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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 英國(guó)自由電影運(yùn)動(dòng)杰作
開(kāi)始看BFI的Woodfall套裝，其實(shí)就是英國(guó)新浪潮合集，Woodfall是旗手托尼理查德森和劇作家?jiàn)W斯伯恩創(chuàng)辦的公司，制作了很多新浪潮電影。其實(shí)這運(yùn)動(dòng)有很多名字，也可以叫水槽電影(Kitchen Sink)、自由電影運(yùn)動(dòng)或者是社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義電影。風(fēng)格和很多新浪潮差不多，也都是擺脫攝影棚，把攝影機(jī)背到大街上，更貼近戰(zhàn)后人們的生活。當(dāng)然內(nèi)容上它有自己獨(dú)特的地方，比如描寫(xiě)工人階級(jí)的生活，主角大多是“憤怒的年輕人”。第一部我選了套裝里唯一同時(shí)也被CC收錄的《蜜的滋味》。它是第一部完全脫離攝影棚的英國(guó)電影，全部實(shí)地拍攝，風(fēng)格更偏向于詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義，但是背景又明顯地具有英國(guó)北部工業(yè)城市風(fēng)格。倆位主角的表演都極具靈性，那種淡淡的悲傷實(shí)在是很打動(dòng)人。
2 ) 關(guān)燈拆電影 陳小姐：渣男是每一個(gè)少女的成長(zhǎng)奶粉
當(dāng)我還是少女的時(shí)候，我也遇見(jiàn)過(guò)渣男，誰(shuí)讓渣男是每一個(gè)良善少女的成長(zhǎng)奶粉呢？
我最終沒(méi)有變成問(wèn)題少女，而是成長(zhǎng)得枝繁葉茂，因?yàn)槲矣幸粋€(gè)靠譜的媽媽，永遠(yuǎn)默默愛(ài)護(hù)我，照顧我，支持我。
并非每一個(gè)少女都如此幸運(yùn)。
今天要推薦給大家的兩部影片應(yīng)該放在一起看，對(duì)每一個(gè)生了女兒的女人來(lái)說(shuō)，這大概是兩部恐怖片。
蜜的滋味 X 成長(zhǎng)教育
每一個(gè)不良少女的背后都有一個(gè)不靠譜的媽
《蜜的滋味》中的母親是個(gè)歡場(chǎng)女子，希冀通過(guò)男人改變生活。當(dāng)她必須在男友和女兒之間做出選擇的時(shí)候，她丟棄了女兒。
女兒五行缺愛(ài)，在母親離開(kāi)的幾個(gè)月中與一名黑人青年發(fā)生了關(guān)系。
黑人一去不返，女孩卻堅(jiān)信愛(ài)情，不肯打胎。期間又與一名男同同居，鬼使神差地過(guò)上了一段家庭生活。
母親再次被男人拋棄，想攆走同性戀回來(lái)照顧女兒，卻遭到了女兒的抵制。影片深刻地展現(xiàn)了一段糾結(jié)的母女關(guān)系，一個(gè)問(wèn)題少女的背后，似乎總會(huì)有一個(gè)不靠譜的媽。
可媽也是女人呀，也有追求幸福的權(quán)利。
這種無(wú)奈多少有點(diǎn)存在主義意味，父母兒女終究亦是他人。
既然我們必須孤獨(dú)地面對(duì)死亡，同樣需要孤獨(dú)地面對(duì)幸福。
英倫影史上另有一部著名的少女墮落影片《成長(zhǎng)教育》一度大火，然而同樣的題材，同樣的故事發(fā)生地，兩部影片的水準(zhǔn)實(shí)在相差太大。
《成長(zhǎng)教育》中的珍妮生活在一個(gè)氣氛壓抑的家庭，父親古板保守，母親唯唯諾諾。
原本成績(jī)優(yōu)秀的她是“牛津大學(xué)”的種子選手，在備考的一段日子里，珍妮結(jié)識(shí)了一位魅力十足的男性。滿嘴禮義廉恥的父母立刻被男人偽裝出的教養(yǎng)與風(fēng)度收買，默許女兒與他交往。
女孩放棄學(xué)業(yè)，跟隨男人去了巴黎，享受著紙醉金迷的生活，直到有一天，她發(fā)現(xiàn)了男人的秘密。
《成長(zhǎng)教育》是2009年的作品，銀幕質(zhì)感賞心悅目。
好萊塢炙手可熱的女星凱瑞·穆里根飾演不敵物欲的女學(xué)生，彼得·薩斯加德飾演蘿莉殺手，另有《消失的愛(ài)人》中靚麗養(yǎng)眼的女一號(hào)，以及《水形物語(yǔ)》里演技精湛的啞女。
一眾明星臉確實(shí)好看過(guò)《蜜的滋味》中粗腿男相的女主角和她徐娘半老的親娘。
我也是好幾年前看的《成長(zhǎng)教育》，至今仍記得珍妮是如何被引誘、直至離家揮霍青春的景象。
說(shuō)實(shí)話，全片就數(shù)這條線拍得好。她就像是灰姑娘，闖進(jìn)了王子的城堡，那把大提琴就是一只水晶鞋。雖然最終回歸了家庭與學(xué)校，卻叫人氣悶。
瞅著影片尾聲中穆里根那張失去了神采的臉，誰(shuí)都不會(huì)意識(shí)到這是個(gè)社會(huì)問(wèn)題，而是感嘆一個(gè)少女遇人不淑。
英國(guó)素有社會(huì)批判的傳統(tǒng)，《蜜的滋味》的深度在于導(dǎo)演不只單純表現(xiàn)了一個(gè)家庭中緊張的母女關(guān)系，更通過(guò)將母女關(guān)系嵌入勞工階層，來(lái)展現(xiàn)那個(gè)年代英國(guó)底層社會(huì)的矛盾。
英國(guó)的工人問(wèn)題，大概相當(dāng)于中國(guó)的農(nóng)民問(wèn)題。不良少女，不良母親，同志男閨蜜、黑人船工，都是弱勢(shì)群體的典型人物。
他們無(wú)人拯救，還要相互拋棄、排斥，倘若連他們自己都不能互助與自救，還會(huì)有誰(shuí)來(lái)管他們的死活？
女孩走向墮落，母親養(yǎng)兒不教，在托尼·理查德森冷靜的鏡頭中并不表現(xiàn)為偶發(fā)的意外，而是不容于社會(huì)。那些黑白影像中蕭瑟的港口、一聲聲孤獨(dú)的汽笛聲，都是人物沒(méi)有出路的隱喻。
而《成長(zhǎng)教育》中的少女墮落成了一個(gè)偶然性事件，是“不經(jīng)歷渣男怎么見(jiàn)彩虹”的成長(zhǎng)梗。那如果這個(gè)男人真是單身呢？是不是一切都不成問(wèn)題了呢？
顯然，影片在主旨上是混亂的，即便片名叫作“成長(zhǎng)教育”，我卻不知導(dǎo)演究竟要教育我們什么。
倒是鏡頭在下意識(shí)中多多少少裸露出了導(dǎo)演的立場(chǎng)，那些優(yōu)質(zhì)生活在精致的光線和眩目的剪輯的包裝下，無(wú)言地確立了相對(duì)于普通生活的巨大優(yōu)勢(shì)。
在這個(gè)影像魅惑大眾的時(shí)代，任誰(shuí)都難以抵御迷幻視聽(tīng)?zhēng)?lái)的悄然洗腦。也就是說(shuō)，影片建立了一個(gè)隱性的邏輯：普通生活是沉悶無(wú)趣的、是反青春的，每個(gè)少女都是期待被拯救的灰姑娘。
《成長(zhǎng)教育》轉(zhuǎn)移了矛盾的焦點(diǎn)，讓人感嘆，換一個(gè)靠譜的男人，少女確實(shí)是可以跟他走的，是可以背棄她原來(lái)的生活的。
這個(gè)流光飛舞的故事，教人并不意識(shí)到其實(shí)是女性本身在這個(gè)不靠譜的時(shí)代不斷在異化。她被教育必須擦亮眼睛，不是為了辨析男人，而是緊盯站在男人背后的紙醉金迷的世界，或者說(shuō)，緊盯自己那顆拜物的靈魂。
后馬克思主義者認(rèn)為，資產(chǎn)階級(jí)和無(wú)產(chǎn)階級(jí)的二元對(duì)立，在當(dāng)代已經(jīng)轉(zhuǎn)變成了消費(fèi)和消費(fèi)者的對(duì)峙關(guān)系，無(wú)產(chǎn)階級(jí)的革命沖動(dòng)終于耗散在了不斷被激起的消費(fèi)欲望中。用馬爾庫(kù)塞的話來(lái)說(shuō)，今天的人們都是單向度的人。
同樣來(lái)自英國(guó)，同樣寫(xiě)問(wèn)題少女，《蜜的滋味》是一架社會(huì)肌理的顯微鏡，《成長(zhǎng)教育》卻是沁人心脾的砒霜。
《成長(zhǎng)教育》無(wú)疑是對(duì)消費(fèi)社會(huì)的繳械投降，貌似矯正不良，實(shí)則無(wú)關(guān)批判。
英國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作曾經(jīng)以其特有的嚴(yán)肅和不妥協(xié)，展現(xiàn)了英倫知識(shí)分子社會(huì)良知的擔(dān)當(dāng)，而今我卻在兩部題材相似的影片中，發(fā)現(xiàn)了意識(shí)形態(tài)的倒退和思想銳度的鈍化。
不到50年，自由電影的精神好像已然被消解了。
從懷孕到雙胞胎女兒兩歲，我在報(bào)上開(kāi)了一個(gè)專欄專門記錄她們從精子變成人類的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，算是至今為止我對(duì)女兒做的最盡心的一件事。
現(xiàn)在的我忙得幾乎沒(méi)有時(shí)間陪她們，看到網(wǎng)上有賣一大堆自動(dòng)鉛筆自動(dòng)橡皮，恨不得給她們買一盒自動(dòng)?jì)屵洹?/p>
但因?yàn)檫@兩部“恐怖片”，我知道我不會(huì)變成問(wèn)題媽媽。電影是高度戲劇化的濃縮人生，好電影和我媽媽一樣靠譜。
3 ) 無(wú)
8分，這么說(shuō)可能不太確切，但我還是想說(shuō)這是英國(guó)版柔情史，或者柔情史的導(dǎo)演應(yīng)該看過(guò)這部電影。除了相愛(ài)相殺的母女這部還加入了一個(gè)可愛(ài)的男主角，有點(diǎn)基（英國(guó)特色），瘦的像竹竿，柔情而有才，照顧著女孩。故事本該在這個(gè)總是灰蒙蒙的英國(guó)，顯得特別憂郁殘酷，但導(dǎo)演卻有著發(fā)現(xiàn)幽默的慧眼，無(wú)處不是忍俊不禁的笑點(diǎn)#siff21#
4 ) “那是什么？矛矛？！”
-“Now I'm trapped in a primitive cult!”
-“What's that? Mau Mau?”
-“No, matrimony!”
Oxford English Dictionary對(duì)“Mau Mau”的解釋是：“An African secret society, originating among the Kikuyu and active in the 1950s, which favoured the use of armed resistance to expel European settlers and end British rule in Kenya”。
OED真是好措辭。
抵制殖民的秘密結(jié)社常被西方人籠統(tǒng)地稱為“千禧年運(yùn)動(dòng)”(Millenarian Movement)盡管其中并沒(méi)有如基督教那樣明確的關(guān)于歷史的千年輪轉(zhuǎn)斷裂的教義。義和團(tuán)也常被認(rèn)為是千禧年運(yùn)動(dòng)之一種。它們被這么歸類，無(wú)非因?yàn)樗鼈兠孕拧⒉磺袑?shí)際。這么歸類的好處就是可以不加分析把他們直接踢入“蒙昧”的黑屋里去。
可是又有什么不是Millenarian，如果心里存有一個(gè)希望？
說(shuō)上面這些一點(diǎn)也不是評(píng)論電影的政治立場(chǎng)。本來(lái)，文本里的聲音不是作者的心聲。其實(shí)這部電影是我最喜歡的故事片第二名，第一名是索拉納斯的《旅行》。
勉強(qiáng)及格?！耙稽c(diǎn)愛(ài)，一點(diǎn)欲望，那就是你。”這也算廚房水槽電影吧，雖然浴室出鏡的概率也不低。貧民區(qū)的游民母女，兩代人早孕又破產(chǎn)的伴侶關(guān)系，最后一幕的童謠是同為底層互相折磨的詛咒（針對(duì)少女腹中有色嬰兒的種族主義意味）。記錄了60年代英國(guó)民眾生活、娛樂(lè)之一隅，通篇有種輕浮散淡的詩(shī)意
外景攝影相當(dāng)出色。女主的長(zhǎng)相和神情我無(wú)法喜歡起來(lái)，阿姨喜歡的片子會(huì)不會(huì)都是她自己想演的角色呢？（真是奇怪芙芙喜歡的片子我每部都喜歡）
健康活潑的女孩二遇了兩個(gè)男生，前者讓她懷了孕，后者是個(gè)同志，而她始終想要再傍個(gè)男人的媽媽象是個(gè)更大的麻煩。這老片揭示的問(wèn)題很有現(xiàn)代感，未婚先孕，同志閨蜜，黑色胎兒，父母皆禍害。不管怎么說(shuō)，有個(gè)Gay室友不要太貼心，也讓結(jié)尾令人悵惘。
2018091 上影節(jié)第三場(chǎng)，蘭生典尚。有趣自然，女性的選擇。配角出彩。
少了份叛逆與憤怒，多了份喜感和哀愁。
7+ 水槽廚房(kitchen sink realism)時(shí)期補(bǔ)。改編自Shelagh Delaney同名戲劇處女作(1958)，片中破敗的工業(yè)城郊與斑駁流離的出租屋（在臭河上數(shù)老鼠竟也平靜浪漫）正來(lái)自她對(duì)家鄉(xiāng)Salford的印象，也由此可以理解60年后片中憤怒又天真的少女為何仍如此真實(shí)動(dòng)人。片頭閃過(guò)”God washes the whitest” 也可以幫助理解種族+性別+性向等議題在當(dāng)時(shí)的前沿性。Tony Richardson作為影劇兩棲的導(dǎo)演用了大量動(dòng)機(jī)音樂(lè)與童謠，片子調(diào)性由此渾然天成苦樂(lè)參半。
跟丹美的羅拉彷如姊妹作,不同風(fēng)格不同視角拍類似題材
女主角的發(fā)型很有意思，在耳邊勾起來(lái)，嘴角癟癟的，第一個(gè)黑人男朋友看似是不會(huì)回來(lái)了，媽媽跟了一個(gè)男人再婚了，她和一個(gè)孱弱的白人小伙子相依相伴，再后來(lái)她懷孕了，小伙子找到了她的媽媽，她之前一直沒(méi)有盡到母親的責(zé)任，這時(shí)又介入了她的生活，毫無(wú)疑問(wèn)，她對(duì)女孩還是有著讓人懊惱的影響力，男孩最后退縮了，離開(kāi)了女孩的生活，女孩傷心落淚，可是她并沒(méi)有質(zhì)問(wèn)母親，拿著一個(gè)可愛(ài)的帶著眼鏡的小男孩給他的花火，那是夜里唯一屬于她的光和熱。
Rita Tushingham 是英國(guó)60年代的銀幕Sweetie之一！1965的《The knack》可證。我認(rèn)為這是英國(guó)新浪潮廚房水槽電影中的五星，而且是怒女視角。怒自己為何是女人，為何有個(gè)寧當(dāng)愛(ài)情奴隸的母親，為何生活像一團(tuán)屎，為何要生孩子。但是你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是個(gè)天真質(zhì)樸的怒女，她只是需要愛(ài)滋潤(rùn)乾渴的人生。
情感上不爽 但也說(shuō)明片子不錯(cuò) 特別是結(jié)尾
我好喜歡女主?。?！是當(dāng)我的生活也一團(tuán)糟的時(shí)候會(huì)想成為的人（短評(píng)區(qū)有人說(shuō)像哈利波特哈哈哈哈哈哈哈）她母親演得也很好 感謝莫老師的安利。
生活中的辛酸苦辣唯有自知，而難得來(lái)自上天的善意又無(wú)法持久，總有深刻的「階級(jí)屬性」在其中，可能人的天性（愛(ài)情與矛盾）是普遍的，社會(huì)屬性卻導(dǎo)致了一代代悲劇的重現(xiàn)。
#829|承載著豐厚的已然內(nèi)化的歷史文化圖景，而又切時(shí)甚至前衛(wèi)的「現(xiàn)實(shí)主義」美學(xué)傑作！
為了嘗口甜的味道，卻反復(fù)吃著苦。
女主很像拉什福德，gay蜜莫德里奇
6/10。英國(guó)自由運(yùn)動(dòng)的無(wú)聊又一筆，通過(guò)青年亞文化尋找身份和媒介自覺(jué)的視角缺乏戲劇性的日常經(jīng)驗(yàn)來(lái)反映種種社會(huì)問(wèn)題，其淡化作者態(tài)度的類似紀(jì)錄片手法必定導(dǎo)致影片意義>本身，如果沒(méi)有在創(chuàng)作技巧或視覺(jué)語(yǔ)言上獲得成就的話最終很容易被歷史所淡忘，這就是為什么本片影響力遠(yuǎn)不及一年后的《長(zhǎng)跑者》。
無(wú)產(chǎn)階級(jí)對(duì)布爾喬亞的刺殺——結(jié)果還是階層固化，初嘗蜜的滋味而不可得
男主神似荷蘭飛人克魯伊夫，這部英國(guó)新浪潮出自于托尼理查德森之手，導(dǎo)演將希拉德蘭尼關(guān)于布萊克普爾工人階級(jí)生活的戲劇改編成電影蜜味，影片挖掘了階級(jí)關(guān)系、有色膚種、一夜大肚，愛(ài)人同志等現(xiàn)實(shí)元素，展現(xiàn)了英國(guó)工業(yè)化城市下迷惘的一代，蜜的滋味未必都是甜的，而是苦澀相伴。
對(duì)白顯得很生硬，聽(tīng)上去很假
自私自利的母親和糟糕的單親貧窮環(huán)境讓喬始終在困境和痛苦中掙扎，后來(lái)喬遇到了杰夫（貌似同性戀），本來(lái)二人可以過(guò)著柏拉圖似的無(wú)性同居生活相依為命，結(jié)果喬的母親又回來(lái)了，杰夫默然離開(kāi)了，無(wú)奈的結(jié)尾讓觀眾看的很傷感