想看這部電影很久了，找了很多時(shí)候都沒(méi)找到，那天居然cctv6良心發(fā)現(xiàn)放映了這部電影的譯制片，又是一個(gè)被媒體推到風(fēng)口浪尖，最后使之成為人民眾矢之的的故事，梅麗爾把這個(gè)母親獨(dú)有的堅(jiān)強(qiáng)表現(xiàn)的異常堅(jiān)不可摧，在承受喪女之痛，還被公眾謾罵，這個(gè)女人沒(méi)有軟弱哭泣，把她母性里的倔強(qiáng)甚至有些冷漠表現(xiàn)讓人錯(cuò)愕，以至于公眾無(wú)法理解她到底是天使還是魔鬼，梅麗爾拿捏的十分準(zhǔn)確，當(dāng)所有人都想要看到你軟弱的時(shí)候卻異常堅(jiān)強(qiáng)，雖然她不如法國(guó)中尉女人里的分飾兩角，不如索菲的抉擇里的超高表演技巧，這部電影里的她發(fā)揮的地方不多，但是在收斂的演技里更多體現(xiàn)這個(gè)母親的隱忍，戛納影后實(shí)至名歸

這是我看過(guò)最無(wú)聊最垃圾的電影，最后竟然還沒(méi)說(shuō)誰(shuí)殺的，眼睛要瞎了，垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾了

案情：一對(duì)夫婦帶著兩個(gè)兒子和一個(gè)九個(gè)月大的女兒去公園夜宿，女兒被野狗叼走。母親面臨謀殺親生女兒的指控，最后還被判了終身監(jiān)禁，直到5年后，才翻案。
律師：講求詭辯，那些簡(jiǎn)單的問(wèn)題，他們可以用無(wú)比復(fù)雜的句式問(wèn)出來(lái)，復(fù)雜到需要考慮至少10秒。這對(duì)夫婦面臨這樣的提問(wèn)，幾個(gè)月的時(shí)間。再正常的人也要瘋了。大概，這就是律師的目的。
陪審團(tuán)：他們沒(méi)有任何專(zhuān)業(yè)知識(shí)。他們只是根據(jù)自己的想法來(lái)舉手表決。當(dāng)大家直覺(jué)上，她是有罪的，那么她就是有罪的，無(wú)需任何證據(jù)。說(shuō)白了，他們就是群眾心理的代表。
媒體：媒體只管怎樣播出，才能獲得最高的收視率，他們只關(guān)心這個(gè)，這是我們的共識(shí)。他們的報(bào)道，不完全是假的，是在真實(shí)的采訪上添油加醋，往讓群眾感興趣的方向上引導(dǎo)。他們完全不顧及受害人的隱私，心情。
專(zhuān)家：案件審理過(guò)程中，請(qǐng)了很多的專(zhuān)家。這些專(zhuān)家做的報(bào)告是很?chē)?yán)謹(jǐn)?shù)?，但都是不肯定的，都是模糊的，不能下任何判斷，只是說(shuō)有可能。但這樣的判斷，在法庭上，卻作為了完全肯定的依據(jù)。他們其實(shí)也是群眾的一部分。
群眾：如果發(fā)生這種事情，大部分群眾都會(huì)認(rèn)為是父母殺害的，野狗叼走嬰兒，這是多么離奇的事情啊，所以群眾寧愿相信是母親謀殺的。他們會(huì)找很多證據(jù)來(lái)證明這件事情，跟事實(shí)無(wú)關(guān)，只是為了讓自己相信。專(zhuān)家和媒體就是給他們證據(jù)的人。案件的真實(shí)情況，他們也不關(guān)心，只要結(jié)果是按自己推斷的來(lái)進(jìn)行的，就可以了。吼，你看，我們的推斷是明智的，就應(yīng)該這樣。
至于，無(wú)辜坐牢的母親，和這個(gè)家庭受到的創(chuàng)傷，又有誰(shuí)關(guān)心呢。

澳大利亞大紅巖，嗜血的野狗，失蹤的嬰兒，喋血的嬰兒連體褲以及幾年后登山者以為死亡所發(fā)現(xiàn)的另外的嬰兒外套……懸案詭異而撲朔迷離，但以常情觀之，則荒誕不經(jīng)。

看完電視臺(tái)插播廣告的《暗夜哭聲》，恍然覺(jué)得，才不過(guò)是幾十年前的事情，大眾和媒體以及權(quán)力機(jī)構(gòu)竟然表現(xiàn)的如此愚昧不堪。

好奇和偷窺的大眾竟然會(huì)如此瘋狂地圍獵一對(duì)剛剛失去孩子的父母，輿論近乎追殺，媒體煽風(fēng)點(diǎn)火。

所謂法醫(yī)和技術(shù)鑒定本來(lái)就有局限性，卻成為判罪的終極證明。一個(gè)倫敦法醫(yī)的鑒定和一個(gè)狡猾而巧舌如簧的律師讓一樁偶然的不幸事件成為一樁駭人聽(tīng)聞的謀殺。

面對(duì)突然泛濫起來(lái)的媒體，琳蒂的內(nèi)向，倔強(qiáng)和不討好大眾的態(tài)度更加雪上加霜。這里看不到寬容，只是獵殺。

2012年6月12日，琳蒂終于在法律意義上被還以清白。而影片中沒(méi)有演的部分是，獲釋后，她和丈夫便勞燕分飛，各組家庭，只是相約誓言要一起洗刷冤屈。

看完電影夜里一點(diǎn)多了——暗夜的哭聲，誰(shuí)是野狗？誰(shuí)是嬰孩？誰(shuí)在哭號(hào)？這是人性的暗夜，可惜的是這樣一幕幕總在上演。

愚昧并未遠(yuǎn)離，特別是暗夜里，更要警惕自己的內(nèi)心起念，保持覺(jué)醒。

片頭采用黑底紅字，音樂(lè)在正片開(kāi)始時(shí)變得緊張和不安，充滿懸疑。
1、航拍，但卻對(duì)準(zhǔn)地面，搖晃和不穩(wěn)定。構(gòu)圖讓人不舒服，景色也不漂亮。掠過(guò)山脊后后同樣是不穩(wěn)定和不漂亮的城市。中間聳立的煙囪讓人有十字架或絞架之類(lèi)的的聯(lián)想。緊張懸疑氣氛的音樂(lè)一直延續(xù)到第一個(gè)鏡頭。之后是畫(huà)外音，“嬰兒受洗”。
2、嬰兒的特寫(xiě)，嬰兒沒(méi)有表現(xiàn)出天真可愛(ài)的神情，而是一臉困惑和緊張。身不由己的被擺弄著由母親之手交到“牧師”手上。兩位主角在畫(huà)面中都只是一閃而過(guò)，鏡頭結(jié)尾部分，窗外的逆光灑在嬰兒身后，嬰兒橫臥，近似于“骷髏光”配合嬰兒的表情……不詳。另外，這個(gè)鏡頭應(yīng)該是固定在嬰兒筐或籃子上的，鏡頭始終跟隨嬰兒臉，跟著嬰兒移動(dòng)。很詭異……像是恐怖片的手法。
3、中景拍攝一家子和牧師，交代人物和正在發(fā)生的事情。雖然光線很亮，但在前景布置了人，讓畫(huà)面處在一種不穩(wěn)定狀態(tài)中。（還有窺視感和被注視感）前景之外還有很亮的窗戶的側(cè)逆光，角色都被擠壓在一個(gè)很小的空間里，很局促。雖然是敘事功能上的鏡頭，但還是照顧到了讓畫(huà)面不舒服。
4、過(guò)渡鏡頭大全，略俯。隨著這一場(chǎng)結(jié)束，眾人起立。在遠(yuǎn)景中本就渺小的一家子幾乎被淹沒(méi)了。
5、卡車(chē)汽笛聲從上一個(gè)鏡頭結(jié)尾就前導(dǎo)到這一鏡。導(dǎo)演這次直接把十字架和煙囪放在了一起。一個(gè)空鏡。汽笛聲一直持續(xù)到下一個(gè)鏡頭。
6、空鏡，卡車(chē)駛來(lái)，用于交代。迎面駛來(lái)的大卡車(chē)，刺耳的汽笛。緊張。
7、卡車(chē)司機(jī)的中近景。主要是臺(tái)詞的功效，對(duì)他們教派的偏見(jiàn)。
8、卡車(chē)司機(jī)主觀，臺(tái)詞作用，偏見(jiàn)?！跋炊Y”儀式結(jié)束散場(chǎng)。
9、另一個(gè)卡車(chē)司機(jī)的畫(huà)面，作為無(wú)線電交談對(duì)象的反打。臺(tái)詞作用持續(xù)。
10、當(dāng)?shù)鼐用駥?duì)儀式結(jié)束的圍觀……“他們”的特別和另類(lèi)可見(jiàn)，并不是和廣大人民群眾打成一片的，是被孤立的。
11、肯能算是圍觀者的“主觀”，男主角用腳架給家人和自己拍合影。畫(huà)面略俯，長(zhǎng)焦，同樣被壓縮的很局促。緊接著一輛紅色卡車(chē)呼嘯從前景掠過(guò)。臺(tái)詞結(jié)束后卡車(chē)汽笛聲由遠(yuǎn)及近沖進(jìn)畫(huà)面。切下一鏡。
12、大特，縫蕾絲邊。紅色，底，白色蕾絲邊。縫紉機(jī)的沖擊力和縫衣針清晰可見(jiàn)。
13，大特，大剪刀剪開(kāi)蕾絲邊。剪刀給的也太強(qiáng)烈了！
14、交代鏡頭，斯特里普縫衣服。前景的冰箱（冰箱太堵了）和吧臺(tái)以及吧臺(tái)上居然還放了一個(gè)桌子之類(lèi)的東西……把人還是壓進(jìn)了一個(gè)狹小空間。
15、斯特里普拿過(guò)衣服，幾乎沒(méi)露臉（一閃而過(guò)之后被嬰兒床的白紗遮?。?。畫(huà)面的中心是那件剛縫的紅衣服。（被針扎，大剪刀剪過(guò)的“紅”色小衣服）
16、鏡頭隔著白紗在給里面的嬰兒比大小。畫(huà)外音，有客人到訪。
17、過(guò)渡鏡頭，兩個(gè)女人交談，打開(kāi)衣柜。
18、衣柜中黑色嬰兒衣服。詭異。鏡頭中還是有前景，讓畫(huà)面不安定。黑色衣服也是透過(guò)兩個(gè)女人之間隱約露出來(lái)。女訪客臺(tái)詞強(qiáng)調(diào)了一下“黑色”，但他們視之理所當(dāng)然。平常生活中的不平常，詭異強(qiáng)調(diào)！
19、小兒子插話，那是新出生的嬰兒的。
20、和小兒子對(duì)話的反打，與18鏡同。
21，抬著空棺材的特寫(xiě)，畫(huà)外音布道。詭異。
22、男主角特寫(xiě)（側(cè)面!不是正面！）布道！
23、中景，聽(tīng)眾對(duì)抬來(lái)棺材的反應(yīng)。（吃驚、驚慌、反感……反應(yīng)很強(qiáng)烈）
24、抬棺才特寫(xiě)，同21 ，露出勸導(dǎo)戒煙的文字。
25、全景，略俯，人們紛紛把煙投到空棺材里。場(chǎng)景中黑色背景，深色椅子，畫(huà)面中暗色占了大塊面積。
26、門(mén)縫中露出幾個(gè)看熱鬧譏笑的孩子。（男主角行事與眾不同吧）
27、過(guò)場(chǎng)空鏡。夜，主角的家外景。房子的一部分全景，被樹(shù)遮擋，看不清全貌，不清楚周?chē)h(huán)境。
28、門(mén)里的斯特里普等來(lái)了丈夫，門(mén)外暗色冷調(diào)占了畫(huà)面大部。丈夫從畫(huà)外入，鏡頭跟進(jìn)屋。不交代屋子環(huán)境。白色紗簾露出夜晚的黑色?？臻g不交代也讓人對(duì)沒(méi)看到和黑暗的部分感到不安。與之對(duì)立的是夫妻兩人的親切渾然不覺(jué)的的交談。屋子的補(bǔ)光也很特別。丈夫進(jìn)門(mén)就靠在梳妝鏡前，背后是鏡子。丈夫本身是在陰影中，從梳妝臺(tái)向畫(huà)外光線越來(lái)越暗?？植榔姆绞健？床坏降牡胤绞茄由斐鋈ジ诘牟糠?。畫(huà)右指向最黑的部分有一個(gè)窗簾，暗示那里看不見(jiàn)的一方有一扇黑洞洞的窗戶。 之后丈夫走到斯特里普身旁高光區(qū)，兩人親吻，但燈還是在墻上投下巨大的陰影。斯特里普在被子外面蓋著一條大紅色的毯子，很搶眼！不安定的色彩！
29、丈夫在地圖上指出地理位置。交待性的。
30、丈夫和兒子的對(duì)話，準(zhǔn)備出發(fā)去度假。畫(huà)面控制的還是很局促，在一個(gè)獨(dú)立場(chǎng)景中沒(méi)有完整的人物和空間的關(guān)系，甚至車(chē)子也只是局部。臺(tái)詞中還提到動(dòng)物是人的食物，一種不知名的魚(yú)。
31、手指指向地圖中的位置，大巖石所在，用于轉(zhuǎn)場(chǎng)。
32、航拍沖向大巖石，畫(huà)外音是上一場(chǎng)父子對(duì)話的延續(xù)。天空多云，畫(huà)面不穩(wěn)定，大巖石從地平線之后顯現(xiàn)。聲音中有烏鴉聲。
33、人群中，男主角拍照，衣服顏色突出了他。逆光，但表演卻是一張苦臉。別人都手持相機(jī)，唯獨(dú)他用腳架。
34、巨大巖石形成的三角形陰影構(gòu)圖下，妻子和孩子在其中。（危險(xiǎn)下）向后拉的鏡頭更顯環(huán)境的巨大和人物的渺小。石頭像是被不穩(wěn)定的堆在那。
35、運(yùn)動(dòng)鏡頭從巖石后看到游玩的人?！巴蹈Q式”，接著才注意到畫(huà)面中有一只野狗看著人群。人們也發(fā)現(xiàn)了野狗。
36、野狗特寫(xiě)
37、女主角中景，后景有另一家游客。人們對(duì)野狗的反應(yīng)。（不害怕）。
38、鏡頭運(yùn)動(dòng)的像是尾隨和偷窺。跟著主角一家之后，運(yùn)動(dòng)到樹(shù)干遮擋。軌跡像是野狗在跟蹤，但高度不是。（騙人的花招，似是而非的鏡頭）
39、爬大巖石上山的人，大遠(yuǎn)景。
40、山下看著的妻子們。
41、反打，拿啤酒上山的男人。（上山的路是有危險(xiǎn)的）
42、正面、在看的妻子孩子們。望遠(yuǎn)鏡看，一個(gè)在跑的男人。
43、反打，遠(yuǎn)景，男人離開(kāi)登山道，在危險(xiǎn)的地方。
44、斯特里普中景，用望遠(yuǎn)鏡看。發(fā)現(xiàn)是自己丈夫。
45、丈夫中近景，長(zhǎng)焦，看表，焦急中。
46、同44。
47、俯拍，全，一家在拍照。
48、丈夫拍照中景。背景是空曠地平線，處于孤立突出的位置。
49、反打拍照對(duì)象，妻子與嬰兒，同樣在傾斜的巖石上，背景是空曠地平線，危險(xiǎn)、孤立、暴露感。
50、人全，丈夫抱著嬰兒指導(dǎo)妻子照相。
51、近景，妻子拿著相機(jī)。妻子看向丈夫身后。48～51一組拍照正反打全部是90度正面。
52、兩個(gè)男孩爬向很高處，有危險(xiǎn)暗示。
53、土著人在游客周?chē)霈F(xiàn)。未交待的莫名鏡頭。（故布疑陣用的）
54、給嬰兒洗澡的特寫(xiě)，側(cè)逆光勾邊。
55、中景，傍晚，稍帶環(huán)境，母親在給嬰兒洗澡。
56、把嬰兒放在毛巾上，大特，嬰兒沒(méi)有表情。
57、斯特里普特寫(xiě)，母愛(ài)，慈祥。
58、嬰兒特寫(xiě)，躺著穿上衣服。
59、穿襪子特寫(xiě)。幾次強(qiáng)調(diào)嬰兒，讓人隱隱不安。
60、交代，兒子和另一家?guī)雰旱慕徽劇?br>61、特寫(xiě)，給嬰兒穿衣服細(xì)節(jié)。繼續(xù)在強(qiáng)調(diào)！
62、中景，夫妻交談，丈夫表現(xiàn)的有點(diǎn)心不在焉?？慈章?。
63、妻子帶著嬰兒和兩個(gè)兒子呆在車(chē)?yán)铩Ｆ拮语@得疲憊了。
64、人群中，丈夫在拍照。鏡頭處理與33同。
65、相機(jī)中大大巖石疊畫(huà)成血紅色。淡出，轉(zhuǎn)場(chǎng)。8‘38“
夜……之后就是慘劇發(fā)生了……
用了很多恐怖片的手法，為事件發(fā)生之前鋪墊了一層不安的情緒。

　 澳大利亞一場(chǎng)持續(xù)32年之久的嬰兒致死案件，在經(jīng)過(guò)4次審判之后，達(dá)爾文市地方法院

周二宣布，嬰兒之死與父母無(wú)關(guān)，是由澳大利亞野狗造成的。

　　馬拉松式訴訟終結(jié)

　　澳大利亞達(dá)爾文市的法院，在周二宣布32年前的嬰兒致死案當(dāng)事人無(wú)罪，最終死因鑒

定稱(chēng)9周大的嬰兒之死是由野狗造成的，這樁長(zhǎng)達(dá)32年的懸案宣告終結(jié)，張伯倫一家也結(jié)

束了長(zhǎng)達(dá)32年的訴訟生涯。

　　澳大利亞達(dá)爾文市當(dāng)?shù)胤ü僖晾住つ锼?，含著眼淚對(duì)嬰兒母親琳迪·張伯倫宣

讀了這一鑒定。莫里斯說(shuō)：“就你女兒的死因，請(qǐng)接受我深切的同情。我對(duì)此非常抱歉，

盡管過(guò)去許久，但時(shí)間并不能帶走喪女帶來(lái)的痛苦與悲傷”。莫里斯最后說(shuō)，“9周大嬰

兒的死因是由野狗造成的”。

　　當(dāng)結(jié)果宣布后，嬰兒母親琳迪說(shuō)，“很明顯，我們非常放松、也非常高興，這一悲慘

故事終于有了終結(jié)。”“我們居住在美麗的澳大利亞，但野狗很危險(xiǎn)”，琳迪嚴(yán)肅地說(shuō)。

　　嬰兒的父親邁克爾·張伯倫說(shuō)，“這是一場(chǎng)讓人感到恐怖的戰(zhàn)斗，每一刻都很艱苦，

但到最后，我們終于有機(jī)會(huì)讓我女兒的靈魂得到安息”。

　　野狗不會(huì)主動(dòng)攻擊人類(lèi)？

　　1980年，年輕的夫婦邁克爾·張伯倫和琳迪·張伯倫帶著9周大的女兒到澳大利亞中

部的旅游勝地愛(ài)爾斯巖露營(yíng)，但在8月17日他們的女兒阿扎麗婭突然消失，在搜尋之后也

沒(méi)有發(fā)現(xiàn)女兒的尸體。

　　嬰兒的父母堅(jiān)持稱(chēng)女兒是澳大利亞野狗叼走的，但在當(dāng)時(shí)澳大利亞人眼中，澳大利亞

野狗是怕人的，在沒(méi)有人的挑釁時(shí)不會(huì)主動(dòng)攻擊人類(lèi)。嬰兒父母的這一說(shuō)法激起了公眾的

憤怒和不信任，夫婦二人都被懷疑是兇手而被送進(jìn)監(jiān)獄，母親琳迪以謀殺罪被判終身監(jiān)禁

，父親邁克爾也被判刑，因要照顧其他孩子而緩期執(zhí)行。后來(lái)，阿扎麗婭的夾克在野狗狗

窩旁被發(fā)現(xiàn)，琳迪被釋放。

　　在今年2月24日，對(duì)于嬰兒阿扎麗婭死因的第四次證據(jù)收集告一段落，澳大利亞觀察

者發(fā)現(xiàn)，人們對(duì)野狗的態(tài)度已經(jīng)發(fā)生明顯變化。昆士蘭大學(xué)研究人類(lèi)學(xué)的教授艾德里安·

皮斯對(duì)人們態(tài)度的變化總結(jié)說(shuō)：“對(duì)于張伯倫女士的妖魔化已經(jīng)被對(duì)澳大利亞野狗的妖魔

化所代替”。

　　當(dāng)周二裁決宣布后，琳迪笑了笑，又哭著擁抱家庭成員，包括前夫邁克爾。琳迪說(shuō)：

“澳大利亞人再也不會(huì)認(rèn)為野狗在沒(méi)有受到挑釁的情況下，不會(huì)主動(dòng)對(duì)人發(fā)起攻擊?！?br>

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2012年6月12日，琳蒂終于在法律意義上被還以清白。而影片中沒(méi)有演的部分是，1988年獲釋后，她和丈夫便勞燕分飛，各組家庭，只是相約誓言要一起洗刷冤屈。
　　
　　看完電影夜里一點(diǎn)多了——暗夜的哭聲，誰(shuí)是野狗？誰(shuí)是嬰孩？誰(shuí)在哭號(hào)？這是人性的暗夜，可惜的是這樣一幕幕總在上演。
　　
　　愚昧并未遠(yuǎn)離，特別是暗夜里，更要警惕自己的內(nèi)心起念，保持覺(jué)醒。