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1 ) 永恒
很多年以后，我知道，每一座山的那邊都有另一座山，山?jīng)]有了的時候，就是永恒。
所以我了解聲光炫麗的《蜀山傳》蘊含的痛苦味道。那些修道之人，雖然可以掌握了天地的力量，卻無法掌握自己的內(nèi)心，二百年過去了，玄天宗仍然無法忘記孤月，就像二百年前，孤月無法忘記她愛的人。以前我常常去想像那個世界，當人勘破了宇宙的奧秘之后，當人可以不死，會有怎樣的未來，可是我又知道，生命有終結(jié)，人會死，草木會死，山川河流大地會死，天文學家甚至算出了我們這個星系的生命長度，幾十億上百億年，但仍然會死，那永恒是什么。
徐克說：“當一個人得到永恒，得到長生，但敵人會死，朋友會死，愛人會死，而得到長生的人，又如何對待這個世界呢？開心還是不開心？”幽泉血魔死了，朋友丹辰子死了，孤月化身的李英奇也死了，消失了在這個世界上的形跡，默默注視著夕陽的玄天宗是怎樣的心情呢？
是不是像雷吉娜最初一眼看到的福斯卡，“靜靜躺在旅館花園的拆疊椅上，睜著雙眼，不說話也不移動，下雨了也不躲避，簡直像個死人?！蔽髅赡取さ隆げǚ?946年寫《人總是要死的》時的心情，和制作《蜀山傳》的徐老怪該是一樣吧。
福斯卡已經(jīng)活了六百多年，他生長于意大利城邦制時代，為實現(xiàn)雄心大志，喝下了從老乞丐那里得到的埃及長生藥水，他成為統(tǒng)治者，讓自己的城市存活，繁榮，強大，然而，同時代的人，朋友，妻子，兒子，孫子……一一離他而去了，他沒有了牽掛，沒有了義務，沒有了愛情，在一群要死的人中，他自由自在，昂然獨立，成了自己的主人。前面有無盡悠長的歲月，福斯卡經(jīng)歷了神圣羅馬帝國，發(fā)現(xiàn)美洲新大陸，經(jīng)歷了漫游世界的探險旅程和法國大革命，孤獨地游蕩，偶爾從愛情中得到片刻滋潤，但一切都是鏡花水月。福斯卡告訴雷蒙娜：“我活著，但是沒有生命，我永遠不會死，但是沒有未來，這是一種天罰。”他走了，走得非?？?，仿佛天涯深處，有什么東西在等他。也許他會遇見玄天宗，他們是一樣的人，看著自己的所愛逝去但無能為力，也無法忘記。
但福斯卡說，即使這樣，我也不知疲倦地奮斗過，將會死去的人，因為生命不能重現(xiàn)，才有了特殊的味道，希望，理想，愛，恨，微笑和眼淚都是惟一的。
玄天宗最后又讓孤月化身的李英奇復活了，他知道了重生的力量，也開始了解了永恒。
很小的時候，我曾想向地平線那邊的夕陽走過去，看看能找到什么。
幽泉血魔呼嘯著掠過昆侖山的時候，玄天宗看到孤月大師靜立在山崖之上，那是他愛的女人，如月亮冰輝雕出的面孔瓷器般碎裂了，第一塊緩緩地落下，像舞蹈的花瓣，無論未來的歲月延長多久，玄天宗也不會忘記。
這一刻就是永恒。
2 ) “將來的事，將來再說”
但就電影來說，懷舊可能真的是因為：舊時的電影更有觀賞的價值，比如《蜀山傳》2001，這幾乎是我看過的最好的玄幻電影。
再看這部老電影，我專門百度了魔幻、奇幻與玄幻三個詞的區(qū)別，最終把《蜀山傳》定為玄幻電影，一部有深厚中國古老價值觀與自我觀的玄幻電影。
我毫不懷疑四川的傳奇性，就如同從不懷疑苗疆的神秘性，這世界上有許多事，并不是科學才能解釋的，科學只是打開浩瀚宇宙的一種方法而已。
張柏芝的孤月扮像，驚為天人，讓我想起她“百年難遇的美女”的說法，極仙極清冷。當她的身體一片片碎掉，也有一種悲劇的美感。而且人果然就是一副皮囊，再美也不過是一副皮囊，一切皆是幻象。
用意念攻破敵人，意念越強大，則攻擊力越強。幽泉老怪的形象，實在是很容易引起密集恐懼癥。正如果是祥和，魔就是貪婪和嫉懼；要么過不了情關(guān)，要么過不了自己這關(guān)——假作真時，無為有時。既要用意念，又要不動情，實在是太難。還是必須先有情，才知道如何把意念集中到一點。
白眉要對付血魔，也必須飛升到另一個世界，可見世間紛擾有多少。
林熙蕾扮演的小妖精，不著一眼，邪魅盡顯。勿以惡不而不為，所以古天樂著了魔道，也許他只是太寂寞。但她附身在古天樂身上，太惡心了。被別人控制住自己的思想，真是太惡心了。
英奇幾千年都在師徒情上看不開，也許這就是每個人慣走的模式，如果不打破，生生世世都要走同樣的路。最后連碎掉都一模一樣，除非再次造了一個完全不一樣皮囊的她。
章子怡跪在臺階上，想進蜀山，她不斷鼓勵自己，我們凡人也許就需要不斷鼓勵自己，才能進入另一個境界。
打得贏就打，打不贏就走，神仙也要保存實力。
再次看《蜀山傳》，依然喜歡“將來的事，將來再說”這句臺詞，有危險，也有希望，但是惟一在當下能做的。
3 ) 蜀山
如孤月所愿，天宗雖也重情，但并不偏執(zhí)，雖然為遇見師父的轉(zhuǎn)世李英奇而心瀾波動，卻更將峨嵋的前途命運放在心上。
丹辰子身為峨嵋大師兄，一向克制隱忍，而正是他自我約束的性格，反而讓赤尸找到了攻略的縫隙，丹辰子時刻不忘首席弟子的職責，盡職盡責，卻壓抑著自己的個性，終于在遇到貌似弱小的赤尸時，起了憐愛之心，終究為她蠱惑入魔，可嘆可哀。
段雷則是一個善于權(quán)衡的人，守衛(wèi)蜀山義不容辭，當大勢已去時也可以轉(zhuǎn)身離開，在師門有難時亦挺身而出。與之對應，凡間的女將軍程樂天也是理智重于情感的人，作為軍人，她崇拜強者，為達求師目的，不惜長跪不起。這樣相似的兩個人，注定相互吸引，短暫交匯，注定分離。
雖然正邪不兩立的故事已經(jīng)俗套了，徐老怪的蜀山還是有一種磊落的氣質(zhì)，從不會你儂我儂愛得死去活來。所謂探尋人間永恒的道理，以長生換得能力的提升和靈魂的覺悟，修仙之人其實并不比凡人高明許多，更有無數(shù)的愛恨嗔癡，然而終究有些道義，值得人舍生忘死，奮不顧身，路漫漫，求索不止。
4 ) 徐克
上個世紀五六十年代上下，法國開始了電影的新浪潮運動，意大利開始了電影新現(xiàn)實主義運動。在隨后幾十年的香港，也迎來了一次港影的新浪潮。這一個巨浪，沒有法國，意大利那么具有革命意義，卻是港影的一次改良，影響了許多港影人士。徐克，恰恰就是這其中的一員。
新浪潮的襲來，帶有一點“先鋒主義”的味道，也為香港從影人士帶來了新奇的電影視點?！兜谝活愋臀ｋU》（1980）《蝶變》（1979），都是一次形式創(chuàng)新，導演的思想解放。在任何一個時代，先鋒主義色彩都是一種“破格”、“超前”，很難為主流文化所接受，票房上的失敗不足為奇。但以今時的眼光來看，這些電影卻依然凌厲，銳氣，逼人，盡管它們是“劍走偏鋒”。與此同時，這兩部片也展現(xiàn)出了徐克不俗的導演功力，運鏡，布景，打光都太老辣，不信，您再翻看一下，多線性敘事故事《第一類型危險》里能有幾個廢鏡頭，布景打光展現(xiàn)出的黑色灰暗基調(diào)有多厲害。
徐老怪的名頭，來自于他思想上的天馬行空，怪力亂神。無影腿要一躍而起反重力連踢十余腳，輕功當恣意揮灑來去自如，這樣才是夢，這樣才好看。所以徐老怪作品大多偏愛與寫意流大師袁和平，浪漫主義的程小東合作。但視點，才是催生《蜀山傳》誕生的苗頭，沒有那種仙俠飄渺《山海經(jīng)》味道新奇的視點，《蜀山傳》永遠只能是徐老怪心里的夢。
當時的徐克年未三十，拿到投資后就開始做劇本弄特效。因為太年輕，所以敢想敢做；畢竟太年輕，所以容易上頭。投資，滿足了他大量天馬行空的需求，許多奇幻的特效都應運而生，能在如此年紀實現(xiàn)一個如此夢想，還有比這更激動的嗎？于是徐克順利的被特效沖昏了頭腦，劇情無限的為特效做讓步，一步一步的把劇情立意拉向深淵。
徐克喜歡為了特效而特效，《蜀山》為了特效把劇情犧牲了。這一點，往后看《龍門飛甲》也是如此。李連杰萌萌噠的對著陳坤說：嘿，廠花，咱們?nèi)ケ╋L 漩渦中心去打，你敢么？陳坤竟然萌萌噠的跟著去了。這樣的一段劇情設定就為了沙塵暴那場特效，你敢相信？你們是打了十斤雞血才敢這么傻逼的往沙塵暴里跑， 只為打架。賣的一手好萌，我至今無法想象這樣的對話。
回看《蝶變》和《第一類危險》，《新蜀山》除了特效真不值一提。而最大的敗筆就在后期雙劍合并的剪輯上，太粗糙了，電影的高潮怎么可以爛成這樣子？前期的武打剪輯在特效的基礎上都明快的很，后期竟然可以這樣，這就等同于你對著林志玲的下半身擼了半個小時，最后卻給了你一張鳳姐的臉，直接嚇尿。
《蜀山》的劇情有傷，但主題還是略有展現(xiàn)——團結(jié)。元彪飾演的狄明奇一語道破元嬰入侵的真相，武林正派人士各自為政，各管各家山頭，不肯團結(jié)才導致元嬰見縫插針。五胡亂華，劇中各種服飾顏色的七色軍隊相互斗爭，也是在暗合團結(jié)這一主旨。只是劇情不斷的削弱，這一觀點顯露的無力，太單薄。
可就是這樣，在VCD的年代，《新蜀山劍俠傳》的光碟不知道被我看爛了多少張。當時只覺得太興奮了，這是武俠嗎？不是呀！可在當時，我也不知道該怎么解釋它。它從感官上極大的滿足了一個東方男孩，對于武俠神話的無窮幻想，對于冷兵器的無限向往，洋槍大炮雖然充斥了整個世界，但滅不了一顆冷兵器神話的心?！妒裆絺鳌罚?001），就是炒炒現(xiàn)飯，把老底子再挖一次，帶來的感動大不如前了。而且，鄭少秋的儒雅，林青霞的妖媚是伊面和張柏芝永遠都彌補不了的空缺，徐克把林青霞刻畫的如此妖媚，王家衛(wèi)也不過如此。
這是一部風格大于劇情的電影，在那樣的時代為人詬病在所難免。不禁想起丁引對瑤池堡主的對話——留得青山在，一朝解恩仇。如果徐克留得青山，晚點再拍，劇情也許能更飽滿，但窮思極致的想象卻無法復刻，終是一朝難解恩仇。所以，在徐克最癲狂的時候，構(gòu)造一個不存在的時空，極盡想象，華麗難擋，天馬行空，已經(jīng)足夠。
一朝解恩仇是對《蜀山》最好的詮釋，什么七七八八，恩恩怨怨，刀劍無眼，都斬斷，其余一切管他的。徐老怪，徐老怪，怪在你生不逢時。
轉(zhuǎn)自不知名網(wǎng)友
5 ) 輪回
飛鳥鮮花 萬物眾生都一樣 共生共享 時間空氣與陽光 年輪在流轉(zhuǎn) 薪火代代相傳 今天雖短暫 過去的就是永遠 春夏秋冬四季輪回 生老病死命運輪回 年月更替興衰輪回 宇宙永恒青春卻一去不回 去年的太陽今年仍掛在天上 前輩的歌謠后人依然高唱 有限的生命傳遞著無限榮光 變幻的世界總有些不變的信仰 春夏秋冬四季輪回 生老病死命運輪回 年月更替興衰輪回 宇宙永恒 青春卻一去不回 春夏秋冬四季輪回 生老病死命運輪回 年月更替興衰輪回 宇宙永恒青春卻一去不回
6 ) 浩然正氣
印象最深的是小時候有個電視臺每天都有這部電影的片段預告，可是一次都沒看過，今天算是把片子補了。 這部電影的美術(shù)畫面非常牛，服裝跟實體兵器不是很精致。但是特效兵器、法器的創(chuàng)意跟想象力都非常高級。 劇情方面不是特別戳我，基本是一個普普通通的劇本，但特效加持，整體可躍升三個等級。 里面好多打醬油的熟面孔，章子怡在里面略顯稚嫩，但那股倔強的牛犢子味我喜歡，這部電影要說仙也不是仙，畢竟也沒飛升成仙，飛來飛去的靈動輕盈美感十足倒是真的。為什么要把壞人設計得那么丑，本體可以好看一點的。 臺詞有兩個部分我蠻喜歡的，一個是英奇的重生小姑娘說的話：看那幾座山飛來飛去也沒什么意思，我不喜歡。 還有廉刑問：你們都說我什么時候開竅，那你們在干什么？答曰：等你開竅。 非常值得回味，大概就是劇本也不能寫得太滿?？傊@片不錯不要錯過。
也是特效先河了……
近十年以來...中國電影特技最高峰...
瘋了瘋了...從武俠到仙俠，徐克從此掉進技術(shù)坑里無法自拔
賣特技視效的片子何必把人物關(guān)系和主題（重生）搞的如此復雜，顯得過分機械冰冷而失去了人味與趣味，當然某些段落里體現(xiàn)出的徐氏想象力還是值得一看的蜀山傳 徐克 國粵雙語The.Legend.of.Zu.2001 2g
多看很多遍之后才發(fā)現(xiàn)當年完全沒有看懂，但的確不是青壯年時期的片子那樣鋒芒畢露了。這部電影至少還要看10年。
華語電影唯一的玄幻大片。
這是中國我覺得唯一還能看的科幻電影
本來覺得是大爛片，今天重看才發(fā)現(xiàn) 萬里長空，劍氣縱橫。
有魔幻大片的氣質(zhì)，很喜歡這種充滿東方神幻色彩的構(gòu)架設定，雖然特技還略顯粗糙，但十多年之前能拍出這樣的作品真的很讓人贊嘆了…對于徐克的電影美學總是懷著很矛盾的心理，有的細節(jié)巧思總是美倫美幻別出心裁，但有些地方卻異?？鋸?，太過了！顯得傻里傻氣…不過不管怎樣他的鏡頭剪接節(jié)奏絕對沒話說…
重看一遍，覺得好很多，可能是因為現(xiàn)在的古裝片都太爛了，對比一下，這部簡直堪稱經(jīng)典了了！
劇情真是稀爛.....咦，有劇情么？？？但是特效實在太棒了，老怪太強了?。?！嗯，柏芝那時候真是美艷不可方物，還有章娘娘您是來......打醬油的？？？
奇技淫巧、光怪炫奇、胡掄八砍、看不下去
換個劇本，或許可以接近神作
特效太牛逼，中國電影的視覺效果唯徐克才能超越徐克。故事在同款電影里，竟也不顯得太幼稚。
敘事不流暢，比較差。但也不至于那么差的口碑吧？比現(xiàn)在大多的所謂大片要好！畫面美輪美奐，01年就出現(xiàn)了哈雷路亞山。還有絕色佳人張柏芝。徐克鏡頭下的女子非常脫俗??！
不明白為什么至今還沒有看到更華麗的。
又名: Shu shan zheng zhuan導演: 徐克 (Hark Tsui)主演: 鄭伊健 / 張柏芝 / 古天樂 / 林熙蕾上映年度: 2001制片國家/地區(qū): 中國 / 香港語言: 粵語imdb鏈接: tt0286098
其中的特效成分讓偶敬重 因為在中國這是很珍惜的 尤其在2001年甚至魔戒都還未開始 只是其中的故事結(jié)構(gòu)不太合理 角色層次不夠鮮明
與1983版的蜀山比較起來，覺得導演已太醉心于技術(shù)了，當然是跟導演自己比。張柏芝形象上的致敬也很好，破碎時讓人心驚。只是我實在不能適應這次新技術(shù)的刷刷刷，與心中的武俠修仙不太貼合。
舊影遲觀。新蜀山拍在1983，新希望反而歸星戰(zhàn)后傳？本片與指環(huán)王1同年上映，某些關(guān)鍵元素確也很像：白袍師尊離場搬兵、一號男主起死回生或王者歸來、奇襲蜀山血滴子造型像強獸兵；視覺上特技遠遠壓倒動作。不過蜀山飛仙本該如此，老版在當年就算武俠異類；表演稍差人意。鄭伊健可以再熱情點，古天樂缺乏邪派因子，譚耀文更據(jù)黑化特質(zhì)，張柏芝很像李賽鳳，吳京頑皮較違和，章子怡的角色純屬硬塞掛名，毫無功能性可言；師尊塑像臉皮剝落與滿山群僧木魚念經(jīng)，屬于徐氏視覺母題復用。差別在于，八年前青蛇借它表達佛道傳統(tǒng)勢力之迂腐保守，罔顧人情公理，于是臉面無存偶像坍塌。而本片卻急轉(zhuǎn)升騰在強敵入侵威脅下的信仰堅貞忘我犧牲（舍身救徒與捍衛(wèi)肉身）?？梢娨曈X母題與故事題材組合調(diào)配之后可構(gòu)成宏觀敘事層面的“庫里肖夫效應”：景象依舊，含義迥然。