(fā)朋友圈，在多年后重新翻看，實(shí)際上就是在跟過去的自己對話。你使用花唄，不就是在花屬于未來的錢嗎？

3. 钚

反派薩塔爾苦心孤詣要尋找能夠改變世界的9種算法，其中一個就是钚元素，尤其是钚241。在他小時候曾經(jīng)撿拾過散落的钚，其他人都為此喪命，唯獨(dú)他活了下來。

肯尼思·布拉納 飾 薩塔爾

钚是一種放射性的金屬元素，1940年被科學(xué)家發(fā)現(xiàn)。钚能釋放出高能的氦原子核，因此被用來作為核燃料和核武器的裂變劑。1945年在日本長崎投下的原子彈就是钚制作內(nèi)核的鈾钚彈。

钚有二十種放射性同位素，壽命最長的是钚244，半衰期為8080萬年，而最短的是钚241，半衰期只有14年。

2011年東日本大地震之后，福島第一核電站附近曾檢測出核事故泄漏出的钚241，一度引起國際社會的恐慌。

钚對人體有巨大的危害，它的毒性僅次于釙，此前還曾有傳言稱5克的钚就能毒死全人類（后被辟謠）。2017年世界衛(wèi)生組織將钚列為了一類致癌物。

4.間諜

諾蘭沒有采用《盜夢空間》那樣的偷盜類型來拍攝《信條》，而是采用了間諜片的類型，這也是他實(shí)現(xiàn)一個自己的愿望：

我隨時準(zhǔn)備嘗試間諜片類型，這是我一直期盼的。我從小就喜愛特工電影，它的內(nèi)容非常有趣、令人興奮。

兩次世界大戰(zhàn)期間，間諜活動就已經(jīng)很活躍了，而在之后半個世紀(jì)的冷戰(zhàn)中，間諜更是扮演了重要角色。

他們肩負(fù)重任，破解政治秘密，富有傳奇色彩，因此間諜小說也隨之興盛，其中以伊恩·弗萊明和約翰·勒卡雷為代表，延伸出了兩個不同的派別。

伊恩·弗萊明筆下的“007”詹姆斯·邦德風(fēng)流倜儻，擁有高端裝備，在情報機(jī)構(gòu)之間自由往來，是一個頗具浪漫主義色彩的間諜形象。

而約翰·勒卡雷在《柏林諜影》《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》等書中，塑造的都是現(xiàn)實(shí)主義的間諜，充滿了復(fù)雜的人性和宿命色彩。

《007：大破天幕殺機(jī)》

《信條》的男主角顯然更傾向于伊恩·弗萊明的007式特工，不僅身手不凡，還與美女有小曖昧。

5.基輔 德里亞斯特 奧斯陸 塔林

片中總會有一些地名你沒聽過，比如你能說出上述這些城市分別位于哪個國家嗎？

《信條》在7個國家實(shí)景拍攝，劇組先后輾轉(zhuǎn)愛沙尼亞、意大利、印度、丹麥、挪威、英國和美國等地。

諾蘭認(rèn)為實(shí)景拍攝很有必要：

拍攝的全球性與故事相符，因?yàn)樗婕暗秸麄€世界作為共同體所面臨的威脅，這些利害關(guān)系是戲劇中不可或缺的部分。

好了，下面來公布答案——

片頭發(fā)生恐怖事件的基輔歌劇院位于烏克蘭（但實(shí)際是在塔林的Linnahall拍攝的，這里曾舉辦過1980年莫斯科奧運(yùn)會）；

德里亞斯特位于意大利，是亞得里亞海東北岸的港口城市；

奧斯陸是挪威的首都，片中飛機(jī)撞墻事件就發(fā)生在奧斯陸的自由港；

塔林則是愛沙尼亞的首都和第一大城市。

6.莫斯科劇院人質(zhì)事件

影片開頭那段發(fā)生在基輔歌劇院的恐怖襲擊事件，讓人不得不聯(lián)想到真實(shí)發(fā)生過的莫斯科劇院人質(zhì)事件。

2002年10月23日，四五十名車臣綁匪闖入莫斯科軸承廠文化宮大樓劇院，將那里的700多名觀眾、100多名演員和文化宮的工作人員扣為人質(zhì)，要求俄羅斯軍隊(duì)撤出車臣。

綁匪與警方對峙了三天三夜，在10月26日早上，警方用麻醉氣體麻醉了廳內(nèi)的所有人，39名恐怖分子被擊斃，還有至少129名人質(zhì)因麻醉氣體而死亡。

這一事件后來還被拍成了電影《倒計時》（又名《生死倒計時》），俄羅斯政府資助了700萬美元的拍攝經(jīng)費(fèi)，外加8架直升機(jī)和6架戰(zhàn)斗機(jī)。

《倒計時》

7. 奧本海默和曼哈頓計劃

普利亞在片中提到了奧本海默和曼哈頓計劃，這兩個名字是緊密聯(lián)系在一起的，因?yàn)?span style="font-weight: bold;">奧本海默就是曼哈頓計劃的領(lǐng)導(dǎo)者。

二戰(zhàn)期間德國試圖研究制造原子彈，得到情報的美國總統(tǒng)羅斯福迅速反應(yīng)，開始實(shí)施最高機(jī)密的曼哈頓計劃，要趕在德國之前研制出原子彈。

其實(shí)1939年的時候，科學(xué)家還只是在實(shí)驗(yàn)室里發(fā)現(xiàn)了原子裂變現(xiàn)象，卻馬上就要應(yīng)用于大規(guī)模殺傷性武器的研制。但為了盡早結(jié)束戰(zhàn)爭，奧本海默以及愛因斯坦、費(fèi)米、馮·諾依曼等人，紛紛投入到了原子彈的技術(shù)應(yīng)用研究中。

經(jīng)過復(fù)雜艱難的科研過程之后，世界上第一批原子彈在洛斯阿拉莫斯實(shí)驗(yàn)室研制成功。

1945年，美國在廣島和長崎投下了兩顆原子彈，加速了二戰(zhàn)的終結(jié)。奧本海默也被譽(yù)為“原子彈之父”。

8.九個核大國

《信條》中，事關(guān)人類生死的九種算法被拆開，分置在九個國家，以防止心懷不軌的人得到它而危及全人類的生命安全。

這九個國家就是九個核大國，分別是美國、法國、英國、俄羅斯、中國、印度、巴基斯坦、朝鮮和以色列。

不過，根據(jù)《不擴(kuò)散核武器條約》的規(guī)定，在1967年1月1日之前制造并且爆炸核武器的國家才是合法的有核國家，因此只有美、俄、中、英、法五國是可以使用核武器的，它們又剛好是五大常任理事國，其他的擁核國家則被稱為非法擁核國家，其中以色列的核彈頭數(shù)量甚至超過了英國。

9.祖父悖論

《信條》里的反派薩塔爾通過時間倒流回到過去，妄圖殺死全人類，但問題是，他殺死了他的前輩們，未來的他豈不是也一并消失了？他又何必這么煞費(fèi)苦心呢？

尼爾說，這就叫做祖父悖論。

祖父悖論其實(shí)原來叫外祖母悖論，它源自于法國科幻小說作家赫內(nèi)·巴赫札維勒在1943年的小說《不小心的旅行者》中講的故事。

如果通過時間隧道回到過去，在父親出生之前把外祖母殺死，那么你也就不會出生在這個世界上了，那么，又是誰把外祖母殺死的呢？

對此，可以用平行宇宙來解釋：當(dāng)你回到過去時，其實(shí)是進(jìn)入了另一個平行宇宙，那里所發(fā)生的事情并不會影響到這個宇宙里發(fā)生的事。

此外，也可以用諾維科夫自洽性原則來解釋，也就是說人可以回到過去，但不能因此改變歷史進(jìn)程。如果穿越者想要做出與現(xiàn)實(shí)世界不符的事情，會有某種力量阻止他。

10.戈雅

影片中，凱瑟琳·巴頓把戈雅的一幅贗品畫作賣給了自己的丈夫薩塔爾，但知情的丈夫就此抓住了她的把柄，讓她難逃自己的手掌心。

弗朗西斯科·戈雅的作品如今已經(jīng)是世界各大拍賣行炙手可熱的拍品，他創(chuàng)作于1816年的銅版畫《斗牛》曾在倫敦蘇富比拍賣行估價50萬英鎊。

戈雅自畫像

戈雅是18世紀(jì)的一位宮廷畫家，早期以巴洛克式畫風(fēng)為主，《裸體的瑪哈》最為知名。晚期他又發(fā)展出一種極富表現(xiàn)力又令人不安的風(fēng)格，并公開指責(zé)戰(zhàn)爭的暴行、教會的道德墮落和社會政治的災(zāi)難，比如那幅著名的《1808年5月3日夜槍殺起義者》。

戈雅與諾蘭的作品在精神層面是一致的。

戈雅的黑色繪畫系列是早期暗黑風(fēng)的萌芽，那是他在去世前幾年的創(chuàng)作，畫作的色調(diào)偏黑和灰，主題陰郁，畫中人帶有鬼魅的表情，如同被魔鬼附身，令人不寒而栗。

而到了近些年，諾蘭通過《蝙蝠俠：黑暗騎士》等超級英雄電影將暗黑風(fēng)發(fā)揚(yáng)光大。故事陰暗，反派做主角，邪性又病態(tài)的宗教性和儀式感，將黑暗氣質(zhì)散發(fā)得足夠入骨。

在《盜夢空間》里也曾出現(xiàn)過一幅抽象畫，看來諾蘭的確很偏愛這種另類的審美風(fēng)格。

最后再補(bǔ)充幾個小知識點(diǎn)：

【1】

片中男主角接頭的暗號是“這是個混沌的世界”、“黃昏時分無敵人”，他還開玩笑說這是惠特曼的詩。

其實(shí)19世紀(jì)的美國詩人惠特曼并沒有創(chuàng)作過這兩句詩，但“混沌”、“黃昏”、“敵人”這些字眼經(jīng)常出現(xiàn)在他的作品《草葉集》中。

比如《銘言集》的《幻象》中就寫道：“永遠(yuǎn)是混沌初開，永遠(yuǎn)是周期循環(huán)，是成長”；

《自己之歌》里也有“當(dāng)我嗅著黃昏的邊緣的時候，請正視我的臉”的詩句；

在他的《和解》一詩中提到“因?yàn)槲业臄橙艘呀?jīng)死了，一個如自己一樣神圣的人已經(jīng)死了”。

諾蘭對詩歌也有一定的喜好，《星際穿越》中他就引用過英國詩人迪蘭·托馬斯的詩句“不要溫和地走進(jìn)那個良夜?！?/span>

【2】

凱瑟琳·巴頓的兒子提出要去龐貝城玩。這座昔日繁華的城市在公元79年被維蘇威火山噴出的火山灰掩埋，而在龐貝遺址上，就曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)過TENET的字跡。

【3】

諾蘭習(xí)慣于跟同樣的團(tuán)隊(duì)合作，但是這一次，配樂師不再是漢斯·季默了。

當(dāng)?shù)弥洗顧n因檔期沖突不能再合作時，他還是有一些緊張的情緒。這一部啟用了《黑豹》的配樂師路德維格·戈蘭松，他創(chuàng)作的電子音樂以出色的重低音震撼觀眾的耳膜，如同心跳一般令人腎上腺素飆升。

制片人艾瑪·托馬斯也說：“新的血液激發(fā)了克里斯的創(chuàng)作能量。”

路德維格·戈蘭松

【4】

在影片最后的那場大戰(zhàn)中，多次出現(xiàn)士兵手表的特寫鏡頭，這正是漢米爾頓為《信條》特別定制的卡其海軍系列深潛（BeLOWZERO）腕表。

這款特別版腕表采用質(zhì)感輕盈的鈦合金表殼，配備藍(lán)色或紅色尖頭秒針，象征影片中的經(jīng)典配色。

在此之前，漢米爾頓手表曾為諾蘭的《星際穿越》創(chuàng)作了“墨菲腕表”（The Murph），備受影迷追捧；為庫布里克導(dǎo)演的經(jīng)典影片《2001：太空漫游》設(shè)計了時鐘。

目前，漢米爾頓手表已在500多部大銀幕影片中亮相。

首發(fā)于公眾號“影探”

公號ID：ttyingtan

作者：女神的秋褲

轉(zhuǎn)載請注明出處

希望這是全網(wǎng)，最簡單易懂，也是最深刻的《信條》解讀。

如果你真的看懂了《信條》，你會像結(jié)尾的男主一樣，望著尼爾遠(yuǎn)去的背影，止不住流下悲痛的淚水。

看清尼爾的一生，你就會知道，這個故事是多么傷感。 開頭歌劇院事件的那一天，有至少來自6個時間線的尼爾在行動。 單在那一天，尼爾救了男主3次，一次是在歌劇院，一次是在斯塔克12山頂，還有一次是赴死…… 男主和尼爾其實(shí)訣別了2次…… 而每次，他們都無法理解對方的感受。

點(diǎn)擊放大，按①②③順序來看（后文有詳細(xì)解釋）

要看懂《信條》，沒必要去死扣熵增熵減。 你只需要站在全上帝視角，看清所有的故事時間線。 今天探長就帶你開啟全上帝視角，去讀懂這個偉大又傷感的故事。

《信條》完整時間線+核心理論問題解析

（以下內(nèi)容有劇透）

→以下時間線均是從左（過去）至右（未來）→ 基本的劇情這里就不梳理了，我們先上硬貨。 首先，要想理解時空類影片，必須將故事分為事件： 歌劇院事件（男主第一個任務(wù)，基輔歌劇院爆炸）↓

越南游艇事件（女主Kat和反派薩托游艇吵架）↓

斯塔克12事件（最后大戰(zhàn)和爆炸）↓

奧斯陸事件（飛機(jī)撞自由港+男主打自己）↓

高速路事件（男主高速路拿到裝置后被帶到港口+Kat中槍）↓

正向時間前進(jìn)方向上。 影片的時間線以歌劇院事件為開始，以高速路事件為結(jié)束，其中歌劇院+越南游艇+斯塔克12三個事件在同一天發(fā)生。 男主進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門之后，影片后半程逆向發(fā)展，即逆演了一遍。

確切的時間是，越南、歌劇院、斯塔克（25:18臺詞），三個事件都發(fā)生在14號（1:54:05臺詞），奧斯陸事件發(fā)生在28號到30號的月底的幾天里，高速路事件則發(fā)生在下月7號（1:27:48臺詞，和奧斯陸事件相隔7天）。

這里拋出第一個核心問題。 如果你能答上來，《信條》基本看懂了一半——

>>>>薩托是在什么時候拿到裝置的？

如果你還覺得是反派從銀車?yán)锬?，就是沒轉(zhuǎn)過來彎：

影片正放：逆男主和逆薩托逆行←裝置從銀車飛回寶馬車←逆薩托撞翻銀車

影片倒放：銀車復(fù)原→男主扔空箱，同時把裝置扔銀車→三車并行→銀車回港口

銀車爆炸時，裝置在寶馬車?yán)?，再往前推，就回到了烏克蘭車?yán)铩?/p>

高速路事件是影片中第一個“鉗形攻勢”，也是觀眾第一次被繞暈的地方。 影片中并沒有呈現(xiàn)薩托拿到裝置的鏡頭。 因?yàn)樵谡驎r間上，這件事必定發(fā)生在男主進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門之后，即影片所呈現(xiàn)的時間線之后。

男主第一次進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門，是影片正向時間線的終點(diǎn)

影片中正向呈現(xiàn)的是（時間線從左至右）： 男主搶裝置→高速路被威脅→扔箱子→被帶到港口審問→Kat中槍→男主進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門逆行。 接著就是逆向的呈現(xiàn)（時間線從左至右，影片從右到左呈現(xiàn)）： 銀車被炸←裝置從銀車回到寶馬車?yán)铩婺兄鏖_銀車追逆薩托←Kat中槍←男主進(jìn)逆轉(zhuǎn)門。 高速路事件詳細(xì)時間線：

按照時間線①②③④來看

注意，薩托的鉗形攻勢，從男主上高速搶裝置時開始，到男主進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門結(jié)束。 所以你會看到，男主剛上寶馬車準(zhǔn)備搶裝置的時候，車后視鏡就已經(jīng)碎了。 正向看來，在裝置從烏克蘭政府車?yán)?，到了男主寶馬車?yán)?，最后到銀色車?yán)铩?/p>

而最后，逆男主將銀車逆行開回了港口，然后退回逆轉(zhuǎn)門內(nèi)消失。 此時，逆薩托知道了裝置在車?yán)?，他只需要轉(zhuǎn)為正向，等待高速路事件結(jié)束，再跟著銀色車來到港口，等逆男主退回逆轉(zhuǎn)門內(nèi)，再拿走車?yán)锏难b置即可。

正向看，銀車會復(fù)原，帶著裝置回到港口

這一段倒放，銀車被男主停在港口

在全上帝視角下，你看到的會是： 薩托挾持Kat到港口，逆轉(zhuǎn)門里突然冒出兩個薩托，一個正薩托+一個逆薩托。 薩托會躲起來監(jiān)聽，正薩托會等待事件結(jié)束。 逆薩托會壓著Kat上高速→倒退著炸掉銀車→接空箱子→檢查寶馬車→帶Kat到港口→審男主→槍擊Kat→進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門消失。

全上帝正向視角

上面的核心問題理解了，那么就迎來第二核心問題：

>>>>逆薩托槍擊Kat退行到逆轉(zhuǎn)門之后去了哪里？

他消失了。

確切地說是回到了過去，而在未來的時間線上看不到這個薩托。 這牽涉的到的，是《信條》的核心時間前進(jìn)法則。 在說這個法則之前，要先知道一個概念——逆行自殺。 進(jìn)入逆轉(zhuǎn)機(jī)逆轉(zhuǎn)后，只能向過去逆行生活。 那么第一個發(fā)明逆轉(zhuǎn)機(jī)的人，他逆轉(zhuǎn)之后向過去逆行，無法找到逆轉(zhuǎn)機(jī)，只能逆行等死。 而且是死在過去。

當(dāng)然發(fā)明逆轉(zhuǎn)機(jī)的人不會這么沙雕。 他一定會在第一臺逆轉(zhuǎn)機(jī)誕生后的第二天再進(jìn)去，這樣他就可以逆行到逆轉(zhuǎn)機(jī)誕生的第一天，用它逆轉(zhuǎn)為正向。 這時候問題出現(xiàn)了。 全上帝視角下，他剛研發(fā)出逆轉(zhuǎn)機(jī)的那一刻，會發(fā)現(xiàn)突然從里面蹦出兩個自己，一正一逆。 等到第二天，他決定進(jìn)逆轉(zhuǎn)機(jī)的時候，他會和一個逆行的自己同時消失在逆轉(zhuǎn)機(jī)里。 而第一天從逆轉(zhuǎn)機(jī)里蹦出來的那個他，會接替他成為世界里唯一的自己，繼續(xù)正常生活。

這也就是《信條》的核心時間前進(jìn)法則——單向迂回式前進(jìn)。 簡單的線性表示就是下圖。 一個人向右行進(jìn)，通過逆轉(zhuǎn)門逆行，然后再在過去通過逆轉(zhuǎn)門轉(zhuǎn)為正向，接著再正向前進(jìn)。 對于這個人來說，他等于來回兜了個圈子之后，再繼續(xù)在時間軸上行進(jìn)。

對應(yīng)片中進(jìn)行鉗形攻勢的①薩托。 全上帝視角下，他會先看到薩托②和薩托③從逆轉(zhuǎn)門蹦出。 正如在奧斯陸，男主看到兩個自己同時從逆轉(zhuǎn)門蹦出。 然后，薩托①會在未來進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門成為薩托②。 在全上帝視角下，①和②會在此刻同時進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門消失。

0.5倍速播放，可以看到另一側(cè)出現(xiàn)第三個男主

在左右兩個逆轉(zhuǎn)門的時間線之間，會同時有3個薩托，直到①②都進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門消失。 此時的薩托③才重新成為世界上唯一的薩托，可以繼續(xù)正常生活。 對于全上帝視角的旁觀者來說，我們會看到一個完成了迂回的“老”薩托，和一條逆時間生活的薩托，正如男主和逆向自己打了一架。 但對于當(dāng)事者，他的行進(jìn)方向一直是朝向前方。 薩托①必須逆轉(zhuǎn)成薩托②，才能轉(zhuǎn)正向成為薩托③。

同樣，全上帝視角下。 男主、中槍后的Kat和尼爾，在通過逆轉(zhuǎn)門后都會消失。

如果影片繼續(xù)呈現(xiàn)之后的時間線，我們將會看到完成了逆轉(zhuǎn)又轉(zhuǎn)正的薩托③，來到港口拿走銀車?yán)锏难b置。 然后合成算法，再逆轉(zhuǎn)逆行到越南和妻子Kat吵架的時候，再轉(zhuǎn)為正向。 他最后死在越南游艇事件那天，也死在了自己的過去。 而那天原本的薩托，會經(jīng)歷和他一樣的迂回，經(jīng)歷他所經(jīng)歷的一切，最后走到同樣的終點(diǎn)。 薩托完整故事線：

按照時間線①②③④來看

理解了單向迂回式前進(jìn)的法則。 你自己也就可以解答第三個問題： >>>>Kat什么時候和兒子見面不會遇到多個自己？

答案是：等到，中槍的Kat和男主、尼爾進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門之后。 在這個時間點(diǎn)之后，她就是世界上唯一的Kat，可以和兒子見面，過上正常的生活。 Kat完整故事線：

所以你會發(fā)現(xiàn)，所有使用逆轉(zhuǎn)機(jī)的人，時間線都是迂回的。 每兩個迂回點(diǎn)之間，都會有一正一逆兩個人。 但最后，只會留下一個前進(jìn)的箭頭。

顯然，你也可以玩很大—— 來回逆轉(zhuǎn)出成千上萬個自己，然后攻占島國和美利堅(jiān)。 或者，自己和自己干更加喪心病狂的事情…… 正如臺詞所說：“它會開啟正確之門，也會打開一些錯誤之門”。

但你需要知道的是，這要付出很大的代價—— 每次逆轉(zhuǎn)都要消耗2倍的時間和生命。 逆轉(zhuǎn)期間，對于當(dāng)事者，時間仍是流逝的，他不會逐漸失去記憶細(xì)胞，不會變得年輕。 而是繼續(xù)變老。

最簡單的例子： 男主為救Kat逆轉(zhuǎn)到7天前的奧斯陸，再轉(zhuǎn)為正向。 他需要逆向硬熬7天，要回到正常時間線，他要再硬熬7天，才能回到自己消失的時刻，成為世界里唯一的自己。 這一來一回，他比正常人多生活了兩個7天。

7天前的男主、第7天的男主、7天后的男主

這也是為什么反派薩托不能通過逆轉(zhuǎn)治療癌癥。 因?yàn)榘┘?xì)胞不會減少，而是在逆轉(zhuǎn)的過程中，繼續(xù)惡化。

這就是“信條”的代價。 “要小心使用它”。 而當(dāng)你知道了“信條”的代價后，這場戰(zhàn)役有多么偉大。

>>>>最后一戰(zhàn)付出了怎樣的代價？

明白了前面的講解，你也就可以看明白最后的“斯塔克12鉗形大戰(zhàn)”的完整時間線。 斯塔克12鉗形大戰(zhàn)完整時間線：

全上帝視角下。 開戰(zhàn)前，紅隊(duì)會看到從大型逆轉(zhuǎn)機(jī)同時出現(xiàn)正藍(lán)隊(duì)+逆藍(lán)隊(duì) 從逆轉(zhuǎn)機(jī)出來的正藍(lán)隊(duì)，已經(jīng)逆向成功撤退回來，他們會等待大戰(zhàn)結(jié)束，成為唯一的藍(lán)隊(duì)后再和紅隊(duì)匯合。

信條內(nèi)部的電梯式逆轉(zhuǎn)機(jī)

紅隊(duì)會向斯塔克12發(fā)起進(jìn)攻。 他們看到逆藍(lán)隊(duì)撤退成功，但他們還是要和逆藍(lán)隊(duì)配合進(jìn)攻。 裝置被男主取出，戰(zhàn)斗勝利，男主和尼爾分別。 幾十分鐘后，之前一直等待的藍(lán)隊(duì)會進(jìn)入逆轉(zhuǎn)機(jī)，逆行到大戰(zhàn)開始，和紅隊(duì)共同作戰(zhàn)。

這其中，有一個人沒有回來——尼爾。 他需要在戰(zhàn)斗結(jié)束后，獨(dú)自逆轉(zhuǎn)。 尼爾最后的逆轉(zhuǎn)：

在全上帝正向視角下： 男主被困地下→男主看到死亡的逆尼爾→逆反派準(zhǔn)備開槍→逆尼爾復(fù)活擋子彈開鎖→逆尼爾逆向撤回回逆轉(zhuǎn)機(jī)→男主打死逆反派→拿到算法→和尼爾分別→尼爾隨后獨(dú)自進(jìn)入逆轉(zhuǎn)機(jī)。

那一場戰(zhàn)役的同一時刻，尼爾救了男主2次。 逆向的尼爾先是為男主擋下子彈，然后正向的尼爾冒險開車到山頂拉出男主。 男主最后通過背包上的紅色掛件，才知道，開頭歌劇院救他的那個人，也是尼爾。

而在片尾，尼爾獨(dú)自去逆轉(zhuǎn)，是一命抵一命，是去赴死。 片尾的告別，是永別。 看懂《信條》的人，會在此刻感到一絲悲涼。 而下一個問題的答案，會讓人更加悲傷。

>>>>尼爾為什么說這是一段美好友誼的結(jié)束？ 尼爾把自己的一生都獻(xiàn)給了信條。 歌劇院事件當(dāng)天，至少有6條時間線的尼爾存在，尼爾救了男主3次。 第一次是在歌劇院，第二次是擋下子彈，第三次是將男主從山口救出。 尼爾完整時間線：

最后的大戰(zhàn)，對于尼爾，“是一段美好友誼的結(jié)束”。 對于男主，“這只是個開始”。 斯塔克12大戰(zhàn)結(jié)束后，男主才從一個小白徹底明白了逆行的思維，用全新的思維重新審視整個世界。 他成為一個經(jīng)驗(yàn)豐富的戰(zhàn)略家，更成為一個堅(jiān)定領(lǐng)導(dǎo)者。

不久之后，男主成立了信條組織。 他還認(rèn)識了非常年輕的尼爾，教會尼爾一切，并成為最好的搭檔和朋友。 男主也終于明白，現(xiàn)在發(fā)生的一切，都是數(shù)年后未來的自己所發(fā)起的鉗形攻勢。 于是他開始領(lǐng)導(dǎo)信條，發(fā)起了史上最宏大的鉗形攻勢。

他派遣成員逆行數(shù)年，回到過去不同的時刻，再轉(zhuǎn)為正向執(zhí)行任務(wù)。 這也是影片隱藏的時間線，解釋了為什么“信條成立在未來”，而早在信條成立之前，就已經(jīng)有無數(shù)信條組織的成員在世界各地執(zhí)行任務(wù)。 男主完整時間線（TENET組織隱藏時間線）：

最終，男主要發(fā)起一個最偉大的鉗形攻勢：派一個人引導(dǎo)自己成為信條的奠基人。 執(zhí)行這個任務(wù)的人，自然就是他最信任的尼爾。 尼爾要為此逆行數(shù)年，一直逆行到歌劇院那天，救下男主，然后轉(zhuǎn)為正向，到孟買和男主“首次”見面。

這也是為什么，在孟買的尼爾就對男主了如指掌。 第一次執(zhí)行任務(wù)兩人幾乎沒有語言交流，默契自如。

因?yàn)樵谖磥恚釥柡湍兄饕黄鸪錾胨?，相識多年。 你才會明白尼爾口中“我見過太多了”的意義。

尼爾更是男主“過了命的”兄弟。 而男主和尼爾訣別了2次。 斯塔克12事件當(dāng)天，懵懂的男主第一次看著尼爾為自己赴死。 未來他派遣尼爾逆轉(zhuǎn)的那一天，他再一次知道，他是在送尼爾回去為自己赴死。

未來的那一天，男主眼中也泛著淚水，但尼爾可能并不知道那淚水是為誰而流。 回到斯塔克12那天，尼爾才明白多年之前，男主為什么會哭。 此時看著滿眼通紅的男主，尼爾笑著說出那句話： 對我來說，這是段美好友誼的結(jié)束。 聽懂的人，早已心碎。

然而最讓人心碎的，是這世界上不會留下他們拯救世界的痕跡，更不會留下尼爾犧牲的故事。 因?yàn)樵谡驎r間線上，逆行完成的一切都將被時間抹平，不留痕跡。 正如同男主第一次和逆向的自己互相攻擊，子彈回到槍里，玻璃上的彈孔完美消失。

正向視角

這也是男主為什么在結(jié)尾說出那句話： 我們拯救了幾乎要?dú)绲氖澜?，但世人將永遠(yuǎn)不會知道這件事。 在時間的長河里逆行的信條，不會留下任何痕跡。

看到這里，你才會明白男主，以及信條組織的偉大： 心思縝密的男主，會在未來發(fā)起無數(shù)復(fù)雜而宏大的鉗形計劃。 會有無數(shù)的信條成員，甘愿逆行數(shù)年，付出生命和青春，前赴后繼來執(zhí)行這些復(fù)雜宏大的鉗形計劃。

影片呈現(xiàn)的，只是信條組織鉗形攻勢的冰山一角。 而尼爾，則是男主最偉大最悲壯的鉗形計劃。

補(bǔ)充——熱門問題解答

1.為什么在審問時，逆薩托剛剛把Kat推出房間，下一個鏡頭還有一個中槍的Kat在房間里？

還是那句話：不要按著電影演的逆向看。

而要，正向看，這段時間Kat都是正向的。

從被家暴→被押上高速→被當(dāng)人質(zhì)審問→中槍→逆薩托正薩托同時進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門消失→被救。

這才是正向完整的時間線，影片接著呈現(xiàn)的，正薩托進(jìn)門，逆薩托審問，開槍，押Kat出房間，是逆演了一遍過去而已。

當(dāng)下的Kat，中了槍，剛被TENET救下。

然后也被帶入逆轉(zhuǎn)門，逆行回過去養(yǎng)傷。

全上帝視角

2.為什么Kat的槍傷逆行可以痊愈？反派卻不可以逆行治療自己的癌癥？以及逆行的人為什么也會衰老而不是變年輕？

首先你要分清“倒放”和“逆行”的區(qū)別。

通俗了說，就是你看毛片倒著播放，和一個人逆行去和正向的女優(yōu)啪啪啪的區(qū)別。

如果人“逆行”會變年輕，那么他新長出的腦細(xì)胞，記憶細(xì)胞就會消退，逆行時，記憶會消失，年齡會變小。

這就成了“倒放”，而不是“逆行”，沒什么意義。

正放倒放

然后，要知道“相對”的概念。

正向的人，時間是向前流逝的，他是衰老的，熵是增的。

但其實(shí)。

逆轉(zhuǎn)的人，對于他自己來說，時間也是向前（他的前方）流逝的，他依舊是衰老的，熵其實(shí)也是增的。

他們只是衰老和熵增的方向跟我們對調(diào)了而已。

所以正向的人，看逆轉(zhuǎn)的人，會覺得逆轉(zhuǎn)的人的時間是回退的，熵是減的。

影片倒放，對逆轉(zhuǎn)子彈來說，成為正向，被射出，熵增

這樣你就知道，薩托帶著癌癥逆轉(zhuǎn)，他的時間仍是流逝的，熵仍是增的，他仍是衰老的，癌癥依舊是惡化的。

但對于Kat。

Kat人是正向的，中的是逆向子彈的槍傷，是逆?zhèn)?/p>

Kat逆行之后，人是逆向的，和逆?zhèn)峭粋€方向，逆逆得正，逆?zhèn)统闪似胀ǖ臉寕?，隨著時間流逝，會慢慢痊愈。

3.最后尼爾逆行回去是開門還是鎖門？

——是把正男主鎖門外。

轉(zhuǎn)不過來彎的話，直接看影片倒放的動圖吧。

片尾影片倒放，就是尼爾的逆行了。

逆向視角（從右往左看）：擋子彈，倒下，死亡←等正男主退出到門外側(cè)（隧道一側(cè)），鎖上門←進(jìn)入門內(nèi)，讓門持續(xù)打開←逆尼爾從隧道進(jìn)入（此時門是開著的狀態(tài)，正男主在門內(nèi)和反派打架）

影片倒放

影片倒放

4.男主是怎么通過一部手機(jī)去救女主的？

這讓男主有時間發(fā)起鉗形攻勢。

這也是男主，在經(jīng)歷了高速路事件之后，迅速掌握奧義，所發(fā)起的第一個鉗形攻勢。

“鉗形攻勢”不等于勝利，“鉗形攻勢”只會讓發(fā)起人相對于沒有使用“鉗形攻勢”的人更有“信息優(yōu)勢”。

A點(diǎn)是女主留信息時間點(diǎn)，C點(diǎn)是女主晚于A點(diǎn)的生命狀態(tài)（生or死）。

女主在A點(diǎn)留信息，讓男主可以在C點(diǎn)，即女主的狀態(tài)決定之前就發(fā)起有效的鉗形攻擊。

所以男主的行動，比刺殺女主的敵人更有優(yōu)勢，可以給予女主最強(qiáng)大的保護(hù)。

如果沒有手機(jī)，Kat沒有留任何信息。

那么未來男主得到的信息，只會是Kat最終的狀態(tài)，這樣無論他是否逆行，C都是Kat的最終狀態(tài)。

這就是男主給女主手機(jī)的意義，女主打開手機(jī)留信息的那一刻，就自動進(jìn)入了男主鉗形攻勢的保護(hù)圈中。

……可以持續(xù)提問……

文/女神的秋褲

更多精彩解析：

【咒】深度解析+你不知道的10件事

【瞬息全宇宙】深度解析——從虛無主義到存在主義

【靈媒】深度解析——兩個家族命運(yùn)的碰撞

微信群“電影情報局”持續(xù)呼喚你，最新電影資訊、資源、猜圖游戲，暢撩電影和人森，組團(tuán)看電影，一起來。

繼總局、阿斯加德分局、霍格沃茲分局、媽惹法克局、哥譚市分局，阿爾法宇宙分局之后，京海市分局成立了！

速速掃碼入群，群二維碼持續(xù)更新（2023年5月10日前有效）！

請掃碼入群，人數(shù)過多無法掃碼入群的話，請加秋褲微信moviekit拉你入群。

務(wù)必記住進(jìn)群暗號：“我們?yōu)槭裁吹梗俊?/p>

你可以錯過愛你的人，但不要錯過和你一樣愛電影的人。

第三階（前2階在后面）

阿雷波的秘密

上期我有提到過，主角初次見到尼爾，尼爾有問主角，“你會威脅婦女和小孩嗎”，這句話其實(shí)我有更腦洞的“過度解讀”。

或許，可不可以阿雷波也是信條組織的一份子，是未來主角安排阿雷波回到過去，接近凱特，讓凱特和她的兒子受到威脅，從而讓整個事情按照未來主角既定的方向發(fā)展。 所以在片尾未來主角，才執(zhí)意要保護(hù)凱特和她兒子的安全，因?yàn)閺氖贾两K，凱特也是未來主角的棋子，但凱特和她的兒子，是無辜的受害者。

阿雷波為何能和凱特如此親近，一部分原因可能就是未來主角能把熟知凱特的印象，分享給阿雷波，從而讓凱特在某一段時間，和阿雷波互為藍(lán)顏知己。 所以阿雷波從某種程度上來說，就是未來主角的投射。

在那塊龐貝石碑中，只有薩托和阿雷波是人名，在全片只有名字的阿雷波，怎么就這么重要到能在石碑五句單詞中有名字呢？ 一個是反派的名字，那另一個名字不應(yīng)該就是主角嗎？ 還記得主角的在影片是沒有名字的嗎，或許那位接近凱特的阿雷波，只是用了主角的名字作為隱藏自己的真實(shí)身份。

后人

在決戰(zhàn)前，主角給凱特一臺手機(jī)，有危險便留言，給后人。 主角通過留言，逆行回到凱特留言的時間，救下了凱特。 我認(rèn)為后人不止出現(xiàn)在結(jié)尾，而是貫穿著全片，后人代表的是未來的信條組織。 主角在開頭不久吞下自殺藥丸，鏡頭直接切到了在船上醒來，中間的故事被省去?；蛟S就是信條組織（后人）的出現(xiàn)，完成了對主角的解救，種牙，送到船上，等待蘇醒。

在追車戲主角和尼爾遭遇槍戰(zhàn)時，尼爾呼叫“救兵”，這里的救兵就是胡子男軍官帶領(lǐng)的信條士兵，他們在主角差點(diǎn)要被薩托斃掉時出現(xiàn)營救，也是算好的。 而在主角逆轉(zhuǎn)重新回到飆車出車禍后，他還是直接醒來，尼爾告訴他，信條組織的人把他救下。

以上說的，我們都可以理解為后人是提前知道，并將主角營救，在歌劇院尼爾用逆轉(zhuǎn)子彈救下主角，尼爾也等于是后人。 用尼爾結(jié)尾的話說，就是全部事件，都是未來主角安排的時間鉗形戰(zhàn)術(shù)，后人其實(shí)已經(jīng)默默直接或間接滲透在這條閉環(huán)時間線上。

諾蘭的深層表達(dá)

我不少看過《信條》的朋友，總結(jié)一個詞是“DUCK不必”。 《信條》刻意編織的復(fù)雜敘事線，過于解釋性的對白但結(jié)果還是讓觀眾腦子一團(tuán)漿糊，最致命可能是角色在表面上淪為工具人，難以讓觀眾產(chǎn)生共情的力量。 這些說的都對，但也并不能作為《信條》是一部失敗作品的標(biāo)簽。

到底看一部電影，是為了能看懂，還是看它如何用更革命性的做法去詮釋故事，很顯然《信條》沒法做到傳統(tǒng)電影給你的感覺，有多少人能說看一遍就能舒服的。 看《信條》時我更多思考的是諾蘭的為什么，如果《信條》的故事用傳統(tǒng)的手法拍出來，是否比現(xiàn)在我們看到的更成功，還是更無趣。 《信條》應(yīng)該是諾蘭目前作品中最諾蘭的電影，非常具有個人作者向，所以自然喜歡的人會加倍喜歡，不愛的人中途犯困。 《信條》不會成為諾蘭最好的電影已成事實(shí)，但它也并不至于是一部讓人失望的電影，起碼對于我來說不是。

諾蘭希望把自己的學(xué)問和對電影的革新，都放置在《信條》里，從中我也能體會到諾蘭對解構(gòu)電影本身更大的野心。 推動角色與觀眾的催化共情作用，一直都不算是諾蘭的強(qiáng)項(xiàng)，必須承認(rèn)《星際穿越》算是諾蘭做得最好的一次，而《信條》角色的情感力量，則被掩埋在過于負(fù)荷的各種逆轉(zhuǎn)事件里。

但仔細(xì)回味的話，諾蘭作品中的角色，都在有著人類輝煌的科學(xué)成就理論背后，付出著個人悲劇的代價。

《信條》中這些后人通過紅轉(zhuǎn)藍(lán)，走在并不屬于自己的逆行時間，回到過去，拯救世界，但最后這條藍(lán)色的時間線，會埋沒在歷史正向的洪流中，信條組織（后人）也一樣，被世人所遺忘。 未來的尼爾和過去的主角再遇見，尼爾救了主角2次，那些看不見保護(hù)則更多，未來尼爾就是過去主角的保護(hù)者。

而或許在主角的未來，主角成了尼爾的保護(hù)者。 在尼爾結(jié)尾有說到，對于他來說，曾經(jīng)和主角相處的時光，那是一段美好友情的結(jié)束。尼爾用了結(jié)束這個字眼，如果尼爾這次逆行不知道自己是否會死，為何會用友情結(jié)束這字眼，能解釋的就是在尼爾逆行或出發(fā)前，未來主角已經(jīng)去世。 但就像片尾主角不會告訴尼爾他會死，尼爾也不會告訴主角未來他也會死，只要任務(wù)能完成，他們這些無名的小人物犧牲就不算什么。 印度女也一樣，她雖然對凱特沒有任何恩怨，但她信奉信條的規(guī)矩，想要更安全鎖死在演算機(jī)秘密，但卻被主角阻止，主角亮出是信條創(chuàng)始人身份，印度女也恍然大悟自己并不是信條組織的最高領(lǐng)導(dǎo)人，這也意味著自己也得死，但印度女卻毫無畏懼，在我看來，印度女也算是一種光榮的犧牲。

這就引到最后主角為何堅(jiān)持要讓凱特活下來，我個人的理解，凱特正是代表著銘記這些無名戰(zhàn)士的局外人，就算全世界不知道，但凱特知道，凱特或許將來也會告訴自己的孩子，他的孩子長大會繼續(xù)歌頌這個傳奇給后代，曾經(jīng)有這樣一群后人，他們逆行回來拯救過世界，雖然他們都沒有名字。 片尾里凱特穿著藍(lán)色調(diào)的衣服，她的兒子麥克斯穿著紅色的衣服，也暗示了逆轉(zhuǎn)門的紅藍(lán)色，象征了整部電影的開創(chuàng)時間鉗形戰(zhàn)術(shù)的信條組織。

看到這里如果大家認(rèn)為角色的犧牲就是諾蘭要表達(dá)的悲劇，其實(shí)還并不全面，《信條》更大的悲觀哲學(xué)在于，信條組織的成員知道了宿命的存在。 宿命論是一種極為悲觀的理論，大到從宇宙誕生到毀滅，小到人的一生，都是注定好的。 影片中的時間概念被量化拆分，不管過去現(xiàn)在未來，每一件事每一個動作已經(jīng)固定。

在宿命論的陰影下，其實(shí)片中的每個人都是可憐的，就連片中只詮釋壞到骨子里的薩托也是如此。 身患癌癥的薩托，也只能用假畫這樣的事情逼著凱特和兒子不可以離開他，從另一個角度看，也可以看出薩托的孤獨(dú)和脆弱。 在倫理道德甚至法律層面，凱特是在謀殺親夫，片中的每個人都在被根本觸及不到，甚至無從考證的未來人的威脅，相信了自己的宿命，在時間中變得扭曲和迫不得已。

諾蘭在影片中用了大量的事件，讓我們?nèi)ジ惺苣欠N不可阻擋的宿命悲劇，但，這就是諾蘭想要表達(dá)的嗎？ 我們來看影片中那些對立的臺詞，“發(fā)生的已經(jīng)發(fā)生”（代表宿命），“無知是我們的優(yōu)勢”（代表真實(shí)）。 還有尼爾最后說的，“這是這個世界運(yùn)作的信念（宿命），但不是（我們不作為）袖手旁觀的借口”。 之后主角問尼爾，你相信什么，尼爾回答“現(xiàn)實(shí)”。

透過角色們無畏的行動，我更能體會角色在即使清楚自己宿命的情況下，依然想著努力做到自己所堅(jiān)持的信條和意義，相信他們所相信的，守護(hù)著他們愿意守護(hù)的，就算這一切已是命中注定。 就像尼爾最后說的，隨便你怎么定義“宿命”，但我管它叫“現(xiàn)實(shí)”，活在當(dāng)下，比什么都重要。

在《西部世界》中的接待員，一直追求的就是自由意志，擺脫自己早已被編寫好的宿命程序，但更為重要的，或許是“現(xiàn)實(shí)感”。

自由意志是否真的存在，這是一道哲學(xué)概念命題，但真實(shí)活著的“現(xiàn)實(shí)”，是一種無法剝奪的體驗(yàn)。 如果我們的宇宙和世界，都是安排好的，我們的命運(yùn)早已寫成一本書，你愿意翻到最后一頁看結(jié)局，還是保持著“無知的優(yōu)勢”，活好當(dāng)下，體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)呢？

Q & A

Q：主角到底是在未來招募尼爾，還是逆轉(zhuǎn)到過去招募尼爾？ 好問題。 我本來想把尼爾是不是凱特兒子最熱門問題放在最前，但我必須先來解決這個問題。 對于主角到底是逆回過去招募尼爾，還是在未來招募尼爾，很嚴(yán)謹(jǐn)去分析的話，諾蘭沒有給出100%的答案，兩個說法在影片中都有自己的矛盾點(diǎn)。 因?yàn)橛辛四釥柺莿P特兒子的熱門討論前提，所以讓大家更愿意相信主角是在未來認(rèn)識并招募尼爾，但尼爾到底是不是凱特兒子，其實(shí)也并不是標(biāo)準(zhǔn)答案，既然前提沒有依據(jù)，結(jié)論自然不能成立。

我們先看逆行派的說法，逆行派認(rèn)為主角逆行回到過去認(rèn)識更年輕的尼爾，之后招募尼爾并成立信條組織，并和尼爾相處一段美好友誼時光，之后尼爾按照主角的指示，去到歌劇院救過去的主角，然后再去印度和過去主角見面。 逆行派說法的證據(jù)是結(jié)尾尼爾對主角說的那句話，尼爾說：你（主角）在過去有個未來，對于我來說是多年前，對于你來說是多年后。 這句話表明主角逆行回到過去招募尼爾，這樣也省去尼爾逆行多年回到過去的路程。

但矛盾點(diǎn)在于，主角在第三次去找印度女時，印度女有和主角最后兩句臺詞，有說到：“信條組織是在未來成立的，并不是在過去。” 所以如果按照影片的臺詞邏輯，主角確實(shí)在未來成立了信條組織，然后自己再逆行多年回到過去，為的是招募尼爾，因此成立信條組織和招募尼爾，并不在同一個時間點(diǎn)。

未來派人認(rèn)為主角在未來招募尼爾，成立信條組織，之后讓尼爾逆回到歌劇院那天救過去主角。 未來派的依據(jù)當(dāng)然是比較認(rèn)可尼爾就是凱特兒子，然后認(rèn)識尼爾和成立信條組織在同一時間也更有合理，尼爾能從信條組織中獲得鍛煉和和成長。 其實(shí)不管尼爾是屬于過去還是未來，對于主角的視角來說，都是未來，而對于尼爾來說，都是過去。

這里就看大家更愿意相信哪一種了。 所以我在上一期視頻說尼爾就是來自未來并不是太嚴(yán)謹(jǐn)，這里更正一下，影片結(jié)尾應(yīng)該是主角在他的未來，認(rèn)識并招募了尼爾，于是尼爾按照指示，去歌劇院救主角，之后展開影片中任務(wù)。

Q：尼爾是不是凱特的兒子？ 呃...這個問題...先說結(jié)論好了，理性告訴我，我覺得可能性不大。但我內(nèi)心希望是。 網(wǎng)上現(xiàn)在目前鋪天蓋地的各種例子，嚴(yán)格來說不是證據(jù)，只是推測。 比如羅伯特帕丁森為了尼爾這角色染成了黃色，凱特孩子有提到去龐貝城玩，凱特孩子Max名字有“最大”的含義，Neil則有nil零的的意思。

還有一個文字游戲maximilien最大化的單詞中，max是麥克斯，尼爾neil則是單詞最后字母倒過來寫，正好印證max和neil。 我內(nèi)心希望他們是母子的原因，是因?yàn)槟釥柣氐竭^去，就多了一個層感動機(jī)，就是拯救母親和自己。 而且結(jié)尾主角為何要力保凱特，也是因?yàn)閯P特不能死，不然對未來的尼爾成長增加變數(shù)。

當(dāng)然，要想推翻這個設(shè)定也有很多例子，首先就是第一個問題中尼爾如果是在過去被招募，那肯定就不會是凱特兒子。 如果尼爾是未來被招募，那我們算個時間差，在年齡上很難核對得上來。 尼爾在影片中有提到自己獲得過物理學(xué)碩士學(xué)位，影片中尼爾看起來像30-35歲，那他從未來逆回到歌劇院，就必須在未來15-17歲就開始逆，在這之前他必須拿到物理學(xué)碩士學(xué)位，而且要在逆行時間待上15-17年，尼爾的人生有一半時間在逆行，顯然有些不合理。 當(dāng)然你可以說尼爾正好在逆行時間學(xué)習(xí)物理學(xué)，可以，但你要拿到學(xué)位，不是考個試就直接拿到的吧，總得去學(xué)校讀幾年書吧。

所以更合理的話應(yīng)該是主角在未來幾年后，認(rèn)識了年輕的尼爾，那時尼爾還在讀著物理學(xué)，并和主角度過一段友誼時光，然后年輕尼爾逆行幾年，回到歌劇院那天。 那這樣算下來，尼爾在年齡上就不會是凱特兒子。 當(dāng)然，我直接這么說好了，這就是諾蘭又一次像《盜夢空間》結(jié)局一樣玩的狡猾，刻意讓尼爾身世引發(fā)討論。 但就目前為止，還沒有任何一條確鑿的證據(jù)，能讓我確定尼爾就是凱特的兒子，甚至有人問過飾演凱特的女主伊麗莎白，伊麗莎白直接就否認(rèn)，并說我的兒子就是我的兒子。 所以關(guān)于這個問題，可能要等到藍(lán)光版出來后，再來一幀幀去找線索，或者諾蘭直接站出來談這個問題

Q：既然發(fā)生的已經(jīng)發(fā)生，未來人肯定知道薩托失敗，為何還要嘗試？ 這里值得注意是部分未來人不相信祖父悖論，相信平時宇宙說法，所以才去嘗試和薩托溝通。 舉個栗子，我們現(xiàn)在有時光機(jī)能回到180年前的第一次鴉片戰(zhàn)爭前夕，可以阻止這場戰(zhàn)爭，然后就有部分人去和1840年的人取得聯(lián)系，并指導(dǎo)那人如何阻止鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)，但最后結(jié)論就是，發(fā)生的事情已經(jīng)發(fā)生。

Q：到底什么是時間鉗形戰(zhàn)術(shù)？ 影片中的追車審問和結(jié)尾紅藍(lán)隊(duì)進(jìn)攻，都是典型的時間鉗形戰(zhàn)術(shù)，但諾蘭玩得比較復(fù)雜，因?yàn)閿澄译p方都有正反時間的人。 片中胡子長官對主角有解釋過單向的時間鉗形戰(zhàn)術(shù)，他說到：隊(duì)友先順著時間觀察，然后退回（時間）展開攻勢。 比如機(jī)場倉庫那，主角還沒學(xué)會時間鉗形戰(zhàn)術(shù)，但薩托已經(jīng)用了，薩托就是等機(jī)場撞倉庫的事情發(fā)生后，讓手下逆行回到之前，把畫轉(zhuǎn)移，以確保威脅凱特的畫不受損。

如果還不懂，你就想著你現(xiàn)在要追一個女孩子，但因?yàn)槟惚?，你每次和女孩子搭訕相處的時候，并不是很成功，于是你利用逆轉(zhuǎn)門回到過去，用未來的信息和咨詢，來追那女孩子。 從女孩子的視角來看，她就會覺得很奇怪，為什么有時候你（現(xiàn)在）有點(diǎn)笨，有時候你（未來）又那么懂她的心，久而久之女孩子覺得你很可愛很精分，就喜歡上你了（逃...）。 此外有一部電影《時間旅行者的妻子》，男主認(rèn)識女主的方式，和時間鉗形戰(zhàn)術(shù)有點(diǎn)點(diǎn)類似。

Q：未來人是把逆轉(zhuǎn)門送回過去？還是現(xiàn)代人根據(jù)未來人指引打造的？ 逆轉(zhuǎn)門其實(shí)本身就是一個祖父悖論的典范。 如果大家看過德劇《暗黑》就知道我在說什么，《暗黑》里有一臺時光機(jī)，時光機(jī)的制造者是鐘表博士，但鐘表博士制造時光機(jī)的詳細(xì)工程圖紙，是未來人穿越到過去，把圖紙給鐘表博士，從而讓鐘表博士制造出來的。

所以同理得證，到底是未來人先研制出逆轉(zhuǎn)門，把制造圖紙送回過去讓我們制造出來，還是我們先制造出來，未來人才能有逆轉(zhuǎn)門研制技術(shù)呢？ 如果你知道逆轉(zhuǎn)門是一個悖論，就不會有這個問題了，因?yàn)闆]有答案。

Q：逆轉(zhuǎn)人怎么吃喝拉撒？ 就...正常吃喝拉撒呀，只是逆轉(zhuǎn)世界的人，看到你的一切動作都是倒退的，你小便時小便會退回膀胱，你拉粑粑時粑粑會沖回你身體。 但有可能的是吃喝拉撒都要在空氣是逆轉(zhuǎn)過的房間才舒服，就像影片中逆轉(zhuǎn)角色在特質(zhì)密封的氧氣房可以自由活動和呼吸。 所以逆轉(zhuǎn)人在逆行世界真的挺痛苦的，有可能逆轉(zhuǎn)人在沒經(jīng)處理的空氣中，你越用力尿就會尿不出，你用力拉粑粑時，越用力可能受到空氣阻力越大，那種感覺很奇怪就對了。 就像影片中說的，當(dāng)你在逆行世界奔跑時，感覺風(fēng)是往后吹的。

Q：印度女真的是信條組織的人嗎？她有和未來人聯(lián)系過嗎？ 這個我確定一定以及肯定，印度女是信條組織忠實(shí)成員，眼尖的網(wǎng)友甚至還在印度女第一次說話時，她的雙手做的就是信條組織交叉的手勢。 而且在追車審問后，救兵到場時，尼爾也解釋這些軍隊(duì)是印度女的，我們的人。 所以印度女就是現(xiàn)在這個時間信條組織的指揮官。

至于她有沒有和未來人接觸，答案當(dāng)然是有，但印度女也有自己的遺憾，她和主角第一次在家中見面時，就有說道：我們每個人都能和未來人聯(lián)系，但未來人會響應(yīng)嗎？ 我的理解是印度女虔誠信奉著未來的信條組織，但當(dāng)印度女想知道信條組織真正老大是誰時，卻沒有得到回應(yīng)，而是接到一條條未來下達(dá)給她的任務(wù)，她深信不疑并嚴(yán)格執(zhí)行。 直到最后她被未來主角殺死，才知道信條組織創(chuàng)始人是主角，但她依然愿意赴死沒有質(zhì)疑。

Q：尼爾結(jié)尾到底是怎么逆行進(jìn)去開鎖的，門口不是被炸了嗎，開了后他又怎么出去？ 這場戲影片所呈現(xiàn)的是主角進(jìn)入洞穴，門口炸彈爆炸，主角和薩托通話對峙，之后逆轉(zhuǎn)尼爾開門，逆退出洞穴。 但這里很多人認(rèn)為，尼爾退出洞穴，當(dāng)時洞穴已經(jīng)爆炸封死他怎么出去，換句話說逆轉(zhuǎn)尼爾怎么進(jìn)來的。 沒錯這確實(shí)像是一個bug，但諾蘭也沒展示這一段，可以自行靠觀眾腦部修復(fù)這個bug。

我們以尼爾視角看的話，尼爾為了讓自己進(jìn)去，要先把封死洞穴打開，因?yàn)闊釕?zhàn)已經(jīng)結(jié)束，尼爾可以慢慢想辦法弄開洞穴門，比如尼爾自己炸開，或者胡子男軍官幫他炸開。 之后尼爾開始逆轉(zhuǎn)，然后去到洞穴口，看到正向自己或胡子男軍官，在弄開洞口石頭的逆行動作，逆轉(zhuǎn)尼爾在能進(jìn)去之前進(jìn)到洞穴，然后就是等待。 等到主角暗中從洞頂逆行下來，薩托手下從井里逆升上來，然后三人扭打在一起，此時門是鎖著的，逆轉(zhuǎn)尼爾趕緊開鎖，等門開后，逆轉(zhuǎn)的主角和胡子男軍官逆行出門，逆轉(zhuǎn)尼爾關(guān)上門，把自己和薩托手下鎖在里面。 這時逆轉(zhuǎn)尼爾正好站起來，薩托手下開槍擊中擋子彈的尼爾，尼爾犧牲，主角和胡子男軍官繼續(xù)逆回出洞口。 也就是說，尼爾永遠(yuǎn)死在了逆行時間，薩托手下一開始進(jìn)入洞穴時，就發(fā)現(xiàn)有具尼爾尸體躺在那。

Q：結(jié)尾到底有幾個尼爾？ 如果你認(rèn)為尼爾就是凱特兒子的話，有6個。 一個是孩童時期的尼爾（1），一個是逆轉(zhuǎn)回到歌劇院的尼爾（2），一個是歌劇院救主角的尼爾（3）。 在史托斯克12市，一個是剛開始藍(lán)隊(duì)的尼爾（4），一個是藍(lán)轉(zhuǎn)紅開車按喇叭警告，然后在頂上救主角的尼爾（5），一個是犧牲在里面的逆轉(zhuǎn)尼爾（6）。

未來背景&逆轉(zhuǎn)門&演算機(jī)

我們首先要清楚這部《信條》在講什么，一句話概括，就是阻止未來人類要滅絕掉現(xiàn)在人類的故事。 在未來幾世紀(jì)后的人類生存環(huán)境，沸騰的海平面上升，食物短缺，人類處在滅絕邊緣。這個設(shè)定讓我想到了1995年的《未來水世界》。 《未來水世界》背景也是冰川融化，地球幾乎全被海水覆蓋。

不過，《信條》人類的未來科技，科學(xué)家利用改變“熵”的方向性，研究并制造出了逆轉(zhuǎn)機(jī)器，也就是影片中看到的逆轉(zhuǎn)門。 熵是物理學(xué)中的一個詞匯，簡單來說（我知道不太正確但只能簡單說）就是讓物品從無序狀態(tài)回到有序狀態(tài)，影片中的子彈射出打入墻體是無序，回到彈夾變回子彈狀態(tài)是有序。 這里不需要大家太理解，我們目前要清楚的是，未來人類利用熵增和熵減的原理，可以讓某物體時空逆轉(zhuǎn)。

比如我只要是進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門，我的熵量就會顛倒，從而變成了一個逆轉(zhuǎn)的人，從我的視角來看，我的時間感和意識依然是向前的，只是我所處的環(huán)境和時間在倒退。也就是說，我可以利用這個方法，回到過去。 那么影片中的逆轉(zhuǎn)門是如何運(yùn)行的呢，根據(jù)片中主角進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門，除了外面的金屬門會旋轉(zhuǎn)，里面的大圓盤也是會旋轉(zhuǎn)的，在金屬門旋轉(zhuǎn)封閉的過程中，人會進(jìn)行一個熵變，然后從另一個門出來，從而實(shí)現(xiàn)了逆轉(zhuǎn)。 逆轉(zhuǎn)門這樣的設(shè)計構(gòu)造，還有紅藍(lán)顏色的選擇，其實(shí)也是從物理中的CPT對稱獲得靈感。

CPT對稱是物理定律中一種對稱性質(zhì)，有此性質(zhì)的物理量在電荷（C，Charge），宇稱（P，Parity）和時間（T，time）一起被反向變換（即正負(fù)變號）后不變。 同樣CPT對稱理論知識非常龐雜沒法簡單說，大家只要明白CPT對稱，可以引申得到我們宇宙的一個“鏡像”，而通?？茖W(xué)中觀測量子時，還有知名的麥克斯韋妖理論，這些動畫造型和顏色，就是影片中的逆轉(zhuǎn)門的造型或紅藍(lán)顏色。

關(guān)于逆轉(zhuǎn)門的紅藍(lán)，最明顯是出現(xiàn)在塔林追車戲港口的逆轉(zhuǎn)門，紅藍(lán)是諾蘭為了讓大家更好區(qū)分正反時間用的，包括帶氧氣罩，除了更符合逆轉(zhuǎn)原理，很重要一個因素也是讓觀眾更好區(qū)分正反時間里的角色在什么狀態(tài)。 雖然影片沒有明說，在強(qiáng)調(diào)一遍，影片沒有明說。 但根據(jù)角色們使用逆轉(zhuǎn)門，我們又能進(jìn)一步了解逆轉(zhuǎn)門的使用方法，如果你要從正時間逆轉(zhuǎn)到反時間，那么你就要從紅門進(jìn)入，轉(zhuǎn)到藍(lán)門出來。當(dāng)你要從反時間回到逆時間，你就要從藍(lán)門進(jìn)入，轉(zhuǎn)回到紅門出來。 在機(jī)場倉庫戲那一段，逆轉(zhuǎn)主角為了回到正常時間，就是先進(jìn)入藍(lán)線門，然后從紅線門出來，變?yōu)檎驎r間。 港口逆轉(zhuǎn)門，正向時間的主角也是從紅門進(jìn)入，從藍(lán)門逆轉(zhuǎn)出來。

在影片里，一共提到了4個逆轉(zhuǎn)門，分別是在奧斯陸機(jī)場，主角第一次碰到逆轉(zhuǎn)人那個。 塔林港口，主角在紅藍(lán)房間被審問那個。 特隆赫姆外海，信條藍(lán)隊(duì)逆轉(zhuǎn)的地方。 還有史托斯克12市，也就是尼爾偷偷進(jìn)行逆轉(zhuǎn)的門。

影片中時空逆轉(zhuǎn)的原理，和時間穿越本質(zhì)的區(qū)別是，時間穿越是瞬間進(jìn)行，而影片則是真實(shí)時間的逆轉(zhuǎn)。 比如我想買彩票發(fā)財，彩票一周后開號碼，于是我就記下剛開的頭獎彩票號碼，進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門，然后帶著氧氣罩在整個逆向時間過一周，之后把彩票號碼給一周前的自己，然后我再通過一周前的逆轉(zhuǎn)門，轉(zhuǎn)回正向時間，再過一周，就回到了正常的生活。 所以在這一周里，會出現(xiàn)3個我，分別為正常的我A，逆行送彩票號碼的我B，還有送完彩票的我C。 所以C的我想要回到一周后繼續(xù)正常生活，其實(shí)自己已經(jīng)過了3周。

因此比如我想回到20年前告訴自己，記得有錢就拿來買房，付出的代價是很慘的，因?yàn)槟氵@樣折返就需要花掉40年，而且20年還是逆向時間。 那么該逆轉(zhuǎn)門只能人進(jìn)入造成時間逆轉(zhuǎn)嗎，并不是，只要是物質(zhì)進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門，從該物質(zhì)的視角來看，世界就已經(jīng)開始時間逆轉(zhuǎn)了，只不過說人是有意識能感知時空在逆轉(zhuǎn)。 影片中未來的時間膠囊，就是通過逆轉(zhuǎn)門后，然后被埋起來，之后隨著時間的逆行，被片中反派薩托挖了出來。

讓我們回到未來故事線，在未來某一段時間，有一位女科學(xué)家，她研究出了一套演算法，這套演算法比逆轉(zhuǎn)門厲害，演算法可以讓整個世界直接熵變逆轉(zhuǎn)，從而會導(dǎo)致世界湮滅。 看到這大家應(yīng)該也分清了，逆轉(zhuǎn)門和演算法，是兩個不同的東西，雖然它們都有“熵”變的概念。 影片中似乎沒有具體提到是先有逆轉(zhuǎn)門，還是先有演算法，我個人理解，未來人先研發(fā)出了逆轉(zhuǎn)門，之后還是那群科學(xué)家中的一位女科學(xué)家，在逆轉(zhuǎn)門熵變研究基礎(chǔ)上，研發(fā)出了可以直接逆轉(zhuǎn)整個世界的演算法。

注意，這個時候還是演算法。 于是當(dāng)演算法發(fā)明出來后，當(dāng)權(quán)者就認(rèn)為可以把這套演算法實(shí)體化制造出來，然后送回到過去，在過去某個時間點(diǎn)啟動演算機(jī)，讓過去的世界湮滅，從而使得環(huán)境不受污染，這樣未來的人就不用受苦了。 因?yàn)槲磥砣苏J(rèn)為是過去的人類不愛惜地球，才讓未來的人類遭受地獄般的生存環(huán)境，這里諾蘭玩了一個環(huán)保議題的主張。 未來人要?dú)У暨^去的世界，就涉及到了著名的祖父悖論，那就是如果你回到過去殺了你祖父，怎么還會有你，如果沒有你，你又怎么殺掉你的祖父呢，這是一個悖論，所有沒有答案。

但未來人類有很大一部分人認(rèn)為平行宇宙假說，可以放手一搏，或許這樣可以改變未來環(huán)境或創(chuàng)造新世界，再不行最多就一起死，也沒差，反正未來人已經(jīng)對活著不抱希望了。 于是說干就干，當(dāng)權(quán)者要求女科學(xué)家他們把演算法實(shí)體化，制造出了演算機(jī)，也就是片中的由9個部件組成的...像骨肉相連的金屬串。 只要9個部件連接在一起然后啟動，就能讓全世界逆轉(zhuǎn)，從而導(dǎo)致世界時空正反對碰，世界湮滅不復(fù)存在。

關(guān)于這個設(shè)定，我在《信條》預(yù)告解析中，有解釋過正物質(zhì)和反物質(zhì)接觸的后果，比核彈還要猛，在這就不展開了。 于是在未來，當(dāng)演算機(jī)制造出來之后，女科學(xué)家后悔了，并成了反抗者，因?yàn)樗J(rèn)為如果過去世界被湮滅，未來也會不復(fù)存在，而且更重要的是，為何讓過去的人類歷史，來承擔(dān)這項(xiàng)罪名。 在影片中，印度女就把未來的那位女科學(xué)家，比喻成當(dāng)年原子彈曼哈頓計劃的領(lǐng)導(dǎo)者羅伯特.奧本海默，奧本海默也被譽(yù)為是“原子彈之父”。 當(dāng)時原子彈研制出來并轟炸廣島與長崎時，奧本海默曾經(jīng)感嘆道：“我現(xiàn)在成了死神，世界的毀滅者?！?同樣的在未來，那位女科學(xué)家也認(rèn)為自己成為了死神，打開了毀滅全世界的潘多拉盒。

于是女科學(xué)家把演算機(jī)拆分成了9個部分，她認(rèn)為最好藏匿這9個部件的辦法，就是利用逆轉(zhuǎn)門把演算機(jī)逆轉(zhuǎn)后，分別藏到擁有核武的9個國家的核彈安全房，因?yàn)檫@些地方是受到最嚴(yán)密保護(hù)的。 這九個核武國家分別是中國，美國，俄羅斯，英國，法國，印度，巴基斯坦，朝鮮，以色列。 藏好9個演算機(jī)部件后，女科學(xué)家就自殺了。

那么問題來了，既然女科學(xué)家后悔制造了演算機(jī)，那么她直接當(dāng)場銷毀不就好了嗎，還費(fèi)事去逆轉(zhuǎn)然后送回過去，這不是給敵人制造機(jī)會嗎？ Well。。。其實(shí)這樣的邏輯動機(jī)，有一部分原因，當(dāng)然是為了劇情需要。 但如果仔細(xì)想的話，或許這也是女科學(xué)家最好的選擇了，影片其實(shí)用了極少的篇幅講述未來，基本都是靠少量臺詞，來讓觀眾自行腦補(bǔ)。 所以我的腦補(bǔ)推理是，當(dāng)時在未來女科學(xué)家研制出演算機(jī)后，演算機(jī)自然不會一直在女科學(xué)家手里，就像二戰(zhàn)時期如果奧本海默研制出原子彈后悔，他也沒權(quán)拆除原子彈。 說不定女科學(xué)家還被軟禁之類的，逼她制造更多的實(shí)體化演算機(jī)，所以女科學(xué)家不想服從才自殺的，影片中印度女也有提到，女科學(xué)家之所以自殺，這樣她就不會被迫再打造一臺。

總之女科學(xué)家沒法當(dāng)場銷毀演算機(jī)，所以女科學(xué)家能想到最好的辦法，就是把演算機(jī)分成9部分送回過去。 當(dāng)然這一切行動不是女科學(xué)家一人完成的，在未來，一定也會有站在女科學(xué)家立場的人或組織，協(xié)助女科學(xué)家把演算機(jī)9個部分秘密逆轉(zhuǎn)到現(xiàn)今的9個核武國的核倉庫。 那在未來站在女科學(xué)家那邊的組織，很可能就是信條組織的迭代后人。

于是未來的當(dāng)權(quán)者，為了找回演算機(jī)，他們開始回顧歷史，想找一位過去的人和他們進(jìn)行溝通，然后讓那人找到演算機(jī)并重新組裝，未來人發(fā)現(xiàn)了在上世紀(jì)冷戰(zhàn)蘇聯(lián)政局動蕩時期，是最好時段，用印度女的話說，蘇聯(lián)解體前那些年，是核武史上最不安全的時刻。 接著未來人就做了一個時間膠囊，放了一些金條和一封寫給薩托的信，埋在了薩托出生的地方，史托斯克12市，讓薩托成為幫助未來人找回演算機(jī)并激活的人。

當(dāng)然，從未來人的角度，他們其實(shí)不用找薩托這個人，因?yàn)榘凑沼捌亩?，發(fā)生的事已經(jīng)發(fā)生，所以當(dāng)未來人發(fā)現(xiàn)需要找一個過去人聯(lián)系時，一查歷史就能查到薩托這個人和需要放置時間膠囊的地址。 而薩托也從那時候開始，和未來人進(jìn)行了溝通，在幾十年時間里，薩托找到了8個演算機(jī)部件，還差一個。 《信條》的激勵事件，就是薩托為搶最后一個演算機(jī)部件钚241展開的，也就是我們看到的第一場歌劇院的槍戰(zhàn)戲。

拉片細(xì)節(jié)解說

整部電影的視角，其實(shí)也還算清晰，那就是觀眾和主角一起，經(jīng)歷了如何從一名普通特工，變身成信條組織的創(chuàng)始人的故事。 對了主角從頭到尾沒有名字，不知道大家是否發(fā)現(xiàn)，諾蘭這么做也呼應(yīng)了結(jié)尾最后那段話，那句話大概是沒人知道這個世界差點(diǎn)毀滅，大家生活如常。 主角沒有名字，或許就是為了表達(dá)救世英雄的默默無聞。

我們先來看第一場歌劇院的戲，這里需要清楚歌劇院事件時間點(diǎn)，是和結(jié)尾越南游艇，還有史托斯克12市熱戰(zhàn)發(fā)生在同一天。 如果看過第一階的小伙伴，應(yīng)該還記得我說的影片第一場歌劇院的槍戰(zhàn)戲，是沒有開頭的。 我們現(xiàn)在就來補(bǔ)完開頭內(nèi)容。

在歌劇院槍戰(zhàn)之前，美國中情局CIA的一名臥底，正坐歌劇院包間，他已經(jīng)拿到了演算機(jī)的一部分，具體美CIA知道信條組織多少秘密，影片沒有做太多解釋。 但從后面主角被救后，CIA小領(lǐng)導(dǎo)說主角通過測試，側(cè)面說明CIA和信條組織是有協(xié)助和合作的。

整個歌劇院的槍戰(zhàn)戲，我認(rèn)為（推測）其實(shí)一共有四波人，外加一個神秘人，每個組織都各懷鬼胎，各自為營，但目的都是拿到演算機(jī)部件（除了神秘人）。 這四波人分別是恐怖分子，烏克蘭的軍隊(duì)，主角和其他三名CIA特工，還有薩托的俄羅斯雇傭兵，也就是搭載主角的那兩名司機(jī)，當(dāng)然或許那些恐怖分子里，也有薩托的人。

一開始，恐怖分子襲擊歌劇院，隨即烏克蘭軍隊(duì)趕到，在歌劇院外等候多時的主角和其他三名特工被喚醒。 這里我一直很好奇，主角他們?yōu)楹问潜粏拘训?，難道是之前被打了麻藥，還是他們在睡覺？或者是諾蘭想致敬一下自己的《盜夢空間》？ 這個問題我們先留著。

之后主角的司機(jī)根據(jù)烏克蘭派過來的特種兵的隊(duì)徽，給了他們預(yù)備好的一種，我這里查了一下，他們預(yù)備的四個烏克蘭的徽標(biāo)，在現(xiàn)實(shí)中都是不存在的，可能這也是不想引起糾紛吧，因?yàn)樵谟捌袨蹩颂m軍方挺壞的，無視表演廳觀眾的生命。

CIA主角他們參與行動的一共有四人，他們跟著烏克蘭軍隊(duì)混進(jìn)去，目的是解救CIA的臥底。 在這里諾蘭玩了一個細(xì)節(jié)控，如果大家想要區(qū)分主角他們和軍隊(duì)，其實(shí)主角他們用的防毒氣面罩，內(nèi)圈是黃色的，而烏克蘭軍隊(duì)的面罩內(nèi)圈，是沒有顏色的。

之后烏克蘭軍隊(duì)釋放了麻醉毒氣，把劇院內(nèi)的所有人麻醉，其實(shí)這場戲影射和諷刺了2002年10月23日，40多名車臣分離主義者，闖入莫斯科的文化宮劇院，劫持了850名觀眾，當(dāng)局當(dāng)時也一樣釋放了麻醉氣體，麻醉表演廳所有人，之后強(qiáng)行攻入，擊斃39名歹徒。 但也造成129人因吸入過量麻醉氣體死亡。

讓我們回到電影里，影片中軍隊(duì)釋放麻醉氣體后，醉倒眾人，部分恐怖分子也醉倒，但還有部分已經(jīng)備好防毒氣面罩。 這時候軍隊(duì)強(qiáng)行攻入表演廳，主角和隊(duì)友則趁機(jī)上到vip包廂，去找到臥底隊(duì)友。 主角見到臥底后，說了一句暗語：“我們都活在暮光世界”，對接暗語下一句是：“黃昏時沒有朋友”。 這兩句暗語致敬了羅伯特帕丁森的《暮光之城》，這句話也是出自沃爾特.惠特曼的詩《草葉》。

對好暗號后，主角在衣帽間拿到了钚241，也就是演算機(jī)的部件，并一起在茶水間集合。 接著臥底和其中的CIA特工換了衣服，這時候本應(yīng)該主角他們的任務(wù)都已經(jīng)完成了，順著下水道離開就好。 但主角在救臥底過程中，看到了烏克蘭軍方想用定時炸彈炸毀整個表演廳，這樣就不會留下任何證據(jù)，包括受爭議的用麻醉氣體，到時烏克蘭軍方也可以說是恐怖分子所為。。 所以主角在完成解救臥底任務(wù)后，又和另一名已經(jīng)換裝的特工，折返回到表演廳拆除炸彈。 在拆除過程中，被留守的一名烏克蘭士兵看到，并警告主角離開不要多管閑事（說的是英文）。 這句話可以側(cè)面說明，CIA其實(shí)和烏克蘭軍方私下可能互通過這次任務(wù)，但中途烏克蘭軍方反水，滅掉了CIA的特工和臥底，拿到了演算機(jī)部件钚241。

正當(dāng)主角要被斃掉時，神秘人出現(xiàn)，用逆子彈干掉烏克蘭士兵。 這里也不賣關(guān)子了，神秘人就是尼爾，不過此時尼爾并沒有逆轉(zhuǎn)，他的動作是正常的正向，只是手里的槍或子彈是逆武器。 有人會覺得，這里其實(shí)尼爾完全可以用正常手槍救主角，但影片為了開頭有個驚喜嘛，所以用了逆武器，但更重要的，可能是尼爾不想在現(xiàn)場留下證據(jù)，用逆武器就是最好的選擇。

之后主角成功把炸彈扔到包廂層，解救了表演廳的觀眾，主角在和隊(duì)友回到車內(nèi)，那兩名司機(jī)反水，他們認(rèn)為主角帶著演算機(jī)部件，但其實(shí)沒有，而且臥底也已經(jīng)換裝成特工。 于是就有了后面在火車軌道酷刑逼供的戲份，目的就是要主角說出臥底和演算機(jī)部件的下落，以及CIA接下來的計劃。 這里需要大家注意的是，主角這時只是CIA的普通探員，他并不知道什么演算機(jī)，也不知道時間逆轉(zhuǎn)，主角當(dāng)時的只是執(zhí)行任務(wù)，解救臥底而已。

于是主角在情急之下，吃下了前面那位特工偷偷露出的自殺藥丸，影片出標(biāo)題，之后主角正式加入信條組織。 TENET的標(biāo)題，在預(yù)告片已經(jīng)聊過了，是出自龐貝的一塊來回文石碑，影片中凱特兒子也有提到過，去龐貝古跡游玩。 眾所周知，石碑上的五個來回文單詞，分別對應(yīng)影片中的幾個關(guān)鍵角色和元素。

TENET代表了片中的信條組織的名稱或代號。 SATOR則是反派薩托的名字。 AREPO阿雷波是神秘假畫賣家的名字。 OPERA歌劇院顧名思義指的是歌劇院事件。 ROTAS指的是薩托奧斯陸機(jī)場倉庫的路特斯公司。 上面說的相信全網(wǎng)已經(jīng)有很多人說過了，我這里再多解釋一些，龐貝中的SATOR Square 其實(shí)這些字母一開始不應(yīng)該用英文理解，而是拉丁語，在拉丁語體系，這些詞又蘊(yùn)含著什么意思呢。

SATOR指的是祖先，創(chuàng)造者，神，在影片的結(jié)尾主角和薩托談話中，主角就說薩托是個瘋子，而薩托則說，或者我是一個神。 薩托在影片中，正是飾演一位關(guān)于人類存亡命運(yùn)的破壞神。 AREPO阿雷波則是意味著死亡和重生的神。 TENET則是平衡和維持，在影片中信條組織的存在，其實(shí)也是一種平衡的維持。 OPERA拉丁語是意為工作和任務(wù)，也就是主角開頭的任務(wù)。 ROTAS是輪換的意思，和紅藍(lán)逆轉(zhuǎn)門很貼合了。

諾蘭為何要在這段戲出TENET標(biāo)題，其實(shí)這場火車鐵軌拷問戲，有很多諾蘭的私貨表達(dá)在里面。 很明顯就是火車，諾蘭和謝耳朵一樣真的太愛火車了。 在《蝙蝠俠》系列，托馬斯韋恩就在哥譚建立了輕軌火車系統(tǒng)，《盜夢空間》的火車更是一個關(guān)鍵的劇情元素。

在《信條》中，主角在行駛的火車兩邊被用刑，兩邊的火車其實(shí)長得是一樣的（我有仔細(xì)看），不過是朝著相反的方向在行駛，讓觀眾有了一種來回的錯覺，也暗示了影片的來回因果循壞。

雇傭兵把已經(jīng)奄奄一息的另一名特工推倒，算是致敬了《盜夢空間》kick的動作。

之后雇傭兵調(diào)整時間，也側(cè)面暗示影片和時間的關(guān)系。 這里或許有人不理解雇傭兵調(diào)慢時間是什么原因，在對話中，雇傭兵有說，等到7點(diǎn)，主角的隊(duì)友就能成功逃離，估計就是帶著演算機(jī)成功出境之類的，但其實(shí)主角隊(duì)友已經(jīng)被烏克蘭軍方拿下了，但主角和雇傭兵都不知道。 于是雇傭兵就想在7點(diǎn)前，對主角拔牙齒用刑，逼著主角說出隊(duì)友的下落，主角認(rèn)為只要忍到7點(diǎn)，雇傭兵自然會殺了他，自己也不用繼續(xù)受苦。

但時間快到7點(diǎn)時，雇傭兵明知道問不出來，但對用刑意猶未盡，還把主角的自殺藥丸扔掉，還故意回調(diào)時間，其實(shí)意思就是我就要虐你虐到死。 這時主角看到前面隊(duì)友伸出一顆自殺藥丸，于是主角撲上去吞了藥丸。

這時候標(biāo)題TENET出現(xiàn)，這部電影劇情雖然是一個來回循環(huán)，但一定要劃上一個起點(diǎn)的話，在主角吞下自殺藥丸出標(biāo)題時，就應(yīng)該算是整個循環(huán)故事的起點(diǎn)了。 下一場戲，主角被救了下來躺在船上，上司告訴他隊(duì)友全沒了，在他昏迷過程中，給主角重建了牙齒，演算機(jī)部件（钚241）也沒了，任務(wù)失敗。 但重要的是，自殺藥丸是假的，主角通過了測試，可以加入信條組織。

關(guān)于這顆自殺藥丸，有很多人認(rèn)為是真的，因?yàn)槿绻羌俚?，影片后面薩托那顆CIA自殺藥丸，吃下就不會死了。 這里我認(rèn)為可以分2個假設(shè)去討論。 一個假設(shè)是主角吃下去的是真的自殺藥丸，但在還沒死而是昏迷時，被信條組織成員或尼爾及時救下，但為了對主角保密，故意告訴主角吃了假的自殺藥丸，這是一個測試。

另一個則是主角吃的，確實(shí)是假的自殺藥丸，是未來主角調(diào)包安排的，因?yàn)槲磥碇鹘侵罆羞@么一出受刑逼供環(huán)節(jié)，于是事先在把隊(duì)友那顆自殺藥丸換成假的，以至于當(dāng)時主角吞下也不會死掉，但之后把這個說成是測試，以借機(jī)讓主角加入信條組織。 在這里大家更相信哪一個呢？

我們繼續(xù)往下看，主角加入信條組織后，就帶著觀眾一起了解信條到底是什么。 主角去到女科學(xué)家那，研究逆向的子彈，并從子彈分析出產(chǎn)自印度，從而找到印度女。

之后女科學(xué)家?guī)е鹘菂⒂^來自世界各地的未來戰(zhàn)爭遺骸，有各種復(fù)雜物件，從而推斷出未來的大型戰(zhàn)爭。 短短2個場景幾句臺詞，卻思細(xì)級恐引出了2個大的隱藏劇情線，一個是未來到底是怎么樣戰(zhàn)爭，另一個逆子彈的來源。

我們先來看未來戰(zhàn)爭，女科學(xué)家認(rèn)為這次研究任務(wù)，是阻止未來的第三次世界大戰(zhàn)，根據(jù)影片的定律，發(fā)生的已經(jīng)發(fā)生，所以未來的戰(zhàn)爭必將發(fā)生，而且根據(jù)戰(zhàn)爭殘骸的逆物件推斷，未來人類使用了類似于核彈的逆武器，從而爆炸后輻射到了很多物件，讓這些物件逆轉(zhuǎn)。 也就是說，未來的戰(zhàn)爭是一場類似影片結(jié)尾的時間正反大戰(zhàn)，但更為慘烈，使用的武器更威力。 比如可能有一方拿核彈直接逆轉(zhuǎn)，然后再引爆，這樣的威力就像逆子彈一樣破壞性增加，或許逆轉(zhuǎn)過的核彈爆炸，從而造成了核爆周圍的物件被輻射逆轉(zhuǎn)。

第二個隱藏劇情，就是那逆子彈，主角說和現(xiàn)代武器差不多，這也說明未來戰(zhàn)爭發(fā)生在不久將來，而且是持續(xù)性的。 更重要的是主角研究的逆轉(zhuǎn)子彈槍支，是印度女賣給薩托的，薩托或許把這些武器按照未來人指示埋好，等未來人挖出來后，通過逆轉(zhuǎn)使用。

不過，我還有另外一種推論，就是這逆子彈和槍支，其實(shí)和薩托半毛錢關(guān)系都沒有。 看過全片我們知道，印度女是信條組織的成員，和薩托是對立的，印度女每次和主角談話，其實(shí)是一個引導(dǎo)主角的過程。 所以主角在研究逆轉(zhuǎn)子彈時，或許依然還是未來主角安排的一個局，目的就是讓主角從子彈的出產(chǎn)地，順藤摸瓜找到印度女，讓印度女來引導(dǎo)主角一步步去了解信條真相，順便在印度認(rèn)識尼爾。

我為什么會有這樣的推斷，因?yàn)樵谙乱粓鰬蛑鹘顷J入印度女家之前，其實(shí)后來的主角已經(jīng)和印度女交流過了，印度女其實(shí)從頭到尾都是按照信條組織指示行動的。 所以既然印度女是信條組織的人，自然也不會賣武器給薩托，當(dāng)然不排除印度女是一個灰色的軍火中間商。 但我更愿意相信，那些逆子彈，就是為了引領(lǐng)主角認(rèn)識印度女用的。 所以讓我們來復(fù)盤整件事情，可能是未來主角安排印度女逆轉(zhuǎn)了子彈或槍支，然后放到女科學(xué)家研究所，女科學(xué)家研究出逆轉(zhuǎn)槍支源自印度女，從而讓主角根據(jù)這條線索找到印度女。

之后主角去了印度，認(rèn)識了助手尼爾，這時尼爾是未來人，他逆轉(zhuǎn)回來有2個目的，一個是引導(dǎo)主角，另一個是和主角一起完成該完成的任務(wù)。 影片其實(shí)有暗示，在主角和尼爾第一次見面時，尼爾幫主角點(diǎn)了一杯健怡可樂，因?yàn)橹鹘堑淖類劬褪墙♀蓸贰?尼爾在一開場，就說了兩句類似于謎語的話，第一句是：“時間不是問題，問題是最后能活著出來?！?這句話其實(shí)是暗示了接下來的任務(wù)，可以在時間正反來回中反復(fù)進(jìn)行，但必須活著，所以時間不是問題。

接下來尼爾第二句是：“你會劫持（威脅）婦女和小孩嗎？” 這句話暗示了接下來的任務(wù)，會利用到凱特，還有片尾干掉了印度女。但其實(shí)這句話還可以再過度解讀就是關(guān)于尼爾自己的未來，也就是影片沒有展示出的尼爾第一次認(rèn)識主角的未來，這個我們放在下一階聊（非常腦洞）。 之后主角和尼爾潛入印度女家中，當(dāng)主角用槍逼著印度女丈夫說出逆轉(zhuǎn)子彈的買家時，印度女說了影片中的第一句話：“泄露客戶信息，會違反我信奉為準(zhǔn)則的信條（tenet）” 說完后，下一秒印度女就和主角透露了薩托是她的買家。

那么印度女是不是違反了準(zhǔn)則呢，其實(shí)恰恰相反，印度女第一句話說的，就已經(jīng)暗示自己是信條組織成員，會按照信條組織的安排做好每一件事，這里的不透露客戶信息的客戶，其實(shí)就是信條組織的老大（未來主角但印度女還不知道），于是印度女接下來和主角的談話，就是引導(dǎo)主角去如何認(rèn)識薩托。 要認(rèn)識薩托，主角必須要有一個新身份，新身份需要資金來源，接著主角去找了邁克爾.凱恩飾演的爵士，爵士出錢出力出咨詢。

插一句爵士和主角所在的餐館的服務(wù)員管家，就是諾蘭第一部電影《追隨》的主角。 爵士告訴主角，要想認(rèn)識薩托，要先從形同陌路的妻子凱特下手，想要認(rèn)識凱特，從一幅假畫著手。 凱特作為拍賣行的鑒定師，經(jīng)過她的鑒定，讓一副假畫流入拍賣行，并被薩托買走，而正好凱特和做假畫的阿雷波關(guān)系親密，這使得薩托很氣憤，并以假畫威脅凱特，如果離開他，就讓凱特坐牢。

然后邁克爾凱恩給了主角一副也是阿雷波仿的假畫，這幅假畫隱約可以看到一只鷹，這仿造戈雅專輯F的《巢賊》畫作。 需要強(qiáng)調(diào)的是，影片后面薩托用餐盤裝的一幅女人和小孩的素描，是和主角拿在手上的《巢賊》是不同的，這里我已經(jīng)多次確認(rèn)過了。 戈雅是西班牙浪漫主義畫派畫家，畫風(fēng)奇異多變，代表作你們一定看過，有《著衣的馬哈》，《裸體的馬哈》，《1808年5月3日》，《農(nóng)神吞噬其子》等。

影片中的戈雅《巢賊》，創(chuàng)作于1812-1820年間，在現(xiàn)實(shí)中2010年在倫敦蘇富比拍賣行以近134萬美元售出。 畫中內(nèi)容是一位狩獵人正準(zhǔn)備偷走鷹巢，而此時老鷹正叼著獵物回巢。 影片中的主角，或多或少就像畫中狩獵人。

片中沒有說出凱特是否故意讓假畫進(jìn)入拍賣行，但前后理解，我認(rèn)為是無心之過，從而讓薩托抓住了凱特的小辮子，讓凱特?zé)o法離開薩托。 而阿雷波因?yàn)楹蛣P特過于親密和販賣假畫，也被薩托給廢了，不能走路不能說話。 之后在餐館里，主角靠著這張畫，說出自己的目的，如果凱特幫主角引薦認(rèn)識薩托，主角就幫凱特把畫偷走或毀掉，這樣就能還凱特和孩子自由。

但這時薩托手下到場，控制欲很強(qiáng)的薩托，當(dāng)然不會讓自己妻子和別的男人接觸，但正好在這場打架中，凱特發(fā)現(xiàn)主角身手不錯，于是決定讓主角幫助她偷畫（或毀畫）。 接著凱特引出了薩托在奧斯陸機(jī)場的秘密富人儲存?zhèn)}庫，那幅假畫就在那里。 這里需要提醒大家的是，主角到目前為止，一直都在利用凱特，主角壓根就沒想過要幫凱特偷畫或毀畫，主角后來和尼爾去奧斯陸機(jī)場倉庫，也是想知道薩托倉庫背后，是否藏著薩托和未來人溝通的秘密。

于是接下來就是主角和尼爾計劃，并決定用挪威的波音747飛機(jī)撞向倉庫，從而得到勘察空隙。 具體倉庫遇險抽掉氧氣這些就不多復(fù)述了，值得注意的是倉庫的服務(wù)員，有提到倉庫結(jié)構(gòu)和美國五角大樓一樣的。 說到這大家應(yīng)該可以知道諾蘭在影射什么了，影片中一架飛機(jī)撞向長得像五角大樓的倉庫，其實(shí)就是暗示了現(xiàn)實(shí)中911事件，當(dāng)時美航77號航班，被恐怖分子利用撞向五角大樓。

主角和尼爾在倉庫這場戲，主角初次見到逆轉(zhuǎn)門，以及逆轉(zhuǎn)人，這里一起結(jié)合影片后半段主角再次回到倉庫一起聊。 首先解決大家的迷思，為何我們在影片中看到的，是逆轉(zhuǎn)主角同時從兩個方向出來呢？ 這就涉及到我前面提到的參照物視角，這里我再細(xì)化一下。

影片初次展示的倉庫戲份，是以主角和尼爾視角去看世界的，所以可以看到主角藍(lán)線房間跳出一個逆轉(zhuǎn)黑衣主角，行動都是逆向的，而尼爾另一邊是紅線房間，跳出來的是正向回來的黑衣主角。

但后半段重新回到這場倉庫戲時，是以逆轉(zhuǎn)主角的視角看世界，我們就能看到逆轉(zhuǎn)主角看到的西裝主角和尼爾，都是逆過來的，之后在搏斗過程中，逆轉(zhuǎn)主角好不容易進(jìn)到藍(lán)線房間，等待著對面另一個自己出現(xiàn)進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門的鏡像，他趕緊跳進(jìn)去進(jìn)行逆轉(zhuǎn)。 然后逆轉(zhuǎn)主角轉(zhuǎn)回到正向時間后，我們跟隨逆轉(zhuǎn)主角的視角，這時候看到的世界就變回了正常的樣子，這也是為何尼爾追他時，他是正向奔跑的。

 4 ) 《信條》解析

被低估的《信條》_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili

從《記憶碎片》用正序和倒敘兩種手法講故事，到《盜夢空間》夢境中時間變慢，到《星際穿越》中引力使時間變慢，再到《敦刻爾克》的三段時空，“時間”是諾蘭的電影里最常見的元素之一。

《信條》的主題仍然是時間，不過這次不再是時間變慢，而是時間倒流。

尤其是正向人物、逆向人物同時出現(xiàn)在同一個鏡頭，讓人瞠目結(jié)舌。

《信條》目前豆瓣評分8.0，這個分?jǐn)?shù)對于其它導(dǎo)演來說是成功，但對于普遍8.5分甚至9分的諾蘭來說是失利。

這篇文章主要是解讀電影里劇情和細(xì)節(jié)，幫助大家理解這部電影，至于電影的好壞就交給你們自己判斷了。

只要有一個人看完這篇文章后決定多打1星，那這篇文章就沒有白寫。

劇

透

分

割

線

某月14號，身為CIA探員的男主角接到一宗任務(wù)，去基輔歌劇院拿到钚241。

（當(dāng)然，看到后面我們會知道其實(shí)它不是钚241，而是逆轉(zhuǎn)熵的算法的一部分。）

除了男主角之外，還有兩方勢力想得到算法，分別是俄羅斯寡頭薩塔爾的手下，以及烏克蘭特警。

男主角成功拿到算法，開始拆除歌劇院的炸彈。

他的第一個任務(wù)是拆彈，最后一個任務(wù)也是拆彈。

男主角偽裝成了烏克蘭特警，結(jié)果被烏克蘭特警識破了。

就在烏克蘭特警即將殺死他的時候，有個人用逆向子彈殺了特警，救了男主角。

這個人的背包上有一個紅色掛件，其實(shí)他就是尼爾。

男主角撤離時遭到隊(duì)友背叛，面對刑事逼供他選擇了服下毒藥。

服下毒藥的男主角卻活了下來。

原來，這不是毒藥，而是讓人假死的藥。

上司說，這是信條組織對他的考驗(yàn)，考驗(yàn)他會不會為了保密而服藥自殺。

（看到后面我們會發(fā)現(xiàn)什么考驗(yàn)、測試都是幌子，其實(shí)男主角就是信條組織的創(chuàng)始人。）

男主角通過了考驗(yàn)，成為信條組織的成員。

外界都以為他在執(zhí)行任務(wù)的時候服藥自殺了，以為他已經(jīng)死了，所以他沒有名字，沒有身份，什么都沒有，是一個不存在的人。

電影從頭到尾都沒提到他的名字，演員表上也寫的是他叫The Protagonist，即主角。

男主角剛加入信條組織就奉命阻止第三次世界大戰(zhàn)，這不是核戰(zhàn)爭，而是來自未來的攻擊。

勞拉博士給男主角展示了大量逆向物品。

所謂逆向物品，就是一切動作全部倒轉(zhuǎn)的物品。

比如正向子彈是從手槍發(fā)射出去，而逆向子彈則是從槍靶上退回到手槍中。

正向子彈是從手上掉到桌子上，逆向子彈是從桌子上“飛”到手上。

勞拉博士說，這是一場戰(zhàn)爭的殘片。

這場戰(zhàn)爭指的不是發(fā)生在斯塔克12號的戰(zhàn)爭，而是發(fā)生在未來的大型戰(zhàn)爭，所以留下了大量戰(zhàn)爭殘片，以至于能堆滿整個房間。

《信條》的成本高達(dá)2億美元，經(jīng)費(fèi)絕對不是問題。

但諾蘭還是選擇了留白，沒有拍攝未來戰(zhàn)爭，而是讓我們自己想象未來戰(zhàn)爭的慘烈。

男主角分析逆向子彈的材料，順藤摸瓜找到了印度軍火商普利亞。

與此同時，信條組織給男主角分配了一個助手尼爾。

（安排尼爾做男主角的助手的人其實(shí)就是未來的男主角。）

尼爾第一次和男主角見面就知道他執(zhí)行任務(wù)的時候不喝酒，給他點(diǎn)了可樂。

男主角說他寧愿喝蘇打水，尼爾說：鬼才信。

對男主角來說，他是剛剛認(rèn)識尼爾。

但對尼爾來說，他已經(jīng)認(rèn)識男主角幾十年了。

在未來的某一天，男主角會招募尼爾，這個時候他們之間的情況會反過來，對尼爾來說是剛剛認(rèn)識男主角，但對男主角來說他已經(jīng)認(rèn)識尼爾幾十年了。

男主角和尼爾見到了普利亞。

原來普利亞也是信條組織的成員，普利亞叫男主角去找薩塔爾。

其實(shí)叫普利亞做這件事的人正是未來的男主角，所以是未來的男主角叫普利亞叫現(xiàn)在的男主角去找薩塔爾。

但是普利亞只知道是信條組織的高層叫她這么做的，卻不知道這個高層就是未來的男主角。

普利亞以為她在利用男主角，殊不知是未來的男主角在利用她。

男主角決定從薩塔爾的妻子凱瑟琳入手，而薩塔爾的手中有凱瑟琳的把柄，也就是一幅畫。

隨后，男主角和尼爾去自由港倉庫偷這幅畫。

值得一提的是飛機(jī)撞自由港倉庫是實(shí)拍的，諾蘭真的買了一艘飛機(jī)，然后讓它撞倉庫。

這一期間，他們遭到兩個黑衣人的襲擊。

一個黑衣人和男主角打了起來。

這個黑衣人打架是倒著打架。

就在男主角要?dú)⒘撕谝氯说臅r候，尼爾制止了他，叫他留個活口。

黑衣人逃跑是完全不符合物理規(guī)律，在沒有任何外力的情況下滑了出去。

男主角問另一個黑衣人的下落，尼爾謊稱他把他解決了。

事后男主角再次找到普利亞。

普利亞一聽就知道這兩個黑衣人其實(shí)是同一個人。

普利亞還告訴男主角，钚241（其實(shí)是算法）現(xiàn)在在烏克蘭國家安全局手中，他可以靠钚241接近薩塔爾。

通過這番談話，男主角發(fā)現(xiàn)普利亞什么都知道，卻不告訴他。

男主角由此得知普利亞并不是全心全意幫他，而是別有用心。

男主角此時還是一個菜鳥，但并不是傻子。他一邊按照普利亞的話行動，一邊也在提防普利亞，但是沒有表現(xiàn)出來。

男主角見到了薩塔爾，薩塔爾卻想殺了他，男主角一句“你喜歡聽歌劇嗎”化解了危機(jī)。

次日，男主角說他可以幫薩塔爾搶钚241（其實(shí)是算法）。

晚上，薩塔爾的下屬偷他的黃金被他抓住了。

黃金自動就從箱子里“飛”到了薩塔爾的手里，說明這是逆向的黃金。

再結(jié)合薩塔爾對男主角說的他小時候的經(jīng)歷，我們可以得出這樣的結(jié)論：

薩塔爾叫下屬把逆向黃金埋在指定地點(diǎn)，被年輕的自己挖到。

這就是普利亞說的“逆向時間膠囊”，未來埋進(jìn)去的東西會被過去的人挖到。

這就是為什么小時候的薩塔爾挖到了一箱黃金，上面還有一張寫著他的名字的紙，紙上還寫著詳細(xì)的攻略，告訴年輕的薩塔爾如何利用這箱黃金作為啟動資金發(fā)家致富。

小薩塔爾挖到黃金不是巧合，是老薩塔爾知道小薩塔爾會去哪里挖東西，就把逆向黃金埋在那個地方。

男主角剛從烏克蘭國家安全局手中搶到了算法就被薩塔爾找到了。

薩塔爾搶算法這一段可能是整部電影最復(fù)雜的一段，相對來說最后的斯塔克12號大戰(zhàn)都比較容易理解。

薩塔爾的車是倒著開的，他戴著氧氣面罩，而凱瑟琳沒有戴氧氣面罩，這說明薩塔爾是逆向的，而凱瑟琳是正向的。

薩塔爾做的事情其實(shí)就是后面艾弗斯說的“時間鉗形行動”。

現(xiàn)在有兩個薩塔爾，一個是正向薩塔爾，一個是逆向薩塔爾，他們要通過時間鉗形行動搶走男主角手中的算法。

此時男主角能聽到逆向薩塔爾說的話，聲音是從箱子里傳出來的，而且是倒著說話。

男主角看見后視鏡是破碎的，結(jié)果逆向薩塔爾的車撞了后視鏡一下后，后視鏡卻變得完好無損了。

逆向薩塔爾用凱瑟琳要挾男主角，叫男主角把算法扔過來。

我們看見男主角把箱子扔給了逆向薩塔爾，但沒看見他還有一個動作，他是把空箱子扔給了逆向薩塔爾，然后把算法扔進(jìn)了銀色汽車。

這個過程被逆向薩塔爾看見了，他通過無線電告訴正向薩塔爾，算法在銀色汽車?yán)铩?/p>

此時正向薩塔爾在紅色房間旁邊的密室里，他沒有出去，而是叫下屬拿走了算法。

男主角被薩塔爾的下屬抓進(jìn)了紅色房間。

他看見對面的藍(lán)色房間里，逆向薩塔爾逼問他算法的下落。

藍(lán)色房間里的空氣是逆向的，所以逆向薩塔爾不需要戴氧氣面罩，正向凱瑟琳卻需要戴氧氣面罩。

男主角騙他說算法在寶馬車?yán)?，其?shí)此時兩個薩塔爾都已經(jīng)知道了算法的下落，并且已經(jīng)拿到了算法。

這時，正向薩塔爾走出密室，出現(xiàn)在了紅色房間，打了男主角一頓，因?yàn)樗滥兄鹘窃谌鲋e。

尼爾叫的增援來了，兩個薩塔爾同時走進(jìn)旋轉(zhuǎn)門，然后憑空消失了。

男主角問：他去哪兒了？

艾弗斯說：他去了過去。

這種現(xiàn)象之前也發(fā)生過，男主角在自由港倉庫的時候看見旋轉(zhuǎn)門里突然出現(xiàn)了兩個黑衣人。

這兩件事我們可以總結(jié)出一個規(guī)律：

一個人從正時間進(jìn)入逆時間，人們會看見兩個他憑空消失了。

一個人從逆時間進(jìn)入正時間，人們會看見兩個他憑空出現(xiàn)了。

出現(xiàn)這兩種現(xiàn)象的原因我們等會兒再分析。

凱瑟琳中了逆向子彈，逆向子彈對正向人的傷害很大，她在正時間活不久，男主角提出帶著她一起去逆時間。

男主角走進(jìn)旋轉(zhuǎn)門，進(jìn)入逆時間。

他需要戴上特制的氧氣面罩，因?yàn)檎虻难鯕鉄o法進(jìn)入逆轉(zhuǎn)的肺。

此時，時光開始倒流。

鳥是倒著飛的，車是倒著開的，人也是倒著走的。

對男主角來說一切都是倒著的，對其它人來說男主角的一切行為也是倒著的。

比如男主角吃飯的時候，在其它人看來他不是把飯吃進(jìn)去，而是把飯吐出來；

再比如他拉屎的時候……

男主角進(jìn)入逆時間后，看見路邊停著一輛銀色汽車。

其實(shí)算法就在這輛汽車?yán)铮兄鹘谴藭r還沒意識到。

男主角看見路邊的空箱子，他把竊聽器和追蹤器放進(jìn)了箱子里。

過了一會兒，箱子“飛”到了逆向的薩塔爾的車?yán)?，于是男主角就能知道逆向薩塔爾說的話，以及他的位置，從而可以追蹤薩塔爾。

后來逆向薩塔爾又將箱子“扔”給了正向男主角，這就是為什么正向男主角能聽到逆向薩塔爾說的話。

與此同時，算法從逆向男主角的車?yán)铩帮w”到了正向男主角的手上。

男主角這才意識到之前他看到的銀色汽車就是自己開的這輛，之前他把算法扔到銀色汽車?yán)?，也是扔到了現(xiàn)在他開的這輛車?yán)铩?/p>

但他意識到這個問題的時候已經(jīng)晚了，因?yàn)樗惴ㄒ呀?jīng)被薩塔爾拿走了。

逆向薩塔爾撞翻了逆向男主角，并且點(diǎn)燃了汽車。

汽車爆炸了，下一秒?yún)s結(jié)冰了，因?yàn)槟鏁r間一切都是逆向的，熱傳導(dǎo)也是逆向的。

我們再從薩塔爾的視角回顧一下這件事。

正向薩塔爾家暴凱瑟琳后就一直躲在紅色房間旁的密室里，等待逆向薩塔爾給他通風(fēng)報信。

正向薩塔爾一直等到男主角被自己的手下抓起來才出現(xiàn)。

男主角在逆向薩塔爾的審訊下謊稱算法在寶馬車?yán)铮蛩_塔爾從密室走出來打了他一頓。

隨后，正向薩塔爾進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門，進(jìn)入了逆時間，變成了逆向薩塔爾。

逆向薩塔爾開始審訊男主角，并且對凱瑟琳開了一槍。他的所有動作的順序和男主角看到的都是相反的。

他走出藍(lán)色房間后，在寶馬車?yán)镎宜惴ǎ瑓s沒找到。

他上車追正向男主角，看見正向男主角把空箱子扔給了他，然后把算法扔進(jìn)了銀色汽車?yán)?，于是他將這件事告訴了正向薩塔爾。

盡管男主角逆轉(zhuǎn)了時空，也沒有改變薩塔爾拿到了算法的事實(shí)。

這時，男主角才終于明白已經(jīng)發(fā)生了的事情是不能改變的，就算逆轉(zhuǎn)時間也不能改變。

諾蘭的電影里多次提到發(fā)生了就是發(fā)生了，是不能改變的。

這就是“諾維科夫自洽性原則”。

人可以回到過去，但是不能因此改變歷史的進(jìn)程。其基本含義為，我們的世界是已經(jīng)被改變過的最終結(jié)局。

諾維科夫自洽性原則在《信條》中頻頻出現(xiàn)，比如凱瑟琳看見有人跳海，最后得知那個人就是自己。

再比如男主角在自由港遇到的黑衣人，男主角看見有一輛銀色汽車從翻倒在地變?yōu)榱苏Ｐ旭?，男主角最后看見有個人替他擋了一槍……

《星際穿越》也是類似的設(shè)定，男主角覺得有個人在幫他，后來才知道當(dāng)初幫他的人就是他自己。

諾蘭多次強(qiáng)調(diào)過去不可改變，就是為了表達(dá)：我們不能改變過去，但我們可以創(chuàng)造一個更美好的未來。

逆向男主角回到了自由港倉庫，這才發(fā)現(xiàn)當(dāng)時他遇到的黑衣人就是自己。

這時他才明白，從對方的視角看，他是在沒有任何外力的前提下滑了出去。

但從他的視角看，他是被飛機(jī)的發(fā)動機(jī)吹了進(jìn)去。

逆向男主角進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門來到了正時間，尼爾扒下了他的面罩，發(fā)現(xiàn)他就是男主角，所以尼爾在男主角要打死黑衣人的時候阻止了他。

男主角再次見到了普利亞。

普利亞告訴男主角，未來有個女科學(xué)家發(fā)明了逆轉(zhuǎn)熵的算法。

她就像奧本海默一樣，一發(fā)明算法就后悔了，因?yàn)檫@個算法會讓世界毀滅。

她只好將這個算法分成了9個部分送到過去，然后自殺了。

未來人仍然不肯罷休，他們用逆向時間膠囊和薩塔爾聯(lián)系，指引薩塔爾去找這個算法的9個部分。

薩塔爾之前已經(jīng)找到8個部分，如今第9個部分也找到了，正是男主角幫他從烏克蘭國家安全局的手中搶到的。

男主角一直覺得這個行動中有內(nèi)鬼，他曾以為內(nèi)鬼是尼爾，現(xiàn)在他終于知道內(nèi)鬼是普利亞，她表面上是信條組織的成員，實(shí)際上是薩塔爾的人，她的目的就是讓男主角幫薩塔爾搶到算法，而她的陰謀也得逞了。

男主角說他是這個行動的主角，普利亞對此卻嗤之以鼻，說他只是一個龍?zhí)住?/p>

男主角還得知還得知薩塔爾將算法的開關(guān)和他的手環(huán)相連，一旦他的心臟停止跳動，算法就會啟動，從而毀滅世界。

薩塔爾想要自殺，并且讓全世界給他陪葬，而時間地點(diǎn)就是他和凱瑟琳在越南度假的時候。

那天是14號，基輔歌劇院爆炸、斯塔克12號爆炸、越南度假都是這一天。

他們兵分兩路，男主角、尼爾去搶奪薩塔爾放在斯塔克12號的算法，凱瑟琳去越南拖住薩塔爾，阻止他自殺。

男主角、艾弗斯在逆時間呆了一段時間后，等到14號那天再次進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門來到了正時間。

尼爾同樣是在逆時間里一直呆到14號，但是沒有進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門。

凱瑟琳則是一直回到13號，再進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門。

男主角、艾弗斯、凱瑟琳已經(jīng)變成了正向的，所以都不需要戴氧氣面罩，而尼爾仍然需要戴氧氣面罩。

越南度假的時候，正向薩塔爾和正向凱瑟琳吵了一架，然后都離開了游輪，其中薩塔爾去指揮下屬去基輔歌劇院搶算法了，凱瑟琳則是去陪兒子了。

從未來來的逆向薩塔爾、從未來來的逆向凱瑟琳回到了游輪，他們都假裝成剛剛離開游輪的正向薩塔爾和正向凱瑟琳。

只不過凱瑟琳知道她面前的薩塔爾是逆向薩塔爾，而薩塔爾卻不知道面前的凱瑟琳是逆向凱瑟琳，他以為面前的凱瑟琳是正向凱瑟琳，因?yàn)槲磥淼膭P瑟琳已經(jīng)被他用逆向子彈殺了，沒法從未來來到現(xiàn)在了。

逆向凱瑟琳給逆向薩塔爾展示了她的槍傷，逆向薩塔爾瞬間就明白她不是正向凱瑟琳，而是逆向的凱瑟琳。

但他知道得太晚了，逆向凱瑟琳殺了他，處理了尸體。

逆向凱瑟琳跳進(jìn)了海里，恰好被正向凱瑟琳看到。

逆向凱瑟琳殺了逆向薩塔爾，但是世界并沒有毀滅，因?yàn)槟兄鹘沁@邊搶奪算法的計劃成功了。

他們計劃分成正向部隊(duì)（紅隊(duì)）、逆向部隊(duì)（藍(lán)隊(duì)）兩個小隊(duì)用時間鉗形行動搶奪算法，因?yàn)樗_塔爾也有正向部隊(duì)和逆向部隊(duì)。

紅隊(duì)和藍(lán)隊(duì)同時進(jìn)行，時間都是10分鐘。

片名Tenet就是兩個順序相反的Ten。

紅隊(duì)和藍(lán)隊(duì)的時間是完全相反的，紅隊(duì)開始行動的時候，藍(lán)隊(duì)已經(jīng)結(jié)束了行動；而藍(lán)隊(duì)開始行動的時候，紅隊(duì)已經(jīng)結(jié)束了行動。

所以紅隊(duì)下飛機(jī)的時候，看見藍(lán)隊(duì)倒著從集裝箱里走出來；

藍(lán)隊(duì)正著從集裝箱走出來的時候，看見紅隊(duì)倒著下了飛機(jī)。

男主角和艾弗斯進(jìn)入了基地，卻發(fā)現(xiàn)門被鎖住了。

男主角還看到地上有一個藍(lán)隊(duì)隊(duì)員的尸體。

他想翻藍(lán)隊(duì)隊(duì)員的包里有沒有手榴彈，卻看見他的包上有一個紅色掛件，從而得知他就是之前（其實(shí)就是今天）在基輔歌劇院救了他一命的人。

就在逆向薩塔爾叫下屬殺了男主角的時候，死去的藍(lán)隊(duì)隊(duì)員突然復(fù)活了，替男主角擋了一槍，并且撬開了鎖，然后在男主角、艾弗斯進(jìn)門后關(guān)上了門，倒著跑了出去。

男主角、艾弗斯殺了薩塔爾的下屬，拿到了算法。

雖然拿到了算法，但是豎井上還有一個炸彈，會在第10分鐘爆炸造成山崩，現(xiàn)在距爆炸只有10秒了。

眼看就要被山崩活埋的時候，天上掉下來一根繩子，將他們拉了出去，拉他們出去的正是尼爾。

原來，尼爾本來是藍(lán)隊(duì)隊(duì)員，中途他改變計劃了。

他進(jìn)入基地里的旋轉(zhuǎn)門，進(jìn)入了正時間，扔下繩子，開車把男主角和艾弗斯救了出去。

他去往旋轉(zhuǎn)門的時候我們還能看見一個倒著跑的人，這個也是他，就是即將去開車的他。

男主角被救出來后，看見尼爾背包上的紅色掛件，他終于明白，救了他多次的人正是尼爾。

在歌劇院救了他一次，在自由港阻止他殺了另一個他，剛才又將他拉出了基地。

不僅如此，等會兒他還要再次進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門。

這一次他進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門的時候，看不到窗戶另一邊的自己走進(jìn)旋轉(zhuǎn)門，因?yàn)樗@次必死無疑。

但他還是進(jìn)入了旋轉(zhuǎn)門，幫男主角、艾弗斯撬開了基地的門，并且?guī)湍兄鹘菗跻粯?，然后壯烈犧牲?/p>

男主角問尼爾時誰招募的他，尼爾說招募他的人就是未來的男主角。

尼爾還告訴男主角，這整個行動就是一次大型的時間鉗形行動，而未來的男主角就是這個行動的總指揮。

未來的男主角是這個大型時間鉗形行動的紅隊(duì)成員，而尼爾是藍(lán)隊(duì)成員，他不是從10多天后回到10多天前那么簡單，而是從幾十年后回到幾十年前。

現(xiàn)在尼爾還是一個小孩子，他要先長大成人，長大后被男主角招募，進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門，然后回到基輔歌劇院爆炸那天見到男主角。

他獨(dú)自在逆時間中生活幾十年，然而才陪伴男主角短短幾十天的時間就要為他擋子彈而犧牲。

而且結(jié)局早已注定，是不能改變的。

尼爾是從未來來的，所以對他來說他已經(jīng)認(rèn)識男主角很久了，但對男主角來說他才剛認(rèn)識尼爾。

對尼爾來說他們的友情已經(jīng)走到了終點(diǎn)，但對男主角來說這是他們的友情的起點(diǎn)。

這樣的劇情讓人聯(lián)想到《終結(jié)者2》。

約翰·康納遭到來自未來的T-1000的追殺，同樣來自未來的T-800救了他。

而派T-800來救約翰·康納的人，正是未來的約翰·康納，而且電影最后T-800也犧牲了。

只不過《終結(jié)者2》是一開始就揭曉了T-800是未來的約翰·康納派來的，《信條》則是最后才揭曉。

《終結(jié)者1》、《終結(jié)者3》、《終結(jié)者4》、《終結(jié)者6》也是類似的劇情。

電影最后，凱瑟琳看見一輛汽車在監(jiān)視她，就把時間地點(diǎn)發(fā)了出去。

未來的男主角收到了時間地點(diǎn)，他回到過去在普利亞殺死凱瑟琳之前反殺了她。

他還說，他才是主角，其它人都是龍?zhí)住?/p>

男主角和尼爾的友情開始的地方就是他們的友情結(jié)束的地方，他們的友情結(jié)束的地方也是他們的友情開始的地方。

整部電影也是如此，一開始時間是正流的，從男主角被薩塔爾審訊時開始逆流，時間回到自由港那天，再回到電影開始的那一天。

整部電影就像片名Tenet一樣是一個回文結(jié)構(gòu)。

網(wǎng)上有個段子，說羅伯特·帕丁森收到通知去拍《信條》前傳，約翰·大衛(wèi)·華盛頓收到通知去拍《信條》續(xù)集，結(jié)果他們發(fā)現(xiàn)他們拍的是同一部電影。

最后再說一下電影里的幾個細(xì)節(jié)。

1.薩特方碑。

人們在龐貝古城遺跡挖掘出一個石碑，上面寫的是：

SATOR

AREPO

TENET

OPERA

ROTAS

這是一個回文石碑，不管你從哪個方向看它都是同樣的5個單詞。

而且這5個單詞全都出現(xiàn)在了電影里。

SATOR就是薩塔爾，AREPO是凱瑟琳認(rèn)識的畫家的名字，TENET是信條組織，OPERA是歌劇，ROTAS是自由港倉庫公司的名字。

2.尼爾可能就是凱瑟琳的兒子麥克斯。

片名Tenet出自龐貝古城遺跡的薩特方碑，而電影麥克斯曾去龐貝旅游。

尼爾和男主角第一次見面就問他：你會挾持女人和小孩做人質(zhì)嗎？

“女人和小孩”指的就是凱瑟琳和麥克斯。

當(dāng)男主角提出要和凱瑟琳一起進(jìn)入逆時間的時候，尼爾很爽快地同意了。

凱瑟琳不記得她和薩塔爾度假的具體日期，尼爾卻清晰地記得是14號，連男主角都驚訝地說：你怎么知道的？

男主角救了凱瑟琳和麥克斯，麥克斯長大后又報答男主角，這也很符合電影中“因果循環(huán)”的議題。

在和男主角一起執(zhí)行任務(wù)的時候，尼爾親眼看見男主角多次拯救凱瑟琳，把凱瑟琳視為最重要的人，所以最后尼爾愿意犧牲自己拯救男主角。

至于尼爾到底是不是麥克斯，就像《盜夢空間》的陀螺一樣是個開放式問題，沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。

3.電影中時間逆流的原理。

根據(jù)熱力學(xué)第二定律，孤立系統(tǒng)中熵只會增加，或者保持不變。

麥克斯韋假想過一種能和熵增相抗衡的能量控制機(jī)制——可以逆轉(zhuǎn)熱力學(xué)第二定律的麥克斯韋妖。

《信條》中，未來人就發(fā)明了這種能量控制機(jī)制——旋轉(zhuǎn)門。

從紅色房間進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門，人或物體變成了逆向的，在他看來整個世界都是逆向的，連時間也是逆向的。

從藍(lán)色房間進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門，世界恢復(fù)正常。

4.為什么男主角在自由港看見兩個他同時出現(xiàn)，在審訊室同時看見兩個薩塔爾同時消失？

約翰·惠勒提出了單電子宇宙理論，電影中尼爾也曾對男主角提到過該理論，而且藍(lán)隊(duì)的隊(duì)長也叫惠勒。

所有的電子和反電子是唯一一個電子在時間中前行并回溯的結(jié)果。

截取整個宇宙時間線的任一時刻，這個電子會因?yàn)樽陨頃r間線在宇宙時間線中循環(huán)而被截取很多次，并且全都是這個電子。

既然有反粒子，就有“反人”，所以電影中可以同時出現(xiàn)兩個甚至多個同一個人。

下面這張圖，你可以將這條曲線看做一個電子，也可以看做一個人，其中豎軸代表時間。

假設(shè)這是一個人，他叫甲，他一開始在正時間，當(dāng)時間為3的時候，他進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門，進(jìn)入了逆時間。

假如這個時候乙在旋轉(zhuǎn)門外面，就會發(fā)現(xiàn)兩個甲憑空消失了。

那么甲去哪兒了呢？答案是他去了過去。

這就是男主角在審訊室看見兩個薩塔爾憑空消失的原因。

當(dāng)甲在逆時間中前行，來到了時間為1的時候，他再次進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門，進(jìn)入正時間。

假如這個時候乙在旋轉(zhuǎn)門外面，就會發(fā)現(xiàn)兩個甲憑空出現(xiàn)了。

這就是男主角在自由港倉庫看見兩個他憑空出現(xiàn)的原因。

一個人從正時間進(jìn)入逆時間，人們會看見兩個他憑空消失了。

一個人從逆時間進(jìn)入正時間，人們會看見兩個他憑空出現(xiàn)了。

在時間為1和2之間的時候，這個世界同時存在2個甲。

在時間為2和3之間的時候，這個世界同時存在3個甲。

假如甲不停地走進(jìn)旋轉(zhuǎn)門，不停地進(jìn)入正時間和逆時間，那么同一時間我們可以看見無數(shù)個甲，這就是惠勒所說的全世界的電子和反電子其實(shí)都是同一個電子。

《信條》確實(shí)太復(fù)雜了，比諾蘭以往任何一部電影都更復(fù)雜。

如果你堅(jiān)持看到這里，或許你會覺得這部電影的確不止8.0分。

有時候一部電影的價值并不會一上映就被人們發(fā)現(xiàn)，很可能要很多年后人們才會發(fā)現(xiàn)它的價值。

就像《銀翼殺手》，剛上映的時候人們都覺得它是爛片，幾十年后才發(fā)現(xiàn)它是神作。

《信條》剛上映的時候， 人們紛紛說， 諾蘭失手了。

也許未來有一天，人們突然發(fā)現(xiàn)， 這部電影被低估了。

也許《信條》的評分會像電影中的劇情那樣，現(xiàn)在從8.5降到了8.0，過段時間可能還要降到7.5，但未來有一天它會從7.5重新升到8.0，從8.0升到8.5，再從8.5升到……

 5 ) 這一次，好好談?wù)勥@20多年的諾蘭

文/ evarnold 2020.9.12

這是對《信條》的第二篇影評，之所以還要寫，三個原因：

一是前一篇影評，幾乎一半的評論“你沒看懂”。我是天蝎座，想新開一個被人懟和懟人的地方。

二是我第一篇影評被頂?shù)搅藷嵩u第二位，但我自己也并不滿意，畢竟分成很多次更新，而且基本都是手機(jī)打出來的。

三是諾蘭的確對于我來說很重要，仍有很多話想說。

本文想討論以下幾個問題：

1.諾蘭電影的一貫主題是什么？

2.諾蘭是動作大師嗎？

3.實(shí)景拍攝、IMAX2D、膠片、音效式音樂、交叉剪輯到底加分多少？

4.如何看待《信條》的“燒腦”？

【1】諾蘭電影的一貫主題是什么？

很多人說是“時間”，這的確沒錯，諾蘭自己也是這么說的。但我最近有一些新的想法?！皶r間”是表面，核心主題其實(shí)是“因果”。

關(guān)于時間的有趣電影太多了，其中大部分也確實(shí)與因果有關(guān)。這是自然的。時間本質(zhì)上是人類創(chuàng)造的幻覺，是用以描述運(yùn)動、分析因果的一個工具。因此時間與因果之間就像是鐵軌與火車，在某些層面是一體兩面，但各自分量不同。

在諾蘭電影中，奪人眼球的是時間，但真正讓人沉迷其中的核心，仍是因果。

《記憶碎片》的倒敘+順敘的剪輯手法讓人耳目一新，也給了諾蘭第一個奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的提名。每一段落倒著向前推進(jìn)時，既是上一段的因，也是下一段的果。最終呈現(xiàn)在蓋皮爾斯身上的刺青，都是故事的因。

《致命魔術(shù)》里的雙雄對抗，雙方在不同時間中相互窺探對方的筆記（或留言），實(shí)質(zhì)上是通過筆記給對方“下套”，以因帶果。

《黑暗騎士》，不同群體陣營、立場之復(fù)雜，除小丑外，所有人物都在關(guān)系網(wǎng)上掙扎煎熬，因果成為組織故事推進(jìn)的主要手段。

《盜夢空間》原文Inception，指的就是為了某個目標(biāo)（果）而在潛意識里植入一個相對應(yīng)的靠譜有效的動因。

《星際穿越》，父女倆在大尺度的時空中完成了各自的因果鏈條。

《敦刻爾克》，因果成為識別三條時間線前后的重要標(biāo)尺。

純粹講時間的偉力的，應(yīng)該是像《飛躍巔峰》《荒島求生》這樣的電影。而諾蘭的電影，始終更進(jìn)一步，因果是他甩出的王牌。所以他的電影一貫有重量、有嚼勁，讓人在震撼中有所頓悟——也就是主題夠好。

在他之前的所有電影中，因果之火車與時間之鐵軌雖然可以組成復(fù)雜的敘事網(wǎng)絡(luò)，但是兩者的方向是同向而行的，所以多少好理解一些。但在《信條》中，諾蘭進(jìn)行了更大膽的探索，他在鐵軌上，放上了兩列對稱且相向而行的列車。這是反常識、反直覺的一步。所以《信條》在野心上是偉大的，雖然在執(zhí)行上是失敗的（這一點(diǎn)后表）。

【2】諾蘭是動作大師嗎？

是，也不是。諾蘭既可以構(gòu)建最新奇的動作奇觀，但也會在各種普通場面上翻車。這是非常詭譎的一點(diǎn)，而且一以貫之。

在這里，我首先要匡正“動作”一詞的定義。好的“動作”，不是說有好的武指就夠了，比如，在我眼里，漫威電影宇宙的動作都不行。好的“動作”，本身就是“戲”。用這個標(biāo)準(zhǔn)就夠了。動作可以推進(jìn)故事前進(jìn)，動作可以構(gòu)建人物關(guān)系，動作可以代替臺詞?！督K結(jié)者2》是好的動作片，因?yàn)樯导{全程看著T800一動不動地守了一夜。《諜影重重2/3》是優(yōu)秀的動作片，因?yàn)榻苌鞯膭幼鬟壿嫹浅Ｇ逦?，鏈條完整?！动偪竦柠溈怂梗嚎癖┲贰肥墙艹龅膭幼髌?，因?yàn)閹缀醪豢颗_詞，動作就代為構(gòu)建了幾乎所有的人物關(guān)系。

而諾蘭的電影中，你只能零星地看到如上述般出色的動作設(shè)計（《致命魔術(shù)》和《盜夢空間》中還是稍微有一些亮點(diǎn)的）。諾蘭的動作思維仍停留在畫面性的層面，而非故事性的。他講故事的方式，仍然主要靠臺詞，而非動作。

這一點(diǎn)在《信條》的文戲中非常明顯，幾乎是讓人無法忍受的平庸。豆友空白岸評判得很到位了：至少在《信條》中，“諾蘭確實(shí)調(diào)度不行”。這在諾蘭這一級別的大導(dǎo)演中是很少見的，甚至是匪夷所思的。比如說，對比《阿凡達(dá)》，杰克與夸里奇上校第一次見面，看看卡神是如何用動作構(gòu)建兩者的微妙關(guān)系的；再看看主角與印度女軍火商、與尼爾、與女主、與反派的幾乎所有對話場景，看不到動作，全是沒有魅力的行活。諾蘭是不是受007系列影響太深了？

而哪怕是007這樣的電影，主角應(yīng)該在動作上是有第一推動力的。但《信條》的主角在動作上幾乎沒有關(guān)鍵推動力，尼爾都比他強(qiáng)。

諾蘭的動作還有一個小小特點(diǎn)，就是很多時候不會完整展現(xiàn)動作的結(jié)果。有興趣的朋友可以仔細(xì)觀察一下。比如，子彈打中一個人，結(jié)果不會用畫面直給，而是靠人物動作的反饋、聲音的補(bǔ)充、甚至是直接剪掉。這可能與分級有關(guān)（展現(xiàn)了諾蘭學(xué)習(xí)希區(qū)柯克的機(jī)智一面），但客觀上的確影響了動作的力度。

這當(dāng)然無法阻止諾蘭對動作奇觀的追求。這一點(diǎn)就應(yīng)該不吝推崇。在視聽上，諾蘭的歷次杰出動作場面有：《蝙蝠俠：俠影之謎》的蝙蝠車逃竄、《黑暗騎士》的公路圍剿、《盜夢空間》的天旋地轉(zhuǎn)與連環(huán)kick、《星際穿越》的旋轉(zhuǎn)對接、《信條》的機(jī)場與公路兩場大戰(zhàn)。而諾蘭的車禍般失敗的動作場面有：《黑暗騎士》的拯救警察人質(zhì)、《黑暗騎士崛起》的警匪大戰(zhàn)、《盜夢空間》的雪地大戰(zhàn)、《星際穿越》的馬特達(dá)蒙攻擊庫珀、《信條》的基地大戰(zhàn)。這兩者的特點(diǎn)是：一旦與諾蘭充滿想象力的設(shè)定相結(jié)合，諾蘭能拍出花來；而一旦陷入到大場面動作，幾乎一定是混亂不堪，連基本動線都展示不完整。這幾乎像是兩個人拍的。

所以，諾蘭是動作奇觀大師，不是動作大師。

【3】實(shí)景拍攝、IMAX2D、膠片、音效式音樂、交叉剪輯到底加分多少？

這些都是諾蘭的標(biāo)簽。

整體上，正面來說，它們都是諾蘭的個人偏好與風(fēng)格，肯定是加分的；但反面來說，這些標(biāo)簽并不具有鮮明的時代特征，也不是行業(yè)的整體趨勢，所以并沒有太大的旗幟效應(yīng)（除了聲音）。

實(shí)景拍攝，如今能如此堅(jiān)持，是十分可貴的。這賦予了諾蘭電影一種獨(dú)特的真實(shí)感，尤其是動作場面。CG背景至今無法完全取代實(shí)景拍攝，因?yàn)椴粌H影響觀眾的潛意識，更影響演員的表演狀態(tài)。兩者之間并無好差之分，只有風(fēng)格之分。只是我覺得也不用太吹噓，因?yàn)檫@只是導(dǎo)演們在技術(shù)層面上的偏好。至少在《星際穿越》一片，當(dāng)年大肆宣揚(yáng)的實(shí)景拍攝其實(shí)并沒有震撼到我，這種拍攝方式劣勢也很明顯，機(jī)位、景別受到一定制約，該片真正炸的鏡頭都是非實(shí)景拍攝的。同樣太空題材，我個人還是更享受《地心引力》帶來的技術(shù)快感。在技術(shù)上，毫無疑問墨西哥三杰的影像品質(zhì)更引領(lǐng)時代，這點(diǎn)在行業(yè)獎項(xiàng)上也是證明。

膠片，如同實(shí)景拍攝，見仁見智，風(fēng)格而已。在很多場合，諾蘭都清楚地表達(dá)了他的想法。膠片在存儲上有著“把字刻在石頭上”的霸氣；但在影像質(zhì)感上，數(shù)字?jǐn)z影幾乎已經(jīng)可以追平膠片了，更別提各種便利性與低成本。

IMAX，這個可以一說。毫無疑問，諾蘭自始至終都是IMAX（膠片）的第一鼓吹者，但卡神才是IMAX影院建設(shè)狂潮的第一推動者。兩位導(dǎo)演對IMAX的欣賞點(diǎn)不同。卡神看重的是“照片級別清晰度”，這可以大大提升他的3D影像的真實(shí)感，從而讓3D體驗(yàn)進(jìn)化到下一個時代（當(dāng)然對于十年后現(xiàn)在的我們來說，苦不堪言的3D時代終于算是過去了）。而諾蘭看重的是更多的畫面信息量（包括更高的清晰度和更大的畫幅）和更棒的景深?？陀^評價，諾蘭更真誠，大大點(diǎn)贊。但是看諾蘭總是因?yàn)镮MAX攝影機(jī)大小和噪音問題，經(jīng)常用其它機(jī)器補(bǔ)充拍攝正反打，很多場景來回切換的畫幅也算是有一丟丟的尷尬。諾蘭并不像卡神那樣，遇到技術(shù)困難，就用更強(qiáng)大的技術(shù)資源來征服它，而更像是個暗戀的紳士，對象有脾氣，那只能默默忍受，用備胎尋找安慰。當(dāng)然，細(xì)想之下，IMAX的巨大畫幅，可能真的方便了諾蘭，也讓他惰于更精細(xì)的場面調(diào)度。而對3D的態(tài)度，我顯然更站諾蘭這一邊?！栋⒎策_(dá)》之后，仍然沒有更好的3D，只有更騙錢的3D，卡神開創(chuàng)的技術(shù)潮流，終究只有卡神自己更讓人受用，這算什么事?？粗Z蘭的2D，簡直是一股清流。而從《信條》的第一個鏡頭開始，諾蘭就已經(jīng)證明了，3D和2D對縱深的表現(xiàn)力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有你想象的有那么大差距。

目前來看，實(shí)景拍攝+IMAX+膠片+2D，諾蘭還可以逆流奮斗下一個十年。

音效式音樂，或者說諾蘭的聲音設(shè)計，我覺得是在《信條》中大大退步了。Ludwig Goransson的作曲當(dāng)然沒問題，幾乎原版復(fù)制漢斯季默的味道，電子樂上頭得很，我這幾天開車一直放，仿佛會倒車開。但是，我又要說但是了，優(yōu)秀的音樂，和優(yōu)秀的聲音設(shè)計，是兩回事，這已被影史N多經(jīng)典案例證明了（比如諾蘭最為推崇的《2001：太空漫游》）。網(wǎng)傳《信條》有震壞影院音響的新聞，而在我三刷《信條》時，影院廳真的就出故障了。而且隔壁影廳的聲音竟然還會傳到本廳，真的是有史以來最炸的聲音設(shè)計。在這一方面，諾蘭可能陷入了“我執(zhí)”。如今唱片行業(yè)已經(jīng)淪陷在“響度戰(zhàn)爭”中起不來了，諾蘭可能正是將“響度戰(zhàn)爭”帶到電影行業(yè)的關(guān)鍵人物。最早諾蘭的聲音風(fēng)格是“籠罩式的哀傷旋律”，以《致命魔術(shù)》最為突出；然后是《黑暗騎士》，諾蘭還會在公路圍剿橋段故意不放音樂，讓音效做主打，算是很有追求了。可能從《盜夢空間》的第一部先行預(yù)告片開始，當(dāng)時沒放什么激烈的鏡頭，但是音樂很響，效果很震撼，諾蘭仿佛發(fā)現(xiàn)了聲音的新大陸。隨后的《盜夢空間》正式預(yù)告片，那首著名的《 Mind Heist》一放，成為了音效式音樂的全體狂歡。然后從《黑暗騎士崛起》這部開始，漢斯季默的重點(diǎn)就從旋律退回到節(jié)奏，效果還算非常不錯。這回我還回影院重溫了《星際穿越》，問題也并不明顯，并不是全程都炸。就是從《敦刻爾克》開始，我的天啊，全程轟頭。這回《信條》來了，諾蘭已經(jīng)不在意畫面內(nèi)容與音樂音效的相互關(guān)系了。尼爾初探自由港的音樂，情緒完全不對。諾蘭可能看多了抖音。

最后說說交叉剪輯，我覺得這一直是諾蘭最迷人的地方，中前期都堪稱完美，這個就不用再贊美了，諾蘭“時間尊主”的地位就是靠這個絕活立起來的。但是從《星際穿越》開始，交叉剪輯就出現(xiàn)了情緒和邏輯不對位的問題（庫珀旋轉(zhuǎn)對接時剪墨菲燒玉米田，是打斷而非賦能），感覺諾蘭開始為了交叉剪輯而交叉剪輯。到了《敦刻爾克》，好么，算是藝術(shù)探索，交叉剪輯正式登上C位，主持了全片結(jié)構(gòu)，成為關(guān)鍵看點(diǎn)。但是，講真的，一周、一日、一小時的三條線，其交織并沒有看出有什么明確的藝術(shù)表達(dá)。這使得《敦刻爾克》在戰(zhàn)爭片的時間維度的探索顯得有些“有破無立”。這回到了《信條》，原先的交叉剪輯退位給了事件呈現(xiàn)，已經(jīng)沒有堪稱亮點(diǎn)的表現(xiàn)了。

【4】如何看待《信條》的“燒腦”？

我先拋出我的看法：“偉大的目標(biāo)，失敗的執(zhí)行”。

還是那句老話，諾蘭創(chuàng)作《信條》，應(yīng)該就是旨在探索商業(yè)片的信息密度極限。他之前的電影，復(fù)雜，但好懂。我以前從來不覺得諾蘭電影“難懂”。只要是能有“單一解”的，都不應(yīng)該算難懂，包括《信條》。真正的“難懂”是指：更深刻的作者性表達(dá)（如老塔），或者多重意義的解讀（如林奇），或者因?yàn)闀r代之障造成的厚厚的理解之墻（如費(fèi)里尼）。諾蘭的偉大，不是因?yàn)樗娪暗膹?fù)雜而難懂，而是他電影復(fù)雜卻好懂。這是他在執(zhí)行層面一以貫之的牛逼之處。而《信條》燒腦，不是因?yàn)椤半y懂”，而是就是因?yàn)楹唵螣o趣的“信息過載”，完全是故意為之。作為諾蘭粉，我相信他是有很多路來避免目前這個局面的。這一點(diǎn)，我尊敬他的野心，但不認(rèn)同他的執(zhí)行。諾蘭不應(yīng)該無視廣大觀眾和粉絲要求“一刷能懂”的需求，而任性地在“信息過載”上信馬由韁。

時間逆流的確是極有吸引力的設(shè)定，因此《信條》更顯得可惜。

對我來說，燒腦的反而不是設(shè)定，而是人、物關(guān)系與動作流程。人、物關(guān)系設(shè)計過多了，動作流程交代過少了。

信息在以下方面是過載的：印度女、邁克爾凱恩的出現(xiàn)、贗品畫這個“2號麥格芬”、賽艇上語焉不詳?shù)闹\殺。這些人物和情報，在前期集中出現(xiàn)，作用卻像猴子掰玉米——撿一個丟一個，干擾觀眾的預(yù)期和判斷（印度女的立場和陣營一直交代不清；邁克爾凱恩更不是關(guān)鍵人物；畫也不是關(guān)鍵物品，卻承擔(dān)著一場動作大戲）。他們在本質(zhì)上并不影響主線劇情，各條線索有其他很多方式可以組織?？梢試@“算法”這個核心“麥格芬”，把印度女、邁克爾凱恩砍掉，情報作用歸集在勞拉身上，陣營簡化為“信條”與“薩托”兩個勢力，好早早展現(xiàn)本片核心賣點(diǎn)——時間鉗形行動。

信息又是在以下方面是缺失的：兩次時間鉗形行動?！缎艞l》最有魅力的時刻，的確是公路大戰(zhàn)后，薩托進(jìn)出旋轉(zhuǎn)門的那個瞬間。事實(shí)上，公路大戰(zhàn)太關(guān)鍵了，它承擔(dān)著培訓(xùn)主角和培訓(xùn)觀眾的重任，繃著“懂”和“不懂”這條細(xì)細(xì)的紅線。所以，主角的視角，薩托的視角，應(yīng)該完整地“交叉剪輯”一次。甚至，把凱特的視角加進(jìn)來都不為過，讓觀眾充分、完整、徹底地享受、消化思維的快樂和想象力的震撼，然后再去接受后面的兩場動作戲，包括結(jié)尾的超大型時間鉗形行動。如果這么做了，這將是多么好的一部電影。而現(xiàn)在，大部分觀眾只能看各種解析，然后不知應(yīng)該感謝諾蘭，還是感謝營銷號。

為什么不這么做呢？可能還是因?yàn)?，“時間逆轉(zhuǎn)”這個核心概念，有自身的重大缺失。

諾蘭的設(shè)定，以往都是滴水不漏、渾然天成的。但是“時間逆轉(zhuǎn)”這個想法，可能真的撞上了邏輯之墻。在第一篇中，我就提出了一個針對“存在”的悖論，目前沒有看到好的解釋。這幾天，我又想到了另外一個悖論，這個悖論的案例甚至就出現(xiàn)在第一場戲：

當(dāng)主角在拆炸彈時，背后有個真的特警要?dú)⑺?，結(jié)果尼爾的逆向子彈解了圍。

主角先看到了階梯上的子彈洞，然后子彈逆向打中了特警。這個好理解，對不？

但是在邏輯上，階梯上的子彈洞，和特警身上的子彈洞，有何本質(zhì)不同？為何階梯上子彈洞可以先有，特警身上的子彈洞卻后有？

同樣的邏輯，可以再放到公路大戰(zhàn)上（后面的凱特中彈或許可以用“玻璃墻藍(lán)色房間那一半是逆向玻璃”搪塞過去）。我們看到寶馬車的后視鏡上先有裂縫（果），然后薩托的奧迪撞上了（因），裂縫消失了，這個非常好理解，對不？先忘掉我第一篇提出的悖論吧！接下來是另一個悖論：

如果薩托的奧迪在撞碎寶馬車后視鏡玻璃的同時撞死了一個正常的路人，那在這個路人眼中，自己是何時死的？被撞死的路人，和寶馬車上的裂縫，有何不同？

所以，還是這個結(jié)論，這個“時間逆轉(zhuǎn)”的設(shè)定，在鏡頭之外，是不自恰的。

不要說自己“懂”，諾蘭都不懂！

 6 ) 一圖看懂《信條》劇情！

都說《信條》特別燒腦，害怕看過之后腦力透支？？？不用怕?。?！有二刷過《信條》的培根悖論來幫您～

準(zhǔn)備好 了嗎~~?

來吧，聽說首映看完后的各位已經(jīng)是這樣了、、？別慌，培根悖論為大家梳理的，一圖看懂《信條》劇情！

紅藍(lán)兩條線，記得“翻來覆去”的看~ ~

簡直是映后討論、回憶劇情、挖掘細(xì)節(jié)之必備良品圖片，尺寸超大，建議各位下載后放大慢慢看！