在二十一初期的十年中，韓國出產(chǎn)了大量的愛情電影和電視劇。在電視劇領(lǐng)域，代表者有裴勇俊和權(quán)相佑主演的一系列作品。而在電影領(lǐng)域，如《我腦海中的橡皮擦》、《假如愛有天意》等等。在這些韓國影視作品中，愛情的發(fā)展、愛情中雙方的性格變化、甚至到影片的運鏡風(fēng)格和整體氣息，甚至形成了一種類似于約定俗成的模板式拍法。甚至連香港導(dǎo)演劉偉強接拍的韓國電影《雛菊》，都走入了這樣一種套路化的模式。

而在這些混搭了各類題材的愛情電影當(dāng)中，當(dāng)然也有質(zhì)量高下之分。最首要的一點就是：如何創(chuàng)造一個有扎實的內(nèi)在邏輯和深層動機的人物，來推動故事的模板化發(fā)展能夠以一個合理的狀態(tài)下向前推進。

比如說劉偉強的《雛菊》，在這一點上就做得比較到位：鄭雨盛飾演的殺手的人生總體是寂寞而單調(diào)的，而他也已經(jīng)習(xí)慣了這種生活，從而讓自己的內(nèi)心完全冰冷了下來，變成了一個非常適合殺手職業(yè)的人；但是，他在一次不經(jīng)意間熱衷上了遠距離觀察全智賢飾演的畫家，并通過這種遠距離的觀察使得自己接近了全智賢的人生，內(nèi)心被這種熱情而樂觀的人生所再次暖化；而在此時，全智賢的戀情出現(xiàn)，促成了鄭雨盛的一次“類殺手行為”：他以殺手的冰冷心態(tài)，想要除掉自己的情敵，但最終沒能下手，反而還反過來從其他殺手的手中救下了情敵---劉偉強通過這一場戲，做到了兩件事情：1，在劇情上，他提供了鄭雨盛與殺手集團老板的沖突契機“接到委托的老板威脅到了全智賢的人生”，為后邊鄭雨盛和殺手集團的對抗做了鋪墊、2，他借助此事，表現(xiàn)出了鄭雨盛此時“無法再回到殺手狀態(tài)”的內(nèi)心變化，為鄭雨盛能夠“完全不似殺手性格地與集團同歸于盡”做出了行為動機的合理化；而隨后，鄭雨盛就此夾在了殺手身份和暖化內(nèi)心的中間---他的過往使他不能進入全智賢的生活而無法追求愛情，但被全智賢暖化的內(nèi)心也讓他無法再繼續(xù)殺手生涯，因此，他才選擇與殺手集團的同歸于盡，來解脫自己、并為全智賢做出自己能做的唯一一件事---鄭雨盛的夾縫狀態(tài)又構(gòu)成了另一個深層的行為動機。

而這部《美好人生》，其實在某些地方和《雛菊》有類似之處----都是愛情和黑幫犯罪混合的題材；主角都起初冰冷而“天生犯罪者”，又都被一名陽光的女子暖化，結(jié)局又都是反水上司后的同歸于盡。但是，相比上述的《雛菊》，這部片子的人物動機和內(nèi)在邏輯，可謂是非常混亂而經(jīng)不起推敲。

在開頭的部分，導(dǎo)演引用了王守仁的“仁者心動”，用心學(xué)來說明“一個人的世界是根據(jù)他的主觀內(nèi)心而變，而非絕對的客觀”，以此來引出了后邊李秉憲的全部行為的根據(jù)----當(dāng)他的內(nèi)心是冰冷之時，他眼中的世界規(guī)則就是黑幫化的，而作為成員的他就能完美地融入這個世界（在開頭的一段戲，通過一個對李秉憲的跟拍鏡頭，表現(xiàn)了他在集團管理的夜總會里、作為BOSS而游刃有余的樣子）；但當(dāng)他的內(nèi)心被暖化后，他眼中的世界規(guī)則就變成了非黑幫化的，而作為成員的他也就不再受容于黑幫生活（比如，因為想著女孩，而失去了警惕，被偷襲成功）。導(dǎo)演試圖用這樣的心學(xué)，來解釋李秉憲一切的行為動機：在開頭和首領(lǐng)吃飯時，他的規(guī)矩體現(xiàn)出他身為黑幫成員的適合；愛上女孩后，他眼中的世界規(guī)則變成了非黑幫化的，因此他也沒有處理掉女孩和男友，而是給她們一條生路（世界觀轉(zhuǎn)變的證明）；而在最后，因為首領(lǐng)對他的處死，已然非黑幫化世界觀的他也不再坦然接受這種“因違反首領(lǐng)而被處決”的黑幫規(guī)則，從而憤怒反抗。而作為這種行為邏輯的結(jié)果，他與《雛菊》一樣，以死來解脫了矛盾的自己，而在高潮戲當(dāng)中，導(dǎo)演也不忘記收尾的呼應(yīng)：李秉憲處決首領(lǐng)后，望著窗戶外的世界，這一幕呼應(yīng)了他開頭衣冠楚楚地看著窗外世界的鏡頭---你眼中的世界、規(guī)則，是根據(jù)你的心而改變的。

單看這些陳述，似乎本片在人物動機和邏輯上沒有太大的問題。但是具體到成片當(dāng)中，導(dǎo)演的構(gòu)建就顯得非常欠缺妥當(dāng)而漏洞百出了。首先，最大的邏輯缺陷在于：李秉憲反抗首領(lǐng)并將他置于死地的“復(fù)仇”內(nèi)在動機不充分。李秉憲確實被首領(lǐng)要處死，而他因為內(nèi)心改變后不再順理成章地服從黑幫規(guī)則，從而對“處理掉不服從手下”的首領(lǐng)因人情落空而生出不滿，這本身是說得通的。但是，李秉憲即使不再服從黑幫世界的規(guī)則，但也不代表他忘記了這些規(guī)則，他應(yīng)該明確地知道自己為什么會被首領(lǐng)處死，而在這樣的情況下，他卻依然對數(shù)年栽培自己的首領(lǐng)復(fù)仇而毫無猶豫，在人物情感上是很難講通的。他可以悲傷，可以憤怒，但借此就對首領(lǐng)上升到“報仇”的級別是不合理的。

第二個邏輯不合理的點在于，申敏兒所飾演的女孩。在這部電影中，她紅杏出墻，而被發(fā)現(xiàn)后又表現(xiàn)出了“我在真愛”的悲憤。如果她是被首領(lǐng)強迫或要挾的，那么這種情緒是合理的，但顯然并非如此。這讓她的這種行為變得非常沒有根據(jù)----如果你真的是真愛，那么為什么不為了真愛干脆和老板分手，哪怕自己會被殺掉也在所不惜呢？這只能讓這個人物落入一種“吃著碗里看著鍋里”的狀態(tài)---因為觀眾只能這么理解才能說服自己。

那么，是什么構(gòu)成了片中的這兩大漏洞呢？正是此類電影在進展和設(shè)計上的高度流程化所致---在流程化的創(chuàng)作之中，人物的行為、心理變化，其作用都變成了“為如此推動而如此推動”，單純變成了促使劇情方向向著預(yù)設(shè)目標(biāo)前進的工具，而不再有內(nèi)在動機的合理----李秉憲反對黑幫是為了讓他最終能夠死亡，來煽動影片的情感高潮。實際上，像他這種狀態(tài)，首領(lǐng)對自己是真心實意，而自己并非待遇不好而是因為世界觀改變從而脫離首領(lǐng)，與《倚天屠龍記》的張翠山是類似的---武當(dāng)師門是正派，但自己因為愛情已經(jīng)無法再純粹地站在正派一方。而金庸在處理張翠山的結(jié)局是，選擇讓他自殺----世界觀與身份糾結(jié)下的最佳出路，而并非如李秉憲一般的倒打一耙反水還稱之為“復(fù)仇”之冠冕堂皇。而申敏兒的“為了真愛”并斥責(zé)救了她性命的李秉憲，是為了讓聽到此言的李秉憲的黑幫世界觀進一步動搖從而引發(fā)后續(xù)劇情的“心動世界動”，而為什么申敏兒不和首領(lǐng)分手呢？因為如果分手了，那么就沒有這出戲了。顯然，一切的設(shè)置都是為了走向的模板而服務(wù)，至于人物合理與否，差不多就行。

實際上，要解決這兩個邏輯漏洞，也是有辦法的。只要首領(lǐng)黑化，那么就可以讓很多東西合理了。首領(lǐng)對李秉憲并非真心實意而只是把他當(dāng)一條狗，那么感情落空的李秉憲就有了復(fù)仇首領(lǐng)的充分根據(jù)；首領(lǐng)對申敏兒只是占有的欲望，申敏兒是迫于淫威下的分手不得，那么申敏兒就有了斥責(zé)首領(lǐng)尋求真愛的充分根據(jù)。但是在這部電影里，首領(lǐng)顯然并不算是那個方向上的角色，所以才加深了這兩個邏輯漏洞。

而到了結(jié)尾，導(dǎo)演的邏輯漏洞更大了。根據(jù)此類電影的模板和套路，結(jié)尾往往都需要再做出一個最有效果的升級版煽情。于是，導(dǎo)演拍出了這個畫面：李秉憲穿著開頭的服裝，仿佛回到了開頭一幕，而他不再是冰冷地看著窗外，而是頑皮地做出了拳擊動作。這個結(jié)尾，有兩種可能性的用意：第一種可能性下，這里的導(dǎo)演將一切回溯到了開頭，告訴我們，“李秉憲在一開始就已經(jīng)不是一個純粹的罪犯”，以這此來凸顯李秉憲整個人生的身不由己的悲劇性。這種回溯和表達，是這類電影的一個模板式收場。但如此一來，這部電影的核心邏輯“仁者心動”就不存在了-----他一開始就已然不是黑幫世界觀，那么為何能在開場如此忠實地實行暴力呢？在這個可能性下，導(dǎo)演可以說是用一個模板結(jié)尾，把整個電影唯一設(shè)置的動機邏輯“心學(xué)”也打破了。

第二種可能性下，這個畫面并非對開頭的回溯，而是瀕死的李秉憲的幻覺---幻覺中對開頭一幕的一個主觀修改。借此，導(dǎo)演照樣還是說明了李秉憲的人生悲劇：如果能一開始就擺脫黑幫的世界觀，那么就可以獲得一個幸福的、追求愛情的人生了。這種幻覺式結(jié)局，同樣是本類型的電影的另一大套路。但是，這個可能性的表達目的下，并不應(yīng)該是開頭穿著西裝、黑幫模樣的李秉憲，因為這在他的內(nèi)在邏輯上是說不通的----他想要從開始就改變?nèi)松?，那么他為何還幻想自己穿著黑幫的行頭呢？一個全新的幻覺場景中，李秉憲穿著普通的衣服，在陽光下漫步微笑，才是一個比較合適的敘述畫面。

總結(jié)來看的話，這部電影有著太多的套路，太多遵循模板的設(shè)計，導(dǎo)致了兩個巨大而無法彌補的邏輯漏洞，人物的重要行為很大程度上失去了自己的內(nèi)在動機和合理性，而單純地成為了推動故事向著預(yù)設(shè)方向、預(yù)設(shè)表達前進的工具。

影結(jié)尾寓言：

在深秋的夜晚，一位弟子從睡夢中 醒來，然后哭泣。師傅問弟子，

“你做噩夢了嗎？” “沒有." "你做了悲傷的夢嗎？” “沒有，我做了個甜蜜的夢” “那你為什么哭泣？”

弟子把眼淚擦干，輕聲細語地回復(fù)。

“因為那甜蜜的夢，無法成真”

導(dǎo)演說這結(jié)尾的旁白，是為了呼應(yīng)開場 “風(fēng)和樹”的佛教寓言。也充分的總結(jié)了電影主人公善宇的一生。

甜蜜人生的英語戲名是 A Bittersweet Life. 故事開始，善宇吃著巧克力蛋糕，巧克力好吃卻帶著甜和苦澀，呼應(yīng)了戲名的隱喻。善宇雖然身為酒店室長，表面上光鮮亮麗，但是這一切都是他這七年來 過著如狗般的生活服從老大換來的。而且由于性格不善于表達，容易招人誤會，一路來都過這孤獨壓抑的生活。這部戲巧妙的運用了黑幫背景下的人物來帶出現(xiàn)實生活中很多的無奈和束縛。有了理想或夢想是甜蜜的，但是在實現(xiàn)的過程中往往都是充滿煎熬而且代價慘烈。

韓影 《甜蜜人生》心得文?。∫徊吭⒁?隱喻豐富的影視作品和角色 金善宇。

我覺得善宇并不是 單單愛上女主。給我的感覺是，接觸了女主讓他發(fā)現(xiàn)了自己現(xiàn)今生活以外的可能性（結(jié)尾的寓言把這比喻成甜蜜的夢）！所以當(dāng)老大 逼自己認錯時，善宇不肯，因為他只是想突破自身的處境，自己覺得沒錯。老大可能覺得他愛上了女主，所以才沒申報女主背叛他的事情。其實我覺得并不完全是。 女主只是啟發(fā)了善宇對于這一個可能性的啟蒙人物，他保護女主自身的追求（小狼狗），也是為了保護自己的這一個可能性。跟蹤女主 到看她拉大提琴，善宇首次接觸到不當(dāng)混混的生活，是這么有趣，平時冷酷不言于表的他，發(fā)自內(nèi)心的笑了，期許著自己將來或許也能和自己喜歡的人過上這樣的生活。

可是要脫離這黑道身份，談何容易?。∷宰罱K，善宇盡管報復(fù)成功，還是跳脫不了自身的宿命。鏡頭最后切換到 善宇開心的和自己的反射揮拳，意味著他想跳脫自己的框架。和組織的搏斗，除了復(fù)仇也是為了解放自己的宿命。在一開始拿槍對峙大佬，把舉起的搶放了下來，然后看著玻璃墻中反射的自己是多么的可悲（和開場的不同，那時候看著鏡面的自己 覺得滿意），為了與自己的宿命搏斗，決定還是開槍把老大給斃了。這心得是看了以下導(dǎo)演訪談 而有的感觸。

————————————————————————————————————————————— 訪談出處：http://koreanfilm.org/kimjw.html

導(dǎo)演金知云解讀對著玻璃墻揮拳的寓意！

問：那么,李炳憲的最后一擊到底是什么呢?

答：這就是表達人物本質(zhì)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。 它是影射人物內(nèi)心自我的一種有效的表達方式。 善宇從其他人對自己的看法來獲得對于自身的認知。 他認為自己只是在別人眼里反映出來的,他相信自己是那樣的。他是個從來沒有質(zhì)疑過自己的性格的人。

在最后一幕中, 我想通過善宇和自己的反射揮拳來表達:"在和自己的戰(zhàn)斗中,他輸了。" 如果你仔細觀察結(jié)局,你會發(fā)現(xiàn)他的反射首先消失,只留下玻璃和外界的全景。

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記得導(dǎo)演說過，只有李秉憲能出演這個角色，不言于表，沉默冷酷，內(nèi)斂 但是卻能通過自身的存在來表達這一切內(nèi)心情緒給觀眾。導(dǎo)演也給了他很多的無臺詞特寫，讓他發(fā)揮。李秉憲也不負導(dǎo)演的期待，把角色復(fù)雜的心境完美的詮釋。他也通過這部電影獲得很多國際著名電影節(jié)的高度認可，為自己日后闖好萊塢鋪路。

每當(dāng)看完一部很棒的電影后，總會很興奮、很幸福。尤其是看到能夠在我觀影時，以“日常規(guī)律”推理“劇情發(fā)展”的過程中——突然出現(xiàn)極大反轉(zhuǎn)的。

如果讓我推薦這部片子的話，我只會說“請您看完，一分一秒都不差的看完，無論中途你有多么的想退出，都請看完?！闭娴闹挥斜е鴱氐撞恢绖∏榈摹耙苫笮摹?，看完才會有“感覺”。

【以下涉及劇透，建議觀影結(jié)束再觀看】

范老師在影片結(jié)束說：之所以叫“甜蜜的生活”，有向費里尼致敬，也出現(xiàn)在了酒吧，不過想徹底理解還需要結(jié)合整部影片。

沉浸在看到結(jié)局興奮中的我實在是亢奮的無法理解：如此血腥、暴力的犯罪動作片也配得上這名字？還甜蜜？如果要結(jié)合整部影片的話，我覺得這是一種“反諷”。所謂“甜蜜的生活” 不過就是諷刺那——唯剩艱難、沒有答案、沒有結(jié)果、沒有終點的“噩夢”生活。

藝術(shù)之所以有趣迷人，恰恰是在于欣賞其過程中，每個人都有極強的主觀性，“一千個人看有一千個哈姆雷特”一樣。電影比一般藝術(shù)更加迷人的是它的包容性，它的任何一個部分都是藝術(shù)，每個人都會有自己關(guān)注的點。在這部片子結(jié)束觀影后，帶著極度亢奮的狀態(tài)和大家聊起各自被戳的點：有人喜歡干爽利索的武打動作、有人喜歡看見“完美男人李秉憲”云端落入泥土的虐心感、有人喜歡絕處逢生的破土而出瞬間的刺激……我很確定的是，這些點都很有趣，但最戳我心窩的點是：燈光的“一關(guān)一開”。

在開始后半段密度極高的動作片段前，有一段暴風(fēng)前的寧靜。善宇在做出不告訴老板真相的決定后回到家中，一個人忽然發(fā)現(xiàn)無事可做，打電話給身邊的人——無人接聽?？粗┖靡r衫出門，聽著他說“人總有自己的生活”卻出現(xiàn)在了便利店的時候，眼眶有點濕潤了。在一明一暗中看著他喝剩的啤酒罐，看著他吃剩的花生殼，看著他在9點40分百無聊賴。讓我不自覺地想起了《重慶森林》里吃鳳梨罐頭，站在街邊電話機旁打電話的何志武?！叭耍陋殹钡膫凶匀坏膬A瀉而出?？赡芤彩怯辛诉@樣一個平靜孤獨才會讓后面的劇情推向高潮，這中平靜反倒讓我感到一種“洶涌”，如果孤獨是藍色，那么白色的燈光和簡約至極的房間應(yīng)該會變成透著深藍的海洋吧。

如果說孤獨也算不上苦澀，我想不被信任、不被在乎、無人關(guān)心、情感障礙總有一樣算得上苦澀了。

不對，一切都不對。我忽然意識到，不是“苦澀”。

我跌入了結(jié)尾前的劇情中，在結(jié)尾前的“井”中，我還沉浸在屬于善宇的一場美夢中。在賣槍大叔弟弟的處決式（終于）結(jié)束善宇生命時，一句“這太荒謬了”。接下來，出現(xiàn)片頭喝著咖啡的身影倒映在反射這城市夜景的玻璃上，對著玻璃揮舞拳頭做著拳擊動作的善宇，完成了一場盛大的“顱內(nèi)自嗨”。

于是一瞬間，所有“不死戰(zhàn)神”、“中槍彈起”的無腦主角光環(huán)都合理了，在夢中何來道理？而這最終以死亡而終的夢，看起來好像真的是一場盛大的美夢。美，或許它永遠都無法成為現(xiàn)實，不過是一場“英雄夢”、一場“顱內(nèi)自嗨”，而善宇或許現(xiàn)實還不如自嗨中過的快樂瀟灑，甚至或許這樣“為美人心動”而英雄的死去更是一種美妙的結(jié)局，但確實是不可能發(fā)生的事兒。

看完到現(xiàn)在一直保持這亢奮狀態(tài)，在宿舍寫下這些想把看完影片的舒暢感一吐為快，越寫越發(fā)現(xiàn)自己絮絮叨叨停不下來了。真正的感覺就是：這個時代，我們太過適應(yīng)短小精悍的東西，無論文字、圖像還是視頻。我們耐心縮減，我們醉心速度，我們結(jié)果至上，最終我們不是中途退出、就是迷失于過程中……

“最完美的男人”永遠都不可能只是因為長得帥、身材好、性格好而被冠以這樣的名號，我喜歡看見電影里拍攝演員眼睛的鏡頭，演技高低幾乎一下即見分曉。李秉憲的眼神永遠都帶著不同的情緒，隨著他的角色而改變著。飾演善宇的李秉憲雙眼透露著“冷靜”、“天真”、“沉穩(wěn)”、“困惑”，這些矛盾的情感居然都同時出現(xiàn)在他的眼神中。而這樣的眼神明確的讓我感受到了這個角色的力度，把一個“不懂愛”的男孩兒，忽然明白“愛的感覺”演繹得太好了。

“風(fēng)動,幡動,還是心動？”導(dǎo)演在影片前后分別描繪了門童和師父的對話，先討論“風(fēng)動樹動實為心動”，于是導(dǎo)演讓善宇第一次去見熙珠時遇到大風(fēng)甚至可以成為狂風(fēng)，奇怪的是風(fēng)卷起了塵土、衣角，卻沒能吹動大片樹葉，也許在那一刻導(dǎo)演就在告訴我們這不過是一場關(guān)于心動的夢。

“做了個美夢哭了，因為美夢無法實現(xiàn)”一切都太絕了，可能做了美夢的正是善宇，而最終連見到心動都沒有，連上級重用也沒有的，究竟是美夢還是噩夢只能由做夢者才知道。

我只想說，沒有結(jié)尾，這就是有帥哥、有高水平武打表演的槍戰(zhàn)片，還有“前”趾高氣昂，“中”狼狽不堪，“尾”散發(fā)萬丈光芒主角光環(huán)的槍戰(zhàn)片。只有看到結(jié)尾，才會有一種直沖天靈蓋的透徹感，原來這是“心動”、是“美夢”、是“甜蜜”。