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1 ) 《第六感》有哪些細(xì)節(jié)打動了你？
我還是被其中有關(guān)家庭的部分給打動的。
一個是思高從閣樓回來，他媽媽把他放在床上，看到了身上的傷口，直接給其他小孩的父母打電話。
一個是思高和他媽媽和解的一幕。他媽媽說：我問的是你有沒有為我感到驕傲。思高伸出手臂，喊了一聲“mum”，和他媽媽抱在了一起。
其他的，思高一本正經(jīng)的問他媽媽，“我是不是freak”，他媽媽正視他的眼睛，并讓他正視她的眼睛，堅定的說：不是的，你絕對不是。
上面的這一些能打動我，與原生家庭的體驗有關(guān)。看《人工智能》《怦然心動》《奇跡男孩》都會看到美式家庭親子關(guān)系當(dāng)中的閃光點，閃到淚目，平靜以致恍惚。
2 ) 人與鬼魂的對話——《第六感》
這本是一部被我宿之高閣好幾年的電影，因為我個人一度并不喜歡布魯斯·威利斯這個演員。在我當(dāng)初的印象中，他是一個只會演暴力電影的人，演技與他的肌肉一樣——大塊，僵硬。
但是，哈利·喬·奧斯蒙特這個名字最終吸引了我。在看過《阿甘正傳》中的小甘，尤其是另一部由他所主演的電影《把愛傳出去》之中的那個感動世人，又死于非命的小男孩后。我重新翻找出了這部影片。
而這個重新的動作，也同時令我對布魯斯有了重新或者說更全面的認(rèn)識：即使是大塊，僵硬的肌肉，也會有細(xì)致入微的紋理。
8歲的科爾擁有著看透世界，與鬼魂溝通的能力。但是，很顯然，這種能力即使是對于一個心智已經(jīng)成熟的成年人來說都是一種不可思議，甚至是不可接受的詭異力量，更何況是對于一個尚且年幼的孩子。當(dāng)生活中，時不時有一個或幾個依然保留著恐怖死狀的鬼魂突然出現(xiàn)在他身邊，同他說話時……
沒有人相信他說他能看到這種超自然的存在，即使是他的母親。當(dāng)時日長久之后，他已經(jīng)學(xué)會了獨自面對，獨立承擔(dān)。但恐懼并沒有因此減少，而連上帝的小瓷人像也已經(jīng)無力再保護(hù)這個生活在“異度空間”里的孩童。
哈利·喬·奧斯蒙特的表演是我所贊賞的。他將一個生活在高度不信任（既有別人對他，也有他對別人，當(dāng)然還要包括鬼魂）和高度恐懼中的孩子表演的十分到位。鬼是容易畫的，但見鬼的人卻是很難演的，演好了就更難。然而，當(dāng)時只有11歲的哈利做到了。當(dāng)他那張小孩臉上表露出成年人的冷漠與平淡時，觀眾很容易意識到，那是因為這個孩子所正在經(jīng)歷的是超越了他的年齡，超越了任何人的年齡所能接受的事物。而再當(dāng)他目露驚懼地躲藏在家中的野營帳中，一雙小手緊緊握住耶穌圣像時，我們又再次認(rèn)識到，無論他經(jīng)歷著多么恐怖的事，他終究還只是一個需要人保護(hù)、關(guān)愛、理解的孩子。
馬爾科姆的出現(xiàn)，幫這個孩子填補(bǔ)了很多的空白。父親，朋友，一個孩子成長中不可或缺的部分，終于以一種異常的形式出現(xiàn)了。這個兒童心理醫(yī)生矢志要挽救這個身處理智邊緣的孩童。而這對于他自己來說，也未嘗不是一種自救的行為。因為他自從上一次失敗后，已經(jīng)付出了“慘重”的代價。他要弭補(bǔ)曾經(jīng)的錯失，他要尋找存在的理由，他要重新展開生活，弭合與妻子之間的裂痕……
而這一切都要從挽救這個孩子做起。他一點點的接近，一點點的了解。大廳里猜心的游戲是一個艱難的開始，也同時證明了這將是一個艱難的旅程。信任的癥結(jié)一直到馬爾科姆終于可以相信科爾所言——他能看見鬼魂，并聽到它們的聲音——才終于化解。剩下的事，就是引導(dǎo)孩子再不要逃避，勇于面對，將他這種超乎尋常的能力，運用到需要的地方。
前面我已經(jīng)講過，這是部令我對布魯斯改觀的電影。除了《虎膽龍威》那樣的片子，他也能演這種需要像美工刀一樣細(xì)致刻畫的影片。當(dāng)他與小哈利將這一對似父子，似朋友的角色演繹的精辟入里時，我唯有嘆服。在影片中看到這一大一小兩個人一同漫步在林蔭路上，陽光點點播撒，我不禁將他們這一刻的形象深印入腦中。要如父親般關(guān)愛、保護(hù)，要如朋友般理解、信任，這之間的分寸，多一分則肥，少一分則瘦。而布魯斯，成功了。
在這部電影中還有兩條副線也是不可遺漏的。一是科爾同他母親之間由于這怪異的世界所造成的不信任，不理解的隔閡；一是馬爾科姆與他妻子之間陷入的一種雖處同一屋檐，但相互間無言以對，視如無物的裂痕。
母子間的親情，夫妻間的愛意，都是人世間最重要，最深刻的情感。所以，當(dāng)兒子說出外祖母未來得及說出口的遺言，當(dāng)妻子在睡夢中遺落丈夫原本該戴在手上的婚戒，隔閡與裂痕在一個擁抱與一滴淚水中消弭無形。
抬頭三尺有神明，尊重吧，無論那是否真的存在。
3 ) 孩子這樣的美好生物
即使他說得真實，從第一反應(yīng)而言，浮于你腦中的會有幾分相信？
Cole Sear說，你不相信我，你怎么幫助我。
他是一個孩子，他的眼神夾雜著淚水，如刀片般，亦很脆弱。
我極少有機(jī)會與孩子相處，因為我不是幼稚園教師或是如Dr. Malcolm Crowe般的兒童心理輔導(dǎo)師。我也不是很喜歡與孩子相處。大多數(shù)孩子會在與你碰面一次的幾個月后便將你忘于腦后，因此我誤以為孩子是最輕視感情的人。
有一段時間，我曾和一個孩子相處。第一次見面，我正坐在他的房間里，而他的媽媽剛剛出門，他則走進(jìn)房間，眼神戒備地盯著我，對我說，電腦是我的，房間是我的，你不準(zhǔn)碰我的東西。我和他面對面，不能對他認(rèn)真的態(tài)度進(jìn)行忽視，于是我說，是你媽媽讓我進(jìn)來的，你不聽媽媽的話么。他撇撇唇，隨即更大聲說，這是我的房間，只有我才能讓別人進(jìn)來。
后來，我見到他的父母貌合神離的關(guān)系，他的爸爸常常坐在電腦前或者牌桌前，惟一替家里維持生濟(jì)的人是他的媽媽，并且他的爸爸常常對家中的各種小事發(fā)脾氣。我和那個孩子熟悉起來后，會陪他玩賽車，聽他翻譯電視里粵語版的奧特曼，于是他有些信賴我。一次，他走進(jìn)爸爸的房間后，一語不發(fā)地走回自己房間。我跟過去，詢問他怎么了。他說，爸爸惱我。他眼睛紅著，表情十分委屈。我說，爸爸愛發(fā)脾氣，這是不好的，不要理他。我承認(rèn)我對孩子缺乏教育能力，因此我很快離開那間屋子。
一個月后，他的媽媽將他帶至我所在的地方。他很開心的樣子，順著樓梯爬上爬下成了他很大的興趣。而我僅能跟在他身后。我隨即牽著他走進(jìn)停車場，他開始叫我姐姐，顯得很快樂地繞著場內(nèi)跑步。我才知道，這個孩子并沒有忘記我。但他跑了幾圈后，忽然走到我跟前說，我不舒服。我當(dāng)時并沒有立即作出反應(yīng)。直至他推開我的手，撲到一張門旁，突然嘔吐。事實上他感冒得嚴(yán)重，不適宜在屋外一直吹風(fēng)。他的媽媽很快將他領(lǐng)走，我遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著他，隨即向他招手，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見他也在回過身招手。這是我最后一次見到他。
說起這個孩子只是因為我十分想念他。他曾經(jīng)哭鬧著不許我離開他家，他被媽媽取笑時，他還認(rèn)真地回答，我中意她。我確信我遇到了一個單純又可愛的孩子。
事實上，我們面對與自己相同的成年人時，警惕性會增加一倍。因為我們深知自己的心理有多復(fù)雜，正如同我們了解孩子的心理有多單純而對他不能重視。
影片本身，也與大人的世界無關(guān)。它可定義為驚悚，可定義為逝去的愛，可定義為人與人之間的恩情或友情等等。但其實，它只是一個男人與一個男孩相處的故事。
男孩害怕一切鬼魂，但他卻無法擺脫看見它們的能力。男孩惟一不排斥的是這個男人，他會跟自己心平氣和地玩一個游戲，變一個魔術(shù)，或只是單純聽他訴說。當(dāng)這個男人中途想要放棄他，他有些瘋狂地朝男人喊叫，事后，男人最終尋回他且愿意幫助他，誰也無法得知，他心里得到多大安慰。這種安慰，能夠讓他去面對鬼魂，向他的母親敞開一切。
對男人而言，男孩只是他贖罪的某種渠道。他念念不忘的是他的工作，令他中槍身亡后仍舊飄蕩在世間的理由仍舊是他的工作。他從男孩身上看見那個面色蒼白的舉槍將他擊斃的青年，救贖男孩能夠使他的靈魂得到些許安息。而影片最大的懸念，卻也在于男人身上。直到他的妻子一遍遍看他們結(jié)婚當(dāng)時的錄影帶，并且在睡夢中囈語，他才被揭曉已經(jīng)死亡一年的事實。
男人的職業(yè)本身便很崇高。世界上的人，能夠用心傾聽孩子的語言，并且相信他們的話語，少之又少。孩子在成年以前，思維方式皆只能由成年人引導(dǎo)，因此他們不具備獨立思考的能力，也就不存在值得人關(guān)注的心理，這是多數(shù)人的想法。即便有人遇見心理異常的孩子，也只會將他稱之為怪胎，將他同正常孩子區(qū)分開來，以為自此相安無事。
但是，孩子眼里的世界，你如果想要了解，你會發(fā)覺它比自己所看見的更純粹。即使它傷痕累累，仍舊懷有最大的被救贖的希冀。
4 ) 鬼臆，任是看透也枉然
好萊塢每年都會出幾部佳片，當(dāng)然咯，爛片一貫會更多。1999年，稱得上經(jīng)典之作的電影群尤其龐大，敢情導(dǎo)演也喜歡扎堆。粗粗算一下，有對后來的劇情片影響深刻的《美國麗人》《綠里奇跡》《美國派》，商業(yè)片里出了《木乃伊》《黑客帝國》《星戰(zhàn)前傳》，我個人喜歡的《八毫米》《木蘭花》，更難能可貴的是誕生了經(jīng)典中的經(jīng)典《搏擊會》和《楚門的世界》。
1999年，正在走下坡路的發(fā)哥留下唯一一部在好萊塢叫得響的《安娜與國王》，北野武拍出了《菊次郎的夏天》，香港人則用《暗戰(zhàn)》給自己正名——所以說，靈感和天才一樣，應(yīng)該是有傳染性的，就像94年的好萊塢電影、96年的NBA選秀，還有61、62年出身的那撥散文詩人。
《鬼眼》就誕生在那個“35毫米精品扎堆的年份”，不過以今天的眼光看，這對它而言并沒有絲毫影響，鶴立鶴群還是鶴。當(dāng)年這部卓爾不群的杰作讓我對心理懸疑電影的認(rèn)知上升到一個嶄新的層面——原來真正的好電影同樣也可以是這樣的。
盡管MPAA給它的分級定在PG-13上，歐洲國家多為16級，偶爾也有亞洲國家定在R級上的。但《鬼眼》其實算不上一部恐怖片，連驚悚也談不上，我不記得有被他嚇到心跳加速的情節(jié)，不過一樣體會到窒息。
心理電影的至高境界不是觀眾得以身臨其境的快感，而是觀眾最終凌駕其上的悲哀感——能達(dá)到這個級別的屈指可數(shù)，《致命ID》和《薔薇紅蓮》恐怕都算不上，《閃靈》和《香水》倒有異曲同工之妙——盡管這些影片都算不上一種類型。
個人認(rèn)為，知名的好萊塢電影中，在鏡頭語言和結(jié)構(gòu)銜接的技術(shù)層面上，《鬼眼》是頂尖中的頂尖的，盡管它沒有十分好的故事、畫面、音樂、特效以及邏輯。它讓我想到了偉大的《蝴蝶效應(yīng)》，當(dāng)然還要加上《七宗罪》、《記憶碎片》、《穆赫蘭道》等等。
許多影評人如此評價，“一部探討家庭倫理道德的心理電影”——我卻覺得這種說法未免淺顯得有失公允，恐怕杰出的導(dǎo)演被按上這些條條框框，才是他們最終泯滅的根源。
個人感覺，《靈異第六感》的譯名不如《鬼眼》，后者更詭異貼切，也是唯獨可以講清影片本旨的一個字眼。
麥克是個兒童心理醫(yī)生，被一個自己曾經(jīng)放棄治療的青年槍擊，一年以后，當(dāng)日目睹這個青年飲彈自盡的麥克決定幫助一個同樣有著心理問題的小男孩柯爾?？聽枔碛幸浑p天生的鬼眼，他可以看到死人，自然沒有人相信他的特異功能，母親也覺得小柯爾有嚴(yán)重的心理疾病。
麥克用他的真誠和耐心讓柯爾終于相信他，兩個同樣孤獨的人攜手幫助一個死去的女孩找到了殺害她的兇手。男孩漸漸找回了屬于他的童真，而麥克則解開了屬于他的心結(jié)。他回到了至愛的妻子身邊，看著她香甜地入夢。倘若影片至此結(jié)束，恐怕也是完整的，但結(jié)局著實讓我目瞪口呆——事實上這個結(jié)局，觀者都已在影片過程中隱約猜到——但導(dǎo)演將它瞬間揭示的片刻，你還是很難不被深深震撼。
和《記憶碎片》相似，哪怕前99%的鋪墊索然無味，最后1%的真相還是教人瞠目結(jié)舌。妙趣在于回味之前一個半小時的諸多細(xì)節(jié)，每一處無奇此刻都成了妙趣橫生的精巧鋪墊。導(dǎo)演確實深諳此道。
這是一部強(qiáng)烈個性化的電影，但是卻不是有著強(qiáng)烈個人風(fēng)格的電影。對今日早已見多識廣的觀眾來說，故事情節(jié)還是稍嫌俗套了——我一貫覺得，要不就弱智已極，走純粹的溫情或者搞笑路線；倘若以檢驗觀者感官或智商為己任，那么就應(yīng)該精巧至極，恐怖至極，震撼至極，或者離譜至極。
也許是從票房的角度出發(fā)，雖然打著恐怖驚悚的旗號，但就畫面語言而言，《鬼眼》的沖擊力只是差強(qiáng)人意。影片的經(jīng)典之處不在于情節(jié)的離奇巧妙，和源源不斷的創(chuàng)意及想象力，而是結(jié)構(gòu)設(shè)置的天衣無縫，以及導(dǎo)演時刻賦予影片的人文情愫。
實際上，電影中的血腥、幽靈、鬼的泣訴和刻意營造的哀殤氛圍，襯托出的是某種人性的缺失和時代的悲哀。因此，我不贊同“一部探討家庭倫理道德的心理電影”的說法，我反而覺得，影片中無時無刻浸透著的孤獨感，才是編劇和導(dǎo)演真正傾訴的核心對象。
孤獨的心理醫(yī)生、孤獨的兒童、孤獨的母親、孤獨的失去丈夫的未婚妻、孤獨的女孩的鬼魂、孤獨的吊死鬼、孤獨的沒有死卻形同死亡的無數(shù)個靈魂……
借用一句俗套無比的話：每個人心中都有一雙眼睛。這雙眼睛并不是用來睜開看世界的，而是用來閉上躲避世界的。我們擁有和小柯爾一摸一樣的孤獨，但是我們畢竟看不見也聽不到，所以我們要幸運得多。
奧斯蒙德的演技就不多說了，每個人都在贊賞，大概只有一句話可以闡釋他的天才：“老婆，來看神仙啊?！贝_確實實，我真的認(rèn)為他的表現(xiàn)不是人力所能辦到的，結(jié)合了這個星球上最成熟的表演和任何成年影帝所不具備的渾然天成——正因為這種天才畢竟存在，我也就不懷疑這個世界上真的存在具有鬼眼的人。
至于威利斯，他在本片中的表演同樣精彩。他自然不是德尼羅那樣超凡脫俗的戲癡，也不是漢克斯那樣入木三分的戲骨，但他的演技毋庸置疑，《鬼眼》中的成熟深邃，痛苦掙扎、溫情關(guān)愛、淡定解脫，都是威利斯電影中不多見的。就演技而言，雖然沒有超越《低俗小說》，但已經(jīng)是他的巔峰之作。
威利斯似乎和德尼羅一樣，既有表演爐火純青的《十二只猴子》《出租車司機(jī)》，也有爛到無邊的《完美陌生人》《愛好者》，大概這是美國人的生活哲學(xué)吧——或許，得以正視靈魂的唯一法門便是自身擁有一顆極端隨性灑脫的靈魂。
因此上，我們大多數(shù)人的鬼眼開闔與否，根本不重要——鬼臆存于心，任是看透也枉然。
這部片子值得看上三遍，第一遍用于尋找震撼，第二遍用于體味震撼，第三遍不為任何理由，你就安靜地看吧。然后就是思考，那些悲哀、殤痛、恐懼、死亡、血肉、孤魂，它們先將你擊倒，然后將你擊垮，最后是粉身碎骨地撕碎。
麥克幫助的是一個孤獨的心靈，但這種幫助從根源上來說是微不足道的。那個孤獨的心靈首先是適合接近死亡的，然后才是被救贖的——就像誰也無法避免褪色的戒指從指尖滑落，咣當(dāng)墜地。
不過宿命的悲哀。
有一天，當(dāng)《鬼眼》這樣的電影也無法給予我震驚——因為周圍，轉(zhuǎn)身，觸手可及都是飄散的幽靈。這難道是觀者的進(jìn)步嗎？
還是宿命的悲哀。
5 ) 愛拯救了所有的孤獨
這是一部美國兒童心理治療經(jīng)典影片。當(dāng)時全美觀眾票選《第六感》榮獲1999年最喜愛的影片的稱號。
影片講述的就是兒童家庭心理學(xué)者（布魯斯·威利斯 飾）與一位有陰陽眼的小男孩柯爾（海利·喬·奧斯蒙 飾）之間的故事。小正太柯爾他擁有者其他人沒有的特技——他可以看到鬼，并深受其折磨。在學(xué)校的同學(xué)老師都用異樣的眼光看他，覺得他是個怪胎。他也不和媽媽說這事，只是一個人害怕地承受著。當(dāng)心理醫(yī)生想幫助他時，他只說：你是個好人，但是你幫不了我。之后醫(yī)生通過慢慢的靠近，逐漸地打開了小正太的心扉。把小正太從恐懼中拉出來，擺脫所“鬼”的糾纏，最終了解真相，接納現(xiàn)實和自己。
其實很想知道能夠看到鬼到底是一種怎樣的體驗，有一對陰陽眼是不是就可以了。影片的結(jié)尾很出乎人意料之外。雖然這是一部恐怖靈異片，但是整體來說，影片的恐怖不及感人。孤獨和愛都是電影所要傳達(dá)的元素，愛拯救了所有的孤獨！
“人們有時以為失去了什么，其實沒有，只是換了個地方。”
愛一直在！
在所有兒童題材的電影中，無論處于怎樣的境地，貧窮或是困窘，孩子們眼里的世界都是簡單而美好的，讓他們感動的還是那個一直陪在他們心中的人。而這些是大人們無法演繹的。
6 ) “我可以看見死人”――《第六感》
文：十一月的雨 1999年對三個人是值得紀(jì)念的年份，印度裔導(dǎo)演奈特·希亞馬蘭憑借自己的第二部作品《第六感》在好萊塢一鳴驚人，動作巨星布魯斯·威利斯憑借《第六感》成功轉(zhuǎn)型，天才童星海利·喬·奧斯蒙特憑借《第六感》中的精湛表演提名當(dāng)年的奧斯卡最佳男配角。 于是我們的目光都不約而同的集結(jié)到了這部名為《第六感》（The Sixth Sense）的作品上。好萊塢從來不乏驚悚懸疑恐怖片的，每年出產(chǎn)的大量水平參差不齊的作品讓人眼花繚亂，可能稱得上經(jīng)典能考驗智商的細(xì)數(shù)起來著實沒有幾部。 《第六感》是一部經(jīng)典的驚悚懸疑電影，也是一部典型的結(jié)局式影片。 結(jié)局式影片是我自定義的一類影片的稱謂，它們大多集中在恐怖，驚悚和懸念這些類型電影中，而且往往三者是結(jié)合在一起的。它們有一個共同的特征就是，都有一個讓人意想不到的結(jié)局。這些影片的節(jié)奏往往都是層層遞進(jìn)的，因為導(dǎo)演為了講好這個故事從一開始就步步為營的設(shè)局，鋪墊氣氛，為最后一刻引爆結(jié)局做好了一切的準(zhǔn)備。經(jīng)典的結(jié)局式影片都是讓人回味無窮的，在你急切的猜測著結(jié)局時一個震撼的瞬間突然降臨，當(dāng)經(jīng)歷過這個暴風(fēng)驟雨猝不及防的高潮洗禮后，之前的種種細(xì)節(jié)會不自覺的浮現(xiàn)在你的腦海之中，然后你會發(fā)現(xiàn)這些細(xì)節(jié)和結(jié)局之間契合的是如此的巧妙。然后你會仰天長嘆，感慨自己又遇到一部如此的佳作，細(xì)細(xì)品味著期間的無限的特殊快感。 一部好的結(jié)局式影片對觀眾層層遞進(jìn)的心理要求是非常高的，所以說提前知道了結(jié)局再觀看的話無疑是對此類影片的最大戕害，而那種觀賞快感也注定會大大降低。所以在影迷中有一個不成文的規(guī)定，在沒有看過的人面前透露一部結(jié)局式影片的情節(jié)或者結(jié)局實乃影迷之大忌。不但不可挽回的毀損了他人的觀賞快感，也給自己落下了不厚道的名聲，害人害己。 迄今為止，在我看過的結(jié)局式影片中排名第一的仍非大衛(wèi)·芬奇的《七宗罪》莫屬。很幸運的是看這部影片之前除了影片的名氣之外我對其他一無所知，所以當(dāng)我在接受完那驚世駭俗的結(jié)局洗禮之后，已經(jīng)不知道如何去面對這個看似正常的世界了，腦海里唯一浮現(xiàn)的，就只有皮特上車后那個絕望而空洞的眼神了，久久的，揮之不去。 除此之外，經(jīng)典的結(jié)局式影片總是會讓我們無法忘懷，約翰·庫薩克主演的《致命ID》，尼科爾·基德曼主演的《小島驚魂》，樸贊郁導(dǎo)演的《老男孩》，凱文·史派西的《非常嫌疑犯》，克里斯托弗·諾蘭的《致命魔術(shù)》，懸疑系列《電鋸驚魂》，甚至大名鼎鼎的《肖申克的救贖》也可以歸于此類。 在這眾多影片中，《第六感》是一個不大不小的異類。若論情節(jié)設(shè)計的精妙程度和結(jié)局翻天覆地的震撼程度，《第六感》絲毫不遜于《七宗罪》等前輩影片?？蓪?dǎo)演希亞馬蘭高明的一點是，他一面極力的打造各個細(xì)節(jié)以達(dá)到前后的完美結(jié)合，一方面又精彩的刻畫著人物的微妙心理，毫不矯情的傳達(dá)著濃濃的親情。而這些關(guān)于人性和感情的挖掘也讓這部披著驚悚片外衣的結(jié)局式影片突破了《電鋸驚魂》的水平，有可能達(dá)到《肖申克的救贖》那樣的高度。 讓我們試想一下，為什么一個叫做科爾的不到十歲的小男孩，與媽媽相依為命的他，卻有著本不應(yīng)該屬于他這個年紀(jì)的漠然而敏感的眼神。 他漠然是因為他被同齡人所排斥，他敏感是因為他內(nèi)心深處不斷涌出的恐懼。 科爾是個堅強(qiáng)的孩子?？晌疑踔炼疾蝗绦娜フf出這個看似平常的詞語，他幼小的心靈在這后面承受著多大的痛苦和恐懼。 “我可以看見死人……”當(dāng)科爾蜷縮在被子里，用顫抖的聲音向他信任的馬爾科姆醫(yī)生說出這個秘密時，晶瑩的眸子里充滿了不可抑制的淚水。他終于能夠釋放自己，卸下心頭一部分本不該負(fù)著的重?fù)?dān)，因為他終于找到了一個信任自己的人。 他這個年紀(jì)的男孩，本來該天真的無邪的享受著快樂時光，本該在父母的呵護(hù)下不怎么明白死亡的意思，本該和同齡的小伙伴們打成一片?？墒牵@些不屬于科爾。我不知道他從何時開始發(fā)現(xiàn)自己與眾不同的，但是不可否認(rèn)的，這是個殘忍的過程。 當(dāng)他突然有一天意識到自己從小到大看到的那些奇怪的情景讓他越來越讓他覺得不安乃至恐懼的時候。 當(dāng)他突然有一天發(fā)現(xiàn)并不是所有人都能看見那些不知何時就會出現(xiàn)的可怕的形形色色“人物”的時候。 當(dāng)他突然有一天發(fā)現(xiàn)向周圍的任何人去訴說這些恐懼都會得到同樣異樣的眼神的時候。 他開始沉默了，他不再對任何人敞開心扉，甚至包括自己的媽媽。強(qiáng)忍著心中的恐懼獨自一人去面對這些他也無法解釋的恐怖的事情。當(dāng)然他愛自己的媽媽，他知道媽媽也愛他?？杉幢闳绱耍靼讒寢屢膊粫靼渍嬲钏ε碌脑?。他無法克服那些恐懼，可他也不想讓媽媽擔(dān)心，所以他會求自己并不喜歡的同學(xué)假裝每天親熱的和他一起上學(xué)。 他是個懂事的孩子，父親的過早逝世讓他更多的時候會為媽媽去著想，甚至在面對內(nèi)心恐懼的時候也不忘記換位思考。 可是， 再堅強(qiáng)，再懂事，他畢竟只是個不到十歲的孩子?。? 當(dāng)同學(xué)們惡作劇把他一個人困在黑暗的閣樓中時，他看到了他最不愿意面對的東西，他的竭力想隱藏的恐懼讓他歇斯底里的瘋狂哭喊到暈厥。 當(dāng)他在受盡周圍人的奚落和異樣的眼神后，那種幾乎無法的抵制的接踵而至的自卑心理讓他對自己也產(chǎn)生了懷疑。他已經(jīng)明白了自己的不同，可他也無法解釋這一切都是為什么?！半y道自己真是怪物嗎？”這個念頭令他無法承受，也不寒而栗。 還好他遇到了馬爾科姆醫(yī)生，這個和以往任何一個把他當(dāng)成怪物的人都不一樣。他看他時沒有那種讓他討厭的異樣眼神，他像個朋友一樣和他交談，教他蹩腳的小魔術(shù)，最重要的是，他會認(rèn)真的去聽他說的每一句話。冥冥之中他感覺到了，這個人便是唯一能夠幫助自己的人。 其實馬爾科姆一開始也并不相信這個自閉的孩子，他以一個醫(yī)生的慣性思維分析著他患了何種精神疾病。可他不想傷害他，他小心翼翼的試圖窺探他內(nèi)心秘密，他想用一種婉轉(zhuǎn)的方式來回避信任這個問題，可他失敗了。妻子對他的疏遠(yuǎn)讓他心煩意亂，科爾的表現(xiàn)讓他覺得他無法醫(yī)治他。他決定放棄。 我曾經(jīng)說過，我最害怕看到的，就是孩子失望受傷的表情，就像金剛在島上倒在心愛的安面前那個無奈而無辜的眼神一樣。所以科爾哭著懇求醫(yī)生留下來幫幫他時候，我甚至可以感覺到他心里唯一升騰起的希望被一點點撕裂的聲音，殘酷至極。 幸虧，這是一個溫暖的故事。馬爾科姆從治療病人時的錄音中聽出了異樣，追根糾底后他終于完全相信了科爾的話。正是這種之前從未有過的信任再一次感染了本已心死的科爾。他抑制著內(nèi)心的恐懼開始嘗試和不斷出現(xiàn)的鬼魂溝通，發(fā)現(xiàn)真如醫(yī)生所說，他們是要尋求幫助。于是，風(fēng)云際變，科爾在醫(yī)生的陪伴下幫助了一個一直出現(xiàn)在他身邊的死去的小女孩。更重要的是，醫(yī)生終于幫他解開了心中的魔扣。他明白自己的特殊，他也明白了自己的使命。他克服了恐懼，他長大了。 海利·喬·奧斯蒙特在《第六感》中奉獻(xiàn)了近乎完美的表演，他以一種完全與自己年齡不相稱的成熟精準(zhǔn)的詮釋了科爾復(fù)雜的內(nèi)心。也正是由于他的出色發(fā)揮，交相映照下，布魯斯·威利斯第一次嘗試的內(nèi)斂深沉氣質(zhì)也水到渠成般的自然貼切，這一切，讓這部影片更加熠熠生輝。 最后我想說的，并不是那個讓人震驚的結(jié)局，因為如果你尚未看過這部影片，我無法容許自己提前向你透露關(guān)于這個重要結(jié)局的細(xì)枝末節(jié)。而如果你已經(jīng)欣賞過這部影片，相信你對這個結(jié)局仍然記憶猶新吧！ 我想說的是一個小小的情節(jié)，科爾曾經(jīng)兩次問過媽媽的一個問題，每次都是在他心中充滿了困惑和被拋棄的恐懼以至于無法忍受的時候提出來的。 他忐忑的看著媽媽，問她：“你覺得我真的是怪物嗎？” 然后，這個偉大的母親，用非常認(rèn)真的語氣，對著她的寶貝，說出了足以讓我感動一輩子的一句話： “寶貝，看著我的眼睛！ 從來沒有！明白了嗎？” 第一次，科爾像個孩子般的笑了，他的眼中滿是信任，他的眼神晶瑩剔透： “明白了！”。 2006-12-9 我的博客：http://www.mtime.com/blog/mxl117
天才兒童演員.出人意料的結(jié)局.
還好我沒知道結(jié)局就看了。
最意外的結(jié)局，只有電影能夠很好地表達(dá)。其中較恐怖的鏡頭大概是床下看到鬼娃...最悲的畫面是布魯斯威利斯發(fā)現(xiàn)自己背上都是血，原來是只看到了自己想看到的，在無意中反而幫助了那個有鬼眼的孩子。個人覺得比《小島驚魂》要好，但是那是基德曼演的，也有加分了。算一個類型吧
非常感人的懸疑片，有人性有劇情 不愧為經(jīng)典之作 BruceWillis真的很牛比
小孩和媽咪的那一段結(jié)局 真感人
你不會再來見我了對嗎？也許我們可以假裝明天再見，只是假裝。（看過的所有反轉(zhuǎn)里面最好的反轉(zhuǎn)。）
一開始看以為是心理片，看了一半失望的發(fā)現(xiàn)是老套的鬼片，看到最后驚奇的發(fā)現(xiàn)原來是鬼心理片，暈~~
...可惜已經(jīng)看過《小島驚魂》了...太早猜到了結(jié)局...而且漏洞多啊~
這是能使所有恐怖片失效的偽恐怖片。細(xì)節(jié)豐滿有用，內(nèi)外皆優(yōu)。其意義遠(yuǎn)不止對“人死后有執(zhí)念”這一鬼的形成概念進(jìn)行第一二人稱結(jié)合詮釋、巧用反轉(zhuǎn)敘事增強(qiáng)觀賞性和說服力，作出了驗證式的還原，更在于借人鬼關(guān)系隱喻人人：逐步忽視并摒棄了作為人特有的、溝通與理解之能的時下社會，已與行尸無甚區(qū)別。
1、這部片子最驕傲的地方就是看過的人，都不劇透！2、這是感人的驚悚片，表妹和我嚇得尖叫，感動得哭了。3、導(dǎo)演27歲就拍出了可以在影史上留名的電影，居然還在電影里客串了一把路人甲。LOL 阿拉表妹說，姐姐你為什么在假期最后一天看這樣的片子！怕上班打瞌睡嗎。
教科書級別的懸念
看到最后眼淚嘩嘩。。的驚悚片。。。
又是一部以結(jié)局見長的電影
四次情節(jié)升華：第一次是Cole幫助死去的小女孩如愿，代表與自己和解；第二次是Cole拔出石中劍，代表與同齡人和解；第三次是告訴媽媽真相，代表與家人和解，而媽媽也與自己的媽媽和解。第四次，也就是全篇最精彩的一筆，即Mike與妻子以及自己的和解。那些正常世界無法言語的，只能透過非正常的世界告知。
他們無處不在，就像正常人一樣到處行走，他們彼此看不到對方，只能看到他們想看到的東西。-“你想要什么？”-“我想要不再害怕……”
全美觀眾票選1999年最喜愛的影片。驚悚懸疑片，其中有幾個鏡頭確實突兀嚇了我一跳。猛男布魯斯·威利斯向來演那種槍戰(zhàn)動作片，例如虎膽龍威系列，此片算是文戲，但他的拿捏相當(dāng)?shù)轿唬锩娴闹鹘切⊙輪T簡直是天才童星。
愛竟然成了本片最大的懸念
雖然第一次看《第六感》已是四年前的事，但現(xiàn)在仍然記憶猶新?？粗熬椭肋@是一部驚悚片，看的過程也的確被個別鏡頭“驚悚”了幾下，但沒想到的是，真正令人恐懼，心有余悸的卻是影片的最后一分鐘。當(dāng)之前兩個小時“驚悚”情節(jié)的鋪墊成熟時，最后一分鐘的真相大白更像是一種宣泄，一種試圖沖破所有觀看者心里防線的宣泄，而我的確被深深地震撼到了，那是一種發(fā)自心靈深處的震顫，一種深刻的心理體驗。
反轉(zhuǎn)王加催淚王
這小孩太正了！