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1 ) 左拉與范跑跑
法國的憤青們在法院外高呼打倒左拉，法院里的陪審團也被迫判決左拉有罪。中國的衛(wèi)道士們在各大論壇上口誅筆伐范跑跑，他供職的學(xué)校也被迫將他開除。
真理絕不可能因為強權(quán)而變更，不管這個強權(quán)是法院還是道德。左拉寧愿逃跑，寧愿充當“法奸”，在異國它鄉(xiāng)不斷地寫文章抨擊自己的祖國，也一定要捍衛(wèi)真理的尊嚴。因為真理就是真理，不論遭受任何的壓力，不管是道德的壓力，還是國家安全的壓力，哪怕真理會使國家滅亡，也要堅持真理。只有真理才能使一個國家強大，只有真理才是我們唯一應(yīng)該追求的東西。
左拉為了真理奮斗了自己一生的整個后半輩子，勝利來得并不那么容易。有時候一個人的生命有限，甚至有可能根本看不到勝利的到來，但是真理不因人的生命終結(jié)而終結(jié)，只是它是真理，它一定會到來。
范老不必擔(dān)心，斗爭剛剛開始，不論群氓們?nèi)绾谓袊?，是真的終究會獲勝。
多年之后的今天，我們會繼續(xù)在真理的路上奔跑，但我們終究會記住，范老在這條路上留下的深刻印記，是任何人也抹滅不了的。
當所有塵埃散去，當年羞辱了左拉的人們和左拉比起來，誰更恥辱？誰才是法國的驕傲？多年之后，現(xiàn)在正在羞辱范老的人們和范老比起來，誰更恥辱？誰才是中國的驕傲？且讓我們拭目以待。
看著法院外林立的臂膀和震耳的打倒左拉的呼聲，聽著各個論壇里瘋狂的打倒范跑跑的叫喊，我們有充分的理由相信，在未來的日子里，正如法國將以左拉為榮一樣，中國也將以范老為榮！
2 ) 《左拉傳》——知識分子和社會環(huán)境，以身試水后的風(fēng)雨飄搖。
《左拉傳》秉承“小而美”的創(chuàng)作理念，用短小篇幅和高超技巧，完成了對傳記人物左拉的樹碑立傳，展現(xiàn)了不斷飛躍發(fā)展的電影創(chuàng)作藝術(shù)，世界電影在歷史中變得嶄新而蓬勃。
傳記電影在奧斯卡長達近九十年的發(fā)展史中有著迎合大眾和主流價值雙重意義，如何創(chuàng)作出兼具藝術(shù)價值和理想宣傳的優(yōu)秀電影，擁有比劇情、愛情等其他電影更具挑戰(zhàn)性的非凡時代意義?！蹲罄瓊鳌繁小靶《馈钡膭?chuàng)作理念，用短小篇幅和高超技巧，完成了對傳記人物左拉的樹碑立傳，展現(xiàn)了不斷飛躍發(fā)展的電影創(chuàng)作藝術(shù)，世界電影在歷史中變得嶄新而蓬勃。
一、電影語言
《左拉傳》在電影語言方面有值得關(guān)注的技巧。
首先是剪輯和轉(zhuǎn)場的創(chuàng)作，主要表現(xiàn)在敘述事件與事件、事件與人物聯(lián)系的手法。由于影片在時間上跨越數(shù)十年，關(guān)鍵性事件并不完全首尾相接，因而如何把事件聯(lián)系得自然平實則成為電影語言的重要任務(wù)?！蹲罄瓊鳌非擅钸\用鏡頭語言和道具設(shè)置，在“做減法”的原則上，將各個事件和人物串聯(lián)起來。如“娜娜事件”和軍隊出征這兩個事件，影片直接把娜娜放進群眾圍觀軍隊出征，用娜娜的視角觀察軍隊，使“娜娜事件”和軍隊出征無縫結(jié)合。還有“瑞佛斯案件”和左拉的聯(lián)系，影片用報童賣報和群眾討論將左拉推到“瑞佛斯案件”的邊緣，進而一步一步深入事件進行敘述。這種創(chuàng)作手法極富電影特有的敘述技巧，用最為直觀的影像語言在極短時間內(nèi)拉緊事件之間的聯(lián)系，使影片敘述節(jié)奏簡潔有力而充滿創(chuàng)意。
其次是符號化語言的表達，最為突出的是影片中雨傘的意象。雨傘在影片中出現(xiàn)了三次，第一次是左拉去出版社請求編輯預(yù)支《娜娜》的稿費，他拿著一把破爛得翻轉(zhuǎn)過來的雨傘，行走在狂風(fēng)暴雨中，雨傘在這里象征著左拉的物質(zhì)條件十分貧乏，即使是創(chuàng)作反映社會貧苦大眾的驚世巨作，也仍然擺脫不了社會貧富差距帶來的慣性作用。第二次是左拉成功預(yù)支《娜娜》的稿費，他拿著從編輯那里借來的幾塊錢，出門買了一把新雨傘，雨傘在這里則象征了左拉經(jīng)過對大眾生活的反映創(chuàng)作，已經(jīng)獲得了維持基本物質(zhì)生活的能力，并且他的寫作也得到了大眾的廣泛認可。第三次則是法庭對峙再開庭時，影片并沒有繼續(xù)直接切入法庭的場面，而是選取了法庭外成百上千如泄洪般壯觀的群眾和雨傘，黑壓壓的一大片雨傘表現(xiàn)了當時全社會因這個案件產(chǎn)生的壓抑氣氛，雨傘在這里還象征群眾對“瑞佛斯案件”和社會公理、司法公正的熱切關(guān)注。
最后是影片的鏡頭運動十分靈巧豐富，沒有局限與某個特定景別，而是在人物對話、群眾對話、大型場面等環(huán)境中不斷變化，遠近結(jié)合、活動自如。
二、劇本創(chuàng)作
《左拉傳》在劇本創(chuàng)作上獨具匠心。作為傳記片，相比起《歌舞大王齊格飛》的超長篇幅，影片選取短篇幅實屬不易。同樣是依照時間發(fā)展敘述時間，《左拉傳》別出心裁地選取左拉人生中最具有代表性的四個重要階段，由點到面地表現(xiàn)左拉這個傳記人物，舍棄面面俱到的流水線敘述，影片節(jié)奏緊湊有力，情節(jié)起伏也錯落有致。同時在為左拉立傳的創(chuàng)作過程中，劇本沒有生硬地給左拉高大全的光環(huán)，而是客觀地還原真實歷史人物，給予他熱血敢怒、給予他功成名就后的安于享受、給予他被丑惡現(xiàn)實喚醒后的志在千里……去神化的英雄化人物塑造，左拉這個傳記人物的形象兼具偉大和人性，十分深入人心。在最高潮部分的法庭對峙階段，影片并沒有讓左拉和對方唇槍舌戰(zhàn)，而是讓左拉靜坐在被告席靜靜觀察！無論對方做出怎樣的污蔑詆毀，左拉一直在沉默隱忍，他的代表律師和對方的你來我往不斷深刻左拉經(jīng)歷世事的冷靜沉著，以及他對現(xiàn)實環(huán)境的嘆惋痛惜。不難想象《左拉傳》最佳劇本獎的實至名歸。
三、人物塑造
“你知道人們不想看赤裸裸的真相，他們寧可看這種謊言。”開頭片段的臺詞表達了知識分子在大眾中的尷尬境地，同時也貫穿了整個電影敘事，是嘩眾取寵，還是獨善風(fēng)骨？左拉，這個法國繼巴爾扎克之后的大文豪用實際行動給出了答案，做獨立的文人，“讓火光溫暖真理者的骨頭”！“等肚子餓扁了，你就學(xué)會乖了”，堅持自我的人總會被身邊的庸俗大眾如此斥責(zé)嘲諷，你的與眾不同讓他們渾身難受，不吐不快，而忠于真理的人只要繼續(xù)做自己，不迷失與洪流之中就是勝利。左拉的高傲，蔑視一切歌功頌德或諂媚大眾的垃圾作品，他用文章攻擊文學(xué)界和藝術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)人物，批評市政府當局，我們看到的不是他的傲慢，是他作為一個知識分子的良心！
《左拉傳》在人物塑造上虛實結(jié)合。首先正面表現(xiàn)左拉的正直無畏、剛毅果敢，“你知道人們不想看赤裸裸的真相，他們寧可看這種謊言?！遍_頭片段的臺詞表達了知識分子在大眾中的尷尬境地，同時也貫穿了整個電影敘事，是嘩眾取寵，還是獨善風(fēng)骨？左拉，這個法國繼巴爾扎克之后的大文豪用實際行動給出了答案，做獨立的文人，“讓火光溫暖真理者的骨頭”！“等肚子餓扁了，你就學(xué)會乖了”，堅持自我的人總會被身邊的庸俗大眾如此斥責(zé)嘲諷，你的與眾不同讓他們渾身難受，不吐不快，而忠于真理的人只要繼續(xù)做自己，不迷失與洪流之中就是勝利。左拉的高傲，蔑視一切歌功頌德或諂媚大眾的垃圾作品，他用文章攻擊文學(xué)界和藝術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)人物，批評市政府當局，我們看到的不是他的傲慢，是他作為一個知識分子的良心！（引自豆瓣影評）其次是側(cè)面反映他功成名就后短暫的迷失。塞尚的到訪點醒左拉已經(jīng)變得虛榮享樂，瑞佛斯夫人的請求則喚醒左拉沉睡已久的社會責(zé)任心。兩個次要人物推動主要人物性格和人格的發(fā)展變化，使傳記人物真實合理，傳記意義更加深刻有型。最后是去對話的場面表演，在法庭對峙中左拉的隱忍沉默，演員保羅穆尼的演技真正做到了眼神控制一切，左拉理性先鋒的形象躍然影上。
四、主題
《左拉傳》傳記人物左拉，作為一個知識分子，關(guān)心貧苦大眾和社會生活，不斷創(chuàng)作反應(yīng)真實政治環(huán)境與人民生活的作品，引起整個輿論社會的廣泛關(guān)注。除此之外，左拉作為功成名就的文學(xué)巨匠，責(zé)無旁貸地充當起理性先鋒的角色，毅然決然幫助忠于職守的軍官平反昭雪。最后，左拉在寫作中、在救世中，被命運無情地帶到了天堂?！爸R分子”這四個字在中國和外國被賦予了不同的深意，中國的知識分子身份曖昧復(fù)雜，既清高又迂腐，既激進又貪婪，紙上談兵是中國知識分子最出神入化的技藝，現(xiàn)在還出現(xiàn)了貶義當前的“公共知識分子”，人們已經(jīng)無法辨識知識分子在中國社會究竟充當什么角色、起到什么作用?！蹲罄瓊鳌分械闹R分子則一直是理想主義的理性先鋒，行動永遠高于理想，他們?yōu)樨毧啻蟊姲l(fā)聲、向冗雜政府政權(quán)質(zhì)疑，社會少不了他們的聲音，因為社會就靠他們發(fā)聲。由此可見，經(jīng)濟環(huán)境不斷優(yōu)化、社會文化被迫成長發(fā)展的中國社會，知識分子何去何從，將至關(guān)重要地決定著中國未來發(fā)展方向的何去何從。
知識分子的定位和作用，在中國社會實在是一個超越千古的命題和疑難，因為這個群體本身就橫貫千年，主導(dǎo)著整個中國政治與歷史。在這個沒有溫存與安逸的現(xiàn)代社會，誰又不是摸著石頭過河，以身試水的后果，恐怕也只能讓實踐和后人來論定。
3 ) 平反昭雪
第10屆奧斯卡最佳影片，一部紀念法國批判現(xiàn)實主義作家左拉的傳記，左拉寫了很多貧苦大眾的非人生活。最令人感動的是左拉放棄自己的名利，為平反陸軍德雷福斯叛國案，與法國陸軍正面交鋒，法國陸軍后來發(fā)現(xiàn)真正的叛徒，但為了陸軍的面子，而不準平反德雷福斯。左拉開始申訴陸軍的罪行，但卻被判刑而隱匿英國，繼續(xù)抨擊法國政府和陸軍，最終迫于媒體壓力，德雷福斯終得平反！看到結(jié)局，我不禁潸然淚下！其實有些冤案奔波十年，也未得昭雪平反，也許我死去的那天會恨自己無能為力！
4 ) 深入地聊奧斯卡
1937年《左拉傳》讓華納兄弟公司第一次得到最佳影片獎。自此奧斯卡獎更垂青中等投資規(guī)模佳片的模式慢慢建立起來。該公司第二次獲獎的《北非諜影》，也是這樣的普通A級制作。輸給它的包括哥倫比亞公司的神經(jīng)喜劇《春閨風(fēng)月》，塞爾茲尼克的《一個明星的誕生》等。 比起其他幾個大片廠，華納兄弟公司榮譽陳列室里的奧斯卡最佳影片小金人數(shù)量的確夠寒磣的，《左拉傳》加上之后的《北非諜影》和《窈窕淑女》，是華納公司在舊好萊塢時期僅有的三個最佳影片獎座。
5 ) immortal
狹隘瘋狂的民族主義、腐敗自私的軍隊系統(tǒng)、狼狽為奸的司法體系，這些仿佛人類身上的詛咒。無論號稱多么文明、多么現(xiàn)代化，這些讓人憤恨的不公總是存在著，仿佛與人類歷史一般不朽。 但與之相伴的，公義與正直也永遠存在于人類之中，而擁有它們的人承載了將它們傳遞下去的使命。他們或用文字，或用畫筆，或用人生，乃至生命，展示著信念的力量。歷史在將丑惡丟棄在地上展示著人類的不堪時，也將這些人化作星辰點綴在了天空之中，讓他們指引著我們的方向。這些人，也許在他們的時代遭遇毀謗，窮困潦倒，乃至失去生命，得不到邪惡者甚至是普通人該有的一切。但當我們抬頭仰望他們時，不需要任何提醒，我們就已知道，他們比與他們同時代、我們時代的乃至未來的時代的不堪與平凡更加不朽。
6 ) 從自由到正義
這部電影拍攝于上世紀三十年代的好萊塢，很樸素，從色調(diào)到電影敘事語言，沒有花哨的表達，不是商業(yè)片的路線。也許太花哨的話，首先違背了這位“自然主義”的開創(chuàng)者的藝術(shù)意圖。
影片只選取了左拉的四個人生片斷，其一是左拉與塞尚在藝術(shù)之都巴黎的漂泊藝術(shù)家生活，其二是《娜娜》的成書過程，其三是德雷福斯事件，其四是左拉之死。其中德雷福斯事件是整部電影要表達的重心所在。一位在文學(xué)史和思想史上都占有重要地位的作家，一生事跡不可謂不多，但導(dǎo)演的擇取有度使得這部電影的敘述節(jié)奏恰到好處。
這部電影給我的啟示是，在有限的篇幅內(nèi)要敘述某一個比較宏大的話題時，與其面面俱到，何如精彩一瞬。——也許是我目下的論文寫作困境使我產(chǎn)生了這個與電影本身似乎有點距離的頓悟吧。
但是有點不如意之處，也許是我太苛責(zé)。影片中所有的對白都是英語，連書報上的標題、人物的信件往來，也是用英語寫就的。只有一家報紙的名字除外。感覺有點怪怪的。我想，也許法國人也并不喜歡這部奧斯卡獲獎電影。一個作家，用自己國家的語言寫作，卻講著一口美式英語？如果好萊塢拍攝一部《曹雪芹傳》或者《魯迅傳》，卻都講英語的話，那將是我無法想象和欣賞的。
病痛不是掩飾就可以的~真理是不斷的推翻更正的一個探求的過程~
原來是另一個角度的“我控訴”事件。穆尼的表演非常出彩，很難想象他就是五年前的那位瘋魔黑幫老大。不過海報也太騙人了吧，人家根本沒有這個造型出鏡哎！
Canibal!如當時撕裂的社會，法庭戲先鋒，左拉和德雷弗斯都演得不錯，后者雖然戲份較少，但每每出現(xiàn)都有化屈辱為尊嚴，悲傷不失氣節(jié)的凜然。
又一個死于鞋子里的小沙粒的英雄。據(jù)說庭審部分開法政劇先河
去年暑假和同學(xué)看的，對於電影講述的德雷福斯事件印象很深。保儸·茂尼的表演十分出色。
不像大多數(shù)傳記片，沒有了為了有血有肉而濃墨重彩的亂七八糟N角戀，凡人左拉只是個喜歡安逸生活的文人。
娜娜之后，左拉寥落的日子一去不返，本可坐享其成的他在瑞佛斯夫人的懇求下走向了人生的另一重峰巔，庭審戲無比荒謬，陸軍的榮譽壓倒了正義的呼聲，左拉沒有被打倒，轉(zhuǎn)戰(zhàn)倫敦的他仍在不懈為著真理奮斗，左拉贏得了勝利，憑借他偉大的心智贏得了命運的榮耀。
整個電影給3.5星，保羅.穆尼的表演加一塊湊夠4顆星，保羅.穆尼真是個可塑性很強的演員呢，這個是在看過他很多影片后的第一感受，雖然那個年代鮑嘉成功將穆尼擠出來華納，不過真論演技的話穆尼一定在鮑嘉之上。
第十屆Oscar best picture,真相與維穩(wěn)，法庭戲贊！
1.為了表面上的榮耀，終將墜入萬劫不復(fù)；2.有時候敢于懦弱也是一種勇氣；3.筆，有時候是最尖銳的刺刀；4.成功使人安逸，苦難才是動力。
塞尚對左拉說： An artist should remain poor, otherwise, his talent, like his stomach, grows fat and stuffy.
這電影應(yīng)該對波蘭斯基的《我控訴》啟發(fā)極大，法國軍官扯下德雷福斯的徽章軍服，折斷他的佩刀時，基本一模一樣。只不過《我控訴》的重點是軍官皮卡爾，本片則是左拉。二者都與該事件毫不相干，卻在察覺他人含冤未雪時挺身而出，雖然自己也身遭迫害，卻又絕不向不公正屈服。他們所追求的并非是名利與榮譽，他們無非是聽從了自己內(nèi)心中最真誠的良心。可惜左拉在真相被承認前一年，便因煤氣中毒而過世?！拔抑挥幸豁棢崆械目是螅阂匀诵詾槊?，讓陽光普照在飽受磨難的人身上，人們有權(quán)享有幸福。我的激烈抗議，只是從我靈魂中發(fā)出的吶喊。誰膽敢傳喚我上法庭，他們可以試看看，讓審訊在光天化日下舉行！我在等待?？偨y(tǒng)閣下，謹向您致上我最深的敬意。”埃米爾?左拉1898年2月
做偉人。。。
左拉：要拯救德雷福斯，就得向控制世界者的心智挑戰(zhàn)，不只是搖搖欲墜的軍隊，還有被人操縱的傀儡，另有一些人，急切草率地沖入血腥的戰(zhàn)爭深淵之中，以保護其權(quán)利。……世界必須被征服，但非以武力，而是以觀念，加以解放，然后便可以為新人類、窮人和富人再造世界…… —— 發(fā)掘揭露現(xiàn)實生活中艱苦、丑陋的一面，是為了引發(fā)人們做出改變，而讓這個世界變得更加美好。
第十屆(1937年)奧斯卡最佳影片，現(xiàn)在看來有些太戲劇化了。
前二十分鐘左拉是作家，中間二十分鐘沒有左拉，最后一個小時左拉是律師
一個知識分子偉大的氣節(jié)。
十九世紀的法國正走在真理和正義的道路上，一百多年后的我們還在彷徨怎樣才能走上這條路
蠻無聊的，作家還是要去讀作品，不能看電影。
3.5。內(nèi)容關(guān)于自由與正義，給國家精神開的一劑良藥，屬于良心電影。風(fēng)格上早期的好萊塢等同于機械舞臺劇，人物急急地表現(xiàn)情節(jié)，不會慢下來深入到人物內(nèi)心。另外這部電影的核心是此事件引起的思考，硬拉到左拉人物傳記上有點偏離。筆記：影片對普世價值的追求，在重現(xiàn)史實的過程中努力開掘人物內(nèi)涵，揭示其中所蘊涵的人類共有的精神，并與民族的主流意識形態(tài)完美融合。成功使人安逸，苦難才是動力。庭審段落開法政劇先河。