顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《孔雀》片長(zhǎng)136分鐘，獲第25屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳男配角最佳女配角的提名；第25屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演處女作提名。
      影片講述的是北方小城市河南安陽一個(gè)五口之家的故事，時(shí)間設(shè)定在上個(gè)世紀(jì)七八十年代，姐姐（張靜初飾演）、哥哥（馮瓅飾演）和弟弟（呂玉來飾演）三個(gè)年輕人在社會(huì)劇烈轉(zhuǎn)型時(shí)期，踏上不同的人生之路。 通過家中弟弟的自敘展開故事情節(jié)，構(gòu)織了一家普通人的生存狀態(tài)，尤其三個(gè)青年的成長(zhǎng)故事。這是關(guān)于一代中國(guó)人的青春、夢(mèng)想和尊嚴(yán)的描寫。影片試圖展現(xiàn)在苦難的生活重壓下所有普通人美麗夢(mèng)想的萌發(fā)、磨損、破滅和灰飛煙滅后的一聲嘆息。姐姐二十出頭，雖看起來清瘦文靜，內(nèi)心卻剛烈執(zhí)拗，為實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想可以將自己豁出去，無奈現(xiàn)實(shí)無情，經(jīng)過多次挫敗后她學(xué)會(huì)了宿命；哥哥二十三四歲，因小時(shí)得病落下輕微腦疾，父母對(duì)他關(guān)愛有加，經(jīng)人介紹與精明的跛腳姑娘結(jié)婚后，他過上自己很滿意的日子；弟弟十七八歲，敏感、憂郁、叛逆，內(nèi)心世界過于豐富，被父親趕出家門后，開始在外面找尋屬于自己的生活，然而時(shí)間將其改造得面目全非。三個(gè)人的故事分別是關(guān)于夢(mèng)想和激情，關(guān)于善良，關(guān)于叛逆和頹廢。

    片子開場(chǎng)一小半兒，一家五口在那兒砸煤球，沒人說話，似乎各自想著心事，但動(dòng)作協(xié)調(diào)一致，看得出來，還是很有默契的一家人。然后，就是突然嘩啦啦地下雨，不算大，但足以毀了那堆剛砸好的煤球。一下子，剛才那個(gè)沉默卻和諧的氣氛就全亂套了，媽媽跑去拿塑料布，老爸忙著在煤堆邊上壘磚頭，兩個(gè)兒子在屋檐下傻站著，哇啦哇啦地吆喝……但很快，一家人就都那么傻站著了，碰到這種事，大家誰都無能為力。可突然，姐姐走進(jìn)了雨里，跨過煤堆的時(shí)候，還重重地摔了一跤，屁股上弄得都是泥，她倒呵呵樂了，有點(diǎn)狠狠地、神經(jīng)病似地跑開了。
    當(dāng)時(shí)我就忍不住跟黃老師說，哎，我說，這一家人怎么凈干這“泡湯了”的事兒??？是啊，這一家人是真夠倒霉的，從大姐的倒霉算起，哪個(gè)都像上輩子欠了老天爺大債了。

    1、姐姐
    三個(gè)孩子里，活得最明白的就是這個(gè)姐姐，可她就是要倒霉，凡是她的夢(mèng)想，就一定要被摧毀。她礙著誰了？她沒礙著誰，她就是生不逢時(shí)，她趕上的那個(gè)時(shí)代，不如現(xiàn)如今張靜初趕上的這個(gè)時(shí)代能容人。
    河南安陽有個(gè)空軍基地，所以70年代末還有傘兵，就是這些瀟灑的女傘兵鬧得，姐姐老想著飛，飛出這個(gè)小城，飛出這死氣沉沉的家。姐姐是個(gè)聰明人，她和招兵的軍人同志打乒乓球，還偷家里的錢想給人家送禮，她是豁得出去的，但她畢竟不如胖姑娘的姐姐狠，那位姐姐后來成了那個(gè)軍人同志的老婆。所以，去當(dāng)傘兵的不是姐姐，而是胖姑娘。
    如果說這算姐姐的第一個(gè)重大人生挫折，那么隨之而來的就是失貞。姐姐和果子在小樹林兒里究竟有沒有發(fā)生關(guān)系，曾經(jīng)是我和黃老師爭(zhēng)論的一個(gè)課題，我傾向于他們沒干，因?yàn)闆]必要，但是從這個(gè)女人的性格來看，黃老師的肯定判斷也許是更犀利——他說后來果子跟姐姐說過一句話很可揣摩：你以為我真是流氓呢？不過，雖然我聽后有過動(dòng)搖，但目前我們還各持己見，因?yàn)槲矣X得，姐姐在小樹林里脫褲子那個(gè)動(dòng)作，其實(shí)已經(jīng)說明了一切，那個(gè)動(dòng)作說明這個(gè)女人已經(jīng)在精神上放棄了貞操，她不在乎了。還有她拖著降落傘，騎著自行車在大街上猛High的時(shí)候，被他老媽當(dāng)眾打斷，然后是在家里強(qiáng)行脫了褲子打針。她作為女人的那點(diǎn)天真、夢(mèng)，還有自尊，完全被打碎了。不過她也沒有就那么跟果子好上，而是有預(yù)謀地找了個(gè)文工團(tuán)拉琴的老頭，她甚至還帶著弟弟去享受這個(gè)“干爹”的愛護(hù)。老頭很不幸，頂不住單位和家里的壓力自殺了，究竟死沒死不知道，但他的子女卻找上門來辱罵、毆打姐姐，這場(chǎng)戲精彩極了，尤其是還配上兇悍的河南口音。最牛B的是，對(duì)方打完人撂下一句“狐貍精！”然后揚(yáng)長(zhǎng)而去之后，姐姐一言未發(fā)，繼續(xù)埋頭刷瓶子，這時(shí)候她身邊的工友默契極了，一齊沉默著刷瓶子，好像剛才什么都沒發(fā)生過。
    集體的這個(gè)冷漠、冷酷的“心理素質(zhì)”是怎么鍛煉出來的？好，1977年，往前推十年，就是那十年的經(jīng)歷鍛煉出來的，必然。
    這之后，姐姐幾乎絕望了，她隨便嫁了個(gè)人，沒幾年就離了。姐姐最好的幾年青春就干這個(gè)了，白瞎了，徹底白瞎了。
    幾年后，已經(jīng)是80年代了，姐姐又遇到了那個(gè)軍人同志，在大街上，姐姐突然就精神煥發(fā)了，好像當(dāng)年那個(gè)騷動(dòng)的魂魄又回到了這具軀體。她毅然決然地穿過馬路，來到那男人面前，萬分幸福、萬分騷包地對(duì)他說：我就知道，你會(huì)一直愛著我。可是，人家已經(jīng)不記得她是誰了。
    隨后的一場(chǎng)戲（就是姐姐蹲在菜攤上，極度克制地嘩嘩流眼淚的那場(chǎng)戲），雖然拍得很緊（我的意思就是還可以稍稍松弛一些，像《愛情萬歲》那樣，不要意圖太明顯），但卻給姐姐這個(gè)人物畫上了一個(gè)非常圓滿的句號(hào)。這個(gè)人物徹底立住了，她成形了，可信。

    2、哥哥
    哥哥的故事最有趣，但說實(shí)話，沒什么意思，主要的功能倒不如說是襯托了其他幾個(gè)人物，特別是媽媽和哥哥的那個(gè)瘸腿媳婦，當(dāng)然還有弟弟。
    哥哥的狡詐是這個(gè)人物性格的關(guān)鍵，何以見得呢？你別看這廝在外面孫子似的，回到家那是一大爺，分糖塊，121顆，他最后能拿一大半。這家伙是真傻嗎？他確實(shí)有點(diǎn)傻，但是也并不完全傻，所以姐姐讓果子揍了人，他就立馬帶著燒雞去慰問，精明得很。這個(gè)胖子，至少在兩樣事情上是絕對(duì)不傻的，一個(gè)就是對(duì)人際關(guān)系的經(jīng)營(yíng)，一個(gè)就是食，這個(gè)食不防放大一點(diǎn)，也包括色。討媳婦這個(gè)事兒，太說明問題了，他在紡織廠門口看上人家陶美齡了，回家就給他媽使計(jì)策，就是豬八戒最擅長(zhǎng)的那種：激將法。這還不算，他自己也很有方式方法，摘那么一大朵向日葵，我的天，那放在今天也是很浪漫的一個(gè)人啊?？上В禊Z肉并不總是那么容易得手，胖子的愛情終于還是失敗了。
    相親相到的這個(gè)農(nóng)村姑娘，和胖子實(shí)在是絕配，為什么呢？因?yàn)樗且粋€(gè)可以經(jīng)營(yíng)胖子的女人，她的手腕甚至比胖子他媽都厲害。沒有她，胖子定不會(huì)學(xué)會(huì)那生存下去最關(guān)鍵的一招：自私。對(duì)付來借錢的無賴，胖子的辦法實(shí)在令人佩服，這絕對(duì)是大智慧。
    哥哥的故事里有一段驚心動(dòng)魄的謀殺場(chǎng)面，這場(chǎng)戲也是這片子里的大亮點(diǎn)之一。它涉及到一個(gè)共謀的問題，就是一家人要不要達(dá)成默契，干掉傻哥哥這個(gè)累贅？弟弟買了耗子藥，姐姐發(fā)現(xiàn)了，倒在了地上，父親在門口看見了，卻選擇了沉默。只有母親，她采取了一個(gè)極端但有效的方式，教訓(xùn)了自己的家人。在飯桌上，她專門選在飯桌上，讓一只大白鵝喝了毒藥，然后全家人看著它毒發(fā)、掙扎、抽搐、扭曲著死去。這一家人的關(guān)系，實(shí)在太不健康了，但是，這里的健康與不健康都是符合邏輯的，是有一個(gè)源頭的。說到這兒，我不得不再次提醒大家，這片子有一個(gè)至關(guān)重要的缺席者，就是文革經(jīng)驗(yàn)，它是解釋所有事件的關(guān)鍵，它才是77年這一家人遭遇的不幸的真正根源。

    3、弟弟
    據(jù)說弟弟的故事是被迫作了大手術(shù)才變成現(xiàn)在這個(gè)樣子的，弟弟本來應(yīng)該是個(gè)同性戀。需不需要讓弟弟變成同性戀我不管，問題是現(xiàn)在的改動(dòng)讓這人物有些前后不搭。雖然基本上也解釋得通，但就是別扭，尤其是他成了一個(gè)甘愿吃軟飯的人，怎么會(huì)？
    弟弟的自尊是這樣一點(diǎn)點(diǎn)被毀掉的，先是長(zhǎng)期的被忽略，長(zhǎng)期的，非常長(zhǎng)期的，這個(gè)你可以盡可能地發(fā)揮想象。然后是姐姐的遭遇，因?yàn)榻憬愕膬蓚€(gè)夢(mèng)想先后被擊碎的時(shí)候，他都在場(chǎng)，一個(gè)是傘兵事件，一個(gè)是干爹事件。在這個(gè)家里，他最可親近、可信賴的就是姐姐，因此姐姐的挫折其實(shí)某種程度上也是他的挫折。這之后，還有胖子哥哥在澡堂的口吐白沫事件，在這個(gè)家里，他頂著很多無形的壓力，而別人卻從不在乎，甚至最親近的姐姐，也利用他，利用他去買那令他難堪的《性知識(shí)手冊(cè)》。
    接下來的事件更嚴(yán)重，傻哥哥來送傘，讓他很沒面子，哥哥“耍流氓”，讓全校圍毆，他也被株連，情急之下，他居然干出了用傘尖捅哥哥這樣混帳的事。這個(gè)時(shí)候，這個(gè)家里最小的男孩的心理事實(shí)上已經(jīng)到了崩潰的邊緣，沒想到的是，隨后還有一連串的打擊。為了挽回面子，他請(qǐng)果子冒充民警大晴天來送傘，這是個(gè)典型的飲鴆止渴的小把戲，果然，第二天當(dāng)他興沖沖地吹著口哨來到教室，迎來的卻不是尊重和崇拜，而是全體同學(xué)的羞辱。這個(gè)打擊是致命的，這意味著，他被一個(gè)集體除名了，唾棄了。之后是另一次唾棄，被女人的唾棄，他跟蹤對(duì)他貌似有好感的女同桌，得到的卻是對(duì)方更冷酷的嘲笑。這幾乎是他回到安全集體的唯一稻草，但是也覆滅了。
    學(xué)校這個(gè)“小社會(huì)”拋棄了他，沒想到回到家里也是一樣。在“暗殺”哥哥未遂之后，母親殘忍的懲罰手段割斷了他和母親交流的可能，然而父親，竟然是一個(gè)更加不可理喻的男人。這之前，這個(gè)男人幾乎總是沉默的，看起來似乎是個(gè)厚道、老實(shí)的男人，萬萬沒想到，當(dāng)這個(gè)男人發(fā)現(xiàn)自己最看重的小兒子畫的一幅女性人體之后，竟然大發(fā)雷霆、歇斯底里了，這個(gè)暴怒的男人甚至對(duì)著屋外大喊：鄰居們，快來看哪，我家出了一個(gè)流氓！這一次，弟弟的退路被徹底堵死了，他只好離家出走，離開了這個(gè)城市。
    80年代以后，當(dāng)他帶領(lǐng)自己的女人和這個(gè)女人的孩子回到家里的時(shí)候，他對(duì)父親的仇恨依然沒有熄滅，甚至他的婚姻，都是對(duì)父親的挑釁。但是，他自己也在這種喪失了尊嚴(yán)的生活中，慢慢地、一點(diǎn)一點(diǎn)地報(bào)廢掉了。

    4、爸爸和媽媽
    爸爸和媽媽在文革的十年中發(fā)生過什么，我們永遠(yuǎn)也不可能知道，但那一定是可怕的經(jīng)歷。媽媽處理事情的果斷、兇狠和不擇手段，恍惚還是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)影子；爸爸呢？終于在沉默中爆發(fā)的父親，原本也是個(gè)有著暴力傾向的人吧。
    這些被扭曲的人格，很可能獲得了某種可怕的遺傳。

    5、孔雀
    最后，那孔雀終于開屏了。父親和母親沒有來，但孩子們都來了，他們都來了，卻也沒有一個(gè)能等到看見孔雀開屏，這就是顧長(zhǎng)衛(wèi)想說的，那個(gè)時(shí)代的人，沒趕上好時(shí)候?？墒牵l能趕上好時(shí)候呢？孔雀確實(shí)開屏了，但大多數(shù)時(shí)候，面對(duì)我們的不是它美麗的羽翼，而是它那不怎么雅觀的屁股。
    

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   我相信，《孔雀》一定能成功地煽到一部分人。但遺憾的是，《孔雀》能做到的，似乎僅僅限于煽情，而離顧長(zhǎng)衛(wèi)本想達(dá)到的深刻，還距離很遠(yuǎn)。
    我們可以去理解一個(gè)第一次去拍電影的人選擇這樣一個(gè)劇本，因?yàn)橛懬?。無論作家或是導(dǎo)演，他們?cè)噲D開始去描繪自己理解的世界，第一次，總是選擇和青春有關(guān)的題材。然而為什么要說青春，時(shí)下消費(fèi)青春這個(gè)概念的不僅僅有郭敬明，還有一些貌似站得更高的人。青春這個(gè)題材，太容易引發(fā)同情，這種同情可以成功地置換成對(duì)作品的贊美，而不是因?yàn)樽髌繁旧淼母叨?，引來關(guān)注、思考。
    片子分為3部分，從同一個(gè)場(chǎng)景分別引出對(duì)姐姐、哥哥、弟弟的描述。姐姐和弟弟都被導(dǎo)演試圖塑造成以個(gè)人對(duì)抗外在、以理想對(duì)抗沉悶、以青春對(duì)抗磨折的青春戲樣板人物，其故事的進(jìn)程也大約遵從固定走向：一開始是鮮活生命，有著斑斕的理想，但生活不平，壓過來不可抵擋的同質(zhì)化過程，最后屈服、放棄，然后在片子的最后哭。而哥哥由于角色的設(shè)定是傻子，所以有幸免去為青春殘酷做代言的機(jī)會(huì)，很踏實(shí)的講故事，曲折處不承擔(dān)見證的作用，反而充滿了張力，是片子最好看的部分。
    從一個(gè)創(chuàng)作者的角度來說，創(chuàng)作敘事型作品他必須思考這些問題：為什么要講故事？講怎樣的故事？怎樣講故事？第一個(gè)問題的核心在于“主題”，第二個(gè)問題的核心在于“內(nèi)容”，第三個(gè)問題之于電影，核心在于“鏡頭風(fēng)格”、“敘述進(jìn)程”?！犊兹浮肪蛦味蝸碚f，是傳統(tǒng)的、敘述型的，其進(jìn)程符合時(shí)間順序，也就是經(jīng)驗(yàn)的、煽情的。但是從整部電影來說，由于導(dǎo)演有著講述“平民史”的野心，所以把時(shí)間線索打亂了，但這種打亂并沒有使得人物的性格、遭遇更加獨(dú)立、私人化，反而使得在一開始，由于對(duì)整個(gè)環(huán)境缺乏介紹，姐姐這個(gè)人物極為讓人費(fèi)解，沒有做到給觀眾一個(gè)可以接受的邏輯。況且，通過對(duì)個(gè)人的塑造去完成對(duì)于年代、生命狀態(tài)的表現(xiàn)，導(dǎo)演更是明顯的缺乏掌控能力。大量長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用表明了導(dǎo)演想在自己和作品之間保持一種觀察者、記錄者的距離，但導(dǎo)演的克制態(tài)度僅僅表現(xiàn)在使用這么單調(diào)的表現(xiàn)手法上面，內(nèi)容卻很高燒，充滿了創(chuàng)作者粗暴的臆想和企圖操縱觀眾情緒而不得不依賴的矯情。
    選擇弟弟作為故事的講述人又太文藝了——文藝得可笑。從電影本身來看，看不到弟弟對(duì)于生活有何體驗(yàn)、有何自覺，卻擁有了全能視角。倒敘，回憶，包括“逃離了我出生的城市”、“隱秘的生活”，這樣的臺(tái)詞，對(duì)于一個(gè)編劇，其輕浮、散漫、粗糙都不見得創(chuàng)作上下的苦心。
    顧長(zhǎng)衛(wèi)的采訪里說，當(dāng)電影開始拍，故事開始繼續(xù)的時(shí)候，故事于是有了自己的生命，它會(huì)自行發(fā)展。但實(shí)際上我們可以在《孔雀》里看到導(dǎo)演是如何扭曲故事本身的發(fā)展。哥哥這段故事本身的生命力在最后被導(dǎo)演粗暴的制止纂改了，原本哥哥的性格中的自私、貪婪在結(jié)婚之后奇跡般被溫情、寬容代替了，這只能說是導(dǎo)演降神諭。
    在一片對(duì)《孔雀》的褒揚(yáng)中，唯一名副其實(shí)的是對(duì)于70年代氛圍的塑造，而對(duì)于一部電影來說，成功喚起人們的懷舊并不能代表在藝術(shù)成就上也同樣成功。

◎我的心在疼痛，像童年的委屈。
　　
　　《孔雀》告訴了我們這樣一個(gè)道理：孔雀開屏固然美麗，但是露出來的是屁眼兒。

　　對(duì)于成年人來說，殘酷的事情往往都源自于對(duì)自己童年生活的回憶。《孔雀》的殘酷就來自于這種回憶。比如我上邊兒用的“屁眼兒”一詞，這對(duì)成年人來講不過是個(gè)粗糙的詞匯，但是對(duì)于某個(gè)孩子來說就可能是一種傷害。
　　
　?。t紅注：我在講一個(gè)嚴(yán)肅的故事）

　　我上幼兒園的時(shí)候，有個(gè)同班的孩子把一個(gè)扣子塞到了自己的肛門里，他可能認(rèn)為金屬的扣子會(huì)隨著大便一起排除出體外，所以就沒有向阿姨匯報(bào)。那個(gè)時(shí)候我每天最擔(dān)心的就是犯錯(cuò)誤，“犯錯(cuò)誤”在我的童年里是一件很嚴(yán)肅的事情，因?yàn)樾『悍噶隋e(cuò)誤就要受到阿姨的批評(píng)，經(jīng)常受到阿姨批評(píng)的孩子就不是好孩子，不是好孩子的孩子在我當(dāng)時(shí)的意識(shí)里就不是孩子，不是孩子的孩子的意思就是說這個(gè)孩子的存在已經(jīng)沒有任何意義了。所以當(dāng)時(shí)我總有一種想要輕生的念頭，因?yàn)槲医?jīng)常不知不覺的犯錯(cuò)誤。我童年時(shí)期的終極理想就是能夠成為一個(gè)好孩子，所以我不惜出賣朋友，就是那個(gè)把扣子塞到自己肛門里的孩子，我向阿姨匯報(bào)了這一事實(shí)，并特別強(qiáng)調(diào)了“屁眼兒”這個(gè)詞。我的本意是想告訴阿姨這次這孩子是把扣子塞到了肛門里，而不是像上次一樣塞進(jìn)了鼻孔里。為了區(qū)分肛門和鼻孔的位置不同，我大聲的向阿姨強(qiáng)調(diào)了“阿姨！是屁眼兒！屁股眼兒～～！”。

　　按照我現(xiàn)在意識(shí)觀念分析，就算我立功心切也不會(huì)把屁眼兒這個(gè)詞這么大聲地喊出來。如果當(dāng)時(shí)我知道這個(gè)孩子是個(gè)女孩的話，我決不會(huì)看一個(gè)女孩子干這種蠢事兒，但是當(dāng)年我不知道這個(gè)事實(shí)，所以我看了。這本身就是一件錯(cuò)誤的事兒。這種匯報(bào)簡(jiǎn)直無異于自殺，我在向阿姨說明我是個(gè)復(fù)雜的孩子。復(fù)雜比錯(cuò)誤更要命，所以一個(gè)孩子一旦被認(rèn)為是復(fù)雜的，那么他除了用自殺來挽救自己的靈魂，別無他法。

　　弗洛伊德將個(gè)體出生后至性成熟的性心理發(fā)展劃分了幾個(gè)階段，其中一個(gè)階段就是肛欲期階段。這個(gè)階段的孩子力比多（弗氏將性欲本能的能量稱為力比多）從口部（上一個(gè)階段是口欲期）下移貫注于肛門、直腸區(qū)的活動(dòng)。這時(shí)候孩子可從排便與控制大便潴留中獲得快感，即肛欲滿足。此階段的孩子對(duì)自己排出的糞便很感興趣，時(shí)常給予玩弄（即俗語所說的三歲的小孩吃粑粑）。但是很遺憾，我幼兒園的阿姨當(dāng)時(shí)并沒有聽說過弗洛伊德和他的精神分析學(xué)，所以他們不認(rèn)為這件事兒是孩子心理發(fā)育時(shí)期的正常反應(yīng)，而把它看作一件很復(fù)雜很齷齪的事情來看待。更嚴(yán)重的是這個(gè)女孩在做這件事兒的時(shí)候還有一個(gè)合謀，或者是唆使者在旁邊。（我小時(shí)候的樣子很不體面，尖腮小眼兒一幅很奸詐的樣子。）
　　
　　后來這個(gè)女孩被帶到了醫(yī)務(wù)室，撅著腚趴在床上被一群大人掰著屁股足足扣了半了小時(shí)才把那枚口子弄出來。那個(gè)孩子被疼得吱哇亂叫，這一切被在門口罰站的我親眼目睹。當(dāng)一個(gè)阿姨松了一口氣說出來了時(shí)，另一個(gè)阿姨說了聲看看還有沒有了。這時(shí)我傷心的流下了眼淚，并不是為了我即將被阿姨視為復(fù)雜和流氓，當(dāng)時(shí)我還以為自己是個(gè)好孩子而居功自傲。我的眼淚是為我的朋友流的，我深深地同情她的遭遇，被一群大人圍著扣屁眼兒不但很疼，這還是一件十分羞恥的事情。而這一切都是我一手造成的，為此我很內(nèi)疚并強(qiáng)烈的感到了一種負(fù)罪感。這件事說明每一個(gè)孩子都有一種向善的理想，像我這樣的孩子也有，所以我不惜出賣朋友。只有這種理想被大人打碎時(shí)我才肯自干墮落，所以說孩子永遠(yuǎn)都不會(huì)犯錯(cuò)誤，因?yàn)榇笕苏f的錯(cuò)誤本身就是個(gè)錯(cuò)誤！

　　阿姨們扣完了屁眼兒就來扣我了，這里我特意把自己作為一個(gè)本體（屁眼兒是喻體）。我想說明的是那個(gè)時(shí)候我在阿姨們眼中就是另一個(gè)屁眼，因?yàn)槲宜羰挂粋€(gè)純潔的女孩子在自己的肛門里塞進(jìn)了一枚扣子，理由就是我長(zhǎng)了一雙很小的眼睛和很尖的下巴，再有就是因?yàn)槲沂莻€(gè)男孩子。在大人的印象里女孩子總要比男孩子乖一些，這點(diǎn)我深有體會(huì)，所以我一直都很羨慕女孩子。因?yàn)槲夷菚r(shí)候活的很積極，總想讓自己成為最乖的孩子。而按照當(dāng)時(shí)大人們的想法來看，即便我成為了最乖的男孩子也不如那個(gè)最乖的女孩子乖。所以如果我想成為那個(gè)最乖的孩子就要付出慘痛的代價(jià)，我不但要努力不讓自己看到有人把扣子塞進(jìn)肛門，還要把自己閹掉并且每天注射女性荷爾蒙激素成為一個(gè)女孩子。

　　當(dāng)然，當(dāng)時(shí)并不是只有我一個(gè)人目睹了這個(gè)女孩兒把扣子塞進(jìn)了肛門，據(jù)我回憶當(dāng)時(shí)至少有五個(gè)以上的孩子在場(chǎng)。但是那時(shí)我是個(gè)很敏感的孩子，并且最積極向上，所以只有我一個(gè)人向上級(jí)匯報(bào)了這件事兒。我說我敏感是因?yàn)槲乙庾R(shí)到了這件事兒不好（別的孩子都沒意識(shí)到），但是怎么不好我卻說不出，說不出的不好就是最大不好，因?yàn)樗呀?jīng)超出了一個(gè)孩子的思考范圍。后來阿姨問我我的思想復(fù)不復(fù)雜，我一想到這件不是好事兒的事兒就無地自容的承認(rèn)：阿姨，我復(fù)雜！

　　后來這件事兒是如何了結(jié)的我記不清了，孩子的腦袋里裝不下殘酷的記憶。那里邊兒應(yīng)該是紫紅色的天空和噴氣飛機(jī)在天空上畫下的完美的弧線，玉淵潭的櫻花和湖水里的蝌蚪，還有暖暖的陽光和玻璃紙包著的甜甜的酸三色（一種水果糖）。

　　從此以后我不再是一個(gè)孩子了，因?yàn)槲以?jīng)犯過一件很嚴(yán)重的錯(cuò)誤。為此我永遠(yuǎn)都無法成為一個(gè)好孩子了，不是好孩子的孩子就不是孩子，不是孩子的孩子的意思就是說我的存在已經(jīng)沒有任何意義了。大人都犯過錯(cuò)誤，因?yàn)榇笕硕紡?fù)雜?？墒俏也皇谴笕?，但是我也不再是孩子，可是我很復(fù)雜。這就是說一個(gè)不是大人的復(fù)雜的人比大人更復(fù)雜。光復(fù)雜不是錯(cuò)誤，但是比大人復(fù)雜的復(fù)雜就是天大的錯(cuò)誤。前一陣兒我以為自己是個(gè)大人了，可最近卻發(fā)現(xiàn)原來自己還是個(gè)孩子。意識(shí)到自己是～不是孩子的孩子的時(shí)候，就明白了我的存在原來已經(jīng)沒有任何意義了。這就是我現(xiàn)在一切不如意的根源，因?yàn)槲沂莻€(gè)不是孩子的孩子。

　　如果看不明白上邊那段話的推論，那么你可以直接跳過去直接看下面這一段的結(jié)論。

　　這個(gè)故事告訴我們，如果你已經(jīng)長(zhǎng)大成人了，就不要再去做孩子做的夢(mèng)，否則你就會(huì)想我一樣失去了自己存在的意義。這是一件很不幸的事兒，就像《孔雀》里的姐弟倆一樣。那個(gè)哥哥就比較聰明，是什么人就干什么人干的事兒?？兹搁_屏了，孩子們看到了顏色，而大人卻看到了屁眼兒。

后記：其實(shí)這件事受到傷害的不只我一個(gè)，那個(gè)女孩被一群大人扣了屁眼兒，而且還是被她的朋友（童年時(shí)期的我）出賣的。所以說她的身心都受到了傷害，她是這個(gè)故事里真正的受害者。后來這個(gè)女孩總想報(bào)復(fù)我，一次她用了一夜的時(shí)間拆了我的一床被子（我從小睡覺就像頭死豬）。為了表示我的內(nèi)疚和懺悔，我并沒向老師告狀，只是按倒了她揪著她的辮子在地上拖了十幾米，直到她發(fā)出了在醫(yī)務(wù)室時(shí)那種吱哇亂叫的聲音，我才放手。這說明我從小就是個(gè)殘忍的人，不知道她現(xiàn)在還恨我嗎。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　紅色的污泥
　　　　　　　　　　　　　　　　　二零零五三月十四號(hào)

——孔雀在無人處開屏，這絢爛存在于心靈，你不曾捕捉到。


應(yīng)該說這個(gè)片子的前20分鐘給我的感覺并不良好，那是個(gè)貧瘠壓抑的年代，背景在女兒遭遇上展現(xiàn)得很充分，卻沒有讓我感到一以貫之的沉痛，我曾以為這是影片的做作或失誤。

當(dāng)張靜初在那樣的年代表現(xiàn)得如此不食人間煙火時(shí)我感到非常詫異，影片似乎因此失去了可信度，當(dāng)張將那好不容易搞來的煙酒推到河里，當(dāng)她跟21世紀(jì)養(yǎng)尊處優(yōu)的少年一樣任性的絕食，當(dāng)母親扔掉裝滿菜的菜籃撲上前去抱住自行車尾的降落傘，甚至更微小的細(xì)節(jié)，比如張?jiān)谔炫_(tái)曬蘿卜干時(shí)肆意的躺下，我看到有一小根蘿卜在她的腳邊被忽略，我都忍不住質(zhì)疑，這是否太戲劇化了，我感覺人物游離在了物質(zhì)匱乏的時(shí)代之外，成為了導(dǎo)演臆想中的牽強(qiáng)存在，這可是很多二流作品中成為硬傷的部分。

然而我很快發(fā)現(xiàn)自己被經(jīng)驗(yàn)愚弄了，我一廂情愿的認(rèn)為這又是一部紀(jì)錄傷痕謳歌歲月的現(xiàn)實(shí)主義濫情之作，而之前諸多愚蠢的影評(píng)也誤導(dǎo)了我，難道這是一部現(xiàn)實(shí)主義作品嗎。屬于特定時(shí)代的社會(huì)百態(tài)各行各業(yè)在攝影機(jī)下被忠實(shí)的還原，然而這些讓人迷醉的濃縮符號(hào)之外，故事卻不能以可信度來衡量，在現(xiàn)實(shí)和假想的邊緣，因我們直接面對(duì)的是人物無法被現(xiàn)實(shí)磨礪時(shí)代束縛的心靈訴說。

在2小時(shí)20分鐘的觀影中，我在中段被深深吸引，在后段被震驚的幾乎要喊出聲來，在結(jié)尾處情不自禁的鼓掌。

影片開頭給人一種錯(cuò)覺，似乎正沿著一條讓人憋氣的路線前行，這路線我們是如此熟悉，小人物在壓抑的時(shí)代中掙扎，努力而徒勞，回避不了成為犧牲品的宿命，這套路曾帶給我們?cè)S多廉價(jià)的感動(dòng)，然而孔雀不是這樣的電影。它的目光投向了人們的心靈深處，生命本身，將那個(gè)時(shí)代最常見和最不可能發(fā)生的事糅合起來展現(xiàn)在眼前，你會(huì)被它似是似非光怪陸離的表象迷惑，跟陽光燦爛的日子那樣學(xué)院派的對(duì)記憶的反詰不同，孔雀并非著意于故事的真實(shí)，而在于探討心靈在任何時(shí)代保持自我的可能性，我們是否擁有這樣的力量。

多少次我們?cè)诨貞浿邢胂?，真?shí)的自己應(yīng)該怎樣做，然而我們沒有，那許多激烈和昂揚(yáng)的率性只存在于想象之中，在孔雀里卻和現(xiàn)實(shí)混雜，荒誕和剝離感從張肆無忌憚的眼神中流露出來，在最壓抑個(gè)性的年代，每個(gè)人物都用乖張的言行幾乎不可能的方式詮釋和揮霍自己的生命，使之保持鮮活。

兄妹三人的家庭分別從孔雀的籠前經(jīng)過是意味深長(zhǎng)的段落，我們看到了時(shí)代灰撲撲的底色，有個(gè)較普遍的說法：那個(gè)年代人們的衣著單調(diào)，孔雀看不到美麗的顏色，起不來攀比之心，自然不會(huì)開屏，這個(gè)角度說孔雀就如同人們生活的縮影。然而孔雀終究是開屏了，卻只為自己。就如同這部電影中亦真亦假的演繹，生命的絢爛終究超越時(shí)代的荒誕，無論是否僅存于內(nèi)心，已經(jīng)不重要了。

張靜初用指甲劃著番茄，大約是體會(huì)到內(nèi)在飽滿的生命，只有這一層薄薄的外皮抵御，竭盡全力繃緊的身心，忽然間松勁，眼淚大顆的滑落下來。

2005.03