他三十多歲，大腹便便看著像六十歲，又懶散、急躁、易怒，但歸其本性卻天真溫柔得像孩子。成為這樣的農(nóng)場主也許是辛酸寒磣的，終日躺在沙發(fā)上做著童年舊夢，家里到處布滿塵灰，與之相伴的只有從小把他抱在臂彎的老管家。只有夢里一切都那么輕巧，媽媽趕了一夜的路，在白色床單上酣睡。午飯過后，和玩伴一起觀察大家的睡相，童年就像陽光下的轉(zhuǎn)圈圈一樣飛速掠過。第二部分，春天來了，在綠意盎然的亭子前，身穿藍(lán)裙頭戴草帽的奧爾佳，姑娘光潔的后頸，春草般撩人的卷發(fā)，和耳邊別著的小白花讓人忘記飛落空中的文稿。電影里隨處穿插的童年片影真是點(diǎn)睛之筆，沉湎于母親和過去時(shí)候的溫柔。最后一幕三輪車之行讓人感懷，奧勃洛莫夫就像老舊的俄羅斯，不愿接觸新事物，而當(dāng)他追著奧爾佳和施托爾茨時(shí)，過去轉(zhuǎn)瞬即逝，即使你拒絕，時(shí)光終會把人拋。片尾小安德烈邊跑邊呼喊著媽媽來了媽媽來了，和片頭小奧勃洛莫夫在草地上赤腳高呼媽媽來了相互照應(yīng)，讓人不禁試想，小安德烈長大后會不會也在幽閉的公寓躺在沙發(fā)中聊以度日。

廢物肥宅地主奧勃洛莫夫雖然心地善良、高貴，可他遇事不決、又在四十多歲的時(shí)候死于健康不良引起的中風(fēng)。

他最好的朋友——帶有德國人式的勤奮、精明、嚴(yán)謹(jǐn)、能夠在俄羅斯大冬天泡完桑拿后拿冰搓身體的猛男施托爾茨，與美麗的奧利加結(jié)婚后，有了好幾個(gè)孩子，過上了幸福理想的生活。

奧勃洛莫夫演員奧列格·巴甫洛維奇·塔巴科夫（Олег Павлович Табаков），是俄羅斯著名演員，戲劇電影導(dǎo)演，教育工作者；管理兩家劇院——包括莫斯科契訶夫藝術(shù)劇院；蘇聯(lián)人民演員、蘇聯(lián)國家獎(jiǎng)、俄羅斯聯(lián)邦國家獎(jiǎng)及俄聯(lián)邦總統(tǒng)獎(jiǎng)得主；“祖國功績勛章”獲得者。2015年時(shí)獲得了俄羅斯總統(tǒng)普京的親自接見。他于2018年3月12日在莫斯科去世，享年82歲，安葬在了新圣女公墓。

施托爾茨演員尤里·格奧爾基耶維奇·博加特廖夫（Ю?рий Гео?ргиевич Богатырёв），晚年心理問題嚴(yán)重，疑似與雙性戀有關(guān)，導(dǎo)致了個(gè)人生活混亂，經(jīng)濟(jì)問題，毒品和酒精濫用。為處理他的心臟病發(fā)作而叫來的救護(hù)隊(duì)注射了一劑氯胺酮與他之前服用的抗抑郁藥和大劑量的酒精發(fā)生沖突，他與1989年2月2日去世，享年41歲。

--- 大概這就是戲如人生，人生如戲吧。

1、畫面之美不用多說，色彩光影手到擒來。

2、奧勃洛莫夫仿佛局外人，仿佛村上小說中的邊緣人，哦，原來他是“多余人”，一個(gè)游離于社會之外整日慵懶躺在沙發(fā)上的老爺，可迷人的是，他純真爛漫，敏銳自卑，善良溫柔，當(dāng)安德烈說“我知道你的所有事”時(shí)，那一瞬間奧勃洛莫夫是不是充滿了憤怒——一種被摯愛友人擺弄的失望至極，他只能堅(jiān)決地說“我不騎，我不騎”，鏡頭沒能給到他的正面，我們只能看到安德烈盯著他時(shí)恨鐵不成鋼、想要狠狠控制他的決絕眼神?？伤麄兘K會接受彼此，奧勃洛莫夫追了上去，接著是旁邊對他剩余一生的簡潔描述，奧勃洛莫夫的形象得以繼續(xù)升華。

3、三個(gè)人的馬車，顯然是獨(dú)自坐在后座的奧勃洛莫夫是多余的，可處于畫面正中心的他又是重點(diǎn)，明媚的陽光打在臉上，似乎他煥然一新，但生命賦予你的本質(zhì)終究不可逆轉(zhuǎn)。動(dòng)人的歌喉響起，雞皮疙瘩像風(fēng)吹麥浪從我的胳膊一直到腿根。

4、我不知道我為什么要為奧勃洛莫夫而哭。

5、母親，夢中的母親，柔情的光輝，象征著奧勃洛莫夫終身追求的人生目標(biāo)——浸淫在無限之愛、悠悠自得的世界，他不過是個(gè)終極純粹之人，一個(gè)人，所追求的當(dāng)然是舒適安逸，而為了美好生活而工作是對人性的扭曲，這是人不合理的存在形式，奧勃洛莫夫拒絕這種生活方式，但在與社會逆行的同時(shí)，他不得不對自身產(chǎn)生悲哀的懷疑，流下純潔的淚水。

格列布勇敢的走了出來，格列布勇敢的走進(jìn)了社會，然而這卻用盡了自己全身的“力氣”。格列布從一個(gè)宅男成長為一個(gè)漸漸的打開自己的心扉且好好生活的人，是不容易的，然而這種不容易卻沒法被所有人理解，因此，格列布即使是走了出來，最后也還是走了回去。此后的格列布再也沒有在生活中有過任何的激情，一直到去世。

《奧勃羅莫夫一生中的幾天》是一部前蘇聯(lián)電影，看慣了好萊塢影片的觀眾們可能并不習(xí)慣這樣的電影的節(jié)奏以及結(jié)構(gòu)。本片用一個(gè)“宅男”的故事，講述了一種困境，一種社會現(xiàn)象等等，這樣的講述節(jié)奏緩慢，且沒有多大的跌宕起伏，平實(shí)的故事里卻貫穿著值得玩味的臺詞，這顯然是本片的優(yōu)點(diǎn)了。

格列布從小就是一個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)的闊少爺，童年的時(shí)候自己的父親就已經(jīng)擁有了一筆足可以讓自己衣食無憂的產(chǎn)業(yè)。而長大后的格列布自從跟自己的父親分開后，就再也沒有回去。而這一切并不代表什么，因?yàn)樗谕瓿蓪W(xué)業(yè)且成功就職后，便開始了自己的另類生活。

格列布從公務(wù)員的崗位離職后就徹底地呆在了家里決定不出去了。宅在家的格列布一日三餐有人伺候且一直覺得沙發(fā)才是自己的歸宿。對于任何事情都不感興趣的格列布只能講自己的社交圈越縮越小，然而當(dāng)最后再也沒有辦法縮小的時(shí)候，格列布的唯一好友斯托爾茨出現(xiàn)了。

斯托爾茨的出現(xiàn)讓格列布有了一種另類的生活，當(dāng)然，這對于普通人來說就是普通的生活，而對于格列布來說，這種生活卻是以打破自己原有的生活方式為基礎(chǔ)的。斯托爾茨帶著格列布參加各種各樣的社交活動(dòng)，格列布漸漸的打開了心扉，而此時(shí)此刻，美麗的姑娘奧爾加出現(xiàn)在了格列布的生活中。

斯托爾茨見狀極力促成格列布和奧爾加成雙成對，他甚至在兩個(gè)人熟悉了后自己消失了好長一段時(shí)間，然而格列布是惶恐的，也是節(jié)奏緩慢的。即使是奧爾加展現(xiàn)出來了對于格列布的熱情，然而格列布本人并沒有徹底的感悟到這種熱情轉(zhuǎn)化為的愛意。格列布小心翼翼地守護(hù)著這份自己中意的愛，然而他慢熱的舉動(dòng)卻使得奧爾加覺得自己的魅力有損。

斯托爾茨回來了，他依舊是積極的充當(dāng)著格列布和奧爾加兩個(gè)人的潤滑劑，然而在斯托爾茨的映襯下，格列布越發(fā)的覺得自己無法擔(dān)當(dāng)一個(gè)愛人的角色，于是，格列布默默的退出了這場不屬于自己的游戲，重新回到了自己的居住地，，一直到后來郁郁而終，格列布依舊是沒有走出自己的房間。

這是一部根據(jù)小說改編的影視作品，而對于創(chuàng)作者來說，當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，人們對于格列布本人是非常厭煩的，小說《奧勃羅莫夫一生中的幾天》被定義為描寫農(nóng)場主萎靡的生活狀態(tài)，然而時(shí)過境遷當(dāng)我們站在當(dāng)今的世界來看這部作品，一種熟悉的味道近乎于出現(xiàn)在眼前。格列布本身在小說中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧且粋€(gè)被莊園主生活腐化了年輕人，年輕人本該具有的活力，格列布都沒有，年輕人本該具有的熱情，格列布也沒有，年輕人本該具有的對于生活的希望以及自主生活的能力，格列布同樣的沒有，這個(gè)什么都沒有人，最終也只能在什么都沒有中郁郁而終。

然而站在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代去看格列布，他何嘗不是我們大多數(shù)人。當(dāng)然，這里指的不是他的生活環(huán)境，而是生活處境。有這樣一群人，他們羞于同別人接觸，羞于同別人生活，羞于擴(kuò)大自己的社交圈。然而這些僅僅是羞于，他們同樣渴望融入整個(gè)社會的生活，然而自身卻是怯弱的。有的人習(xí)慣改變，他最終能融入進(jìn)去，然而有的人卻無法改變自己的性格，最后也只能落得個(gè)格列布的下場。

可能有人會說，為什么不去改變，因?yàn)檫@個(gè)社會設(shè)定的標(biāo)桿并不適合每一個(gè)人，當(dāng)這個(gè)社會迎合了大多數(shù)人的生活方式后，就必然有一部分人他們無法接受這樣的生活，當(dāng)這樣的生活無法接受的時(shí)候，他們就會成為一個(gè)個(gè)格列布，美好的生活人人向往，但并不是每一個(gè)人都有能力去處理好自己與社會之間的關(guān)聯(lián)。每個(gè)人都渴望屬于自己的生活，然而生活并不會為每一個(gè)具體的人而活。

格列布對于奧爾加的愛是有感覺的，他同時(shí)也是非常愿意接受的，甚至后來他對于奧爾加產(chǎn)生了一種情感上的依賴，然而格列布是怯弱的，因?yàn)槊撾x了整個(gè)社會太久，格列布本人并不確信自己所希望的是不是奧爾加所希望的，一直到后來斯斯托爾茨的回歸，格列布才真正體會到，奧爾加是屬于個(gè)斯托爾茨一樣的人的，他們才是一對，自己從始至終都是一個(gè)被接受者，想明白了這一點(diǎn)，格列布便回歸了屬于自己的“生活”。格列布不是一個(gè)人，而是一群人，他們的生活應(yīng)該怎么過？

……

你好，再見