魚為(等著我出昏招就沒意思了)


若說方言電影小眾，也可以，語言生態(tài)的差別加上創(chuàng)作限制，使得銀幕中的方言電影少之又少，但另一方面，方言電影以其強烈的區(qū)域文化特征，帶給觀眾的新鮮和刺激卻是巨大的。河南首部爆笑喜劇影片《不是鬧著玩的》以全本的河南方言，讓觀眾重新認識了河南人的幽默天賦，90分鐘的影片，觀眾近百次的大笑，絕對稱得上是方言類型的喜劇佳作......

　　 若說方言電影小眾，也可以，語言生態(tài)的差別加上創(chuàng)作限制，使得銀幕中的方言電影少之又少，但另一方面，方言電影以其強烈的區(qū)域文化特征，帶給觀眾的新鮮和刺激卻是巨大的。河南首部爆笑喜劇影片《不是鬧著玩的》以全本的河南方言，讓觀眾重新認識了河南人的幽默天賦，90分鐘的影片，觀眾近百次的大笑，絕對稱得上是方言類型的喜劇佳作，也堪稱小成本影片中的“大”作。
　　 “著名”河南籍演員李易祥算是這部投資120萬的大作中最大的“腕”了，影片中有些發(fā)福的李易祥手持一部家庭DV，在兩位“紅知”的鼎力支持下，帶領(lǐng)全村老少，為拍攝一部名為《鬼子進村》的電影努力奮斗著。這是故事中影片拍攝的由頭，也是影片外故事的精彩之處。
　　 但這并不是一部靠特技、槍火、威亞、床戲等等慣用手法取勝的影片，影片的亮點也僅僅在于故事的妙趣橫生——現(xiàn)在一部影片能做到妙趣橫生是何等的不容易。創(chuàng)作經(jīng)驗告訴我們，電影的主題要求單純、明確，劇情也不要太復雜，《不是鬧著玩的》恰恰做到了這一點，根據(jù)真實事件改編的故事通過鏡頭，經(jīng)過演繹表現(xiàn)出來，是在展示農(nóng)民的新形象，也是在力求改變觀眾的舊印象。
　　 很多時候，“農(nóng)民”的角色反倒是最難扮演的，“收”則有失火候，“露”則流于形式，要么沒有人愿意出演，出演的都因此砸了形象——也就不一一列舉了。李易祥在影片中卻因著樸實，剔除一切表演的成分，反倒將一個幸運的倒霉蛋演繹的深入人心。
　　 而電影往往有著很強的身份象征，“某某導演作品”或“某某主演作品”是構(gòu)成宣傳的基本要素，也是奠定票房的萬能靈藥。《不是鬧著玩的》則完全拋開身份定位的套路，除了李易祥之外，再無大牌，甚至大量啟用毫無演出經(jīng)驗的“群眾”演員，風格上盡管有些“不修邊幅”，但整部作品卻因此頗有意外之喜——以非職業(yè)化的表演詮釋職業(yè)表演中的“表演技巧”，不管是不是嘲諷的意思，卻有引人捧腹的效果。
　　 《不是鬧著玩的》是河南電影電視制作集團2010年重點推出的影片之一，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，無疑著重凸顯了河南話的搞笑潛力，片中人物一口地道的河南話將方言的喜劇效果發(fā)揮到了極致，許多橋段也正是因為方言的運用而產(chǎn)生情緒沖擊力。從此前小范圍觀后口碑看，這部影片前所未有的獲得了一致好評，絕對是今年如潮爛片中殺出的一匹黑馬，但劇情質(zhì)量可能要受淺薄的故事簡介和粗糙的宣傳海報影響，讓觀眾心生遲疑，這是小成本影片的悲哀，也是影片看完之后的驚喜所在。
　　 《不是鬧著玩的》從主創(chuàng)人員到拍攝單位再到上映院線產(chǎn)供銷一條龍，可以說是地方電影營銷上的一次“總攻”，希望這次進攻能為打造本土的電影品牌，為方言電影表現(xiàn)形式及贏得市場和觀眾的探求殺出一片天空。

   魚為(等著我出昏招就沒意思了)


若說方言電影小眾，也可以，語言生態(tài)的差別加上創(chuàng)作限制，使得銀幕中的方言電影少之又少，但另一方面，方言電影以其強烈的區(qū)域文化特征，帶給觀眾的新鮮和刺激卻是巨大的。河南首部爆笑喜劇影片《不是鬧著玩的》以全本的河南方言，讓觀眾重新認識了河南人的幽默天賦，90分鐘的影片，觀眾近百次的大笑，絕對稱得上是方言類型的喜劇佳作......

　　 若說方言電影小眾，也可以，語言生態(tài)的差別加上創(chuàng)作限制，使得銀幕中的方言電影少之又少，但另一方面，方言電影以其強烈的區(qū)域文化特征，帶給觀眾的新鮮和刺激卻是巨大的。河南首部爆笑喜劇影片《不是鬧著玩的》以全本的河南方言，讓觀眾重新認識了河南人的幽默天賦，90分鐘的影片，觀眾近百次的大笑，絕對稱得上是方言類型的喜劇佳作，也堪稱小成本影片中的“大”作。
　　 “著名”河南籍演員李易祥算是這部投資120萬的大作中最大的“腕”了，影片中有些發(fā)福的李易祥手持一部家庭DV，在兩位“紅知”的鼎力支持下，帶領(lǐng)全村老少，為拍攝一部名為《鬼子進村》的電影努力奮斗著。這是故事中影片拍攝的由頭，也是影片外故事的精彩之處。
　　 但這并不是一部靠特技、槍火、威亞、床戲等等慣用手法取勝的影片，影片的亮點也僅僅在于故事的妙趣橫生——現(xiàn)在一部影片能做到妙趣橫生是何等的不容易。創(chuàng)作經(jīng)驗告訴我們，電影的主題要求單純、明確，劇情也不要太復雜，《不是鬧著玩的》恰恰做到了這一點，根據(jù)真實事件改編的故事通過鏡頭，經(jīng)過演繹表現(xiàn)出來，是在展示農(nóng)民的新形象，也是在力求改變觀眾的舊印象。
　　 很多時候，“農(nóng)民”的角色反倒是最難扮演的，“收”則有失火候，“露”則流于形式，要么沒有人愿意出演，出演的都因此砸了形象——也就不一一列舉了。李易祥在影片中卻因著樸實，剔除一切表演的成分，反倒將一個幸運的倒霉蛋演繹的深入人心。
　　 而電影往往有著很強的身份象征，“某某導演作品”或“某某主演作品”是構(gòu)成宣傳的基本要素，也是奠定票房的萬能靈藥?！恫皇囚[著玩的》則完全拋開身份定位的套路，除了李易祥之外，再無大牌，甚至大量啟用毫無演出經(jīng)驗的“群眾”演員，風格上盡管有些“不修邊幅”，但整部作品卻因此頗有意外之喜——以非職業(yè)化的表演詮釋職業(yè)表演中的“表演技巧”，不管是不是嘲諷的意思，卻有引人捧腹的效果。
　　 《不是鬧著玩的》是河南電影電視制作集團2010年重點推出的影片之一，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，無疑著重凸顯了河南話的搞笑潛力，片中人物一口地道的河南話將方言的喜劇效果發(fā)揮到了極致，許多橋段也正是因為方言的運用而產(chǎn)生情緒沖擊力。從此前小范圍觀后口碑看，這部影片前所未有的獲得了一致好評，絕對是今年如潮爛片中殺出的一匹黑馬，但劇情質(zhì)量可能要受淺薄的故事簡介和粗糙的宣傳海報影響，讓觀眾心生遲疑，這是小成本影片的悲哀，也是影片看完之后的驚喜所在。
　　 《不是鬧著玩的》從主創(chuàng)人員到拍攝單位再到上映院線產(chǎn)供銷一條龍，可以說是地方電影營銷上的一次“總攻”，希望這次進攻能為打造本土的電影品牌，為方言電影表現(xiàn)形式及贏得市場和觀眾的探求殺出一片天空。

    看完《孔雀》后，我在鄭州豆瓣小組發(fā)貼詢問故事發(fā)生地在河南的電影，大量豆友推薦了這部片，真是一個驚喜，比起10年扎堆上的爛片們，這部成本只有120萬，河南電影制片廠出品的片子好得太多了。這部片主旋律是抗戰(zhàn)精神，很和諧，不過全片多處流露出不和諧的意識，本文就其中幾處我發(fā)現(xiàn)的談談，歡迎批評指正。
1、李易祥見到女一號后談到他要拍抗日的電影，女一號說姜文不是拍過《鬼子來了》嗎？你還拍啥？ 這《鬼》片當初可是被總局禁的。導演怕我們忽略這一點，又讓女一號說了句，我家還有DVD哩
2、演員不夠，村長用大喇叭以不分宅基地“脅迫”村民出人。在社會主義新農(nóng)村，基層民主如此廣泛之地，怎能允許如此行為出現(xiàn)？
3、張明帶著“有啥說啥”的記者去采訪，先說了一堆子讓李易祥感謝國家的套話，結(jié)果他卻直接說跟他們都無關(guān)。這不是直接揭穿我們宣傳機構(gòu)的謊言嗎？電視上歌功頌德之言不都是這樣教出來的。（有啥說啥是河南臺的節(jié)目，不知道是廣告還是故意諷刺）
我能想到的就這么多了，歡迎補充，歡迎批評，更歡迎送小豆。

整部片子，我不能以幼稚或者有深意來形容，但確實非常質(zhì)樸，而這種質(zhì)樸深深的感動了我。

片中的嬉戲打鬧，沒有一點矯揉造作，河南的方言在我聽來也沒有一般方言劇的那種為了搞笑而搞笑，它真實的反映出一個事實：別輕易忘卻歷史。

并不想評價其中隱晦的諷刺和味表達這個事實是否收到效果，我只清楚的記得一個片段：當拍完革命先烈英勇就義后，在村里放映的時候，大家在悲憤中默默散場。沒有拍完電影的喜悅感，沒有成就感，沒有掌聲，更沒有流淚，只是沉默。我想，在這一刻，所有參演的人，誰都說不出來心里是個什么味。

隔著屏幕，我眼淚卻流了下來。

   魚為(等著我出昏招就沒意思了)


若說方言電影小眾，也可以，語言生態(tài)的差別加上創(chuàng)作限制，使得銀幕中的方言電影少之又少，但另一方面，方言電影以其強烈的區(qū)域文化特征，帶給觀眾的新鮮和刺激卻是巨大的。河南首部爆笑喜劇影片《不是鬧著玩的》以全本的河南方言，讓觀眾重新認識了河南人的幽默天賦，90分鐘的影片，觀眾近百次的大笑，絕對稱得上是方言類型的喜劇佳作......

　　 若說方言電影小眾，也可以，語言生態(tài)的差別加上創(chuàng)作限制，使得銀幕中的方言電影少之又少，但另一方面，方言電影以其強烈的區(qū)域文化特征，帶給觀眾的新鮮和刺激卻是巨大的。河南首部爆笑喜劇影片《不是鬧著玩的》以全本的河南方言，讓觀眾重新認識了河南人的幽默天賦，90分鐘的影片，觀眾近百次的大笑，絕對稱得上是方言類型的喜劇佳作，也堪稱小成本影片中的“大”作。
　　 “著名”河南籍演員李易祥算是這部投資120萬的大作中最大的“腕”了，影片中有些發(fā)福的李易祥手持一部家庭DV，在兩位“紅知”的鼎力支持下，帶領(lǐng)全村老少，為拍攝一部名為《鬼子進村》的電影努力奮斗著。這是故事中影片拍攝的由頭，也是影片外故事的精彩之處。
　　 但這并不是一部靠特技、槍火、威亞、床戲等等慣用手法取勝的影片，影片的亮點也僅僅在于故事的妙趣橫生——現(xiàn)在一部影片能做到妙趣橫生是何等的不容易。創(chuàng)作經(jīng)驗告訴我們，電影的主題要求單純、明確，劇情也不要太復雜，《不是鬧著玩的》恰恰做到了這一點，根據(jù)真實事件改編的故事通過鏡頭，經(jīng)過演繹表現(xiàn)出來，是在展示農(nóng)民的新形象，也是在力求改變觀眾的舊印象。
　　 很多時候，“農(nóng)民”的角色反倒是最難扮演的，“收”則有失火候，“露”則流于形式，要么沒有人愿意出演，出演的都因此砸了形象——也就不一一列舉了。李易祥在影片中卻因著樸實，剔除一切表演的成分，反倒將一個幸運的倒霉蛋演繹的深入人心。
　　 而電影往往有著很強的身份象征，“某某導演作品”或“某某主演作品”是構(gòu)成宣傳的基本要素，也是奠定票房的萬能靈藥?！恫皇囚[著玩的》則完全拋開身份定位的套路，除了李易祥之外，再無大牌，甚至大量啟用毫無演出經(jīng)驗的“群眾”演員，風格上盡管有些“不修邊幅”，但整部作品卻因此頗有意外之喜——以非職業(yè)化的表演詮釋職業(yè)表演中的“表演技巧”，不管是不是嘲諷的意思，卻有引人捧腹的效果。
　　 《不是鬧著玩的》是河南電影電視制作集團2010年重點推出的影片之一，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，無疑著重凸顯了河南話的搞笑潛力，片中人物一口地道的河南話將方言的喜劇效果發(fā)揮到了極致，許多橋段也正是因為方言的運用而產(chǎn)生情緒沖擊力。從此前小范圍觀后口碑看，這部影片前所未有的獲得了一致好評，絕對是今年如潮爛片中殺出的一匹黑馬，但劇情質(zhì)量可能要受淺薄的故事簡介和粗糙的宣傳海報影響，讓觀眾心生遲疑，這是小成本影片的悲哀，也是影片看完之后的驚喜所在。
　　 《不是鬧著玩的》從主創(chuàng)人員到拍攝單位再到上映院線產(chǎn)供銷一條龍，可以說是地方電影營銷上的一次“總攻”，希望這次進攻能為打造本土的電影品牌，為方言電影表現(xiàn)形式及贏得市場和觀眾的探求殺出一片天空。