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劇照
詳細(xì)劇情
影片講述來自格拉斯的單親母親前往納什維爾實現(xiàn)鄉(xiāng)村音樂巨星之夢的故事。
長篇影評
1 ) 觀影記錄
感覺現(xiàn)在愛情片里的元素這部電影已全部具備。
階級差異，父母反對，灰姑娘換裝（端木帶我去了美特斯邦威），富少離家出走，灰姑娘主動離開等等等等。
影片中印象最深的鏡頭就是在江波和小鳳租的那個房子里，上樓梯的鏡頭用升降機(jī)拍攝了一個上搖鏡頭，看的時候直呼牛啊牛啊。
還有四個人手挽手在街上踢正步和向路人敬禮的畫面，太可愛了！
影片多次運(yùn)用了對比蒙太奇剪輯手法，表達(dá)一種物是人非的悲涼之感。
2 ) 在1926年編寫(瀟湘淚)是孫瑜的進(jìn)步思想即左傾立場的初現(xiàn).后來中國第一首電影序曲在該片中出現(xiàn)了
在1926年編寫【 瀟湘淚 】是孫瑜的進(jìn)步思想即左翼立場的初現(xiàn)。
洋溢著救國救民的思想 充滿著自覺的使命擔(dān)當(dāng)意識
“至于舞臺劇或影劇，并非我輩自負(fù)，中華將來命運(yùn)，與之關(guān)系甚深。我輩在現(xiàn)時制劇，何不向救國方面做去。國恥之羞，窮惡之慘，氣節(jié)沉淪之悲，何處不能痛寫告眾。" ----------孫瑜 1926年
（一）【孫瑜的第一部影片是在1928年拍攝的（瀟湘淚），第一次直接描述生活在黃浦江邊的窮苦漁民被欺騙壓榨的苦難生活，揭露社會黑暗，反映生活在社會底層普通人情感義氣，歌頌勞動人民的團(tuán)結(jié)互助。這是孫瑜的進(jìn)步思想即左翼立場的初現(xiàn)，該劇本是在1926年編寫......】
1926年孫瑜的去電影公司面試作品， 影片劇本的主題與當(dāng)時的電影市場氛圍不符，遺憾該劇本連同孫瑜先生一起被拒之門外......
1928年【 瀟湘淚 】上映時影片公司為順應(yīng)當(dāng)時以才子佳人鴛鴦蝴蝶神怪武俠片為主導(dǎo)的電影市場改名為【 漁叉怪俠 】 ,影片主題被隱去，但是該影片中出現(xiàn)了中國第一首電影序曲(洞簫曲:一段優(yōu)美的洞簫獨(dú)奏,并與影片劇情由影院播放)......
( 二 ) 1931年的【 自由魂 】是中國最早的反映辛亥革命的故事影片,是一部向革命烈士（包括其岳父濟(jì)南山東高等審判廳廳長山東大法官同盟會成員張志烈士）致敬的歷史片。孫瑜是在含著淚水的心境中完成劇本的........
( 三 ) 【 野玫瑰 】是中國最早的宣傳抗戰(zhàn)的愛國主義故事影片,最早在中國的電影里喊出:愛中國就是愛媽媽! 影片的現(xiàn)實主義和浪漫主義拍攝手法洋溢著對祖國母親的熱愛之情,表現(xiàn)普通大眾的互助友愛,合力一心勇向前的精神......
( 四 ) 【 野草閑花 】是中國電影拍攝導(dǎo)演制的開始! 孫瑜藝術(shù)個性和思想個性的發(fā)揮得益其始終堅守的導(dǎo)演制!
( 五 ) 關(guān)于電影和導(dǎo)演
“影戲假如能用來描述民間的痛苦，至少可以促進(jìn)社會的自警，讓社會自己想一想，應(yīng)該如何的改進(jìn)自己。” ——孫瑜
“他應(yīng)該抱著戰(zhàn)士的精神去奮斗犧牲，保持著藝術(shù)家的態(tài)度去努力創(chuàng)造，燃燒著熱忱，不斷地去學(xué)習(xí)、研究、試驗，使電影這種新興藝術(shù)，對于人類的進(jìn)化和幸福得以完成它的偉大意義和使命。” ——《電影導(dǎo)演論》孫瑜
孫瑜先生有這樣一句話：“當(dāng)天空灰色的時候，我的心依然晴朗?！?/p>
《我可以接受這“詩人的桂冠”嗎》:“假如那是一頂老是仰著頭對著天空，閉著眼睛唱著‘花呀’‘月呀’‘愛人呀’來欺騙自己，麻醉別人的所謂‘愛美詩人’的桂冠，我是一定不敢領(lǐng)受的。但是，假如那一項桂冠是預(yù)備賜給一個‘理想詩人’的，他的眼睛是睜著的，朝前的，所謂他的詩——影片——是充滿朝氣，不避艱苦，不怕謾罵，一心把向上的精神向頹廢的受苦的人們心里灌輸，……我是極盼望那一頂‘詩人的桂冠’，愿意永遠(yuǎn)地愛護(hù)它！” --------1934年孫瑜
聯(lián)華影業(yè)公司的第一部影片【 故都春夢 】(1930年)和【 春到人間 】(1937年)最后一部影片都是孫瑜拍攝導(dǎo)演的,孫瑜拍攝導(dǎo)演的影片貫穿聯(lián)華影業(yè)公司出片始末......
3 ) 現(xiàn)實一種
貧女小鳳在富家少爺江波的心中激蕩起了愛情的漣漪，讓他為了她不惜和自己的家庭決裂。然而現(xiàn)實永遠(yuǎn)是殘酷而又不可控的，江波在凈身出戶之后發(fā)現(xiàn)原來生活遠(yuǎn)比自己想象的要艱難許多。“憑自己的雙手吃飯”也許只停留在熱血男兒信誓旦旦的誓言與想象中。江波被誣陷入獄后，小鳳為了救他，愿意與他斷絕來往來換取江波父親的幫助從而營救江波出獄。出獄后的江波沒有繼續(xù)他以往的安逸生活，而是選擇和自己的愛人及同學(xué)一起，參加義勇軍……
【折射】
男女雙方身份差異而導(dǎo)致愛情悲劇成為文藝創(chuàng)作中一個歷久彌新的話題。隨著社會的發(fā)展，這種身份差異已經(jīng)發(fā)生了置換（如王海鸰《新結(jié)婚時代》）。事實上，這樣一類作品的出現(xiàn)，在很大程度上并不是現(xiàn)實的反映，而是人們對一種希望的現(xiàn)實反映。換句話說，人們希望愛情能夠戰(zhàn)勝一切差異和偏見而達(dá)到最終的完美結(jié)果，這只能說是對現(xiàn)實的一種折射。在電影中，我們不難發(fā)現(xiàn)江波是電影作者為我們設(shè)計出來的一個理想化的人物：他出生在富有之家，受過良好的教育，但卻有著難得的平民情結(jié)。他喜歡小鳳的天真善良，與報童和窮畫家結(jié)下了深厚的友誼，勇敢地和自己的家庭決裂。然而，這樣的人物在現(xiàn)實中往往并不多見，也并不是所有的有著身份差異的愛情都如電影中那樣完滿。受時代的影響，電影把革命作為擺脫愛情苦惱與現(xiàn)實殘酷的一劑良藥。參與到保家衛(wèi)國的歷史洪流中去，在革命中發(fā)現(xiàn)自己的價值，成為影片編導(dǎo)給江波以及這一類人指明的一條出路。
小鳳為了能夠營救愛人，答應(yīng)江父愿意主動離開江波。這是她為了自己心愛的人所作的一種犧牲?！拔叶鄽g喜啊，我能夠救他”，是小鳳無奈地自嘲，亦是她在困境中做的掙扎。
【亂彈】
江波和小鳳的故事結(jié)束了，金焰和王人美的故事才剛剛開始。電影皇帝和“美人王”的婚姻持續(xù)了十年，最終也逃不過勞燕分飛的結(jié)局。現(xiàn)實中的“江波”和“小鳳”無疑是相愛的，無奈地只是這樣的愛情在現(xiàn)實的盤剝下顯得過早地蒼老與疲憊。
影片中另外兩位演員因為和旗手有過合作而在劫難逃。鄭君里慘死于文革之中，韓蘭根則受盡了審查和折磨，文革后去世。
野玫瑰在那段歲月精神病時常反復(fù)，晚年半身不遂，艱難地度過了她的后半生。她在自己的回憶錄里提到了當(dāng)年和金焰的幸福，也許書名就是她這一生最好的概括——我的成名與不幸。
【其他】
看這部電影的時候我的一個好朋友剛剛結(jié)束了她并不幸福的婚姻。她對我說再美麗的愛情也抵不過鍋碗瓢盆的艱辛。我無法回答她的話，只是看著她麻木的眼睛。其實我很想告訴她要相信愛情，然而這句話我沒有說出口，竟然沒有了力氣。
4 ) 12.23，資料館《野玫瑰》
在電影資料館看了一場現(xiàn)場配樂的修復(fù)版，從音樂效果來看，配樂的音樂人顯然沒有看過影片，或者為完成任務(wù)早前草草看了一遍，以致完全沒能配合準(zhǔn)電影情節(jié)表達(dá)的情緒。孫瑜的鏡頭語言十分前衛(wèi)，場面調(diào)度意識很強(qiáng)，升降鏡頭和俯拍鏡頭，以及畫中畫構(gòu)圖的運(yùn)用，都標(biāo)志三十年代電影人的導(dǎo)演技巧有了很大進(jìn)步，但是編劇上有個很大的bug，小鳳的父親在“假死”之后不知所蹤，后面也沒有交代清楚。
2010年上海首屆中外無聲片展開幕影片。現(xiàn)場演奏配樂和解說，重溫?zé)o聲片時代的觀影經(jīng)驗。
7。少女的小脛，逆子的眼眸，最后都化作救國蒙太奇。
#第一部孫瑜# 小鳳這個角色真的演的蠻靈的，故事比較稚嫩吧，比如女主父親 逃亡之后 就完全沒有交代了。然后有些地方邏輯也欠考慮，比如小鳳被江波收留之后 莫名遭江父 嫌棄，以及 江波拋棄家庭一切去和小鳳 過窮苦日子，都挺不可思議的
在大銀幕上看孫瑜默片的感受是以前EMULE拖完后電腦上看完全不能比擬的。其對于田園牧歌般的詩性，浪漫主義氣息，細(xì)節(jié)上幽默的小處理，以及時髦又流暢的技術(shù)……實在令人著迷。2012前能把《武訓(xùn)傳》弄上大銀幕看看，人生也圓滿了。
3.5；在國難自救的歷史洪流里，農(nóng)村赤貧者、城市貧苦民眾、上流社會人士，泯滅各自的階級局限，走到同一陣營，愛情方有立足的可能；帶有明顯左翼色彩和說理成分，不過王人美也太可愛了，脆甜鮮活兼熱辣野性，猶如一股清新之風(fēng)。升降鏡頭在兩處尤為明顯：螺螄殼里做道場的都市公寓樓，豪華大宅內(nèi)的上下樓，生存空間內(nèi)的層次感。最喜歡四人手挽手意氣風(fēng)發(fā)地齊步走，仿佛前路無限光明。
2018.8.9孫瑜早期影片多以跨越階級的美好愛情故事為主，受好萊塢愛情片的情節(jié)模式影響，后拍攝完共赴國難改變思想，開始關(guān)注社會現(xiàn)實苦難，鏡頭語言剪輯技巧仍然成為他受好萊塢影響后形成的個人特色而與眾不同。/2020.12.2眾星云集，這部王人美和黎莉莉銀幕形象相差無幾，天真爛漫積極尋樂，大部分歸功于孫瑜的詩意浪漫和樂觀人生態(tài)度，在其片中時刻滲入。開頭鄉(xiāng)村田園詩意化風(fēng)景和愜意生活已經(jīng)獨(dú)具特點，隨后四人關(guān)系，動作喜劇性，苦中作樂，野玫瑰之意，人和物的意義連接等。攝影剪輯多種嘗試，橫移縱升降借用樓梯仰俯角度，城市開始部分已有城市交響曲的影子。后部分加入國難和愛國，點題新興電影初期。金焰高領(lǐng)毛衣毛線帽，汽車摩托車簡直摩登代表，放在當(dāng)下也足夠時髦。
開始喊口號了。敘事時間的省略通過疊化和字幕的方式來處理。升降鏡頭的運(yùn)用。
資料館2014年修復(fù)版，確實是83分鐘。默片是真默片，一點兒聲都沒有。除了中間有一小段模糊的，其他真的都特別清晰！據(jù)說是王人美和金焰“定情之作”？嗯是的眼里看到了光，那是愛情。王人美是真不好看，但金焰（原來是韓國歐巴呀?。┦钦鎺洝｀嵕锸悄膫€？小李？最后男女主重逢好像缺了一點鏡頭，小鳳她爸還以為會有交待?！爸腥A影壇第一小腿”，真有這個稱呼？疫情后第一次來小廳看片子，就碰上開場給放成了《借東風(fēng)》…放了好幾分鐘經(jīng)觀眾提醒才換回來?！霸趯O瑜先生誕辰120周年之際，資料館特別策劃“詩人導(dǎo)演·孫瑜”專題，回顧其光輝燦爛的電影人生?！币彩墙鹧?10周年誕辰紀(jì)念放映?？赐旰笾北即髲d去相遇約好的《瞧這一家子》，進(jìn)門坐定不久就聽見大寧老師笑得都快背過氣去了。資料館2號廳 今天售罄 未滿
冬天之前的戲都特別好
健美的女性身體和充滿活力的農(nóng)村，“這就是我們所謂的繁華都市”，畫城市廣告畫的摩登場景，
市場催生的左翼電影，專業(yè)化制作流程與團(tuán)隊，潛移默化的階級觀念，將個人情感寄托于愛國情懷中。浪漫樸實的情懷彌漫著黑白默片，鮮明的人物形象深入人心。
你愛中國嗎？
操練小孩兒很有喜感
健康明朗的性格，純潔無私的人物關(guān)系，美國式的左派，烏托邦感的情境。孫瑜是電影詩人，也是寫童話的詩人。
“我的野玫瑰 假花聞著也香嗎？”這部電影真是天真善良美 好看的年輕人讓破屋子光芒四射 真是太好看了 1930年代的年輕人都在用詩談戀愛嗎？體體面面的浪漫
有些生硬和嫩澀
青春言情劇的套路簡直= = 有些自私的說，如果這不是個抗日宣傳片 而是最后兩人因戰(zhàn)爭而永遠(yuǎn)錯過的反戰(zhàn)片那我就會喜歡得多 鏡頭語言突然一下子變得豐富起來 更有電影的感覺了 但是那些早期的說起來風(fēng)華絕代的女明星 為什么我一個都不覺得好看。。。
我的第一部拉片。。。
記得好像是毛尖寫過金焰的美會蓋過女子 這部戲里王人美我卻覺得不曾被蓋過
2012.2.28，觀摩課。