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長篇影評
1 ) ~小生活，大縮影~
極為生活化地向觀眾展示了這樣一個(gè)“有錢人沒文化，有文化的人又沒有錢”的社會現(xiàn)實(shí)，同時(shí)形象地再現(xiàn)了人們由新的生活方式取代舊的生活方式、由新的人際關(guān)系取代舊的人際關(guān)系的歷史發(fā)展趨勢。
比較客觀地來看待他們身上的善惡、美丑。在展示他們性格時(shí)，都著重保留他們的職業(yè)特征和生活經(jīng)歷所賦予他們的個(gè)性特色。張永武盡管是一個(gè)粗俗得令人生厭的人，可是他有了錢也很大方，也很懂人情世故，有時(shí)在他粗俗的語言里卻閃耀著真理的光芒。劉干部的女兒劉美，穿了一身張永武給她買的時(shí)裝，引起劉干部兩口的懷疑和追問。劉美只好把衣服退回給張永武。當(dāng)張永武得知?jiǎng)⒏刹績煽趹岩伤麖堄牢涫遣皇菍⒚烙惺裁雌髨D或不軌時(shí)，便扯著嗓子罵街了：“老子就沒見過這么混蛋的爹娘，老街房鄰居了，給孩子買身衣服有什么了不起，你說小美這孩子多勤快多能干哪，給我們家干了那么多活，買件衣裳還不應(yīng)該嗎？”這時(shí)連老孫頭也覺得“這小美倒像是他張永武的親閨女了?！边@里不僅令觀眾對張永武另眼相看了，也無形中批判了劉干部的世俗偏見。
片中所表現(xiàn)的這座居民樓的幾戶人家，也正是我們當(dāng)今社會的縮影。
2 ) 最后的結(jié)局讓我加了一星
從鄰里之間矛盾與各方態(tài)度的轉(zhuǎn)變，折射出90年代初社會風(fēng)氣，開始由崇尚文化身份轉(zhuǎn)向崇拜經(jīng)濟(jì)。
最后的結(jié)尾，胖子表面好意用錢支走了高文一家，背地心里對高作家卻是極盡嘲諷和看不上的，使得人物不那么臉譜化，脫了俗套，也使得意味更立體。
開始劉干部與胖子是冤家，在他沒錢的時(shí)候要壓制和打倒他，以防危害鄰里治安，可是在胖子發(fā)跡之后，劉干部先是利用自家孩子調(diào)查他，后來直接與其合作，可見官與商是可以成為伙伴的，因?yàn)檫@里面只是利益關(guān)系，沒有人格層面的考量（代表了社會風(fēng)氣開始轉(zhuǎn)向物質(zhì)利益至上的價(jià)值觀）。
而作家高文（算是隱喻文化人），至始至終都是邊緣人物，無力改變社會，沒有金錢和權(quán)利，連老婆都打不過，手無縛雞之力，只能隔墻偷聽身邊發(fā)生的事件，最終淪為胖子老婆口中的臭老九和窮酸文人，也被他們用新房換舊房的計(jì)劃徹底擠出這棟樓。
結(jié)尾高文一家即將被擠出樓房之前，胖子拉來了所有人，一起和氣的照一張相，可香蕉皮的設(shè)計(jì)，使得攝影師按快門的一刻滑倒，得到了歪斜的相片，也點(diǎn)了片名，最終沒有站直，原來的那一套價(jià)值觀已經(jīng)轉(zhuǎn)向，這也預(yù)示了物質(zhì)金錢至上的價(jià)值觀時(shí)代到來，不和諧的高文一家也要徹底從這里搬出，因?yàn)?，他在這一套價(jià)值觀系統(tǒng)里面百無一用。
3 ) 歷史總是驚人的相似
今天再看1993年的電影，其中的故事和今天卻如此相似。正如那個(gè)偉大的作家（我也忘了誰了）曾經(jīng)說過，科技的進(jìn)步是迅速的，人性的進(jìn)步比起來就顯得非常緩慢。
電影用寫實(shí)的拍攝放手，再現(xiàn)了改革開放初期的鄰里小故事，卻折射出種種現(xiàn)實(shí)和中國人的社會關(guān)系，你會覺得在中國，這樣的故事，今天依然在進(jìn)行著，并且如火如荼的進(jìn)行著，演繹著不同的版本，牽動著每個(gè)人的心。
電影里邊的人和事能展現(xiàn)出超越時(shí)代的能力，足見影片的優(yōu)秀，驚嘆。
（馮鞏年輕的時(shí)候好萌啊?。?/div>
4 ) 我不是真的好人，你也不是假的壞人
前段時(shí)間看哈佛大學(xué)的一個(gè)調(diào)查，認(rèn)為人際交往利于提升人的生活幸福度。想了一下，關(guān)于那個(gè)時(shí)代拍的一批片子，好像都是這種門旁鄰居的故事。我還是喜歡這類主題的，畢竟生活本來就是少了折騰也就少了意義……
現(xiàn)在想來，這部電影能過審也蠻厲害的。諷刺知識份子的兩面三刀，貪財(cái)怕勢；又實(shí)錄了地痞流氓們的接地氣蠻橫。不過，要是只有這么簡單可就沒意思了，大概還是導(dǎo)演琢磨透了人在生活里的本性，全片沒有一個(gè)完全的好人，沒有一個(gè)完全的壞人，就算老實(shí)巴交的基層干部也會用特務(wù)伎倆暗算人；而地痞要認(rèn)真創(chuàng)業(yè)起來，也是能吃苦肯實(shí)干……至于全片那些寫實(shí)的情節(jié)：官商勾結(jié)、人情送禮、文人墨客被錢收買、有錢就是皇帝……等，竟然也絲毫不讓人反感，反而覺得好笑。大概還是因?yàn)檎鎸?shí)，真實(shí)的像是自己家里，自己周邊人會做的事情，從這一點(diǎn)上，黃建新就是一個(gè)先進(jìn)的導(dǎo)演，起碼他看到了人的復(fù)雜性。
比起那些，全片一個(gè)主題，盲目抓著某點(diǎn)渲染的作品，這部就是哲學(xué)書，而那些只是流行小說吧。（沒有惡意，在此cue一下《平原上的夏洛克》）
人性是沒有真的善惡，只有真實(shí)。這部電影，算是研究了中國人的社會心理。
題外話：這部電影的女性服裝都太好看了，80年代是真的先鋒。
5 ) 從最后一個(gè)鏡頭聊起
影片最后一個(gè)鏡頭，攝影師因?yàn)椴鹊揭粋€(gè)香蕉皮，導(dǎo)致大家的合影沒有拍。
電影一開始是從不和諧開始，高作家剛搬到新家，就從門衛(wèi)大爺那里了解到，之前住的住戶，曾經(jīng)被張勇武打折過，果不其然，這張勇武不是善茬，把西瓜皮掃到了高作家門外，惹來一大堆蒼蠅，擱誰，誰也受不了，脾氣爆的，一架是少不了的。但是高作家是作家，張勇武明白這一點(diǎn)，在后來成立的公司成立大會上，也把他請了過去，這一點(diǎn)上，他不指是“勇武”，而且有“遠(yuǎn)見”。從開始到結(jié)束，電影圍繞張勇武這個(gè)“刺頭”展開，講述他和每個(gè)人之間不同的矛盾，但是最后都神奇“化解”。有點(diǎn)類似牛二的“氣質(zhì)”，眾人惹不起。但最后搭大家都和諧的拍了一個(gè)合影，這就是影片吸引人的地方。
6 ) 跟緊了！別掉隊(duì)！
黃建新導(dǎo)演！你真是個(gè)人才！這里的黃建新要特別注明導(dǎo)演，因?yàn)樗嬲拿婷簿褪且粋€(gè)縱橫家，朝秦暮楚，而不是監(jiān)制身份的老革命。片中選用青島這個(gè)早期沿海開放城市，在社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制目標(biāo)確立的基礎(chǔ)上，現(xiàn)代企業(yè)制度也逐步推廣，通過一個(gè)相鄰關(guān)系的框架來展示新舊時(shí)代的沖突。
片中臺詞可以說全程高能，現(xiàn)在想想擱在那個(gè)時(shí)候能夠過審真就是顫顫發(fā)抖，但誰讓導(dǎo)演是黃建新，他就是要搞建新！在那個(gè)有錢的人沒學(xué)問，有學(xué)問的人沒錢的時(shí)代發(fā)展?fàn)顩r里，很多人都對未來的發(fā)展抱有不確定，現(xiàn)在看來其實(shí)就是摸著石頭過河，在這項(xiàng)前無古人，后無來者的事業(yè)中，每個(gè)人其實(shí)都是時(shí)代發(fā)展中的積極因素，所謂的敵我矛盾與人民內(nèi)部矛盾其實(shí)都是盲目的時(shí)代遷移。因此即便片中人物最終都露出了利益的尾巴，但人們終究要接受變化。
攝影方面尤其是鏡頭設(shè)計(jì)也很有想法，最后的大合照變成歪的，很多人可能會解讀為人們都為了個(gè)人利益而脫離了正軌，其實(shí)這種歪也是一種有特色的正，如果所有人都一條線走到頭，最后必定僵化固定，適當(dāng)?shù)耐崞鋵?shí)也側(cè)面反映了我們的中國特色社會主義道路的靈活性，每個(gè)人都應(yīng)當(dāng)接受時(shí)代的改變，無論之前是什么思想路線方針，都要跟緊了！別掉隊(duì)！
牛振華、達(dá)式常和馮鞏這三位算是黃建新的御用演員了。三人將不同階層的狀態(tài)都演活了，不禁感嘆那個(gè)時(shí)候的藝人真的稱得上是藝術(shù)家，貢獻(xiàn)出了真實(shí)不做作的表演！
黃建新其實(shí)很聰明。這部《站直嘍，別趴下》看似是在批判，實(shí)際也是主旋律的另類表現(xiàn)手法，片名可以解釋為小人物與大人物在時(shí)代發(fā)展面前都應(yīng)當(dāng)挺直腰板，坦蕩做人，接受時(shí)代的發(fā)展變革，同時(shí)又批判了一些好高騖遠(yuǎn)的人，告訴他們要學(xué)會認(rèn)清分析形勢，不能搞小團(tuán)體，而是學(xué)會多理解，不然早晚會被打趴下。
所以本片更重在呼吁人們跟緊了！別掉隊(duì)！
這部以青島改革開放深入階段為時(shí)代縮影的影片很針砭時(shí)弊，黃建新也做到了在主旋律與批判力中靈活切換。
如果要選一部上世紀(jì)九十年代的內(nèi)地電影申遺，這部必須得入選！這就是改革開放深入發(fā)展階段中國社會的一面鏡子，無論是家庭人倫，人們新的心理突破與社會氣象，它都做到了極致反映。感謝黃建新的嚴(yán)謹(jǐn)大膽的科學(xué)態(tài)度與革命的創(chuàng)作熱情，正確將意識能動作用發(fā)揮出良好成效。
有點(diǎn)意思，市民喜劇，隱含諷刺，青島外景。
青島取景 但是也很象北京的大雜院 老式居民樓里發(fā)生的故事 溫馨不做作 臺詞深入人心 貼近生活 什么流氓 作家 干部 看門大爺 完完全全展示了一個(gè)個(gè)小市民形象 每一件小事都體現(xiàn)的淋漓盡致 是現(xiàn)在的影片所不能及的
整片看完，才發(fā)現(xiàn)電影名起的真好。沒有好人，也沒有壞人，只有行善和作惡。那個(gè)年代風(fēng)起云涌，反映到老百姓身上，就是一天一個(gè)變化，有錢的沒文化，有文化的沒錢，沒有永遠(yuǎn)的義氣，只有永遠(yuǎn)的利益。誰不想站著賺錢，但到底是先站著，還是先賺錢，每個(gè)人心里都有自己的小九九?；タ床簧希鳡幇刀?，不最后還得是在一張桌子上吃飯，都是為了自己。
意識形態(tài)裹挾之下情感的喪失，這是黃建新真正要諷刺的對象
以作家的視角帶出了三個(gè)很典型的社會身份，可貴的是導(dǎo)演并沒有去刻意地黑那一個(gè)階層，卻做到的自然的呈現(xiàn)，干部正直卻狹隘清高，作家忍讓卻迂腐懦弱，商人耿直卻粗俗市井，中國社會的縮影啊。
1993年的電影,開篇能有馮鞏老師的床戲表演,夠厲害.社會在重大轉(zhuǎn)型期，好人不一定是你看見的那么好，壞人也不一定是你看見的那么壞.總之，發(fā)展的眼光看問題，會很不一樣. 電影里很多道具都是我們小時(shí)候家里常見的東西,比如:磁化杯,三腳架自行車和手工門簾串子.
權(quán)力金錢文化的齟齬，最后，流氓資本家統(tǒng)治一切。在生活流敘事中，精彩的社會寓言&預(yù)言，就有點(diǎn)楊德昌的意思了。太牛了，黃建新真厲害啊。同樣是曲藝界的，牛振華老師比馮鞏老師演技還是突出太多了。傅麗莉、張璐、青春瞿穎，各有各的好看，女性角色都挺有地位，臺詞真大膽！審美好，美術(shù)真好，服裝很潮，青島真美～
劉干部：高作家，電得停一宿，你要在黑暗中寫作了。高文：沒事，我是寫的解放前的事。
“小市民三部曲”之一。成功預(yù)言30年。兇不過流氓也陰不過干部，知識分子在家庭與社會雙重“不舉”的人生。
無產(chǎn)階級專政面對資本主義的糖衣炮彈的全面潰敗，不管是曾被打倒過的思想搖擺不定的脆弱干部，還是從沒有任何話事權(quán)的知識分子，面對下海的暴發(fā)戶在精神物質(zhì)上全都輸慘，表面是個(gè)喜劇，其實(shí)內(nèi)核還是很絕望啊?！案咦骷?，這停電了你晚上要在黑暗中寫作了？”“沒關(guān)系，我寫的是解放前的事兒” 哈哈哈笑死了。90年代初的單元樓，鄰里各種家長里短非常真實(shí)！
政治-文化-經(jīng)濟(jì)，開始政治與經(jīng)濟(jì)對立，最后經(jīng)濟(jì)與政治合作，把文化擠跑了。成功預(yù)言中國社會的走向
與瑟克電影七言絕句、希區(qū)電影反復(fù)用“記”不同，黃建新以三言對聯(lián)體冠片名形成另類作者招牌特色，并非漢譯二度加工屬于絕對原汁原味――站直啰，別趴下；背靠背，臉對臉；紅燈停，綠燈行；求求你，表揚(yáng)我。史稱：三言二拍。……話說黃建新電影的命名學(xué)：姓可忽略不計(jì)，單看名的部分，幾乎都是角色自身性格或處境的寫照。王雙立，什么都立了就是無法立“正”，總是代理館長；葉民主，乍看是好詞兒，擱到埋伏那片的特定語境中其實(shí)再暗諷他消極從眾缺乏擔(dān)當(dāng)；張勇武，這個(gè)最好理解，驃悍蠻橫混不吝，舉錘頭砸鄰居家的門/墻；楊紅旗和古國歌，這哥倆都有點(diǎn)認(rèn)死理兒，一個(gè)非要自己的事跡上報(bào)，一個(gè)非要查出事件的原委……一路下來解釋得相當(dāng)順暢，直到遇見了紅停綠行里牛振華演的報(bào)社記者：茍宇佳，茍宇佳，難道是狗運(yùn)佳？
黃建新的電影基本上都是根據(jù)作家的小說改編的，那時(shí)候的作家和時(shí)代貼得非常近，寫人物入木三分，我覺得一部分原因是因?yàn)樯鐣倓傓D(zhuǎn)型，人物類型還比較單一，目的也比較單純，基本上就是官僚、知識分子、小市民和最早下海的這幾類人，大多也是掙錢、升職一類的事，現(xiàn)在啥人都有，主張什么活法的都有，活著的人迷茫，寫作者也迷茫。
4.5；從頭笑到尾，全程高能，富有深刻寓意的高級喜劇，然則細(xì)思極恐。對人情世故的通透認(rèn)識，對人際關(guān)系的洞察洞悉，以四兩撥千斤的輕盈優(yōu)雅手法將滲透著生活苦味的現(xiàn)實(shí)主義氣息演繹得入情入理，這般力作再難復(fù)刻實(shí)在遺憾。以兩次搬家為首尾，中間橫亙的時(shí)局事移，描摹出改開初期各階層人心的變化，無論是自詡安貧樂道固守清貧的知識分子，還是死守出身不忘教條是紅色干部群體，無不在物質(zhì)誘惑前俯首稱臣，前后差異的對比造就無數(shù)笑料。群像精彩，在現(xiàn)實(shí)中幾乎可以都找到對應(yīng)人物。
導(dǎo)演對改革開放進(jìn)行了理智的分析和判斷，展現(xiàn)了一個(gè)資本家在資本積累的過程中對社會造成的越來越大的影響，吃瓜群眾逐漸聽令于資本家，最終連國家公職人員和知識分子都不得不向資本家屈服。整個(gè)故事實(shí)質(zhì)是對修正主義形成及發(fā)展的暗示。
三部曲看完，感慨下：牛振華是個(gè)好演員，黃建新也曾是個(gè)好導(dǎo)演
一部關(guān)于鄰里之間瑣事的生活喜劇片，卻有一股政治片的味道，中間“臥底”一段甚至拍出了諜戰(zhàn)片的感覺。一度為人物變化多端的性格感到詫異，懷疑他們的部分言行及動機(jī)是否合乎邏輯？但轉(zhuǎn)念一想，現(xiàn)實(shí)的人性不就是如此多面叵測難猜易變，表面幾套背后又幾套…如此充滿黑色現(xiàn)實(shí)荒誕幽默的作品如今越來越少見了?！?想起那句：“沒有永遠(yuǎn)的朋友，也沒有永遠(yuǎn)的敵人，只有永遠(yuǎn)的利益?！?—— -高文：我聽人說啊，這個(gè)熱帶魚認(rèn)公母可是個(gè)尖端。-張勇武：全他媽是瞎掰，關(guān)鍵是看行動。魚和人一樣，公的主動，老是追著調(diào)戲婦女，你看哪條魚啊經(jīng)常有流氓活動，那準(zhǔn)是公的。-高文：那要是同性戀呢？-張勇武：你這不是抬杠嘛？同性戀？高??！還真他媽是尖端。這書上沒有。明兒我研究研究?！?小六子：真逗，這世界有學(xué)問的沒錢，有錢的沒學(xué)問。
黃建新三部曲第一部，絕佳的現(xiàn)實(shí)主義作品。盡管視角從《背靠背，臉對臉》的官場轉(zhuǎn)到日常細(xì)碎后，少了一些天然的精彩，但整體仍舊讓人想呼“牛逼”。觀影中一度以為自己在看劉震云的小說，不知道黃建新寫劇本時(shí)有沒有受其影響——雞毛蒜皮和閑言碎語也能搭建五彩斑斕的舞臺，有力詮釋“藝術(shù)來源于生活”的真理；牛振華演技了得，其他演員也無一個(gè)拖后腿，人人用與現(xiàn)實(shí)高度貼合的陰晴變化細(xì)膩展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的眾生相，小小的一個(gè)宅院同樣火花四濺。看文人、干部和地痞各出奇招各有算計(jì)之余，發(fā)覺幾十年輾轉(zhuǎn)而過，這塊土地上的處世哲學(xué)仍舊沒發(fā)生多少改變。黃建新上世紀(jì)包括本片在內(nèi)的幾部作品，是能夠直接作為中國的“名片”用的。
結(jié)尾照相師摔倒導(dǎo)致全體合影是歪的，映射人性，沒有絕對的正直。大家都是亦正亦邪，包括老頭和小孩。利益面前沒有了敵人，利益面前沒有了朋友。
酸腐的文人，陰險(xiǎn)的干部，直爽的無賴，誰又比誰更高級呢。關(guān)上門背著人都可以破口大罵，打開門當(dāng)著面只有那沒腦子的潑皮露膀子輪棒子的在院子里吵吵。四十周年的這一年，情況似乎也并沒有什么太大的改善。片子有些轉(zhuǎn)折過于突兀，沒有[背靠背，臉對臉]給人印象深刻。