在一個(gè)寒冷的下午去看這部同緯度的德國(guó)影片，導(dǎo)演是土耳其裔人，同時(shí)，他也是編劇，運(yùn)用的是德國(guó)的商業(yè)資源和自己的故國(guó)記憶。他讓我想起獲得諾貝爾獎(jiǎng)的土耳其作家帕慕克。故鄉(xiāng)的音樂(lè)和儀式化的禮節(jié)，是抹不掉的痕跡。他們之間過(guò)分親昵，卻又有遙不可及的心理距離。
作為處女作，已經(jīng)是相當(dāng)了不起的成績(jī)了，我猜想他做過(guò)廣告導(dǎo)演什么的，手法靈活，人物體察細(xì)膩，真摯感人，彷佛是發(fā)小的回憶錄，更加表現(xiàn)了他們作為異鄉(xiāng)人的艱難適應(yīng)過(guò)程。他們與長(zhǎng)輩隔絕，與宗教隔絕，在他們身上，有的只是一些積習(xí)難改的習(xí)慣。另一方面，他們需要金錢(qián)，因?yàn)樗麄兞?xí)慣了西方的生活方式。
大量的對(duì)話(huà)和室內(nèi)景，展現(xiàn)了處女作資金的捉襟見(jiàn)肘，但是也為后面的復(fù)仇奠定情感基礎(chǔ)。他們親密的友情，有讓西方人驚訝的一面，而另一方面，男女之間的情感，則揭示了土耳其的西方化開(kāi)發(fā)程度。
土耳其被稱(chēng)為最歐洲化的阿拉伯國(guó)家，這使他們有成為在德國(guó)意大利等國(guó)移民最多的便利。但是，阿金聚焦于此，用意在于揭示，他們的痛苦也是雙倍的。
導(dǎo)演在運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭時(shí)，是節(jié)制的。當(dāng)他表現(xiàn)波比的得意時(shí)，導(dǎo)演用的是黑社會(huì)老大一直走到背景的門(mén)口的距離，一點(diǎn)不多，但恰到好處。
他選用一些細(xì)節(jié)來(lái)體現(xiàn)加布里爾、波比和克雷多的境遇，比如加布里爾又揮拳打人后，痛苦地站在一個(gè)窄巷之中，拒絕兩個(gè)兄弟的贊揚(yáng)。鏡頭要么逼仄直視，要么空洞茫然的望向遠(yuǎn)方，沒(méi)有焦點(diǎn)，沒(méi)有方向。這就是他們的境遇。他們無(wú)力擺脫，就如他們的父輩不能脫離宗教的一樣。
而他們對(duì)于基督教的感受，也不如對(duì)金錢(qián)那樣渴望。這點(diǎn)在觀影后的座談中，大家都提到的克雷多身上體現(xiàn)最多，尤其是他們當(dāng)了一陣快遞工卻偷包裹一段顯現(xiàn)的最為突出。打開(kāi)包裹，原來(lái)是一個(gè)十字架，一霎時(shí)，這個(gè)自嘲為最像耶穌的克雷多也呆住了。
就如片名翻譯為“小小犯罪刺激”一樣，影片充斥著各種前輩大師或者名片的致敬痕跡，可以稱(chēng)為小黑色片，小犯罪片。
有些場(chǎng)景以一種類(lèi)似紀(jì)實(shí)的風(fēng)格，表明了現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。人物的死亡毫無(wú)詩(shī)意，那么直截了當(dāng)，子彈擊碎顱骨和金屬進(jìn)入胸腔的悶聲，讓人悚然。
下層，邊緣，移民，混混，犯罪，這些亞社會(huì)因素，讓阿金的批判意識(shí)彰顯。影片交織著法斯賓德、昆汀塔倫提諾、馬丁斯科塞斯等等的影子。也有一些溫情段落，比如波比看見(jiàn)櫥窗里的黑色有一抹紅的女裙禮服，剛欲抒情，便傳來(lái)克雷多砸玻璃的破碎聲。
三個(gè)伙伴之間充斥著荷爾蒙和出人頭地的復(fù)雜情緒，他們徘徊在各種曖昧的道德律和法律邊緣，終于的死亡，比囚禁更能讓一切塵埃落定，加布里爾終于有了清晰的方向，宗教和回國(guó)。但是，我們沒(méi)有理由不對(duì)他和他們的未來(lái)?yè)?dān)憂(yōu)。因?yàn)椋磺胁⑽唇鉀Q，還在混沌之中。特別是那支手槍物歸原處，好似沒(méi)有殺人一樣……

題記：
全球化背景下個(gè)體的流動(dòng)不是問(wèn)題，但是，心靈的歸屬卻是艱難而漫長(zhǎng)的找尋，在這個(gè)過(guò)程里，一些人清晰知道除了回家他們不會(huì)找到家園。
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）

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異常凌亂的畫(huà)面里是一場(chǎng)驟雨里的年輕人械斗，
導(dǎo)演簡(jiǎn)捷地點(diǎn)出了三位主角的社會(huì)角色，他們是歐洲的少數(shù)民族族群來(lái)自不發(fā)達(dá)地區(qū)，生存對(duì)于他們而言就是搏斗，他們沒(méi)有良好的教育背景，邊緣化的討生活就是他們無(wú)奈的選擇，他們或許試圖掙扎卻往往沒(méi)有什么用處，
賈布里爾來(lái)自土耳其，在一次械斗后賈布里爾被判監(jiān)禁，出獄后他特別想改變往昔的人生，但是，他無(wú)法放棄他的哥們：來(lái)自希臘的克斯塔和來(lái)自塞爾維亞波比。當(dāng)你在這個(gè)境遇里，你就完全被境遇吞沒(méi)了。在當(dāng)代社會(huì)環(huán)境因素決定了你認(rèn)知世界，解決問(wèn)題的方式。
導(dǎo)演用一場(chǎng)賈布里爾兄長(zhǎng)的婚禮舞會(huì)來(lái)展示他和哥們的關(guān)系，這樣的安排就去處了許多敘事關(guān)系的枝蔓，觀眾了解到克斯塔和賈布里爾妹妹麗莎是戀人，可是，他們正處在冷戰(zhàn)中，當(dāng)一個(gè)男人戀愛(ài)受到挫折，有些人就會(huì)顯得特別暴虐，克斯塔就是這樣的主，當(dāng)他看見(jiàn)賈布里爾的妹妹和別人在一起的時(shí)候，他沖了上去。
男人的世界總是在尷尬地選擇著，一邊是鐵哥們，一邊是親妹妹，導(dǎo)演用兩堵墻構(gòu)造了一個(gè)壓抑的場(chǎng)景，觀眾可以看見(jiàn)賈布里爾絕望中的焦慮和對(duì)于境遇的無(wú)可奈何，觀眾可以理解到導(dǎo)演的意圖，在環(huán)境的脅迫里他對(duì)于未來(lái)缺乏信心，這個(gè)充滿(mǎn)象征性的鏡頭對(duì)于我們了解賈布里爾有著關(guān)鍵作用，它能讓觀眾從一個(gè)旁觀者的姿態(tài)轉(zhuǎn)化成攝影機(jī)注視（在場(chǎng)）的姿態(tài)，在電影敘事里鏡頭語(yǔ)言往往比直白的敘事更加有著力量。景深鏡頭下墻的逼迫使得觀眾對(duì)于賈布里爾產(chǎn)生了本能的擔(dān)憂(yōu)。
在這三個(gè)年輕人里波比是走得最遠(yuǎn)的，他和當(dāng)?shù)氐暮诘阑煸诹艘黄?，為了證明自己的心黑手辣對(duì)自己的朋友同樣下得了手，他甚至為了巴解黑幫老大而置自己的女朋友麗思不顧，人，在一念之間就選擇了未來(lái)。
犯罪者在刑滿(mǎn)后如何重返社會(huì)是一個(gè)世界性的話(huà)題，讓人有尊嚴(yán)的活著是良性社會(huì)必須的，可無(wú)論什么國(guó)家外來(lái)移民要融進(jìn)主流社會(huì)非常不容易，就像賈布里爾的孤獨(dú)感。父親一代可以選擇祈禱來(lái)使自己排遣孤獨(dú)，然賈布里爾的一代卻需要真正的人際關(guān)系來(lái)安慰心靈，這個(gè)過(guò)程里他們可以獲得的只能是小圈子里的相互關(guān)愛(ài)，全球化背景下個(gè)體的流動(dòng)不是問(wèn)題，但是，心靈的歸屬卻是艱難而漫長(zhǎng)的找尋，導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)了外來(lái)移民比生存壓力更大的問(wèn)題在于心的歸宿，這讓這部影片有了清晰的批評(píng)社會(huì)的意圖。
年輕人的愛(ài)情在交往中了解對(duì)方，而了解有時(shí)是分手的開(kāi)始，價(jià)值觀和處世態(tài)度決定了兩人關(guān)系。麗思在這個(gè)過(guò)程里把目光投注到了賈布里爾身上，兄弟情意因此也因?yàn)槠渌氖虑楫a(chǎn)生了裂縫，波比終于全身投靠走私軍火的黑幫，三個(gè)人再也沒(méi)有辦法親如兄弟。
作為兄長(zhǎng)，賈布里爾試圖阻值波比陷得更深，可，波比的選擇卻是充當(dāng)黑幫的走狗，導(dǎo)演用賈布里爾的孤獨(dú)的背影顯示了他們行將走遠(yuǎn)的友誼，生活目的的不同，一切在行進(jìn)里發(fā)生著。
我非常不喜歡影片后半部導(dǎo)演選擇了過(guò)于戲劇化的劇情，在社會(huì)意義上說(shuō)波比的選擇和黑幫混（無(wú)論什么原因）是他咎由自取，當(dāng)他在槍支交易里被人暗算而遭到黑幫老大槍殺完全是自己錯(cuò)上加錯(cuò)，賈布里爾沒(méi)有任何責(zé)任，在那一刻他選擇為波比報(bào)仇缺乏足夠的說(shuō)服力，雖然，導(dǎo)演為了讓他呈現(xiàn)無(wú)過(guò)錯(cuò)的狀態(tài)，將黑幫老大設(shè)置成先開(kāi)槍打了克斯塔，但私刑的了斷總歸是欠妥當(dāng)?shù)摹?br>為了表現(xiàn)賈布里爾的懺悔，導(dǎo)演甚至安排了他和父親的懺悔禮拜，但當(dāng)殺人已經(jīng)發(fā)生，一切所謂的宗教懺悔變變得毫無(wú)意思。
這種報(bào)仇出現(xiàn)在這里非常具有不好的效果，甚至?xí)o來(lái)自非基督教國(guó)家的移民帶來(lái)很壞的社會(huì)影響，影片里還有一個(gè)意味深長(zhǎng)的鏡頭克斯塔曾經(jīng)偷過(guò)一個(gè)十字架而當(dāng)他選擇為波比復(fù)仇的時(shí)候他去基督教的教堂還回了十字架，這個(gè)鏡頭有著太深刻的政治含意，在全球化背景下族群沖突日漸增加的前提下如次安排暴力的復(fù)仇是不合適，甚至是激化族群矛盾的，我不明白德國(guó)導(dǎo)演費(fèi)斯·阿金這樣的選擇的目的，在有著移民的國(guó)家，寬恕和法律才是相互和諧的基點(diǎn)，在這個(gè)層面上導(dǎo)演顯然視野過(guò)于狹隘，在這些人里面唯有波比的前女友麗思是清醒的。
在全球化的狀態(tài)里，在依舊還有著族群戰(zhàn)爭(zhēng)的地球上，記住圣雄甘地的話(huà)吧：以眼還眼，最后大家瞎了眼！
我們每個(gè)地球人都是宇宙匆匆的過(guò)客，留下一份愛(ài)吧，在一個(gè)已經(jīng)很孤獨(dú)的世界里。

【附錄：影片資料】
《小小犯罪刺激（Kurz und schmerzlos）》1998德國(guó)
編導(dǎo)：費(fèi)斯·阿金 Fatih Akin
主演：馬米特·庫(kù)特拉斯（Mehmet Kurtulus）、亞里克山大·約萬(wàn)諾維奇（Aleksandar Jovanovic）、亞當(dāng)·邦斯多寇（Adam Bousdoukos）
片長(zhǎng)：95分鐘
獎(jiǎng)項(xiàng)：1999巴伐利亞電影節(jié)最佳導(dǎo)演、1999瑞士洛迦國(guó)際電影節(jié)特別獎(jiǎng)。
個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性5，欣賞性7（一部族群電影）

注：今天腳扭了，巨痛，昨夜醫(yī)院龍虎斗，知道了巴子是沒(méi)有底線(xiàn)的

2006年9月22日 星期五 下午19時(shí)40分 云間 寒鴉精舍

獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
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男人長(zhǎng)了再大還是孩子,小時(shí)候混跡街頭,偷個(gè)自行車(chē)什么的,和同伴打個(gè)群架.長(zhǎng)大了,還是偷偷轎車(chē),跟著mafia打打殺殺.

女人變壞無(wú)非為了錢(qián).男人為什么會(huì)變壞,講到底還是玩心太重.一開(kāi)始說(shuō)闖個(gè)小禍,總有人給你收拾殘局,到后來(lái)玩大了,收不了尾了,就只能等著別人來(lái)收尸了.