傳記電影在奧斯卡長(zhǎng)達(dá)近九十年的發(fā)展史中有著迎合大眾和主流價(jià)值雙重意義，如何創(chuàng)作出兼具藝術(shù)價(jià)值和理想宣傳的優(yōu)秀電影，擁有比劇情、愛(ài)情等其他電影更具挑戰(zhàn)性的非凡時(shí)代意義?！蹲罄瓊鳌繁小靶《馈钡膭?chuàng)作理念，用短小篇幅和高超技巧，完成了對(duì)傳記人物左拉的樹(shù)碑立傳，展現(xiàn)了不斷飛躍發(fā)展的電影創(chuàng)作藝術(shù)，世界電影在歷史中變得嶄新而蓬勃。

一、電影語(yǔ)言

《左拉傳》在電影語(yǔ)言方面有值得關(guān)注的技巧。

首先是剪輯和轉(zhuǎn)場(chǎng)的創(chuàng)作，主要表現(xiàn)在敘述事件與事件、事件與人物聯(lián)系的手法。由于影片在時(shí)間上跨越數(shù)十年，關(guān)鍵性事件并不完全首尾相接，因而如何把事件聯(lián)系得自然平實(shí)則成為電影語(yǔ)言的重要任務(wù)?！蹲罄瓊鳌非擅钸\(yùn)用鏡頭語(yǔ)言和道具設(shè)置，在“做減法”的原則上，將各個(gè)事件和人物串聯(lián)起來(lái)。如“娜娜事件”和軍隊(duì)出征這兩個(gè)事件，影片直接把娜娜放進(jìn)群眾圍觀(guān)軍隊(duì)出征，用娜娜的視角觀(guān)察軍隊(duì)，使“娜娜事件”和軍隊(duì)出征無(wú)縫結(jié)合。還有“瑞佛斯案件”和左拉的聯(lián)系，影片用報(bào)童賣(mài)報(bào)和群眾討論將左拉推到“瑞佛斯案件”的邊緣，進(jìn)而一步一步深入事件進(jìn)行敘述。這種創(chuàng)作手法極富電影特有的敘述技巧，用最為直觀(guān)的影像語(yǔ)言在極短時(shí)間內(nèi)拉緊事件之間的聯(lián)系，使影片敘述節(jié)奏簡(jiǎn)潔有力而充滿(mǎn)創(chuàng)意。

其次是符號(hào)化語(yǔ)言的表達(dá)，最為突出的是影片中雨傘的意象。雨傘在影片中出現(xiàn)了三次，第一次是左拉去出版社請(qǐng)求編輯預(yù)支《娜娜》的稿費(fèi)，他拿著一把破爛得翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的雨傘，行走在狂風(fēng)暴雨中，雨傘在這里象征著左拉的物質(zhì)條件十分貧乏，即使是創(chuàng)作反映社會(huì)貧苦大眾的驚世巨作，也仍然擺脫不了社會(huì)貧富差距帶來(lái)的慣性作用。第二次是左拉成功預(yù)支《娜娜》的稿費(fèi)，他拿著從編輯那里借來(lái)的幾塊錢(qián)，出門(mén)買(mǎi)了一把新雨傘，雨傘在這里則象征了左拉經(jīng)過(guò)對(duì)大眾生活的反映創(chuàng)作，已經(jīng)獲得了維持基本物質(zhì)生活的能力，并且他的寫(xiě)作也得到了大眾的廣泛認(rèn)可。第三次則是法庭對(duì)峙再開(kāi)庭時(shí)，影片并沒(méi)有繼續(xù)直接切入法庭的場(chǎng)面，而是選取了法庭外成百上千如泄洪般壯觀(guān)的群眾和雨傘，黑壓壓的一大片雨傘表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)全社會(huì)因這個(gè)案件產(chǎn)生的壓抑氣氛，雨傘在這里還象征群眾對(duì)“瑞佛斯案件”和社會(huì)公理、司法公正的熱切關(guān)注。

最后是影片的鏡頭運(yùn)動(dòng)十分靈巧豐富，沒(méi)有局限與某個(gè)特定景別，而是在人物對(duì)話(huà)、群眾對(duì)話(huà)、大型場(chǎng)面等環(huán)境中不斷變化，遠(yuǎn)近結(jié)合、活動(dòng)自如。

二、劇本創(chuàng)作

《左拉傳》在劇本創(chuàng)作上獨(dú)具匠心。作為傳記片，相比起《歌舞大王齊格飛》的超長(zhǎng)篇幅，影片選取短篇幅實(shí)屬不易。同樣是依照時(shí)間發(fā)展敘述時(shí)間，《左拉傳》別出心裁地選取左拉人生中最具有代表性的四個(gè)重要階段，由點(diǎn)到面地表現(xiàn)左拉這個(gè)傳記人物，舍棄面面俱到的流水線(xiàn)敘述，影片節(jié)奏緊湊有力，情節(jié)起伏也錯(cuò)落有致。同時(shí)在為左拉立傳的創(chuàng)作過(guò)程中，劇本沒(méi)有生硬地給左拉高大全的光環(huán)，而是客觀(guān)地還原真實(shí)歷史人物，給予他熱血敢怒、給予他功成名就后的安于享受、給予他被丑惡現(xiàn)實(shí)喚醒后的志在千里……去神化的英雄化人物塑造，左拉這個(gè)傳記人物的形象兼具偉大和人性，十分深入人心。在最高潮部分的法庭對(duì)峙階段，影片并沒(méi)有讓左拉和對(duì)方唇槍舌戰(zhàn)，而是讓左拉靜坐在被告席靜靜觀(guān)察！無(wú)論對(duì)方做出怎樣的污蔑詆毀，左拉一直在沉默隱忍，他的代表律師和對(duì)方的你來(lái)我往不斷深刻左拉經(jīng)歷世事的冷靜沉著，以及他對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的嘆惋痛惜。不難想象《左拉傳》最佳劇本獎(jiǎng)的實(shí)至名歸。

三、人物塑造

“你知道人們不想看赤裸裸的真相，他們寧可看這種謊言。”開(kāi)頭片段的臺(tái)詞表達(dá)了知識(shí)分子在大眾中的尷尬境地，同時(shí)也貫穿了整個(gè)電影敘事，是嘩眾取寵，還是獨(dú)善風(fēng)骨？左拉，這個(gè)法國(guó)繼巴爾扎克之后的大文豪用實(shí)際行動(dòng)給出了答案，做獨(dú)立的文人，“讓火光溫暖真理者的骨頭”！“等肚子餓扁了，你就學(xué)會(huì)乖了”，堅(jiān)持自我的人總會(huì)被身邊的庸俗大眾如此斥責(zé)嘲諷，你的與眾不同讓他們渾身難受，不吐不快，而忠于真理的人只要繼續(xù)做自己，不迷失與洪流之中就是勝利。左拉的高傲，蔑視一切歌功頌德或諂媚大眾的垃圾作品，他用文章攻擊文學(xué)界和藝術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)人物，批評(píng)市政府當(dāng)局，我們看到的不是他的傲慢，是他作為一個(gè)知識(shí)分子的良心！

《左拉傳》在人物塑造上虛實(shí)結(jié)合。首先正面表現(xiàn)左拉的正直無(wú)畏、剛毅果敢，“你知道人們不想看赤裸裸的真相，他們寧可看這種謊言?！遍_(kāi)頭片段的臺(tái)詞表達(dá)了知識(shí)分子在大眾中的尷尬境地，同時(shí)也貫穿了整個(gè)電影敘事，是嘩眾取寵，還是獨(dú)善風(fēng)骨？左拉，這個(gè)法國(guó)繼巴爾扎克之后的大文豪用實(shí)際行動(dòng)給出了答案，做獨(dú)立的文人，“讓火光溫暖真理者的骨頭”！“等肚子餓扁了，你就學(xué)會(huì)乖了”，堅(jiān)持自我的人總會(huì)被身邊的庸俗大眾如此斥責(zé)嘲諷，你的與眾不同讓他們渾身難受，不吐不快，而忠于真理的人只要繼續(xù)做自己，不迷失與洪流之中就是勝利。左拉的高傲，蔑視一切歌功頌德或諂媚大眾的垃圾作品，他用文章攻擊文學(xué)界和藝術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)人物，批評(píng)市政府當(dāng)局，我們看到的不是他的傲慢，是他作為一個(gè)知識(shí)分子的良心?。ㄒ远拱暧霸u(píng)）其次是側(cè)面反映他功成名就后短暫的迷失。塞尚的到訪(fǎng)點(diǎn)醒左拉已經(jīng)變得虛榮享樂(lè)，瑞佛斯夫人的請(qǐng)求則喚醒左拉沉睡已久的社會(huì)責(zé)任心。兩個(gè)次要人物推動(dòng)主要人物性格和人格的發(fā)展變化，使傳記人物真實(shí)合理，傳記意義更加深刻有型。最后是去對(duì)話(huà)的場(chǎng)面表演，在法庭對(duì)峙中左拉的隱忍沉默，演員保羅穆尼的演技真正做到了眼神控制一切，左拉理性先鋒的形象躍然影上。

四、主題

《左拉傳》傳記人物左拉，作為一個(gè)知識(shí)分子，關(guān)心貧苦大眾和社會(huì)生活，不斷創(chuàng)作反應(yīng)真實(shí)政治環(huán)境與人民生活的作品，引起整個(gè)輿論社會(huì)的廣泛關(guān)注。除此之外，左拉作為功成名就的文學(xué)巨匠，責(zé)無(wú)旁貸地充當(dāng)起理性先鋒的角色，毅然決然幫助忠于職守的軍官平反昭雪。最后，左拉在寫(xiě)作中、在救世中，被命運(yùn)無(wú)情地帶到了天堂?！爸R(shí)分子”這四個(gè)字在中國(guó)和外國(guó)被賦予了不同的深意，中國(guó)的知識(shí)分子身份曖昧復(fù)雜，既清高又迂腐，既激進(jìn)又貪婪，紙上談兵是中國(guó)知識(shí)分子最出神入化的技藝，現(xiàn)在還出現(xiàn)了貶義當(dāng)前的“公共知識(shí)分子”，人們已經(jīng)無(wú)法辨識(shí)知識(shí)分子在中國(guó)社會(huì)究竟充當(dāng)什么角色、起到什么作用。《左拉傳》中的知識(shí)分子則一直是理想主義的理性先鋒，行動(dòng)永遠(yuǎn)高于理想，他們?yōu)樨毧啻蟊姲l(fā)聲、向冗雜政府政權(quán)質(zhì)疑，社會(huì)少不了他們的聲音，因?yàn)樯鐣?huì)就靠他們發(fā)聲。由此可見(jiàn)，經(jīng)濟(jì)環(huán)境不斷優(yōu)化、社會(huì)文化被迫成長(zhǎng)發(fā)展的中國(guó)社會(huì)，知識(shí)分子何去何從，將至關(guān)重要地決定著中國(guó)未來(lái)發(fā)展方向的何去何從。

知識(shí)分子的定位和作用，在中國(guó)社會(huì)實(shí)在是一個(gè)超越千古的命題和疑難，因?yàn)檫@個(gè)群體本身就橫貫千年，主導(dǎo)著整個(gè)中國(guó)政治與歷史。在這個(gè)沒(méi)有溫存與安逸的現(xiàn)代社會(huì)，誰(shuí)又不是摸著石頭過(guò)河，以身試水的后果，恐怕也只能讓實(shí)踐和后人來(lái)論定。

第10屆奧斯卡最佳影片，一部紀(jì)念法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家左拉的傳記，左拉寫(xiě)了很多貧苦大眾的非人生活。最令人感動(dòng)的是左拉放棄自己的名利，為平反陸軍德雷福斯叛國(guó)案，與法國(guó)陸軍正面交鋒，法國(guó)陸軍后來(lái)發(fā)現(xiàn)真正的叛徒，但為了陸軍的面子，而不準(zhǔn)平反德雷福斯。左拉開(kāi)始申訴陸軍的罪行，但卻被判刑而隱匿英國(guó)，繼續(xù)抨擊法國(guó)政府和陸軍，最終迫于媒體壓力，德雷福斯終得平反！看到結(jié)局，我不禁潸然淚下！其實(shí)有些冤案奔波十年，也未得昭雪平反，也許我死去的那天會(huì)恨自己無(wú)能為力！

1937年《左拉傳》讓華納兄弟公司第一次得到最佳影片獎(jiǎng)。自此奧斯卡獎(jiǎng)更垂青中等投資規(guī)模佳片的模式慢慢建立起來(lái)。該公司第二次獲獎(jiǎng)的《北非諜影》，也是這樣的普通A級(jí)制作。輸給它的包括哥倫比亞公司的神經(jīng)喜劇《春閨風(fēng)月》，塞爾茲尼克的《一個(gè)明星的誕生》等。 比起其他幾個(gè)大片廠(chǎng)，華納兄弟公司榮譽(yù)陳列室里的奧斯卡最佳影片小金人數(shù)量的確夠寒磣的，《左拉傳》加上之后的《北非諜影》和《窈窕淑女》，是華納公司在舊好萊塢時(shí)期僅有的三個(gè)最佳影片獎(jiǎng)座。

狹隘瘋狂的民族主義、腐敗自私的軍隊(duì)系統(tǒng)、狼狽為奸的司法體系，這些仿佛人類(lèi)身上的詛咒。無(wú)論號(hào)稱(chēng)多么文明、多么現(xiàn)代化，這些讓人憤恨的不公總是存在著，仿佛與人類(lèi)歷史一般不朽。 但與之相伴的，公義與正直也永遠(yuǎn)存在于人類(lèi)之中，而擁有它們的人承載了將它們傳遞下去的使命。他們或用文字，或用畫(huà)筆，或用人生，乃至生命，展示著信念的力量。歷史在將丑惡丟棄在地上展示著人類(lèi)的不堪時(shí)，也將這些人化作星辰點(diǎn)綴在了天空之中，讓他們指引著我們的方向。這些人，也許在他們的時(shí)代遭遇毀謗，窮困潦倒，乃至失去生命，得不到邪惡者甚至是普通人該有的一切。但當(dāng)我們抬頭仰望他們時(shí)，不需要任何提醒，我們就已知道，他們比與他們同時(shí)代、我們時(shí)代的乃至未來(lái)的時(shí)代的不堪與平凡更加不朽。