這是秋明來宅子里第二個月了，她開始習慣大太太叫她秋明，繼母以前只管她叫賠錢貨和野丫頭，秋明，秋明，真好聽。

只是吃飯時她還是偶有狼吞虎咽的沖動，硬是在桌下掐著自己的大腿，才逼著自己一小口一小口把香糯的米飯抿進嘴里，有次不巧被鳳慕發(fā)現(xiàn)她的小把戲，眼里滿是笑意不停打量她，她真想馬上回房去，當大戶人家的小老婆，比她以為的難得多。

但她喜歡她的屋子，這里她做主，沒有繼母，也沒有不茍言笑的老爺太太，雖然她知道宅子里的下人都看不起她，嫌她粗鄙腳大是個鄉(xiāng)下野丫頭。到了老爺不過來的夜里，她總是忍不住好奇自個兒在房里四處摸摸，自在快活極了，這樣的好的房間，這樣好的擺設(shè)物件，她從未見過，白天怕被下人偷笑并不敢細詳。

這天夜里，她正拿著親生母親留給她的銀鎖兒細細擦著，門外傳來不輕不重的扣門聲。

“誰？誰啊 ” 她慌忙把銀鎖戴回脖子上。

“二媽，是我，母親有事問您，讓我過來叫您” 鳳慕隔著門遠遠看見燭火下立著一個消瘦的女人身影。

“怎是少爺您來叫我？吳媽呢？” 她仍是不愿出去，天色太晚了，她雖是野丫頭也懂的，不想落人話柄。

鳳慕見秋明一直不肯出來，只好又站遠了些“她被母親打發(fā)去做別的事了，你只管出來吧，我在前面走著”

她這才安了心，點了燈從門里鉆了出來，門口并無人，鳳慕在離她十步的地方提燈站著，燈火忽明忽滅，她只覺鳳慕真是高大。

“快走吧，母親還在等著” 鳳慕再不看她，就著十步的距離遠遠的引著她，她亦步亦趨得跟著這十步的距離，老宅深遠，且要小走個十分鐘才能到大太太的堂屋。

看著前方被燭火映照著的背影，她忽然想到這是進來這么久，第一次同鳳慕說了這么多話，平日只有慣常問安。

“小心些臺階” 鳳慕突然站定了在長長的臺階上方等她，她提起旗袍的下擺一步步踏上青石板做的臺階，因才下過雨的緣故，地上格外濕滑，她走得小心極了，那人在上方看著，她不想出丑。

許是她走得太過認真臺階偏和她作對，許是夜色太深看不清楚，又或許是上方男人的關(guān)注讓她方寸大亂，她不偏不倚踩到一片綠苔蘚，腳下一滑整個人直接失去重心向后倒去，鳳慕這時幾乎一瞬間就跳了下來，手一把從后面扶起了她，將她整個人拉回原處。

“謝，謝謝你” 她嚇壞了，還未從剛才的驚嚇中緩過來，也忘了當下她和這位后輩，她丈夫的兒子，離得有多近，假若這時有人路過，她的二太太也就做到頭了。

“小心著點，這里太滑了”鳳慕看著懷里喘著大氣的女人，她緊貼著他的胸膛，他不知為何，心也仿佛隨著她的呼吸起伏……

這下秋明才終于看清自己的處境，又窘又羞得把鳳慕的手從自己腰上解下來，他怎么能這樣摟她！這被人看到她不要活了！

鳳慕面色訕訕得看著自己被甩開的手，聲音里卻是自己都沒聽出的抖：“二媽，我…我怕你跌下去，我沒有別的意思，真的”

秋明卻并沒有給他好臉色，扭身到旁邊撿起來仍燃著的燈籠，自顧自朝上走去“今晚的事不許和任何人說！”她面色如常，只是額角微微滲出汗意。

鳳慕跟在女人身后，想說些什么，卻又不知如何開口，她一定是生氣了，可他能不救她嗎，悶悶得跟在秋明斜后方，看著她頭上的銀簪隨著步子一閃一閃，終究還是忍著了。

可鳳慕不知道，秋明在他懷里時，心鼓如雷，心下比他還要慌，她不敢讓任何人知道，哪怕是鳳慕，她要靜靜掐死她自己的心。

整個基調(diào)壓抑、深沉，有點像《末代皇帝》似的腐朽昏暗色調(diào)，敘述比較緩慢，看下去的主要動力居然是吳太太柔美雅致的風姿和她兒子及老公的顏值。故事，在那樣的背景環(huán)境里，有些跳脫和出格，感覺整個的情感并沒有鋪陳把握好，可能因為是在外國人的角度吧，他們意識不到封建思想和宗族傳統(tǒng)對于吳太太一家的心里摧殘壓迫，感受不到他們那些細小的付出的和改變的行為所隱藏著蘊含著的突破的非凡魄力與反抗的強大勇氣。雖然心一直揪著，知道戰(zhàn)爭迫在眉睫，但最后真看到日軍的暴行，真的非常想流淚。曾經(jīng)多么靜謐安和的小鎮(zhèn)，剎那間充斥著兵荒馬亂和血腥殘暴，被日寇無恥的飛機轟炸、鐵蹄蹂躪，哪怕看起來資產(chǎn)豐厚有名望的吳家，也是一夕間風雨飄搖。他們好歹還跑了些出去，其他百姓呢？還有片尾聽到鳳慕的去向是新四軍，既欽佩又心疼，希望他們能好好活著，希望那只神圣的軍隊的每一個人…都好希望他們是活著的…那些年輕的熱血的生命象征的、代表的是我們民族的英雄和脊梁啊！

1938年，我四十歲。從出生開始便被三從四德禁錮著的我渴望自由，所以我在生日那天決定為丈夫找一房姨太太，替我盡侍候丈夫的責任。我生日那天好朋友難產(chǎn)，在她家初識美國傳教士安德魯。我讓人在鄉(xiāng)下找到了一個女孩子：她自幼父母雙亡，一直由養(yǎng)母撫養(yǎng)長大，甚至沒有一個名字。她和我小兒子差不多大，有一雙看起來從未裹過的大腳，老實巴交，甚合我意，我給她取名為秋明，希望她能給我?guī)硪粋€明媚的秋天。

我的小兒子鳳慕從小就與我好朋友的女兒定了娃娃親，對方要求，要在結(jié)婚前受過洋教育才行，于是我們找到安德魯來給鳳慕講課，我居然也有了機會跟著鳳慕和秋明一起聽安德魯講課。安德魯跟我們講自由，自我，我終于在四十歲才明白了愛情：我愛上了安德魯。我不在意鎮(zhèn)上人的閑言碎語，我只想盡我所能幫他。他生日那天，按照他家鄉(xiāng)的風俗，讓廚子給他做蛋糕，還在中間插上蠟燭，希望他在這兒能有在家的感覺。他開的孤兒院起火了，他沖進去救一個孩子，可遲遲沒有出來，我怕他出事，我想幫他！我叫用人給了我一桶水，淋濕自己便沖了進去。我找到了安德魯，他正在費力地推開一扇木門，我用盡所有力氣跟他一起推開了那扇門，我很開心我能幫到他。孤兒院重建期間我讓孤兒們住進家里，這樣又多了跟安德魯接觸的機會。我知道鎮(zhèn)上有很多人說閑話，我以為我不在乎，可我的婆婆在跟其他人打牌時說起安德魯時，我的內(nèi)心是掙扎的：我是一個離經(jīng)叛道的女人嗎？不，我只是渴望自由！

秋明居然上吊了，還好安德魯把她救了回來。我知道老爺對她不好，嫌棄她不懂逗男人開心，就天天晚上都出去逛花船，可是她能給我換來一份自由！我不得不狠心讓秋明繼續(xù)受苦。安德魯?shù)墓聝涸盒藓昧?，他要從家里搬出去了，走之前他希望我能讓秋明走?？墒乔锩髯吡宋以趺崔k呢？我十六歲就嫁到吳家，如今已經(jīng)服侍了老爺、婆婆二十四年！我的前四十年都沒有過自我，再不為自己活一次就來不及了。我知道安德魯一定會因此認為我是一個自私的女人，可你能原諒我嗎？

我還是讓秋明走了，安德魯把她安頓在無錫的教會。悄悄送走了秋明，老天突然下起了大雨，避雨不及還崴了腳，身上都被淋濕了，腳還痛得不能走。安德魯一把抱起了我，我驚呼，這是第一次有除我丈夫之外的男人與我有如此親密的接觸。我也有一絲竊喜，他也是愛我的吧。

鳳慕居然撞見了我跟安德魯手牽著手，我對不起他。鳳慕說他要走，走得越遠越好，他有他的自由，可是我也希望他能理解他的母親：我知道鳳慕愛著秋明，我也同樣愛著安德魯，我到了四十歲才明白了《梁?！匪磉_的感情。正如安德魯所講的《羅密歐與朱麗葉》，這種愛情悲劇在哪里都一樣。我和鳳慕也一樣。

日本人突然就打到了鎮(zhèn)子里，老爺帶著一大家子逃難去了，我拒絕了老爺陪他一起的要求，我終于可以做一次我自己。我想找安德魯，可到處都是逃難的人，人流推著我向前走，我找不到安德魯。我跟鎮(zhèn)子上一群女人一起藏在了一間小屋里躲避日本人的搜查，他們殺了好多人，我抱著一個小女孩，努力讓她不要哭出聲而引來日本人。終究還是有一個日本人被吸引了過來，在那個人砸破墻的那一刻，我以為到了生命的盡頭。外面好像來了一個人，幫我們打死了那個日本人，還引走了這附近的日本人，我們得救了。在鎮(zhèn)子獲得短暫平靜的時候，有個小女孩跑過來遞給我一張紙條，是安德魯。我得救了，而安德魯卻離開了，我多么希望在我鼓起勇氣追求自由與幸福的時候，安德魯可以在我身邊！可是再也不能了。

我繼續(xù)了安德魯未完的事業(yè)，獨自照顧著孤兒院的孩子們。春風和煦，如同安德魯?shù)膿肀?，我知道安德魯永遠與我同在。

雨打濕了發(fā)絲和衣角，腐朽的木質(zhì)屋子里自由與真摯野蠻生長，軀殼已無法容下濃烈愛意，濕漉漉的情欲糾纏勾連著兩個靈魂，她顫栗著與他耳鬢廝磨，她哭了……

雨夜這段給我的印象最深，她那一哭所包含的情感太過于復雜，她的壓抑，她的隱忍，她的忘乎所以，她的濃烈愛意……遇見安德魯，大太太終于不像個面無表情的木偶了。

小妾和少爺違背倫理的愛其實是我看這個電影的初衷，但是看進去后真的被安德魯和大太太的愛觸動到了，這不僅僅是挑戰(zhàn)世俗的愛，更重要的是愛里有救贖，不是因為愛而救贖，而是因為先有救贖的大愛才有了愛情，這么美好的人真的存在嗎？

吳家老爺也是一個很典型的男性群體，現(xiàn)在也不少，強迫大太太和二太太的時候總是讓人不自覺想到島國愛情動作片里的猥瑣男，在他眼里只有兩種女性，能用的和不能用的，能用的他不會去尊重，他只是一邊需要一邊又侮辱褻瀆，不能用的他只會去謾罵侮辱，跳梁小丑般得去貶低一切這類女性作為女性的價值。

小妾和少爺?shù)目坍媽Ρ戎鹘巧倭撕芏啵悄欠N克制的吸引表現(xiàn)得太恰到好處了，雖然細思會覺得以這兩個人的身份能產(chǎn)生愛情有不合理的地方，畢竟受教育程度差距太大，但是扮演者的形象好美，并且秋明的扮演者演出了秋明純粹和克制的人格魅力，所以在看的時候并不會覺得突兀。

這個故事讓我看到強權(quán)壓迫弱權(quán)。

老太太的設(shè)立很巧妙，不像大紅燈籠高高掛，讓人們把視角放到老爺?shù)膹姍?quán)與妻妾的弱勢，把罪惡歸責于男性的壓迫。這部電影看下來，即使在家有著話語權(quán)，有一個逆來順受的妻子的老爺，在外面談起花樓，還是會害怕自己的母親。

這個母親的角色，就很像從媳婦熬成婆從而掌握掌管家事的權(quán)力，對媳婦苛責，對兒子管教，只要有不順就拿著不敬祖宗的名義來壓迫。

其次，這部老爺最后對愛蓮喊，“你不能離開我，我一個人害怕啊?！?/p>

讓我感覺老爺在這種母親強勢的教育下，并沒有發(fā)展出本我，依然是躲在母親強勢的權(quán)力下狐假虎威的一個弱者，但無可否認他也是惡的壓迫者。

這部電影就目前電影而言拍的真的很大膽，日本人進去城中殺人的慘象很寫實，但現(xiàn)實中只可能更慘烈。對于最后安德魯跑出去引開日本人救下秋蓮和孩子的場景有些藝術(shù)化，如數(shù)個日本人舉著槍對著安德魯沒開，追擊過程中也沒有開槍，感覺不切合實際，不過這是一部電影，無可厚非。雖然也期待了一下安德魯會怎么解救愛蓮和孩子，但是還是感覺這個方案太文學了哈哈。

最后“你的名字就叫自由”

也是很點題，結(jié)構(gòu)挺美的一部電影。

說一些瑕疵的地方。

安德魯四人在教室內(nèi)聊愛情，被老爺偷聽，老爺小跑出去，這一點很背離人設(shè)，與后文老爺單獨約見安德魯，要求他不要講情愛，這很撕裂。設(shè)計為下人無意中偷聽，告訴老爺比較合理。