猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 觀影記錄
感覺(jué)現(xiàn)在愛(ài)情片里的元素這部電影已全部具備。
階級(jí)差異，父母反對(duì)，灰姑娘換裝（端木帶我去了美特斯邦威），富少離家出走，灰姑娘主動(dòng)離開(kāi)等等等等。
影片中印象最深的鏡頭就是在江波和小鳳租的那個(gè)房子里，上樓梯的鏡頭用升降機(jī)拍攝了一個(gè)上搖鏡頭，看的時(shí)候直呼牛啊牛啊。
還有四個(gè)人手挽手在街上踢正步和向路人敬禮的畫(huà)面，太可愛(ài)了！
影片多次運(yùn)用了對(duì)比蒙太奇剪輯手法，表達(dá)一種物是人非的悲涼之感。
2 ) 在1926年編寫(xiě)(瀟湘淚)是孫瑜的進(jìn)步思想即左傾立場(chǎng)的初現(xiàn).后來(lái)中國(guó)第一首電影序曲在該片中出現(xiàn)了
在1926年編寫(xiě)【 瀟湘淚 】是孫瑜的進(jìn)步思想即左翼立場(chǎng)的初現(xiàn)。
洋溢著救國(guó)救民的思想 充滿著自覺(jué)的使命擔(dān)當(dāng)意識(shí)
“至于舞臺(tái)劇或影劇，并非我輩自負(fù)，中華將來(lái)命運(yùn)，與之關(guān)系甚深。我輩在現(xiàn)時(shí)制劇，何不向救國(guó)方面做去。國(guó)恥之羞，窮惡之慘，氣節(jié)沉淪之悲，何處不能痛寫(xiě)告眾。" ----------孫瑜 1926年
（一）【孫瑜的第一部影片是在1928年拍攝的（瀟湘淚），第一次直接描述生活在黃浦江邊的窮苦漁民被欺騙壓榨的苦難生活，揭露社會(huì)黑暗，反映生活在社會(huì)底層普通人情感義氣，歌頌勞動(dòng)人民的團(tuán)結(jié)互助。這是孫瑜的進(jìn)步思想即左翼立場(chǎng)的初現(xiàn)，該劇本是在1926年編寫(xiě)......】
1926年孫瑜的去電影公司面試作品， 影片劇本的主題與當(dāng)時(shí)的電影市場(chǎng)氛圍不符，遺憾該劇本連同孫瑜先生一起被拒之門(mén)外......
1928年【 瀟湘淚 】上映時(shí)影片公司為順應(yīng)當(dāng)時(shí)以才子佳人鴛鴦蝴蝶神怪武俠片為主導(dǎo)的電影市場(chǎng)改名為【 漁叉怪俠 】 ,影片主題被隱去，但是該影片中出現(xiàn)了中國(guó)第一首電影序曲(洞簫曲:一段優(yōu)美的洞簫獨(dú)奏,并與影片劇情由影院播放)......
( 二 ) 1931年的【 自由魂 】是中國(guó)最早的反映辛亥革命的故事影片,是一部向革命烈士（包括其岳父濟(jì)南山東高等審判廳廳長(zhǎng)山東大法官同盟會(huì)成員張志烈士）致敬的歷史片。孫瑜是在含著淚水的心境中完成劇本的........
( 三 ) 【 野玫瑰 】是中國(guó)最早的宣傳抗戰(zhàn)的愛(ài)國(guó)主義故事影片,最早在中國(guó)的電影里喊出:愛(ài)中國(guó)就是愛(ài)媽媽! 影片的現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義拍攝手法洋溢著對(duì)祖國(guó)母親的熱愛(ài)之情,表現(xiàn)普通大眾的互助友愛(ài),合力一心勇向前的精神......
( 四 ) 【 野草閑花 】是中國(guó)電影拍攝導(dǎo)演制的開(kāi)始! 孫瑜藝術(shù)個(gè)性和思想個(gè)性的發(fā)揮得益其始終堅(jiān)守的導(dǎo)演制!
( 五 ) 關(guān)于電影和導(dǎo)演
“影戲假如能用來(lái)描述民間的痛苦，至少可以促進(jìn)社會(huì)的自警，讓社會(huì)自己想一想，應(yīng)該如何的改進(jìn)自己?！? ——孫瑜
“他應(yīng)該抱著戰(zhàn)士的精神去奮斗犧牲，保持著藝術(shù)家的態(tài)度去努力創(chuàng)造，燃燒著熱忱，不斷地去學(xué)習(xí)、研究、試驗(yàn)，使電影這種新興藝術(shù)，對(duì)于人類的進(jìn)化和幸福得以完成它的偉大意義和使命?！? ——《電影導(dǎo)演論》孫瑜
孫瑜先生有這樣一句話：“當(dāng)天空灰色的時(shí)候，我的心依然晴朗?！?/p>
《我可以接受這“詩(shī)人的桂冠”嗎》:“假如那是一頂老是仰著頭對(duì)著天空，閉著眼睛唱著‘花呀’‘月呀’‘愛(ài)人呀’來(lái)欺騙自己，麻醉別人的所謂‘愛(ài)美詩(shī)人’的桂冠，我是一定不敢領(lǐng)受的。但是，假如那一項(xiàng)桂冠是預(yù)備賜給一個(gè)‘理想詩(shī)人’的，他的眼睛是睜著的，朝前的，所謂他的詩(shī)——影片——是充滿朝氣，不避艱苦，不怕謾罵，一心把向上的精神向頹廢的受苦的人們心里灌輸，……我是極盼望那一頂‘詩(shī)人的桂冠’，愿意永遠(yuǎn)地愛(ài)護(hù)它！” --------1934年孫瑜
聯(lián)華影業(yè)公司的第一部影片【 故都春夢(mèng) 】(1930年)和【 春到人間 】(1937年)最后一部影片都是孫瑜拍攝導(dǎo)演的,孫瑜拍攝導(dǎo)演的影片貫穿聯(lián)華影業(yè)公司出片始末......
3 ) 現(xiàn)實(shí)一種
貧女小鳳在富家少爺江波的心中激蕩起了愛(ài)情的漣漪，讓他為了她不惜和自己的家庭決裂。然而現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)是殘酷而又不可控的，江波在凈身出戶之后發(fā)現(xiàn)原來(lái)生活遠(yuǎn)比自己想象的要艱難許多。“憑自己的雙手吃飯”也許只停留在熱血男兒信誓旦旦的誓言與想象中。江波被誣陷入獄后，小鳳為了救他，愿意與他斷絕來(lái)往來(lái)?yè)Q取江波父親的幫助從而營(yíng)救江波出獄。出獄后的江波沒(méi)有繼續(xù)他以往的安逸生活，而是選擇和自己的愛(ài)人及同學(xué)一起，參加義勇軍……
【折射】
男女雙方身份差異而導(dǎo)致愛(ài)情悲劇成為文藝創(chuàng)作中一個(gè)歷久彌新的話題。隨著社會(huì)的發(fā)展，這種身份差異已經(jīng)發(fā)生了置換（如王海鸰《新結(jié)婚時(shí)代》）。事實(shí)上，這樣一類作品的出現(xiàn)，在很大程度上并不是現(xiàn)實(shí)的反映，而是人們對(duì)一種希望的現(xiàn)實(shí)反映。換句話說(shuō)，人們希望愛(ài)情能夠戰(zhàn)勝一切差異和偏見(jiàn)而達(dá)到最終的完美結(jié)果，這只能說(shuō)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種折射。在電影中，我們不難發(fā)現(xiàn)江波是電影作者為我們?cè)O(shè)計(jì)出來(lái)的一個(gè)理想化的人物：他出生在富有之家，受過(guò)良好的教育，但卻有著難得的平民情結(jié)。他喜歡小鳳的天真善良，與報(bào)童和窮畫(huà)家結(jié)下了深厚的友誼，勇敢地和自己的家庭決裂。然而，這樣的人物在現(xiàn)實(shí)中往往并不多見(jiàn)，也并不是所有的有著身份差異的愛(ài)情都如電影中那樣完滿。受時(shí)代的影響，電影把革命作為擺脫愛(ài)情苦惱與現(xiàn)實(shí)殘酷的一劑良藥。參與到保家衛(wèi)國(guó)的歷史洪流中去，在革命中發(fā)現(xiàn)自己的價(jià)值，成為影片編導(dǎo)給江波以及這一類人指明的一條出路。
小鳳為了能夠營(yíng)救愛(ài)人，答應(yīng)江父愿意主動(dòng)離開(kāi)江波。這是她為了自己心愛(ài)的人所作的一種犧牲?！拔叶鄽g喜啊，我能夠救他”，是小鳳無(wú)奈地自嘲，亦是她在困境中做的掙扎。
【亂彈】
江波和小鳳的故事結(jié)束了，金焰和王人美的故事才剛剛開(kāi)始。電影皇帝和“美人王”的婚姻持續(xù)了十年，最終也逃不過(guò)勞燕分飛的結(jié)局?，F(xiàn)實(shí)中的“江波”和“小鳳”無(wú)疑是相愛(ài)的，無(wú)奈地只是這樣的愛(ài)情在現(xiàn)實(shí)的盤(pán)剝下顯得過(guò)早地蒼老與疲憊。
影片中另外兩位演員因?yàn)楹推焓钟羞^(guò)合作而在劫難逃。鄭君里慘死于文革之中，韓蘭根則受盡了審查和折磨，文革后去世。
野玫瑰在那段歲月精神病時(shí)常反復(fù)，晚年半身不遂，艱難地度過(guò)了她的后半生。她在自己的回憶錄里提到了當(dāng)年和金焰的幸福，也許書(shū)名就是她這一生最好的概括——我的成名與不幸。
【其他】
看這部電影的時(shí)候我的一個(gè)好朋友剛剛結(jié)束了她并不幸福的婚姻。她對(duì)我說(shuō)再美麗的愛(ài)情也抵不過(guò)鍋碗瓢盆的艱辛。我無(wú)法回答她的話，只是看著她麻木的眼睛。其實(shí)我很想告訴她要相信愛(ài)情，然而這句話我沒(méi)有說(shuō)出口，竟然沒(méi)有了力氣。
4 ) 12.23，資料館《野玫瑰》
在電影資料館看了一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)的修復(fù)版，從音樂(lè)效果來(lái)看，配樂(lè)的音樂(lè)人顯然沒(méi)有看過(guò)影片，或者為完成任務(wù)早前草草看了一遍，以致完全沒(méi)能配合準(zhǔn)電影情節(jié)表達(dá)的情緒。孫瑜的鏡頭語(yǔ)言十分前衛(wèi)，場(chǎng)面調(diào)度意識(shí)很強(qiáng)，升降鏡頭和俯拍鏡頭，以及畫(huà)中畫(huà)構(gòu)圖的運(yùn)用，都標(biāo)志三十年代電影人的導(dǎo)演技巧有了很大進(jìn)步，但是編劇上有個(gè)很大的bug，小鳳的父親在“假死”之后不知所蹤，后面也沒(méi)有交代清楚。
2010年上海首屆中外無(wú)聲片展開(kāi)幕影片?，F(xiàn)場(chǎng)演奏配樂(lè)和解說(shuō)，重溫?zé)o聲片時(shí)代的觀影經(jīng)驗(yàn)。
7。少女的小脛，逆子的眼眸，最后都化作救國(guó)蒙太奇。
#第一部孫瑜# 小鳳這個(gè)角色真的演的蠻靈的，故事比較稚嫩吧，比如女主父親 逃亡之后 就完全沒(méi)有交代了。然后有些地方邏輯也欠考慮，比如小鳳被江波收留之后 莫名遭江父 嫌棄，以及 江波拋棄家庭一切去和小鳳 過(guò)窮苦日子，都挺不可思議的
在大銀幕上看孫瑜默片的感受是以前EMULE拖完后電腦上看完全不能比擬的。其對(duì)于田園牧歌般的詩(shī)性，浪漫主義氣息，細(xì)節(jié)上幽默的小處理，以及時(shí)髦又流暢的技術(shù)……實(shí)在令人著迷。2012前能把《武訓(xùn)傳》弄上大銀幕看看，人生也圓滿了。
3.5；在國(guó)難自救的歷史洪流里，農(nóng)村赤貧者、城市貧苦民眾、上流社會(huì)人士，泯滅各自的階級(jí)局限，走到同一陣營(yíng)，愛(ài)情方有立足的可能；帶有明顯左翼色彩和說(shuō)理成分，不過(guò)王人美也太可愛(ài)了，脆甜鮮活兼熱辣野性，猶如一股清新之風(fēng)。升降鏡頭在兩處尤為明顯：螺螄殼里做道場(chǎng)的都市公寓樓，豪華大宅內(nèi)的上下樓，生存空間內(nèi)的層次感。最喜歡四人手挽手意氣風(fēng)發(fā)地齊步走，仿佛前路無(wú)限光明。
2018.8.9孫瑜早期影片多以跨越階級(jí)的美好愛(ài)情故事為主，受好萊塢愛(ài)情片的情節(jié)模式影響，后拍攝完共赴國(guó)難改變思想，開(kāi)始關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)苦難，鏡頭語(yǔ)言剪輯技巧仍然成為他受好萊塢影響后形成的個(gè)人特色而與眾不同。/2020.12.2眾星云集，這部王人美和黎莉莉銀幕形象相差無(wú)幾，天真爛漫積極尋樂(lè)，大部分歸功于孫瑜的詩(shī)意浪漫和樂(lè)觀人生態(tài)度，在其片中時(shí)刻滲入。開(kāi)頭鄉(xiāng)村田園詩(shī)意化風(fēng)景和愜意生活已經(jīng)獨(dú)具特點(diǎn)，隨后四人關(guān)系，動(dòng)作喜劇性，苦中作樂(lè)，野玫瑰之意，人和物的意義連接等。攝影剪輯多種嘗試，橫移縱升降借用樓梯仰俯角度，城市開(kāi)始部分已有城市交響曲的影子。后部分加入國(guó)難和愛(ài)國(guó)，點(diǎn)題新興電影初期。金焰高領(lǐng)毛衣毛線帽，汽車摩托車簡(jiǎn)直摩登代表，放在當(dāng)下也足夠時(shí)髦。
開(kāi)始喊口號(hào)了。敘事時(shí)間的省略通過(guò)疊化和字幕的方式來(lái)處理。升降鏡頭的運(yùn)用。
資料館2014年修復(fù)版，確實(shí)是83分鐘。默片是真默片，一點(diǎn)兒聲都沒(méi)有。除了中間有一小段模糊的，其他真的都特別清晰！據(jù)說(shuō)是王人美和金焰“定情之作”？嗯是的眼里看到了光，那是愛(ài)情。王人美是真不好看，但金焰（原來(lái)是韓國(guó)歐巴呀?。┦钦鎺洝｀嵕锸悄膫€(gè)？小李？最后男女主重逢好像缺了一點(diǎn)鏡頭，小鳳她爸還以為會(huì)有交待。“中華影壇第一小腿”，真有這個(gè)稱呼？疫情后第一次來(lái)小廳看片子，就碰上開(kāi)場(chǎng)給放成了《借東風(fēng)》…放了好幾分鐘經(jīng)觀眾提醒才換回來(lái)?！霸趯O瑜先生誕辰120周年之際，資料館特別策劃“詩(shī)人導(dǎo)演·孫瑜”專題，回顧其光輝燦爛的電影人生?！币彩墙鹧?10周年誕辰紀(jì)念放映?？赐旰笾北即髲d去相遇約好的《瞧這一家子》，進(jìn)門(mén)坐定不久就聽(tīng)見(jiàn)大寧老師笑得都快背過(guò)氣去了。資料館2號(hào)廳 今天售罄 未滿
冬天之前的戲都特別好
健美的女性身體和充滿活力的農(nóng)村，“這就是我們所謂的繁華都市”，畫(huà)城市廣告畫(huà)的摩登場(chǎng)景，
市場(chǎng)催生的左翼電影，專業(yè)化制作流程與團(tuán)隊(duì)，潛移默化的階級(jí)觀念，將個(gè)人情感寄托于愛(ài)國(guó)情懷中。浪漫樸實(shí)的情懷彌漫著黑白默片，鮮明的人物形象深入人心。
你愛(ài)中國(guó)嗎？
操練小孩兒很有喜感
健康明朗的性格，純潔無(wú)私的人物關(guān)系，美國(guó)式的左派，烏托邦感的情境。孫瑜是電影詩(shī)人，也是寫(xiě)童話的詩(shī)人。
“我的野玫瑰 假花聞著也香嗎？”這部電影真是天真善良美 好看的年輕人讓破屋子光芒四射 真是太好看了 1930年代的年輕人都在用詩(shī)談戀愛(ài)嗎？體體面面的浪漫
有些生硬和嫩澀
青春言情劇的套路簡(jiǎn)直= = 有些自私的說(shuō)，如果這不是個(gè)抗日宣傳片 而是最后兩人因戰(zhàn)爭(zhēng)而永遠(yuǎn)錯(cuò)過(guò)的反戰(zhàn)片那我就會(huì)喜歡得多 鏡頭語(yǔ)言突然一下子變得豐富起來(lái) 更有電影的感覺(jué)了 但是那些早期的說(shuō)起來(lái)風(fēng)華絕代的女明星 為什么我一個(gè)都不覺(jué)得好看。。。
我的第一部拉片。。。
記得好像是毛尖寫(xiě)過(guò)金焰的美會(huì)蓋過(guò)女子 這部戲里王人美我卻覺(jué)得不曾被蓋過(guò)
2012.2.28，觀摩課。