文/曼佳 　有些書，有些電影，就是在有些年齡才能看得下去。比如《東京塔》。 　　因為演《失樂園》（1997）的女主黑木瞳太著名之故，十年前（2006）該片剛出來的時候，我其實聽說了這部電影。我打開看了一會兒，故事情節(jié)可以說很簡單，進展非常緩慢，我大概看了1/3就看不下去了，這一次再次打開該電影，已經(jīng)是十年以后。 　　即使以前我看完該電影，我想著重點一定是更感興趣于中年婦女為什么會喜歡小鮮肉這樣的心理分析上，１８歲的小鮮肉為何會被比自己年長２０歲的中年美婦所真的迷戀住的原因。這個現(xiàn)在好像不用分析了，除了情感中的確是有看不見的磁場在影響，有些人天生強烈吸引，有些人強烈排斥，更多的人是不遠(yuǎn)不近。而情感是不是能持續(xù)進行下去的主要原因是因為人性就是在熟悉中厭棄，在禁忌中興奮吧。所以古往今來，越是充滿話題性的，比如亂倫的，偷獵的，禁忌的，年齡身份地位差別很大被世俗反對的，更容易爆發(fā)出激烈的故事。因為平凡的生活，很多時候的確了無生氣，有些時候明知道是飛蛾撲火也奮不顧身。 　　現(xiàn)在再看這部電影，我印象最深的卻是女主的丈夫。如果這丈夫是在中國，反而覺得奇怪，因為這樣隱忍的性格更像是日本人的個性。早知道自己的妻子愛上了別的男人，臉上煥發(fā)出不是因為自己的美麗光彩，但是因為她開心也不想去戳穿她，也是為了保留自己對她的擁有；早知道外地別墅臥室里妻子偷會情人并藏著小情人，但是為了給她自尊，不想讓她緊張，而找機會和她借機離開，給自己和妻子甚至小情人以臉面；找到小情人并和他對決雖然用居高臨下不屑一顧的心理戰(zhàn)方式來欲打擊小情人，但是小情人失魂落魄來找妻子求證的時候，竟然也保持了自己的紳士風(fēng)度沒有粗暴地阻攔，當(dāng)然也無法真正阻攔；甚至在滿足妻子的愿望最終簽署了離婚協(xié)議書，而其中卻夾雜著紙條他寫下的妻子最想知道的小情人的現(xiàn)在住址。。。 　　這是一個窩囊的男人嗎？按照中國男人的想法一定是的。但其實在女性看來，這是一個男人真愛一個女人的最好的表現(xiàn)形式，他深愛自己的妻子，希望她能開心，雖然她開心的方式，是背叛了自己；以為妻子和小情人只是出于肉體的新鮮和欲望而短暫新鮮地在一起，卻最終發(fā)現(xiàn)妻子的身心俱已經(jīng)遠(yuǎn)離的時候，他痛快地做了放手的決定，同時還暗地里地成全了她。也許這是他真愛她的方式之一，愛一個人，不就是希望她真的快樂，不管用什么樣的方式，而不是用束縛的方式將對方的身蠻橫地留在自己身邊。當(dāng)然現(xiàn)實總絕大部分男女都是做不到的，懂得禮貌優(yōu)雅地放手，因為這畢竟需要很高很高的境界。 　　另外一個讓我印象深刻的是小情人的母親，也就是女主的好朋友，當(dāng)自己心愛的寶貝兒子讓閨中密友勾搭走了身和心，而是年齡相差20歲！請問一個單身母親的心理陰影面積？她是不是也在疑問為什么兒子會愛上年齡和媽媽一樣的女性，到底是自己撫育他的過程中出現(xiàn)了什么偏差？還是兒子天生的性格基因希望能有一個成熟而安穩(wěn)的女人妥協(xié)地愛他，畢竟同年齡的女孩子實在太會折騰？她一定很困惑也很痛苦。她的確有多愛兒子，就有多恨自己那個已婚而且比兒子大２０歲的女人吧？雖然痛恨，她依然沒有歇斯底里，這是真正上層婦女的修養(yǎng)還是對情感的憐憫所致？其實她也知道這種感情是禁止不了的，越是反對，火只能燒得更旺，她只能通過自己的方法，送走兒子，讓空間拉開這兩人的情感距離。如果還是不能，那也只能是天意。 　　電影也用了兩對類似的情感來互相襯托，都是男小女大，除了男一和女一，身份氣質(zhì)都相對高層級的，行為也是溫柔優(yōu)雅的，還有男二和女二，一對長相品行和家勢均較普通的配對，更是為了打發(fā)普通生活的無聊和煩悶的勾搭情感故事，有時候這樣的感情都在進行，但是動心程度，那真的只有自己內(nèi)心才知道。所有情感故事的相同點都是里面付出較多的那一個更不會容易放棄而糾纏不清，比如其中的男一，和女二。但是經(jīng)過試探性的糾纏，發(fā)現(xiàn)對方不會回頭后，也會黯然離去。這是人生的殘酷，也是人性的妥協(xié)，同路的記憶，記得就好，剩下的路還是需要自己走的。所以男一去了法國學(xué)習(xí)繪畫，家庭主婦的女二竟然成了跳火辣的弗拉明戈的明星人物，也讓男二留下了詫異的感受。這無論如何是勵志的，藝術(shù)就是需要給人一點希望是嗎？這樣才能夠有能量前行。 電影是關(guān)于時間空間故事等濃縮的藝術(shù)，簡單臺詞里意味深長的雙關(guān)語也許就簡明扼要的暗示了很多前因后果，人物的某些表情和習(xí)慣性的動作也許暗示了有諸多故事的某些個性，而里面的很多道具甚至背景的出現(xiàn)更是包含了很多濃縮的故事情節(jié)。 關(guān)于語言，有些話不赤裸裸地說明白似乎有更多留白的空間令人遐想，我覺得的日本人大概更是擅長于這點。比如在開始的時候男一小鮮肉要求女一尊貴優(yōu)雅的已婚婦女離婚，但是被后者巧妙地拒絕了，她說了一段故事，大概是小時候坐車過了站，但是一個完全不認(rèn)識的環(huán)境非常的害怕，因為什么也不認(rèn)識沒有安全感。這為她在兩人的情感故事中一直處于退縮而找到了完整的心理依據(jù)。而電影的最后，當(dāng)終于被男一的不顧一切的濃烈炙熱的愛情打動而離婚終于奔向在巴黎的男一時，她沒有立即說我愛你之類，而是靜靜看著他說，我一個人坐車坐過站我也不再害怕了！即使你明天不再愛我，我還是會愛你。簡單的語言，和前面呼應(yīng)，很完整地表現(xiàn)了她情感的歷程，表示她內(nèi)心的決定和勇敢。 關(guān)于動作物件和背景，比如一直出現(xiàn)的男一手里把玩的一個天主教項鏈，那是女主送給他的，每次出現(xiàn)的時候代表此刻他很想念她而且十分孤獨；還有兩人新年除夕夜深情濃烈的時候一起看到的窗戶外的閃亮著的東京塔，于是這兩樣?xùn)|西在電影里總是出現(xiàn)，一晃而過的時候，你就可以知道是男女主角內(nèi)心的那些反應(yīng)和對于他們的意義，這東京塔成了見證他們愛情的一個信物，但他們呼喚對方的時候一起從不同的角落看到這個塔，仿佛他們就好像在一起。這個物件和環(huán)境都是主人公情感微瀾的一個寫照，只要電影鏡頭到這個東西，就一切明了的。所以在情感故事中，用物件的概念植入是一個非常有效的方法，因為此時物體絕不僅僅只是單純的物體，它背后的故事和情感可以被無限放大，還可以存留很久。而最后他們重逢的城市設(shè)置在巴黎，而男一的窗戶正面可以看到埃菲爾鐵搭，也完全不奇怪了，因為這樣的情愫就是電影中的主題。 而我們普通人，比如我在東京和巴黎看到這兩個塔時就完全沒有更多的思緒和聯(lián)想，只是看到的是一個巨大的鋼結(jié)構(gòu)建筑而已，它們在黑夜里閃亮的時候我覺得這個地標(biāo)很美，但是其背后完全沒有其他任何情感。所以從這點來說，每個人都可以有自己巨大的秘密，藏在一些別人萬萬不會知道的秘密物件里，甚至一句曾經(jīng)一起面對的秘密句子里，而當(dāng)某時看到或者聽到的時候，會微微一笑，或者啞然失笑，也或者失落嘆息，那些過去也會翻江倒海洶涌而出，而人生的時光，就在短暫回憶這些那些秘密時光中，慢慢流逝。 雖然這部電影的結(jié)尾過于完美，一對完美異地重聚，一對悵然若失相遇，完美得仿佛是假的，生活中類似一地雞毛的故事讓人覺得不應(yīng)該太樂觀吧。但不是所有混亂的故事都有不堪的結(jié)尾。因為大千世界，無奇不有，總會有一些不一樣的人和故事讓著世界有另外一種鮮活的可能。比如這部電影里的人，無論主角配角，都不那么奇葩。就像我上面寫的，無論是炙熱愛著的不顧一切以情動人的小鮮肉，還是那個理智最后放手的丈夫，或者是女主自己憑空生出了勇氣要重新面對自己的內(nèi)心，或者是男一她媽媽也沒有用盡非人性的方法去阻隔非正常戀情。或者看似差不多的故事中，那些不一樣的一些東西，就是一部電影生動的重要原因。 話說回來，為什么大家喜歡看電影，不過是在別人的故事里體會人生，從別人的人生得到印證找到力量，讓自己的思緒穿梭時空，短暫放空逃離于世俗生活。這大概就是短短的2個小時的電影，不僅僅各人寫出的影評是五花八門，讓人喟然長嘆不能平靜意猶未盡的原因是因為通過自己看到了感受到了世界人生的另外一面吧。也許再過一定的年齡，再看這樣或者那樣的電影，會看出更多的此時與彼時的不同，這大概也就是人生豐富的饋贈吧。