猜你喜歡
劇照
詳細劇情
喬，十七歲，和酗酒的母親相依為命，卻總得不到母親的關(guān)愛；喬遇見了黑人水手吉姆，共度人生的第一次，然而吉姆跟母親相繼背棄了她。就在喬被迫自謀生路時，纖細的同志杰夫走進了她的世界，伸出溫暖的友誼雙手……
長篇影評
1 ) 英國自由電影運動杰作
開始看BFI的Woodfall套裝，其實就是英國新浪潮合集，Woodfall是旗手托尼理查德森和劇作家奧斯伯恩創(chuàng)辦的公司，制作了很多新浪潮電影。其實這運動有很多名字，也可以叫水槽電影(Kitchen Sink)、自由電影運動或者是社會現(xiàn)實主義電影。風(fēng)格和很多新浪潮差不多，也都是擺脫攝影棚，把攝影機背到大街上，更貼近戰(zhàn)后人們的生活。當(dāng)然內(nèi)容上它有自己獨特的地方，比如描寫工人階級的生活，主角大多是“憤怒的年輕人”。第一部我選了套裝里唯一同時也被CC收錄的《蜜的滋味》。它是第一部完全脫離攝影棚的英國電影，全部實地拍攝，風(fēng)格更偏向于詩意現(xiàn)實主義，但是背景又明顯地具有英國北部工業(yè)城市風(fēng)格。倆位主角的表演都極具靈性，那種淡淡的悲傷實在是很打動人。
2 ) 關(guān)燈拆電影 陳小姐：渣男是每一個少女的成長奶粉
當(dāng)我還是少女的時候，我也遇見過渣男，誰讓渣男是每一個良善少女的成長奶粉呢？
我最終沒有變成問題少女，而是成長得枝繁葉茂，因為我有一個靠譜的媽媽，永遠默默愛護我，照顧我，支持我。
并非每一個少女都如此幸運。
今天要推薦給大家的兩部影片應(yīng)該放在一起看，對每一個生了女兒的女人來說，這大概是兩部恐怖片。
蜜的滋味 X 成長教育
每一個不良少女的背后都有一個不靠譜的媽
《蜜的滋味》中的母親是個歡場女子，希冀通過男人改變生活。當(dāng)她必須在男友和女兒之間做出選擇的時候，她丟棄了女兒。
女兒五行缺愛，在母親離開的幾個月中與一名黑人青年發(fā)生了關(guān)系。
黑人一去不返，女孩卻堅信愛情，不肯打胎。期間又與一名男同同居，鬼使神差地過上了一段家庭生活。
母親再次被男人拋棄，想攆走同性戀回來照顧女兒，卻遭到了女兒的抵制。影片深刻地展現(xiàn)了一段糾結(jié)的母女關(guān)系，一個問題少女的背后，似乎總會有一個不靠譜的媽。
可媽也是女人呀，也有追求幸福的權(quán)利。
這種無奈多少有點存在主義意味，父母兒女終究亦是他人。
既然我們必須孤獨地面對死亡，同樣需要孤獨地面對幸福。
英倫影史上另有一部著名的少女墮落影片《成長教育》一度大火，然而同樣的題材，同樣的故事發(fā)生地，兩部影片的水準實在相差太大。
《成長教育》中的珍妮生活在一個氣氛壓抑的家庭，父親古板保守，母親唯唯諾諾。
原本成績優(yōu)秀的她是“牛津大學(xué)”的種子選手，在備考的一段日子里，珍妮結(jié)識了一位魅力十足的男性。滿嘴禮義廉恥的父母立刻被男人偽裝出的教養(yǎng)與風(fēng)度收買，默許女兒與他交往。
女孩放棄學(xué)業(yè)，跟隨男人去了巴黎，享受著紙醉金迷的生活，直到有一天，她發(fā)現(xiàn)了男人的秘密。
《成長教育》是2009年的作品，銀幕質(zhì)感賞心悅目。
好萊塢炙手可熱的女星凱瑞·穆里根飾演不敵物欲的女學(xué)生，彼得·薩斯加德飾演蘿莉殺手，另有《消失的愛人》中靚麗養(yǎng)眼的女一號，以及《水形物語》里演技精湛的啞女。
一眾明星臉確實好看過《蜜的滋味》中粗腿男相的女主角和她徐娘半老的親娘。
我也是好幾年前看的《成長教育》，至今仍記得珍妮是如何被引誘、直至離家揮霍青春的景象。
說實話，全片就數(shù)這條線拍得好。她就像是灰姑娘，闖進了王子的城堡，那把大提琴就是一只水晶鞋。雖然最終回歸了家庭與學(xué)校，卻叫人氣悶。
瞅著影片尾聲中穆里根那張失去了神采的臉，誰都不會意識到這是個社會問題，而是感嘆一個少女遇人不淑。
英國素有社會批判的傳統(tǒng)，《蜜的滋味》的深度在于導(dǎo)演不只單純表現(xiàn)了一個家庭中緊張的母女關(guān)系，更通過將母女關(guān)系嵌入勞工階層，來展現(xiàn)那個年代英國底層社會的矛盾。
英國的工人問題，大概相當(dāng)于中國的農(nóng)民問題。不良少女，不良母親，同志男閨蜜、黑人船工，都是弱勢群體的典型人物。
他們無人拯救，還要相互拋棄、排斥，倘若連他們自己都不能互助與自救，還會有誰來管他們的死活？
女孩走向墮落，母親養(yǎng)兒不教，在托尼·理查德森冷靜的鏡頭中并不表現(xiàn)為偶發(fā)的意外，而是不容于社會。那些黑白影像中蕭瑟的港口、一聲聲孤獨的汽笛聲，都是人物沒有出路的隱喻。
而《成長教育》中的少女墮落成了一個偶然性事件，是“不經(jīng)歷渣男怎么見彩虹”的成長梗。那如果這個男人真是單身呢？是不是一切都不成問題了呢？
顯然，影片在主旨上是混亂的，即便片名叫作“成長教育”，我卻不知導(dǎo)演究竟要教育我們什么。
倒是鏡頭在下意識中多多少少裸露出了導(dǎo)演的立場，那些優(yōu)質(zhì)生活在精致的光線和眩目的剪輯的包裝下，無言地確立了相對于普通生活的巨大優(yōu)勢。
在這個影像魅惑大眾的時代，任誰都難以抵御迷幻視聽帶來的悄然洗腦。也就是說，影片建立了一個隱性的邏輯：普通生活是沉悶無趣的、是反青春的，每個少女都是期待被拯救的灰姑娘。
《成長教育》轉(zhuǎn)移了矛盾的焦點，讓人感嘆，換一個靠譜的男人，少女確實是可以跟他走的，是可以背棄她原來的生活的。
這個流光飛舞的故事，教人并不意識到其實是女性本身在這個不靠譜的時代不斷在異化。她被教育必須擦亮眼睛，不是為了辨析男人，而是緊盯站在男人背后的紙醉金迷的世界，或者說，緊盯自己那顆拜物的靈魂。
后馬克思主義者認為，資產(chǎn)階級和無產(chǎn)階級的二元對立，在當(dāng)代已經(jīng)轉(zhuǎn)變成了消費和消費者的對峙關(guān)系，無產(chǎn)階級的革命沖動終于耗散在了不斷被激起的消費欲望中。用馬爾庫塞的話來說，今天的人們都是單向度的人。
同樣來自英國，同樣寫問題少女，《蜜的滋味》是一架社會肌理的顯微鏡，《成長教育》卻是沁人心脾的砒霜。
《成長教育》無疑是對消費社會的繳械投降，貌似矯正不良，實則無關(guān)批判。
英國的現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作曾經(jīng)以其特有的嚴肅和不妥協(xié)，展現(xiàn)了英倫知識分子社會良知的擔(dān)當(dāng)，而今我卻在兩部題材相似的影片中，發(fā)現(xiàn)了意識形態(tài)的倒退和思想銳度的鈍化。
不到50年，自由電影的精神好像已然被消解了。
從懷孕到雙胞胎女兒兩歲，我在報上開了一個專欄專門記錄她們從精子變成人類的點點滴滴，算是至今為止我對女兒做的最盡心的一件事。
現(xiàn)在的我忙得幾乎沒有時間陪她們，看到網(wǎng)上有賣一大堆自動鉛筆自動橡皮，恨不得給她們買一盒自動媽咪。
但因為這兩部“恐怖片”，我知道我不會變成問題媽媽。電影是高度戲劇化的濃縮人生，好電影和我媽媽一樣靠譜。
3 ) 無
8分，這么說可能不太確切，但我還是想說這是英國版柔情史，或者柔情史的導(dǎo)演應(yīng)該看過這部電影。除了相愛相殺的母女這部還加入了一個可愛的男主角，有點基（英國特色），瘦的像竹竿，柔情而有才，照顧著女孩。故事本該在這個總是灰蒙蒙的英國，顯得特別憂郁殘酷，但導(dǎo)演卻有著發(fā)現(xiàn)幽默的慧眼，無處不是忍俊不禁的笑點#siff21#
4 ) “那是什么？矛矛？！”
-“Now I'm trapped in a primitive cult!”
-“What's that? Mau Mau?”
-“No, matrimony!”
Oxford English Dictionary對“Mau Mau”的解釋是：“An African secret society, originating among the Kikuyu and active in the 1950s, which favoured the use of armed resistance to expel European settlers and end British rule in Kenya”。
OED真是好措辭。
抵制殖民的秘密結(jié)社常被西方人籠統(tǒng)地稱為“千禧年運動”(Millenarian Movement)盡管其中并沒有如基督教那樣明確的關(guān)于歷史的千年輪轉(zhuǎn)斷裂的教義。義和團也常被認為是千禧年運動之一種。它們被這么歸類，無非因為它們迷信、不切實際。這么歸類的好處就是可以不加分析把他們直接踢入“蒙昧”的黑屋里去。
可是又有什么不是Millenarian，如果心里存有一個希望？
說上面這些一點也不是評論電影的政治立場。本來，文本里的聲音不是作者的心聲。其實這部電影是我最喜歡的故事片第二名，第一名是索拉納斯的《旅行》。
勉強及格?！耙稽c愛，一點欲望，那就是你。”這也算廚房水槽電影吧，雖然浴室出鏡的概率也不低。貧民區(qū)的游民母女，兩代人早孕又破產(chǎn)的伴侶關(guān)系，最后一幕的童謠是同為底層互相折磨的詛咒（針對少女腹中有色嬰兒的種族主義意味）。記錄了60年代英國民眾生活、娛樂之一隅，通篇有種輕浮散淡的詩意
外景攝影相當(dāng)出色。女主的長相和神情我無法喜歡起來，阿姨喜歡的片子會不會都是她自己想演的角色呢？（真是奇怪芙芙喜歡的片子我每部都喜歡）
健康活潑的女孩二遇了兩個男生，前者讓她懷了孕，后者是個同志，而她始終想要再傍個男人的媽媽象是個更大的麻煩。這老片揭示的問題很有現(xiàn)代感，未婚先孕，同志閨蜜，黑色胎兒，父母皆禍害。不管怎么說，有個Gay室友不要太貼心，也讓結(jié)尾令人悵惘。
2018091 上影節(jié)第三場，蘭生典尚。有趣自然，女性的選擇。配角出彩。
少了份叛逆與憤怒，多了份喜感和哀愁。
7+ 水槽廚房(kitchen sink realism)時期補。改編自Shelagh Delaney同名戲劇處女作(1958)，片中破敗的工業(yè)城郊與斑駁流離的出租屋（在臭河上數(shù)老鼠竟也平靜浪漫）正來自她對家鄉(xiāng)Salford的印象，也由此可以理解60年后片中憤怒又天真的少女為何仍如此真實動人。片頭閃過”God washes the whitest” 也可以幫助理解種族+性別+性向等議題在當(dāng)時的前沿性。Tony Richardson作為影劇兩棲的導(dǎo)演用了大量動機音樂與童謠，片子調(diào)性由此渾然天成苦樂參半。
跟丹美的羅拉彷如姊妹作,不同風(fēng)格不同視角拍類似題材
女主角的發(fā)型很有意思，在耳邊勾起來，嘴角癟癟的，第一個黑人男朋友看似是不會回來了，媽媽跟了一個男人再婚了，她和一個孱弱的白人小伙子相依相伴，再后來她懷孕了，小伙子找到了她的媽媽，她之前一直沒有盡到母親的責(zé)任，這時又介入了她的生活，毫無疑問，她對女孩還是有著讓人懊惱的影響力，男孩最后退縮了，離開了女孩的生活，女孩傷心落淚，可是她并沒有質(zhì)問母親，拿著一個可愛的帶著眼鏡的小男孩給他的花火，那是夜里唯一屬于她的光和熱。
Rita Tushingham 是英國60年代的銀幕Sweetie之一！1965的《The knack》可證。我認為這是英國新浪潮廚房水槽電影中的五星，而且是怒女視角。怒自己為何是女人，為何有個寧當(dāng)愛情奴隸的母親，為何生活像一團屎，為何要生孩子。但是你會發(fā)現(xiàn)這是個天真質(zhì)樸的怒女，她只是需要愛滋潤乾渴的人生。
情感上不爽 但也說明片子不錯 特別是結(jié)尾
我好喜歡女主啊?。∈钱?dāng)我的生活也一團糟的時候會想成為的人（短評區(qū)有人說像哈利波特哈哈哈哈哈哈哈）她母親演得也很好 感謝莫老師的安利。
生活中的辛酸苦辣唯有自知，而難得來自上天的善意又無法持久，總有深刻的「階級屬性」在其中，可能人的天性（愛情與矛盾）是普遍的，社會屬性卻導(dǎo)致了一代代悲劇的重現(xiàn)。
#829|承載著豐厚的已然內(nèi)化的歷史文化圖景，而又切時甚至前衛(wèi)的「現(xiàn)實主義」美學(xué)傑作！
為了嘗口甜的味道，卻反復(fù)吃著苦。
女主很像拉什福德，gay蜜莫德里奇
6/10。英國自由運動的無聊又一筆，通過青年亞文化尋找身份和媒介自覺的視角缺乏戲劇性的日常經(jīng)驗來反映種種社會問題，其淡化作者態(tài)度的類似紀錄片手法必定導(dǎo)致影片意義>本身，如果沒有在創(chuàng)作技巧或視覺語言上獲得成就的話最終很容易被歷史所淡忘，這就是為什么本片影響力遠不及一年后的《長跑者》。
無產(chǎn)階級對布爾喬亞的刺殺——結(jié)果還是階層固化，初嘗蜜的滋味而不可得
男主神似荷蘭飛人克魯伊夫，這部英國新浪潮出自于托尼理查德森之手，導(dǎo)演將希拉德蘭尼關(guān)于布萊克普爾工人階級生活的戲劇改編成電影蜜味，影片挖掘了階級關(guān)系、有色膚種、一夜大肚，愛人同志等現(xiàn)實元素，展現(xiàn)了英國工業(yè)化城市下迷惘的一代，蜜的滋味未必都是甜的，而是苦澀相伴。
對白顯得很生硬，聽上去很假
自私自利的母親和糟糕的單親貧窮環(huán)境讓喬始終在困境和痛苦中掙扎，后來喬遇到了杰夫（貌似同性戀），本來二人可以過著柏拉圖似的無性同居生活相依為命，結(jié)果喬的母親又回來了，杰夫默然離開了，無奈的結(jié)尾讓觀眾看的很傷感