熙熙攘攘的街道很像曾經(jīng)我下班要穿過(guò)的那條，運(yùn)氣不好要等很久的紅燈，不知何時(shí)能再走一次。
　　如果只是掙扎在溫飽線(xiàn)上的話(huà)，眼中所有的城市都長(zhǎng)得一個(gè)樣子吧，在小貴的好友眼里，大城市里的人缺少人情味的那部分都被狡詐填滿(mǎn)了，而大城市的女人更是高高在上不可一世的，像他這樣連名字都被忽略的外來(lái)務(wù)工者數(shù)不勝數(shù)，像是不經(jīng)意抓住超人斗篷被帶上天，俯視過(guò)更大世界的璀璨后，便成了高不成低不就的存在，既不能抓住機(jī)會(huì)改變命運(yùn)，也不愿回到家鄉(xiāng)踏實(shí)務(wù)農(nóng)。他和周迅扮演的保姆是同一類(lèi)人，眼里看得見(jiàn)都市的繁華卻看不見(jiàn)奮斗的可貴，艷羨嫉妒著城里人的高貴卻惰于充實(shí)自己的內(nèi)在，心氣高志氣短，徒有一顆做大夢(mèng)的心。
　　小貴的倔勁兒主要還是因?yàn)槟贻p，初來(lái)城市許多新鮮的事物令他目不暇接，但沉默寡言的他骨子里幻想的成分更多：自行車(chē)代表著他來(lái)城市獲得的第一份禮物，代表著城市對(duì)他的肯定和包容，很有吉祥物的涵義。他對(duì)周迅扮演的保姆是有好感的，一如小堅(jiān)對(duì)瀟瀟的感情，少年少女懵懂的愛(ài)情萌芽，小貴對(duì)自行車(chē)執(zhí)著的一部分動(dòng)力也有這份感情的功勞。雖然導(dǎo)演沒(méi)有交代小貴的家庭背景，但相信都是淳樸的老實(shí)人，才能培養(yǎng)出小貴一身“在哪跌倒就在哪爬起來(lái)”的犟脾氣。只是他還不能完全理解天理和法制存在沖突的可能性，自行車(chē)被偷他就偷回來(lái)，這也是邊緣人物的一個(gè)很典型的心理：絲毫不考慮別人的處境或死活。曾經(jīng)柔軟的心就是這樣慢慢被磨得麻木堅(jiān)硬，然后變成最普通最大眾的人群。而這僅僅只是個(gè)開(kāi)始，通過(guò)努力得到了一輛自行車(chē)就招來(lái)如此多的不幸，未來(lái)又會(huì)拿走小貴的什么作為代價(jià)呢。
　　小堅(jiān)的個(gè)性與小貴完全相反：好面子、愛(ài)?？?、同伴多、自私扯謊、自以為是。父親的再婚和偏心讓他的性格一天比一天暴戾，物質(zhì)是他最大的痛處，也就成了他唯一證明尊嚴(yán)的標(biāo)志。自行車(chē)對(duì)于他來(lái)說(shuō)就是維系友誼和女友的唯一方法，他渴望的是表現(xiàn)欲和擁有的成就感，而非真正的友誼或者關(guān)心。瀟瀟最后選擇的那個(gè)男孩不論是被痞性吸引、還是他真的有什么過(guò)人之處，在小堅(jiān)眼里都不重要，重要的是女友的離開(kāi)令他面子掃地。少年的無(wú)法無(wú)天憑的就是這股氣，其實(shí)也是因?yàn)樵谒麄冃睦锘蛏硗?，什么都沒(méi)有。當(dāng)他和小貴因?yàn)樽孕熊?chē)不打不成交后，在小貴身上他看到的是自己對(duì)生活幼稚的理解。小堅(jiān)的朋友們皆是這類(lèi)痞子少年，學(xué)會(huì)了古惑仔的行卻不懂他們的義，在他們還不成熟的人生觀里，成熟的標(biāo)志僅停留在抽煙泡女人上。
　　最后小貴和小堅(jiān)被追殺的滿(mǎn)胡同逃竄把我也繞暈了，像是蜘蛛網(wǎng)一樣雜亂無(wú)章的胡同將這些小人物僅僅的纏繞其中，不幸的是，在這里我所看到的又是一次弱者互軋。他們絲毫不反抗這座城市的不公和冷漠，甚至取其糟粕去之精華的吸收這些負(fù)面情緒，等待著哪天的炎炎烈日燒焦他們最后一根流淌正能量的神經(jīng)。盡管片中到處是打太極的悠閑老人，裹頭巾的慈祥大媽?zhuān)?yáng)光柔和塵土微飄的民風(fēng)胡同，也掩飾不了由內(nèi)散發(fā)的現(xiàn)實(shí)惡寒。

《十七歲的單車(chē)》是中國(guó)第六代導(dǎo)演王小帥的作品，一部講述青春的影片。我們?cè)谄渲锌吹降牟皇顷?yáng)光下旖旎的青蔥歲月，而是非主流的青春，交織著現(xiàn)實(shí)的冷漠甚至殘酷，然而又是動(dòng)人的，像年輕的身體里，血脈的鮮活的搏動(dòng)。
在這個(gè)故事里，主角是兩個(gè)男孩，來(lái)自不同的生活背景。郭連貴是來(lái)北京打工的“祥子”，努力工作著，唯一的夢(mèng)想就是擁有一輛自己的自行車(chē)。小堅(jiān)是一個(gè)普通家庭里的孩子，高職學(xué)生，想和同學(xué)們一樣有一輛炫目的單車(chē)，家里卻買(mǎi)不起。兩個(gè)不諳世事的少年懷揣同一個(gè)理想，簡(jiǎn)單的心事背后，是他們落寞或張揚(yáng)的表情。
貴是一個(gè)漂泊的符號(hào)，在陌生的城市里尋找自我的認(rèn)同。他貧瘠到無(wú)以揮霍，除了青春，于是他選擇了北京城里最普通的交通工具作為進(jìn)入這個(gè)城市的第一步——那將是汗水之后的回報(bào)。這樣的小人物我們每天都能在自己的城市中發(fā)現(xiàn)，他們無(wú)所適從，面目模糊，和我們擦肩而過(guò)就消失在這個(gè)城市中最不起眼的角落里。你可曾認(rèn)真注視過(guò)他們，在略顯張皇的眼神下隱藏了不屬于城市年輕人的沉默和倔強(qiáng)。貴將他的執(zhí)著發(fā)揮到不可理喻的地步，其中卻不難找到幾分無(wú)奈。當(dāng)我們看到他誤入桑拿室后近似哀求的辯解，對(duì)快遞公司老板的苦苦相告，被人當(dāng)作小偷時(shí)的無(wú)力掙扎，以及那些無(wú)助的失聲痛哭，才開(kāi)始了解這樣一種蒼茫的青春，被現(xiàn)實(shí)蹂躪得失去了質(zhì)感。然而，他畢竟還是一個(gè)十幾歲的孩子，不會(huì)輕易放棄夢(mèng)想。他的執(zhí)著在讓我郁悶不已的同時(shí)，也感受到了新鮮可人。王小帥想傳達(dá)的這一種青春是悲傷又不乏希望的。
與貴境遇相同的是不茍言笑的少女紅琴，雖然我一直不太理解周迅在這部影片中到底起什么樣的作用，但她至少讓我們看到了另一種狀態(tài)下的城市打工族。一個(gè)憂(yōu)郁的有些神經(jīng)質(zhì)的女子，她的艷麗的妝扮和蒼白的面容，這些太符合都市的特點(diǎn)讓別人，甚至她自己都分不清自己的身份了。琴和貴是沒(méi)有交點(diǎn)的，不過(guò)卻同是在尋找著認(rèn)同感。兩種靈魂，一樣的青春，被物欲顛沛，無(wú)處可逃。
另一種非主流青春來(lái)自城市里的一群普通的孩子。堅(jiān)是他們的代表，有著熱烈的自尊和耽溺的虛榮，像很多17歲的少年那樣輕狂，卻小心翼翼的張望愛(ài)情。這時(shí)候，一部單車(chē)可以給他很多信心，這是屬于他的一種認(rèn)同：可以在同伴中炫耀，可以追隨陪伴愛(ài)的女孩。但是堅(jiān)沒(méi)有這樣的本錢(qián)，他的17歲的心靈在沮喪中尋找出路，他偷了家里的錢(qián)從二手市場(chǎng)上買(mǎi)到了心儀已久的單車(chē)。于是可以騎著車(chē)在陽(yáng)光下飛奔，穿越過(guò)那些稱(chēng)羨的目光，和女孩肩并肩，在殘敗卻溫暖的老北京胡同里。當(dāng)然，他有他的驕吝，當(dāng)不可告人的秘密被戳穿，當(dāng)心愛(ài)的女孩只接受別人的注目，青春的躁動(dòng)掀起無(wú)以復(fù)加的憤怒。他和他的伙伴訴諸暴力，青春里野蠻的潛力，一樣的張揚(yáng)，加于和他們一般大的貴，只為奪回一切自尊。鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)的近于冷漠地注視著一群糾纏在一起的少年，其中的驕橫跋扈和軟弱無(wú)力同樣的顯露無(wú)疑。一瞬間，美好的青春現(xiàn)出它猙獰的微笑。聽(tīng)見(jiàn)貴撕心裂肺地叫喊，我想起《陽(yáng)光燦爛的日子》里的馬小軍。是什么讓年輕的孩子們痛心疾首？在他們最好的時(shí)候，卻這樣的淚流滿(mǎn)面。
最后，貴居然不可思議的和堅(jiān)成了朋友。雖然他們的關(guān)系僅系于一輛自行車(chē)，但當(dāng)看到他們互問(wèn)姓名的時(shí)候，我知道一種青春對(duì)另一種青春的沖突就要散場(chǎng)了。我想導(dǎo)演一定不想讓人們相信現(xiàn)實(shí)就是如此圓滿(mǎn)，所以他安排了更大的風(fēng)波，讓貴和堅(jiān)都卷入其中，變成真正的“青春殘酷物語(yǔ)”。板磚、塵土、追逐，胡同變成縱橫交錯(cuò)的暴力迷宮，貴和堅(jiān)迷失在其中，沒(méi)有一點(diǎn)反抗的余地。最后，我們看到的是堅(jiān)又破又臟的校服；貴扛起變了形的自行車(chē)，走過(guò)人們?cè)尞惖哪抗狻Ｋ麄兙褪沁@樣成長(zhǎng)了，非主流的青春在生命里留下痕跡，并非草長(zhǎng)鶯飛。
然后知道，青春，原來(lái)還有這一種模樣。
                    
                        2002．5.（為了應(yīng)聘翻出來(lái)的老文字）

   拉片——十七歲的單車(chē)
  這里有40個(gè)關(guān)于《十七歲的單車(chē)》的評(píng)析，可以給各位參考一下。全部都是按順序?qū)懙模銈兛梢赃呌捌呥M(jìn)行對(duì)照，有什么錯(cuò)誤的地方，歡迎指出。
  1，以別人的回答，來(lái)引出小貴的身份。
  2，在開(kāi)頭，注意觀察，其他人處于畫(huà)面右側(cè)，而小貴作為主人公位于畫(huà)面中央突出主題地位。
  3，在問(wèn)到叫什么的時(shí)候，只有小貴回答了，再次突出主人公。
  4，藍(lán)色字幕，與影片主題切合，代表著憂(yōu)郁。此時(shí)的音樂(lè)是主題音樂(lè)。
  5，3個(gè)飛達(dá)快遞特寫(xiě)鏡頭交代，人物所處環(huán)境。
  6，在經(jīng)理訓(xùn)話(huà)時(shí)，畫(huà)面主體仍為小貴，鏡頭并沒(méi)有完全離開(kāi)他，導(dǎo)演別有用心的留了一個(gè)角給他，主要是看他的反映。
  7，經(jīng)理說(shuō)單車(chē)是高級(jí)山地車(chē)，并給了3個(gè)車(chē)的特寫(xiě)，一是看小貴的反映，二是說(shuō)明車(chē)的高級(jí)。這樣說(shuō)明這部車(chē)就給了小貴一種壓力，也成了他融為這個(gè)城市的工具。
  8，在小貴騎車(chē)的時(shí)候，人物的音樂(lè)是十分輕快的，體現(xiàn)了人物的情緒。在影片中，當(dāng)小貴騎著單車(chē)時(shí)，總會(huì)出現(xiàn)這種音樂(lè)。
  9，回老鄉(xiāng)那兒的時(shí)候，先給了一個(gè)大景別，交代環(huán)境，再切車(chē)的特寫(xiě)，再?gòu)睦相l(xiāng)的話(huà)中再次突出了車(chē)的高級(jí)性。
10，在小貴與老鄉(xiāng)透過(guò)墻洞看周迅扮演的紅琴時(shí)候，主觀鏡頭。
11，在周迅坐在窗邊的時(shí)候，她是處在一個(gè)房子的倒影中的，房子代表著城市，表明她和小貴他們一樣渴望融如這個(gè)城市，只是他們的方法不同而已。
12，在進(jìn)行到8分22秒的時(shí)候，小貴在第一次騎車(chē)送快遞的時(shí)候，他到達(dá)的時(shí)候，導(dǎo)演再次別有用心的用一個(gè)仰鏡頭派樓房，再次說(shuō)明他想融如這個(gè)城市。
13，當(dāng)小貴畫(huà)上第一個(gè)正字的第一筆的時(shí)候，到將近一個(gè)月后，中間穿插了5個(gè)他騎車(chē)的鏡頭，一代替時(shí)間的流逝。
14，周迅出現(xiàn)的時(shí)候的高跟鞋的聲音。小貴出現(xiàn)的時(shí)候的小景別。
15，在與劉姐對(duì)話(huà)的時(shí)候，并每喲出現(xiàn)劉姐的正面。
16，劉姐說(shuō)了一句，“你說(shuō)你這孩子怎么這么拗??？”
17，老鄉(xiāng)刷牙的時(shí)候，老鄉(xiāng)屬于強(qiáng)勢(shì)，小貴屬于弱勢(shì)，小貴打的光明顯比較暗。
18，小貴進(jìn)去找張先生的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)找錯(cuò)了人之后，那種尷尬的處境，導(dǎo)演以房間其他全是運(yùn)動(dòng)的，而他是景致的來(lái)體現(xiàn)。
19，在他向服務(wù)員解釋的時(shí)候，構(gòu)圖十分有特點(diǎn)，服務(wù)員身下打了一個(gè)光，讓人看不清服務(wù)員的臉，在前面有個(gè)迷糊的花瓶作為前景，造成視覺(jué)壓迫去看主體。
20，在看到 沒(méi)有給經(jīng)理的臉給顯現(xiàn)出來(lái)，只是看小貴的反映。
21，鼓聲代表他的內(nèi)心，用鼓聲來(lái)代替他的情緒。
22，在他跑去送遲送的快遞的時(shí)候，燈光是昏暗的，切到鎖的時(shí)候，是用呼吸聲結(jié)束的。
23，經(jīng)理從從右走到座位上，拍小貴的時(shí)候是用經(jīng)理的主觀鏡頭，拍經(jīng)理的時(shí)候是用的客觀鏡頭，說(shuō)明接下來(lái)的內(nèi)容十分重要。
24，“你這孩子怎么這么拗??？”
25，找車(chē)的時(shí)候的音樂(lè)和小貴的西經(jīng)是相符合的。
26，小堅(jiān)出現(xiàn)的時(shí)候，用的是大景別。與小貴的小景別形成對(duì)比，也說(shuō)明兩個(gè)人的地位不同。
27，蕭蕭出場(chǎng)的時(shí)候，有小段的音樂(lè)，獨(dú)特的出現(xiàn)方式，從下面上來(lái)。
28，在爸爸修拖把的時(shí)候，前景是妹妹，鏡頭中包含著一家四口人，卻只有主體爸爸和小堅(jiān)可以看見(jiàn)正面。
29，在送蕭蕭回去的時(shí)候，蕭蕭說(shuō)，”你的車(chē)挺好的。“再次突出這個(gè)車(chē)的高級(jí)。
30，半夜騎車(chē)，特意安排白光，孤寂，切和了他在家里的處境。
31，老鄉(xiāng)走可，他還在那個(gè)丟失了車(chē)的地方等待，再次說(shuō)明他很拗。
32，追車(chē)的時(shí)候，運(yùn)用了平行蒙太奇，拍小貴，拍車(chē)，拍小貴，拍車(chē)，拍小貴，拍車(chē)，再拍小貴。
33，小堅(jiān)出來(lái)的時(shí)候，戲曲鑼聲，小堅(jiān)穿過(guò)巷子的時(shí)候，交代了復(fù)雜的環(huán)境，
34，小堅(jiān)和朋友打架，一個(gè)甩鏡頭切成了小堅(jiān)的主觀鏡頭。
35，小堅(jiān)騎車(chē)回家門(mén)口，妹妹，爸爸，小堅(jiān)，同學(xué)都在，但鏡頭中同時(shí)包含了小堅(jiān)小貴，爸爸，妹妹，人物的存在都與接下來(lái)的情節(jié)相符合。
36，在教師，周?chē)耐瑢W(xué)都圍著他，形成一個(gè)中心，一小堅(jiān)為主體，”等你一句話(huà)?！?
37，疊化，換車(chē)，代表時(shí)間的流失。
38，穿藍(lán)色衣服進(jìn)來(lái)的周迅，在被揭穿的時(shí)候的女主人穿的是紅色衣服，與之前她穿紅衣服的影響有著不同的意味。
39，他去找蕭蕭，下著雨，切和了當(dāng)時(shí)的情緒。
40，在胡同，一些老人在一邊下棋，打太及，卻對(duì)孩子的事情置若罔聞，放大了成年人的漠視。冷漠造成的悲劇。為什么這部影片叫十七歲的單車(chē)，而不是十八歲的單車(chē)呢？十八歲以及功能是成年人了，導(dǎo)演正是要頭過(guò)這個(gè)影片來(lái)引發(fā)人們的深思。
41，最后一個(gè)磚頭，小貴拍了下去，那是他對(duì)這個(gè)城市的最后的掙扎。

  許多的東西都沒(méi)有我的老師講的那么的全面，這些全都是我憑記憶寫(xiě)下來(lái)的，如果你們覺(jué)得有些東西確實(shí)還是分析的號(hào)炮，讓你們對(duì)這個(gè)東西感興趣了，你們可以和我聯(lián)系，我可以介紹你們認(rèn)識(shí)一下我的老師。

昨天看得是《十七歲的單車(chē)》，在《青紅》以前，我所知的王小帥唯一的一部作品。很好看。

一部單車(chē)將兩個(gè)十七歲的男孩子聯(lián)系起來(lái)。一個(gè)是從農(nóng)村來(lái)城市打工的鄉(xiāng)下孩子，懷揣著關(guān)于城市的美好夢(mèng)想，卻因?yàn)閱诬?chē)的失竊打亂了原來(lái)設(shè)計(jì)好的人生軌跡。另一個(gè)是在城市長(zhǎng)大的城里孩子，雖然生活在城里，卻是城里貧寒的家庭，在父親屢次三番沒(méi)有履行給他買(mǎi)單車(chē)的承諾后，偷了家里的錢(qián)，買(mǎi)了鄉(xiāng)下孩子被偷的單車(chē)。每個(gè)人都有著自己青春期的夢(mèng)想。鄉(xiāng)下孩子希望盡快把車(chē)款還清給公司，有自己的單車(chē)，總是從墻縫里窺探對(duì)面高樓的穿高跟鞋的女子；城里的孩子希望有自己的單車(chē)，可以送漂亮的女同學(xué)回家，可以和哥們兒一起炫耀車(chē)技。最后的結(jié)局是，沒(méi)有人能真正擁有那部漂亮的單車(chē)，被打得滿(mǎn)身是血的鄉(xiāng)下孩子扛著被小混混砸壞的單車(chē)走在城市擁擠的街頭。車(chē)流如梭，人們按自己既定的軌道向前，沒(méi)有人會(huì)在意這樣一個(gè)孩子和這樣一部單車(chē)。

故事講完。故事里沒(méi)有人錯(cuò)。鄉(xiāng)下孩子執(zhí)意要回自己的車(chē)沒(méi)有錯(cuò)，城里的孩子為了滿(mǎn)足自己的虛榮心買(mǎi)偷來(lái)的車(chē)也沒(méi)有錯(cuò)。那為什么誰(shuí)都沒(méi)有得到自己想要的呢？這仿佛一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，但是所有人都是輸家，沒(méi)有人贏。

很喜歡王小帥的鏡頭語(yǔ)言。低機(jī)位的透過(guò)單車(chē)車(chē)輪看街上的人流，高機(jī)位表達(dá)鄉(xiāng)下孩子第一次進(jìn)到豪華寫(xiě)字樓的茫然不知所措。還有對(duì)那雙紅鞋子的特寫(xiě)、鄉(xiāng)下孩子撲到車(chē)上不讓別人搶走車(chē)的嚎叫、城里孩子第一次用自己的車(chē)送漂亮女同學(xué)回家后迎風(fēng)的微笑、車(chē)被父親還給別人后站在樓頂?shù)囊恍袦I水、還有表現(xiàn)北京特有的胡同和鴿哨。

詞窮了，只能說(shuō)一句真的很好看來(lái)結(jié)束了：）

《17歲的單車(chē)》像那個(gè)17歲一樣過(guò)去很久了，用牛皮紙包裝的VCD里面的青春卻總是新鮮的, 周迅,還有高媛媛,以及崔林,李濱.同時(shí)讓我想起巖井俊二。

阿桂,騎上單車(chē)的他總是覺(jué)得像在飛翔,他在城市送快遞,那輛自行車(chē)是他青春所有的寄托,是他的家他的天堂.阿健偷出家里的錢(qián),為自己換回一個(gè)可以?xún)冬F(xiàn)的承諾,還有青澀的愛(ài)情。同一輛單車(chē),兩個(gè)孩子在分享中成了朋友，可最后在一場(chǎng)打架中單車(chē)卻被砸爛了。阿桂走在北京的大街上,失去了青春的力量和勇氣.

這部片子的節(jié)奏和畫(huà)面是自然和干凈的，讓人有點(diǎn)舒服有點(diǎn)感傷。年輕的愛(ài)情就像后海邊陽(yáng)光里面的單車(chē)，柳樹(shù)和一些跳躍的影子。 結(jié)尾卻是關(guān)于他們的愛(ài)情和那些夢(mèng)想從枝頭跌落,帶著遺憾和烏黑的味道. 青春的故事總有些許殘酷的意味,這也是王小帥當(dāng)年在拍完《十七歲的單車(chē)》以后說(shuō)的.

只是為了一輛幾百塊錢(qián)的自行車(chē)，一個(gè)失去了生活來(lái)源，一個(gè)失去了心愛(ài)的女孩；這似乎是一個(gè)隱喻：小貴失去的是吃飯的機(jī)會(huì)，是“食”，小堅(jiān)失去的是自己的初戀女友，是“色”；這真是莫大的悲傷，因?yàn)檫@個(gè)結(jié)果觸動(dòng)甚至毀滅了人類(lèi)本性中最原始的最初的需求。

在小貴的幸福還沒(méi)有來(lái)得及釋放開(kāi)來(lái)的時(shí)候，他的車(chē)子丟了；這成就了另一青春少年小堅(jiān)的夢(mèng)想，可是當(dāng)小堅(jiān)的喜悅還沒(méi)有來(lái)得及完美展示的時(shí)候，車(chē)子也丟了。

作為中國(guó)人最普通的交通工具，這輛顯得有些過(guò)分漂亮的自行車(chē)不僅聯(lián)絡(luò)起了整部戲，而且成為了兩位男生追求身份認(rèn)同的象征，是影片計(jì)算到位的一筆。而兩人那兩身顯眼的制服（快遞員服和校服），更易讓人理解兩人處境的殊途同歸。

或者青春本身就是一場(chǎng)血腥得讓人笑不可支的鬧劇，他們的愿望和堅(jiān)持如此脆弱，徘徊在成年的門(mén)外，被突如其來(lái)的粗暴推倒，磕在了門(mén)檻上，馬上跌得粉碎。在沒(méi)有退路的失望和絕望中，小堅(jiān)和小貴分別在不同的時(shí)刻舉起了板磚，給予了最后一擊。但一切已然不能挽回。小堅(jiān)遍體鱗傷躺在原地，小貴扛著徹底壞掉的自行車(chē)走出了鏡頭，他們?cè)?jīng)交叉的命運(yùn)走向了分岔路，沒(méi)有人知道那條路通向什么地方。

小堅(jiān)的美女朋友放在片中的一群女高中生里怎么都顯得太出眾了，她怎么喜歡上灰不溜秋的小堅(jiān)就是個(gè)問(wèn)題，后來(lái)又怎么跟上了一個(gè)有點(diǎn)混混味的大歡就更莫名其妙了。小貴朦朧中的小保姆一方面是導(dǎo)演設(shè)置的城市農(nóng)村人的一個(gè)符號(hào)，一方面預(yù)示著小貴對(duì)愛(ài)情的感覺(jué)。但怎么看怎么讓人感覺(jué)她成了一個(gè)道具而不是一個(gè)配角。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)周迅飾演的小保姆時(shí)沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的萌動(dòng)，那些被刪去的段落里留下的情感的痕跡，殘留在阿貴和周迅眼神交匯的一剎那（我觀看的即是108分鐘的刪節(jié)版）。

僅僅有一個(gè)理由去為這部電影的失衡辯護(hù)：青春本來(lái)就是失衡而不著邊際的，而我們?cè)诿鎸?duì)青春與年少的時(shí)候，都會(huì)象王小帥一樣的沉不住氣。這一切的一切，都是應(yīng)該被原諒的，因?yàn)槲覀兊那啻海呀?jīng)過(guò)去了；因?yàn)槲覀兊某踔?，總是在改變的；因?yàn)橛洃浥c記憶中的女人，都僅僅是美麗的。

王小帥數(shù)度運(yùn)用遠(yuǎn)景去表現(xiàn)情節(jié)，最有張力的一段莫過(guò)于鏡頭在胡同里遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著小堅(jiān)攔住已經(jīng)移情別戀的女孩，他既沒(méi)有站在同情的立場(chǎng)上看待影片中的人物，也沒(méi)有意圖讓觀眾對(duì)人物產(chǎn)生任何情感。幾乎所有的鏡頭都是平視和稍有仰視的，王小帥的視點(diǎn)也是以旁觀者的視點(diǎn)出現(xiàn)，一共兩次特寫(xiě)，其他時(shí)候都是處在局外，沒(méi)有什么太大的感情色彩，兩場(chǎng)打人的高潮戲都顯得冷漠和克制。

我一直不解的一個(gè)問(wèn)題，板磚在皇城根胡同底下長(zhǎng)大的孩子來(lái)說(shuō)真的是青春期的一個(gè)象征嗎？無(wú)論是姜文1970年代的北京、還是路學(xué)長(zhǎng)1980年代的北京、或者王小帥1990年代的北京里，板磚都在青春期里有著一種不可取代的地位。這至少是我的青春期里沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的東西，只是敲核桃用得著。

或許我們每個(gè)人的青春都像那輛自行車(chē)，充滿(mǎn)了氣，激昂的期待每一次出發(fā)；然而當(dāng)生活打爛了它的骨架，砸扁了它的輪胎，青春就和那自行車(chē)一樣徹底報(bào)廢了，再也無(wú)力前行。最后，除了成熟，我們別無(wú)選擇。

青春，只為了這兩個(gè)字，就構(gòu)成了熱淚盈眶的理由。我怎么能忘記那些尖叫，那些因?yàn)橐辉俦宦訆Z而驚惶憤怒的面孔。我想起我曾經(jīng)目擊的那些少年，以及我正在消極消耗永不復(fù)返的青春，一切只為了證明：遠(yuǎn)方除了遠(yuǎn)方，一無(wú)所有。我不能從這一秒開(kāi)始倒退行走，倒回過(guò)去，回到我倉(cāng)皇流離、目光迷惘的十七歲，我們只能和我們的主角一起，按照正常時(shí)序跌進(jìn)成年的門(mén)檻，被剝奪一空；弦斷了，歌停了，輪子折了，車(chē)毀了，開(kāi)始瘋狂成長(zhǎng)。

本片為臺(tái)灣著名電影學(xué)者、影評(píng)人焦雄屏經(jīng)營(yíng)的吉光電影公司出品的“三城記”系列電影之一?！叭怯洝毕盗须娪敖Y(jié)合兩岸三地新銳導(dǎo)演，共同拍攝六部影片，希望為21世紀(jì)華人新社會(huì)樹(shù)立新形象，以別于上一代華人電影注重悲情及歷史回顧。另五部影片為臺(tái)灣導(dǎo)演林正盛的《愛(ài)你愛(ài)我》、易智言的《藍(lán)色大門(mén)》、徐小明的《流浪到淡水》、以及國(guó)內(nèi)導(dǎo)演賈樟柯的《上海寶貝》和香港導(dǎo)演余力為的《人民找換》。

王小帥用靈巧的筆法描述了一種無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，在我們生存的這個(gè)空間里，永遠(yuǎn)都有關(guān)于身份認(rèn)同的追逐和焦慮，他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這群被這個(gè)城市遺忘的人們，輕易獲得了與青春期無(wú)關(guān)的認(rèn)同。王小帥告別了形而上和形而下的沖突，開(kāi)始試圖進(jìn)入平民的核心。

片子的配樂(lè)只有兩段，不多而顯得簡(jiǎn)潔又恰到好處。頭尾用了一段長(zhǎng)笛。片中在奔跑和飆車(chē)時(shí)總會(huì)出現(xiàn)另一段有鼓點(diǎn)的音樂(lè)。處理方式類(lèi)似于《陽(yáng)光燦爛的日子》里的《鄉(xiāng)間騎士》。

片子臺(tái)詞里一次出現(xiàn)了“張藝謀”、一次出現(xiàn)了“秋菊打官司”。不知王對(duì)張的態(tài)度是個(gè)啥樣。還有北京人把bicycle叫自行車(chē)，片子里也通篇用的是這個(gè)詞，片名卻用了單車(chē)，用意是什么？或者僅僅為了一個(gè)噱頭？

小堅(jiān)初吻來(lái)臨前樹(shù)葉間隙里灑下的陽(yáng)光那幕讓人激蕩，小堅(jiān)向小貴伸出手互贈(zèng)姓名那幕讓人釋?xiě)选Ｐ≠F那最后一擊，包含了太多。

這是一個(gè)好片子，一個(gè)用紀(jì)實(shí)手法導(dǎo)出來(lái)的一個(gè)還算真實(shí)的故事。

PS：小貴的車(chē)被小偷偷了，小偷把它賣(mài)給了二手商（他不一定知道是偷來(lái)的贓車(chē)），二手商把它賣(mài)給了小堅(jiān)，小貴想要回被小堅(jiān)買(mǎi)下的車(chē)。我倒是很想從法律的角度去解讀這個(gè)車(chē)到底該怎么處理？尤其是在小偷找不到的情況下。顯然導(dǎo)演是用的一種相對(duì)客觀的手法記錄了車(chē)的一種理所當(dāng)然的處理方式，而且這車(chē)從法理上到底歸誰(shuí)也不是本片的主題，本片的道德尺度不在于此，但我就是想明白一下這個(gè)理。

【注】這篇評(píng)論初稿完成于2005年寒假，這個(gè)關(guān)于青春的故事無(wú)疑太沉重了。而當(dāng)時(shí)的我大概還是沒(méi)有能力寫(xiě)出同樣深刻的評(píng)論的，這篇評(píng)論的不少語(yǔ)句直接來(lái)自當(dāng)時(shí)讀到的幾篇不錯(cuò)的評(píng)論中，經(jīng)我添油加醋再揉成一塊兒的。在此向幾位原作者致謝！