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更新時間：2023-08-10 19:16
詳細劇情
元祿14年，赤穗城城主淺野內(nèi)匠頭（真田廣之 飾）拔刀砍傷了羞辱自己的吉良上野介（田村高廣 飾），他也因冒犯將軍而被賜死。在此之后，赤穗城覆沒，大老大石內(nèi)藏助（津村雅彥 飾）召集城中武士，決定暫時忍辱負重，伺機復(fù)仇。這群義士中有一年輕人名喚民谷伊右衛(wèi)門（佐藤浩市 飾），他和朋友們過起浪人的生活，終日靠彈奏琵琶為生。某日，伊右衛(wèi)門邂逅美麗的湯女阿巖（高崗早紀 飾），二人最終成為內(nèi)緣夫妻。艱苦的日子走到盡頭，大石召集忠勇義士們準備起事，伊右衛(wèi)門與阿巖難分難舍，最終決定退出行動。 某晚，伊右衛(wèi)門獨自外出，重逢曾被自己救過的女孩阿梅（荻野目慶子 飾），并隨之來到家中成親。殊不知心愛的阿巖即將遭到奸人暗害……
長篇影評
1 ) 忠臣藏外傳 四谷怪談
忠臣藏外傳 四谷怪談
文/不一定驢驢
元祿14年(1701)春，赤穂藩藩主淺野內(nèi)匠頭去江戶拜謁將軍。因受到將軍手下吉良上野介陷害，在將軍殿上丑態(tài)百出，淺草惱而拔刀砍傷了吉良。歷史上稱此事為“松之廊下事件”。當時的將軍德川綱吉大怒，命令淺野立刻切腹自盡，并要取消掉赤穂藩。但吉良卻沒有受到任何處罰。隨后，淺野的部下大石內(nèi)藏助趕到，很快發(fā)覺了隱情。一年以后，大石率領(lǐng)47位赤穂浪人突然闖入吉良官邸，殺死了吉良為主君報仇雪恨。爾后他們集體切腹，成為了英雄。
江戶時期的凈琉璃兼歌舞伎作者竹田出云根據(jù)這一真實事件，創(chuàng)作了著名的歌舞伎劇本《假名范本忠臣藏》。
《東海道四谷怪談》是江戶時期歌舞伎作者鶴屋大南北根據(jù)東海道四谷地區(qū)的民間傳說創(chuàng)作的歌舞伎名劇。講一個被丈夫拋棄并殺害的苦命女子阿巖化為怨靈復(fù)仇的故事。
由于《東海道四谷怪談》與《忠臣藏》發(fā)生在同一個年代里，歌舞伎《東海道四谷怪談》常作為《忠臣藏》的附加劇目演出。采取與忠臣藏的故事穿插進行的大膽方法，第一天先演忠臣藏從開始到第六幕，再演四谷怪談的開始到第三幕，第二天先演忠臣藏從第七幕到高潮，再演四谷怪談的四、五幕，復(fù)仇成功，最后再演忠臣藏的結(jié)局。
《忠臣藏》和《東海道四谷怪談》不僅是歌舞伎的傳世劇本，在日本影壇也炙手可熱，經(jīng)久不衰，和二者有關(guān)的電影數(shù)目眾多根本不勝枚舉。
深作欣二1994年的《忠臣藏外傳 四谷怪談》為紀念松竹公司創(chuàng)業(yè)百年而拍，與通常的《東海道四谷怪談》不同，他大膽地把《東海道四谷怪談》故事跟《忠臣藏》合成一線，使《東》的主人公民谷伊右衛(wèi)門在接受妻子阿巖報復(fù)的同時，也參與到47赤穂浪人復(fù)仇中，并稱之“赤穂第48義士”。體現(xiàn)了二者作為歌舞伎劇目時的演出關(guān)系。值得注意的是，深作早在15年前也拍過“忠臣藏”故事--《赤穂城斷絕》。
由于該片對松竹的紀念意義，深作欣二有足夠的預(yù)算在場面上奢華鋪陳。影片秉賦著深作1980年代時代劇的一貫大手筆，對江戶背景氛圍的渲染令人嘆為觀止。深作的古典傾向，在片中化作對“好色”風俗--嫖客與湯女，以及“殉情”之風--阿巖與仆人被“69”式釘在木筏上順流而下--的描寫，儼然一幅井原西鶴“浮世草子”、近松門左衛(wèi)門“心中物”的江戶市井風情畫。
不足的是深作欣二對所謂電腦特技的賣弄。如女鬼阿巖暴風雪“沖擊波”的夸張復(fù)仇，有悖于影片整體的典雅格調(diào)，比起當年《里見八犬傳》山崩地裂的特技氣勢，更是低一格的水準。同時，作為一部傳統(tǒng)的東洋鬼物語，該片也顯得哀怨不足血腥有余。
深作欣二在人物塑造上做得十分成功。對于刻畫暴力、拷問被環(huán)境扭曲的人性，本身就是他的長項。秉性暴戾的民谷伊右衛(wèi)門，可以說是典型的深作式的人物，不啻《無仁義的戰(zhàn)爭》主人公廣能昌三的浪人版。這里是一個由“忠”、“孝”、“情義”組成的血氣方剛的男兒世界。
《忠臣藏外傳 四谷怪談》是大氣十足的、典型的帶有深作標簽的人性挽歌式的成熟作品。該片中的諸多手法、表現(xiàn)細節(jié)，以及藝術(shù)沖擊力，都在接下來的《大逃殺》中保留下來了。
影片資料：
《忠臣藏外傳 四谷怪談》1994年
導(dǎo)演：深作欣二
原作：竹田出云 鶴屋南北
主演：佐藤浩市 高岡早紀 津川雅彥
出品：松竹
文/不一定驢驢
元祿14年(1701)春，赤穂藩藩主淺野內(nèi)匠頭去江戶拜謁將軍。因受到將軍手下吉良上野介陷害，在將軍殿上丑態(tài)百出，淺草惱而拔刀砍傷了吉良。歷史上稱此事為“松之廊下事件”。當時的將軍德川綱吉大怒，命令淺野立刻切腹自盡，并要取消掉赤穂藩。但吉良卻沒有受到任何處罰。隨后，淺野的部下大石內(nèi)藏助趕到，很快發(fā)覺了隱情。一年以后，大石率領(lǐng)47位赤穂浪人突然闖入吉良官邸，殺死了吉良為主君報仇雪恨。爾后他們集體切腹，成為了英雄。
江戶時期的凈琉璃兼歌舞伎作者竹田出云根據(jù)這一真實事件，創(chuàng)作了著名的歌舞伎劇本《假名范本忠臣藏》。
《東海道四谷怪談》是江戶時期歌舞伎作者鶴屋大南北根據(jù)東海道四谷地區(qū)的民間傳說創(chuàng)作的歌舞伎名劇。講一個被丈夫拋棄并殺害的苦命女子阿巖化為怨靈復(fù)仇的故事。
由于《東海道四谷怪談》與《忠臣藏》發(fā)生在同一個年代里，歌舞伎《東海道四谷怪談》常作為《忠臣藏》的附加劇目演出。采取與忠臣藏的故事穿插進行的大膽方法，第一天先演忠臣藏從開始到第六幕，再演四谷怪談的開始到第三幕，第二天先演忠臣藏從第七幕到高潮，再演四谷怪談的四、五幕，復(fù)仇成功，最后再演忠臣藏的結(jié)局。
《忠臣藏》和《東海道四谷怪談》不僅是歌舞伎的傳世劇本，在日本影壇也炙手可熱，經(jīng)久不衰，和二者有關(guān)的電影數(shù)目眾多根本不勝枚舉。
深作欣二1994年的《忠臣藏外傳 四谷怪談》為紀念松竹公司創(chuàng)業(yè)百年而拍，與通常的《東海道四谷怪談》不同，他大膽地把《東海道四谷怪談》故事跟《忠臣藏》合成一線，使《東》的主人公民谷伊右衛(wèi)門在接受妻子阿巖報復(fù)的同時，也參與到47赤穂浪人復(fù)仇中，并稱之“赤穂第48義士”。體現(xiàn)了二者作為歌舞伎劇目時的演出關(guān)系。值得注意的是，深作早在15年前也拍過“忠臣藏”故事--《赤穂城斷絕》。
由于該片對松竹的紀念意義，深作欣二有足夠的預(yù)算在場面上奢華鋪陳。影片秉賦著深作1980年代時代劇的一貫大手筆，對江戶背景氛圍的渲染令人嘆為觀止。深作的古典傾向，在片中化作對“好色”風俗--嫖客與湯女，以及“殉情”之風--阿巖與仆人被“69”式釘在木筏上順流而下--的描寫，儼然一幅井原西鶴“浮世草子”、近松門左衛(wèi)門“心中物”的江戶市井風情畫。
不足的是深作欣二對所謂電腦特技的賣弄。如女鬼阿巖暴風雪“沖擊波”的夸張復(fù)仇，有悖于影片整體的典雅格調(diào)，比起當年《里見八犬傳》山崩地裂的特技氣勢，更是低一格的水準。同時，作為一部傳統(tǒng)的東洋鬼物語，該片也顯得哀怨不足血腥有余。
深作欣二在人物塑造上做得十分成功。對于刻畫暴力、拷問被環(huán)境扭曲的人性，本身就是他的長項。秉性暴戾的民谷伊右衛(wèi)門，可以說是典型的深作式的人物，不啻《無仁義的戰(zhàn)爭》主人公廣能昌三的浪人版。這里是一個由“忠”、“孝”、“情義”組成的血氣方剛的男兒世界。
《忠臣藏外傳 四谷怪談》是大氣十足的、典型的帶有深作標簽的人性挽歌式的成熟作品。該片中的諸多手法、表現(xiàn)細節(jié)，以及藝術(shù)沖擊力，都在接下來的《大逃殺》中保留下來了。
影片資料：
《忠臣藏外傳 四谷怪談》1994年
導(dǎo)演：深作欣二
原作：竹田出云 鶴屋南北
主演：佐藤浩市 高岡早紀 津川雅彥
出品：松竹
2 ) 將人性凜冽
作為日本的傳統(tǒng)戲劇，深作欣二于人物性格的塑造上賦予其深度的個人特點，凜冽決絕。
沒有別的路時殺人是唯一的路，男主角先后兩次的殺人，無絲毫猶豫，是因為在彼時之下，全無他路可走。
有別的路可選時選好走的路。移情于仇家公主不需要太多理由，存在的權(quán)衡下高低立見，無需做作。
記憶點深刻的是扮演妓女的高岡早紀豐美的胸部，尤其是出于其瘦弱身材之上，更見性感。再是分別死亡之后的鬼影看世界有些新意，至于片子明顯的弱處確實是女鬼殺人的夸張過分，完全可以一股陰風而至，隨之倒地一片的簡潔處理方式，于此處生硬賣弄，的確有傷整體典雅。
沒有別的路時殺人是唯一的路，男主角先后兩次的殺人，無絲毫猶豫，是因為在彼時之下，全無他路可走。
有別的路可選時選好走的路。移情于仇家公主不需要太多理由，存在的權(quán)衡下高低立見，無需做作。
記憶點深刻的是扮演妓女的高岡早紀豐美的胸部，尤其是出于其瘦弱身材之上，更見性感。再是分別死亡之后的鬼影看世界有些新意，至于片子明顯的弱處確實是女鬼殺人的夸張過分，完全可以一股陰風而至，隨之倒地一片的簡潔處理方式，于此處生硬賣弄，的確有傷整體典雅。
3 ) 驚鴻一渺，驚為天人
這部片我看的是無字幕版本的
是什么支持我看下去，還保存下來的呢
那只能是高岡早紀那無敵的身材了
其中出浴那一幕完美演繹了什么叫細藤結(jié)大瓜，閱片無數(shù)的我也不得不嘆為觀止啊，這么好的身材可惜鏡頭太少了
經(jīng)典永流傳，你說說這片子都這么露了，你干脆拍個三級片不行么？？怎么就不行么？？
太可惜了實在是
4 ) 影評寫過了這里只是一個段子
這不是剛看了鷲尾いさ子出道作大林宣彥的“向田野向山向海邊”（野ゆき山ゆき海べゆき），那里有佐藤浩市演了個用來惡嘲皇軍的青年將校角色。驚艷于少女鷲尾那濃濃鄉(xiāng)愁的美貌，這一搜就搜出了她還跟浩市合演過一個被遺忘在了歷史里的電視劇“橫濱心中”（接檔那傳說之作《同窗會》），點進2ch才知道這位美人就是仲村徹的老婆。
于是看到了2ch宅說的關(guān)于本片的段子：本來男主是讓仲村徹來演的，由于當時他演技太差完全不行（<-我懂?。?，深作監(jiān)督怒了：“給我把廣之或者浩市叫來?。 薄Y(jié)果就換回了兩位他的愛將，也成就了佐藤浩市第一座學院獎最佳男主獎。
真假不可考，但以深作監(jiān)督對真田小隊長的愛和對浩市的信賴，說出這種話來……我反正是信了??！
PS這部電影里最耀眼的其實是高岡早紀那驚鴻一脫和白涂系結(jié)尾不是么！電影是拍得太周正了欠缺點最要命的韻，所以四星。
于是看到了2ch宅說的關(guān)于本片的段子：本來男主是讓仲村徹來演的，由于當時他演技太差完全不行（<-我懂?。?，深作監(jiān)督怒了：“給我把廣之或者浩市叫來?。 薄Y(jié)果就換回了兩位他的愛將，也成就了佐藤浩市第一座學院獎最佳男主獎。
真假不可考，但以深作監(jiān)督對真田小隊長的愛和對浩市的信賴，說出這種話來……我反正是信了??！
PS這部電影里最耀眼的其實是高岡早紀那驚鴻一脫和白涂系結(jié)尾不是么！電影是拍得太周正了欠缺點最要命的韻，所以四星。
5 ) 津川雅彥是當時深作欣二的理想化身吧？
看大逃殺，覺得是一個老人未免干澀的離別之作。
看魔界轉(zhuǎn)生，則是大滑頭的熟手作。
看這一部四谷怪談，豐盈流暢，充滿了深作的風格，又帶上了一絲不多見的思慮，津川雅彥是當時深作欣二的理想化身吧？
大石內(nèi)藏助，也是日本戲劇、小說、電玩游戲、同人的傳統(tǒng)創(chuàng)作角色，大概從芥川龍之介的《大石內(nèi)藏助的一天》開始（未必芥川是第一個寫同人的），他們對赤穗四十七義士的思索也從扁平化到立體化，層次十分多，十分細膩。
其實，這部四谷怪談同樣也太手熟油滑了：劍豪片也拍熟手了，讓女演員脫上衣滿足大眾軟色情也是套路了，色彩的靡麗和情節(jié)切換的過于頻繁也是一如既往，構(gòu)架無謂多繞彎，本應(yīng)更簡潔，終究過多堆砌，這是深作的通病，但是深作的作品優(yōu)秀也在于這里：每一層堆砌，可以引申出另一個同人來，本身而言是一個充滿外延的半成品。必殺4雪恨也是如此。他頭腦里裝了太多信息量，急于傾訴，有時不愿意再醞釀當作B級錄影帶一樣就拍掉了，真為他惋惜。但，的確充滿了想象力，每個情節(jié)的分支上都能讓看的人再想一個故事出來——這本身，就說明了深作電影的強悍。
看魔界轉(zhuǎn)生，則是大滑頭的熟手作。
看這一部四谷怪談，豐盈流暢，充滿了深作的風格，又帶上了一絲不多見的思慮，津川雅彥是當時深作欣二的理想化身吧？
大石內(nèi)藏助，也是日本戲劇、小說、電玩游戲、同人的傳統(tǒng)創(chuàng)作角色，大概從芥川龍之介的《大石內(nèi)藏助的一天》開始（未必芥川是第一個寫同人的），他們對赤穗四十七義士的思索也從扁平化到立體化，層次十分多，十分細膩。
其實，這部四谷怪談同樣也太手熟油滑了：劍豪片也拍熟手了，讓女演員脫上衣滿足大眾軟色情也是套路了，色彩的靡麗和情節(jié)切換的過于頻繁也是一如既往，構(gòu)架無謂多繞彎，本應(yīng)更簡潔，終究過多堆砌，這是深作的通病，但是深作的作品優(yōu)秀也在于這里：每一層堆砌，可以引申出另一個同人來，本身而言是一個充滿外延的半成品。必殺4雪恨也是如此。他頭腦里裝了太多信息量，急于傾訴，有時不愿意再醞釀當作B級錄影帶一樣就拍掉了，真為他惋惜。但，的確充滿了想象力，每個情節(jié)的分支上都能讓看的人再想一個故事出來——這本身，就說明了深作電影的強悍。
忠臣藏和四谷怪談的糅合，深作欣二又加了點私貨：被團隊信念排斥流放的心靈自由者。但由于前兩個題材所有賣座的片段都必須拍，所以三個部分都存有敘事殘缺，但深作欣二在結(jié)尾完成了對其私貨的收斂升華?！?↑】
6，忠臣藏和四谷怪談兩個經(jīng)典故事的嫁接，算是深作老師腦洞大開的產(chǎn)物，整體還是很cult的，斷肢噴血啥的都是深作電影的常規(guī)操作，而且音樂還用上了布蘭詩歌，深作這是要把混搭玩壞的節(jié)奏。高岡早紀的胸大贊，久久不能遺忘。
在時代劇里聽到西洋古典樂總覺得別扭。。。女鬼做法報仇的時候我笑場了，太科幻了。但總體而言，這個電影稱得上優(yōu)秀，新婚當夜純熟的平行蒙太奇運用把故事推上了高潮，以及一個無比美妙的結(jié)局。
那時候真田廣之還很年輕。高岡早紀的身材也恁好了。改編了四谷怪談里面一個經(jīng)典的老梗，拋棄糟糠迎娶富貴的妻子，后因為悔恨殺了愛人，自己也被殺。不過沒看懂改編之后想說明什么……
另一部“元祿忠臣藏”
本以為是化貓，誰知買到的是深作欣二94版的。中間2段穿插的歌舞伎很贊，但最后阿巖的復(fù)仇和伊右衛(wèi)門的鬼魂好違和……破壞了之前的美感。阿巖的毀容顏看著像歐美的化妝特效外加藥力發(fā)作時的特寫太獵奇——減分！伊右衛(wèi)門和吉良間的戲不切實際（一個是浪人一個是幕府忠臣家族）違和感劇增
不知道是不是字幕太爛的原因，沒太看懂。但是從構(gòu)圖上來看依然是深作欣二的傾斜構(gòu)圖。當看到那么漂亮的女子被毀容真是感到惋惜
勉強及格。松竹創(chuàng)業(yè)百年紀念作，搬演了日本影史上早期最知名長片題材忠臣藏，和同一天上映的東映市川昆版《四十七人之刺客》有打擂臺的意思。男主佐藤浩市本為第四十八名浪人，但在行刺與否上始終游移，全片籠罩著一股怪談的玄妙氣息，尤其集中在石橋蓮司一家上，他不會說話的女兒讓劇情演變成二女爭夫、冤魂復(fù)仇的奇情路數(shù)，行刺倒變成了副線，雖然最后的殺戮狠辣，但結(jié)尾是幽靈化的佐藤浩市寂寥的心境（男女主的虛影靈魂疊加在殺戮場上，合成的很準確）。本片最大看點是22歲的高崗早紀，可謂出道即巔峰，清純派的無暇臉上，意外的竟然是個大號肉彈，這么好的女人佐藤浩市都不珍惜，可見這個角色的無人性！前半段交代的略顯混亂，高崗早紀亮相等幾場戲都很突然，后面亦真亦幻的微妙氛圍處理的扎實，講生存艱難講人性深淵，相比之下報仇成功都不可喜了
兩個傳統(tǒng)經(jīng)典故事嫁接而成，內(nèi)容上無甚特別，但有氣氛有人物。
兩個地方印象十分深刻，一個開頭不久阿巖和胖子吵架，一個鏡頭到底。另一個阿巖服毒，伊右衛(wèi)門到貴族家中做客和大石內(nèi)藏助的兒子跳舞，三個場景切換好贊！看到阿巖幫忙復(fù)仇的時候真的笑場了，原來這兩故事是這么聯(lián)系起來的。結(jié)尾處音樂很贊，另外開頭和片尾的歌曲很熟悉，是某首西洋樂的改編？
沒太看懂原委
溝口健二和深作欣二完全可以代表日本文化的兩個極端——魯思·本尼迪克特所稱的“菊與刀”。溝口健二的電影淡雅如菊，深作欣二的電影狂烈如刀。中間那一段“哈姆雷特式的戲劇”，拍得太精彩了。把它和馮小剛《夜宴》中的那段一比較，就知道什么是大師了！
有一種隱約的怪誕和剛烈，很喜歡
忠臣藏和四谷怪談做了結(jié)合整編。讓男主背負了武士應(yīng)該敬守的藩地名譽和職責，又展現(xiàn)了關(guān)鍵時刻在貧苦和富庶之間做出的違背良心的選擇。前面做的比較好，特別是開頭的政治驚悚般的剪輯。但是結(jié)尾20分鐘怎么就淪為奇幻鬼片了，利用復(fù)仇來掩蓋殺害，這絕對是不成立的...
一言不合就拔刀犯上，手頭拮據(jù)就殺女劫財，男主的生命軌跡暗黑到好像大菩薩嶺機龍之助，用津川雅彥來演大石內(nèi)藏助會讓觀眾覺得沉迷酒色根本無關(guān)復(fù)仇隱忍而完全就是本性使然……深作竟然拿無仁義黑社會那套元素和情緒來拍忠臣藏？這47人的小團體就差點起名叫做一個關(guān)西赤穗組。從身世行為到選角導(dǎo)向都透著對武士精神的否定，唯一點贊的兩位成員在雪襲當夜被正能疤面女鬼施法救助，因為哥倆曾和男主一起給世間帶來過讓她感動的音樂！
忠臣藏的背景，四谷怪談的故事。改成了happy ending，渣男怨女做了一對永遠的鬼夫妻。風格太跳脫。
《東海道四谷怪談》+《假名范本忠臣藏》。沒期待中那么美，也沒想到深作欣二會將血腥鏡頭表現(xiàn)得那么“婉轉(zhuǎn)”。有兩處更讓影片在我心里印象大打折扣：1、對電腦特技的賣弄失敗，女主做法的那段，我心里跳出的臺詞是“廬山升龍霸”！2、結(jié)尾處的配樂實在突兀。
把忠臣藏和四谷怪談合成了一個故事，首先是改變了伊右衛(wèi)門的性格，不再是無情殘忍，倒是有些無辜了。同樣，兩個故事的混搭也讓影片風格不定，恐怖沒上去，卻帶了些反思。半裸的高岡早紀與依舊奶油的佐藤浩市反而更讓人印象深刻。
字幕不好害死人吶，不過那會的高岡早紀真是漂亮得沒話說
飄雨如飄霧。屋邊櫻花亂飛?；齎字手指。啞女美女蛇。妻子被藥死，立刻又被娶妻，亡妻起雪風暴復(fù)仇。華麗裝飾。三星半