猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 四種顏色的阿修羅
--------------------------------------
年過(guò)七旬的父親竟有多年外遇，還生了十歲的兒子，四姐妹發(fā)現(xiàn)后想著無(wú)論如何要瞞住母親。故事便從這里開(kāi)始，引出四個(gè)女人，四種愛(ài)。影片的影調(diào)優(yōu)美宜人，每個(gè)女人都有自己的色彩，不妨就借著色彩說(shuō)起。
秘密之愛(ài)。大姐網(wǎng)子是個(gè)花道教官，四十五歲仍風(fēng)韻猶存，守寡多年的她不堪寂寞，做了有婦之夫的情人。她喜穿黑色，都說(shuō)穿黑決不會(huì)出錯(cuò)，其實(shí)黑衣也很挑人，有些女人能把黑色穿出艷麗之感，有些則只得一身暮氣。網(wǎng)子的黑色和服上雪白的繁花緊簇，奔五十的人還當(dāng)?shù)闷鹑缁ǘ?。黑色之外還有鮮紅，嬌艷欲滴的紅，會(huì)情人的時(shí)候穿上，就換了個(gè)人。網(wǎng)子在四姐妹里最具藝術(shù)氣質(zhì)，忠于自己的感情，也活得最為瀟灑超脫。
疑惑的愛(ài)。二姐卷子屬米色——咖啡系。中性色，接近土地，大自然的背景色。它們不跳躍不閃亮不奔放，安靜優(yōu)雅含蓄，永遠(yuǎn)低調(diào)，永遠(yuǎn)為別人著想，正如卷子的性格與身份。一個(gè)人到中年的家庭婦女，超級(jí)賢妻良母，照顧妹妹的好姐姐，體貼姐姐的好妹妹，唯獨(dú)沒(méi)有她自己。卷子一直懷疑丈夫有外遇，又不直言相問(wèn)，謹(jǐn)小慎微的善良又仿佛大智慧，讓人心疼且敬重。
純粹之愛(ài)。三姐龍子歸深藍(lán)色無(wú)疑。深藍(lán)的制服，深藍(lán)的套裙。即使休閑裝穿到她身上也像工作服。但別忘了藍(lán)色還有另一面，如我們目光的深邃寧?kù)o之下內(nèi)心的波濤洶涌，龍子的愛(ài)只是于時(shí)間深處默默釀造，絕不濫表的激情以最為純粹的質(zhì)地暗地蟄伏。這樣的女人因?yàn)楹?jiǎn)單而擁有快樂(lè)，因?yàn)榧兇舛鴵碛辛α?。一旦遇到同樣清透的他，就能成就一生幸?！?br>
激情之愛(ài)。愛(ài)上一個(gè)拳擊手已經(jīng)不平常，再加上婚前同居、未婚先孕、奉子成婚、丈夫又變植物人。小妹妹關(guān)子的愛(ài)情曲折往復(fù)。她的服飾顏色也最多變，最熱烈。都說(shuō)激情靠不住，但誰(shuí)也沒(méi)在投奔激情的高速路上停了腳步，然而激情最后還是要落在實(shí)處，不然焰火過(guò)后，只留下滿目瘡痍的傷痕累累。
故事最后，大姐的感情剪不斷理還亂；二姐發(fā)現(xiàn)情敵只是假象敵，丈夫其實(shí)從未走遠(yuǎn)；三姐新婚美滿；小妹的植物丈夫也漸漸蘇醒。只有媽媽安詳過(guò)世，此時(shí)姐妹們才發(fā)現(xiàn)原來(lái)母親早就明了父親的外遇，一直默默寬容著，等待著父親的歸來(lái)——也確實(shí)歸來(lái)了。
這四個(gè)性格鮮明的女人其實(shí)也就是一個(gè)女人的四面，妖嬈忠誠(chéng)純潔熱烈，善變且永恒，自相矛盾又水乳相融，誰(shuí)又能說(shuō)清女人？更別提來(lái)自另一個(gè)星球的男人。“女人就像阿修羅?！睆亩阏煞虻目谥校謵?ài)又恨的，說(shuō)出電影最后一句獨(dú)白。
故事就在這里結(jié)束。
（阿修羅——印度古諸神之一，男子形象詭異、驍勇善戰(zhàn)，女子則俊俏嫵媚、妖嬈撩人。阿修羅雖也像諸神一樣信奉仁義禮智信，內(nèi)里其實(shí)猜疑心很重，欺騙善嫉、好爭(zhēng)吵，頻頻引發(fā)天人爭(zhēng)斗。）
2 ) 活成阿修羅挺難受的吧
二姐：在家相夫教子的典型日本女人，隱忍的生活，不敢怠慢有外遇的老公。卻是最有智慧的一個(gè)人。
三姐：正直善良的怪人，導(dǎo)致喜歡她的人也是奇奇怪怪的人，卻得到了最完美的幸福。
四妹：不守規(guī)矩，有點(diǎn)像現(xiàn)在的女孩，卻在丈夫成植物人之后靜心照顧丈夫和孩子。
因?yàn)槿惆l(fā)現(xiàn)年邁的父親有外遇還有一個(gè)兒子，召集了許久不見(jiàn)的四姐妹一起商量對(duì)策。片頭導(dǎo)演只用了四個(gè)人打電話的鏡頭就將四個(gè)人的性格揭露展現(xiàn)。電影出現(xiàn)了三次一個(gè)男人站在有四個(gè)旋轉(zhuǎn)的飛船凝視著那四個(gè)船的鏡頭，其中前兩次船在旋轉(zhuǎn)，畫(huà)面是彩色的，最后一次船停了，畫(huà)面變?yōu)楹诎?。其?shí)一直都在想這三個(gè)畫(huà)面是什么意思，四輛船應(yīng)該是指四姐妹，可是旋轉(zhuǎn)和暫停是指什么意思呢？還是沒(méi)有想明白。
最喜歡的鏡頭有三個(gè)
第一個(gè)是二姐借著父親外遇的事同出軌的丈夫的交談，多么聰明的女人啊，在那種男尊女卑的環(huán)境下，借著父親的事，表達(dá)了自己對(duì)丈夫外遇的不滿，把自己的委屈無(wú)限放大化。
第二個(gè)是大姐被辭退的鏡頭，三個(gè)人心里都裝著異樣情緒，當(dāng)三只手都放在那個(gè)信封上的時(shí)候，好像就連重一點(diǎn)的呼吸都能打破被蓋著的那層丑陋。
第三個(gè)是父親送即將結(jié)婚的三姐順便買(mǎi)煙的鏡頭，父親是愛(ài)著這個(gè)家庭的，只是生活太平淡，需要新鮮罷了。
整個(gè)電影的鏡頭語(yǔ)言太多，一個(gè)看似簡(jiǎn)單的家庭，故事復(fù)雜，每個(gè)人都經(jīng)歷著一些事。就是這種簡(jiǎn)單的生活故事，它發(fā)生在我們實(shí)際的生活中，真實(shí)細(xì)膩，感情涌動(dòng)。
3 ) 4.13觀影手記
依然是照片存檔 沒(méi)什麼有用的 所以點(diǎn)開(kāi)來(lái) 可以跳過(guò)我這篇
短期內(nèi)不會(huì)寫(xiě)成句子了
覺(jué)得還不錯(cuò) 但也依然有點(diǎn)不喜歡 對(duì)森田芳光總是缺一點(diǎn)認(rèn)可
ps一開(kāi)始看到四個(gè)女人的故事就想到了是枝裕和的《海街日記》看了發(fā)現(xiàn)不一樣啦
所以最後一頁(yè)就寫(xiě)下優(yōu)點(diǎn)吧
今天不讓我湊字?jǐn)?shù)打星號(hào)了嗎？？？？？？？？
4 ) 女子都如阿修羅
男極丑，女極美，嗜斗，執(zhí)拗，善妒，性情剛烈，能力極大，殺傷力強(qiáng)。每有惡戰(zhàn)，總打的天翻地覆……
宛如阿修羅是日本一部電影，講述了日本普通家庭中，父母及四個(gè)女兒的愛(ài)情婚姻故事。
劇中，四個(gè)女兒發(fā)現(xiàn)父親竟然有外遇，她們決定要向母親隱瞞這件事。
父親仍然不定期與母親以外的女人約會(huì)，他知道他的女兒們知道此事。
女兒們也在各自發(fā)生著故事。
大女兒的丈夫已經(jīng)去逝多年，正在爭(zhēng)奪另一個(gè)女人的丈夫。
二女兒家庭美滿，丈夫是公司部長(zhǎng)，兩個(gè)兒女也已初中模樣。
三女兒性格內(nèi)向，在圖書(shū)館工作，相遇了一個(gè)老實(shí)巴交的男人，這男人是因?yàn)槭芄陀谒慕忝谜{(diào)查父親而愛(ài)上老三的。
四女兒愛(ài)的是拳擊選手，經(jīng)過(guò)愛(ài)情較量后，懷孕、結(jié)婚。
有一天，四姐妹看到報(bào)紙上一篇文章。
“我總覺(jué)得，姐妹就好比豆夾中的豆子，成熟后豆子蹦到外面，各自入土生根發(fā)芽，過(guò)著自己的生活。我們忽然發(fā)現(xiàn)，父親在這個(gè)年紀(jì)竟然在外面有另一個(gè)女人，而我也已步入不惑之年，這不禁讓我開(kāi)始思考……”
于是，姐妹間開(kāi)始猜測(cè)是誰(shuí)將家里的故事泄露出去的。
大女兒似乎要放棄有婦之夫，二女兒發(fā)現(xiàn)丈夫與秘書(shū)關(guān)系暖昧，三女兒準(zhǔn)備與老實(shí)巴交的男人結(jié)婚，老四的選手卻在事業(yè)一路上升時(shí)突然病倒。
大女兒沒(méi)有離開(kāi)他，是寂寞或是其他理由吧，我沒(méi)看懂。
二女兒比喻自己的竟遇與母親一樣，又更加同情母親，因?yàn)椤澳赣H和父親，就像已攜手走過(guò)98級(jí)臺(tái)階，馬上就要滿百，父親卻讓她高高的跌下來(lái)。”
三女兒和四女兒年齡相仿，要強(qiáng)好勝，相互較勁，不愿另一個(gè)人知道自己有哪里不如意。終于，三女兒說(shuō)：“很小的時(shí)候，爸爸給我和你一起洗澡，你可能都忘記了吧。爸爸用毛巾給你使勁的搓，我也想讓爸爸給我洗，于是我站在旁邊，等啊等啊。爸爸給你洗完以后，看也沒(méi)看我。當(dāng)時(shí)我心里想，爸爸不喜歡我。就這樣，從上學(xué)到工作，一直都與你比較，希望自己更強(qiáng)一些……”
故事很平靜的發(fā)展，有時(shí)候產(chǎn)生一點(diǎn)小笑料，不讓人捧腹，只需嘴角輕輕揚(yáng)起。
接近尾聲，老二來(lái)到父親的情人住處，竟看到母親站在外面，望著樓上的那扇窗戶(hù)。母親發(fā)現(xiàn)她，轉(zhuǎn)頭，微笑。年過(guò)半百的女人，竟也有如此美麗的微笑。有點(diǎn)滄桑，卻溫暖。
母親昏倒了，因心臟病發(fā)去逝。葬禮后四姐妹聚在家中，因?yàn)檎裔樉€，發(fā)現(xiàn)母親藏起來(lái)的一件物品。
原來(lái)，出賣(mài)家里秘密的神秘文章作者是母親自己，她早已知道老伴和他的情人，每周二稱(chēng)外出買(mǎi)菜，都是站在同一地點(diǎn)，張望同一張窗戶(hù)。
一家人去拜祭母親，終于沒(méi)有任何誤會(huì)別扭。二女兒的丈夫上香時(shí)，偷偷和母親說(shuō)：“女人啊，都是阿修羅?！?br>
是的，我也這樣認(rèn)為。
早在好幾年前，看過(guò)亦舒一本小說(shuō)，就叫《阿修羅》。
講述了一個(gè)奇美的女子，她的愛(ài)與被愛(ài)，她的命中注定。
原以為，那些奇美的女子大多是阿修羅的命運(yùn)，結(jié)尾卻不然。美麗又怎樣。
女人，骨子里的倔強(qiáng)、好爭(zhēng)、善良與嫉妒，本能的交織在一起。
所以無(wú)需嘆息太多，因世界無(wú)法停止斗爭(zhēng)，以前如此，以后也如此。
雖然，心里很不希望這樣。
5 ) 愛(ài)情就是反復(fù)推開(kāi)，又反復(fù)握住的手
看了森田芳光的《宛如阿修羅》。電影講了四姐妹，有一天突然發(fā)現(xiàn)爸爸原來(lái)有外遇，并且都已經(jīng)生了小孩……大家決定要守護(hù)這個(gè)秘密，至少不能讓母親知道。
因?yàn)檫@個(gè)秘密，四姐妹變得親密起來(lái)。因?yàn)橛H密，各自的秘密以及彼此的矛盾也都激發(fā)出來(lái)。原來(lái)大竹忍扮演的大姐，丈夫去世后，和別人的丈夫保持著情人關(guān)系；黑目瞳扮演的二姐嫁給公司領(lǐng)導(dǎo)，看上去父慈子孝，但懦弱的她一直懷疑丈夫和秘書(shū)有婚外情卻不知該怎么辦？深津繪理扮演的三妹妹最先發(fā)現(xiàn)父親的婚外情，于是找私家偵探跟蹤，結(jié)果木訥的她和同樣木訥的私家偵探產(chǎn)生了感情；而深田恭子扮演的最小的妹妹和拳擊手同居，拳擊手沒(méi)有成名的時(shí)候心情郁悶就帶女人回家，后來(lái)終于成名卻因傷成為了植物人。真的每個(gè)人都有一本難念的經(jīng)，然而生活卻又不由得你停滯，還是要一步步走下去。
電影中第一個(gè)淚點(diǎn)是大竹忍演的大姐被二姐帶出去相親，來(lái)的男人面目可憎、言語(yǔ)乏味，她找個(gè)借口出去，給情夫打電話。當(dāng)兩人又一次纏綿在一起，她卻又將他推開(kāi)。他們有過(guò)多次這樣的撕扯，她也恨這樣的關(guān)系，這樣的對(duì)方，甚至這樣的自己?？墒峭耆艞墸譄o(wú)力。情夫說(shuō)，愿意為她回去離婚。她搖頭。情夫問(wèn)她想要他怎樣？她還是搖頭……愛(ài)情就是這樣反復(fù)推開(kāi)又被握住中部人在推開(kāi)的手。
不過(guò)，四姐妹的人生還是沒(méi)有媽媽沉重隱忍。有一天二姐經(jīng)過(guò)父親情人的小區(qū)，發(fā)現(xiàn)母親正站在那里，原來(lái)她很早很早就已經(jīng)知道父親在外面有其他女人。二姐喊：“媽媽?zhuān) 蹦赣H轉(zhuǎn)頭，飾演母親的八千草薰這時(shí)候露出了一個(gè)特別甜美的笑容，看得人特別特別的心酸。
直到母親去世了，姐妹們才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)當(dāng)年那個(gè)投稿在報(bào)紙上的幾姐妹的父親外遇的文章，那篇讓四姐妹互相猜測(cè)是對(duì)方寫(xiě)的文章，其實(shí)是母親寫(xiě)的。她的隱忍終于找到這樣一個(gè)出口釋放。
6 ) FIFF23丨DAY5圓桌《宛如阿修羅》：姐妹就是要邊撕邊愛(ài)，撕了都要愛(ài)，不淋漓盡致不痛快
主持人：@我略知她一二
助理主持人：@子夜無(wú)人
場(chǎng)刊嘉賓：@阿斯巴-甜、@消亡之人、@臟臟豆
主持人 我略知她一二
大家好，歡迎大家來(lái)到第23屆法羅島電影節(jié)無(wú)人知曉場(chǎng)刊圓桌的第5天第1場(chǎng)，我是主持人@我略知她一二，第1場(chǎng)我們討論的電影是日本電影《宛如阿修羅》，在深入之前，請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧！
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
3分。有太多充滿靈性的細(xì)節(jié)。母親的演員是劇版的二姐，兩個(gè)女人確證丈夫出軌時(shí)臉上同款的得逞的笑，母親入院時(shí)姐妹四人的位置分布……也難怪散而不亂。
也構(gòu)建起了一張層次豐富范圍廣大的人物網(wǎng)絡(luò)，姐妹之間兩兩比對(duì)，從年齡身份到故事線都互為補(bǔ)充，母親則成為二姐的老年寫(xiě)照，愛(ài)在矛盾與和解中生長(zhǎng)。
只是，即便是一部將近二十年前的電影，設(shè)定更是在上世紀(jì)七八十年代，如此密集地出現(xiàn)原諒男人出軌的情節(jié)，還是看得人十分窩火……
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
4分 森田芳光對(duì)日本人的觀察與體會(huì)可謂是細(xì)致入微，從一個(gè)荒誕的鬧劇入手，進(jìn)而對(duì)日式家庭和婚姻進(jìn)行闡釋?zhuān)罱K達(dá)成日本女性與“阿修羅”概念的關(guān)聯(lián)，真實(shí)貼切。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
我的評(píng)分是2，開(kāi)頭略宗教氣息的引入其實(shí)蠻吸引人的，不是有人說(shuō)過(guò)一部電影偉不偉大看開(kāi)頭三分鐘就知道嗎，所以我抱有挺高期待。但行至中途日本女人的隱忍和溫順實(shí)在讓我看得過(guò)于煎熬，結(jié)尾莫名的和氣一團(tuán)，無(wú)法給出高分。加了一分是給美麗的昭和時(shí)期服裝。
主持人 我略知她一二
片名中的“阿修羅”是指印度民間信仰的魔族，表面上看起來(lái)好像是供奉仁義禮智信，但內(nèi)里猜疑心卻非常強(qiáng)烈，日常喜歡爭(zhēng)吵，互相歪曲事實(shí)，而且又騙人家說(shuō)他人的壞話。后來(lái)稱(chēng)之為怒吼生命的象征，爭(zhēng)執(zhí)不斷的世界。在電影結(jié)尾借男人之口指出女人們就是阿修羅，對(duì)此你是否認(rèn)同？導(dǎo)演是否有厭女之嫌？
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
我其實(shí)隱隱有一點(diǎn)這種感覺(jué)……也許是身為女性的直覺(jué)吧。何況影片中女性的爭(zhēng)吵和痛苦的起源不都是由男性而起？那么阿修羅在的世界也是因男性同在罷了，只是說(shuō)「女人們就是阿修羅」恐怕不太公道。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
我到不覺(jué)得是導(dǎo)演厭女，導(dǎo)演只是做一個(gè)主題的表達(dá)：普通日本女性聒噪的群像。因?yàn)檫@原來(lái)也有一部電視劇，相當(dāng)于導(dǎo)演只是執(zhí)行者，不一定是導(dǎo)演本身的意思。與其說(shuō)導(dǎo)演厭女，不如說(shuō)是當(dāng)時(shí)的一種群體意識(shí)。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
不認(rèn)為導(dǎo)演是厭女。也不覺(jué)得這里的阿修羅有任何貶義。內(nèi)里的猜疑心確實(shí)，但片中女性的精神狀態(tài)和彼此之間的關(guān)系一直是螺旋上升的狀態(tài)，甚至越往后越有解放的趨勢(shì)，男人們看不透也掌控不了女人了，才只能下一句“阿修羅”的斷言
主持人 我略知她一二
只有解放的趨勢(shì)，我只覺(jué)得女人真可憐。
助理主持人 子夜無(wú)人
小津才厭女吧（日常黑小津）。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
就是整個(gè)社會(huì)大環(huán)境厭女。
主持人 我略知她一二
不過(guò)可憐之人必有可恨之處，@阿斯巴-甜 說(shuō)的就是女人估計(jì)都自己不想覺(jué)醒，所以可憐也沒(méi)用。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
宛如阿修羅，正是她們?cè)谝粋€(gè)充滿束縛的世界保有生命力的方式吧，我覺(jué)得考慮到時(shí)代可以接受只有趨勢(shì)。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
我只是覺(jué)得日本人活得好累，要做出完美的姿態(tài)。所以會(huì)更擅長(zhǎng)騙自己
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
二姐打父親那一巴掌已經(jīng)是這部電影在保有真實(shí)性的基礎(chǔ)上能做的最大突破了。
助理主持人 子夜無(wú)人
媽媽真正破防不是因?yàn)樗懒?，而是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)女兒也知道。
主持人 我略知她一二
二姐打那一巴掌也是在打丈夫吧，不敢打丈夫，來(lái)打父親出氣。永遠(yuǎn)不要去猜測(cè)女人。
助理主持人 子夜無(wú)人
她強(qiáng)裝的體面在女兒們眼里只是一張畫(huà)皮，于是才破防。
主持人 我略知她一二
那是不是可以認(rèn)為本片只屬于那個(gè)時(shí)代，放到現(xiàn)在來(lái)看已經(jīng)過(guò)時(shí)了呢。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
如果從現(xiàn)在的角度來(lái)看，確實(shí)有些過(guò)時(shí)。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
我覺(jué)得女人對(duì)男人反抗的部分當(dāng)然是過(guò)時(shí)的，但是姐妹之間的關(guān)系漸變的過(guò)程單獨(dú)拿出來(lái)看依然是動(dòng)人的。不斷去撕破臉皮，揭傷疤，擁抱，和解。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
嗯嗯。但我覺(jué)得也不一定是無(wú)法離開(kāi)，而是囿于外界眼光或者過(guò)去的觀念，覺(jué)得這樣過(guò)下去也可以（當(dāng)然，客觀確實(shí)存在無(wú)法離開(kāi)的。但這部電影中的感覺(jué)并不是無(wú)法離開(kāi)男人）。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
她們問(wèn)題的根源在于認(rèn)同感都建立在別人的認(rèn)可上，而不像男人是向外拓展和自我肯定的。就像四女兒挽回前男友靠的是為他延續(xù)子嗣，她的榮耀來(lái)自于她男人的成就。
主持人 我略知她一二
我還是覺(jué)得擅長(zhǎng)掩飾的女人太累了，我更喜歡把自己放在首位的人，不管男女，這算自私嗎？
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
當(dāng)然不算，人不為己天誅地滅。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
脫離主題上的齷齪，技法上還是挺厲害的。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
二姐和母親的對(duì)照關(guān)系也很明顯吧，我看短評(píng)里寫(xiě)母親的演員就是劇版的二姐的演員，也查證了一下確實(shí)是。
主持人 我略知她一二
因?yàn)橹挥兴齻儍蓚€(gè)人的家庭是"傳統(tǒng)"的完整家庭。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
我開(kāi)始還以為這個(gè)故事會(huì)像《紅樓夢(mèng)》一樣是萬(wàn)艷同悲的劇情呢，沒(méi)想到三姐還蠻幸福的
助理主持人 子夜無(wú)人
這片在日奧提女主的居然是大姐，好迷惑，是按咖位來(lái)的嗎。二姐直接沒(méi)提，三姐拿了女配，媽媽提了女配。
主持人 我略知她一二
我剛剛也才發(fā)現(xiàn)，我覺(jué)得演的最好的是二姐，而且她更是女主角。大姐只是人設(shè)有突破。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
為啥不是二姐。好奇怪。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
二姐演得更好吧，而且更符合「阿修羅」吧。她去酒店找她男人遇到情人時(shí)候那個(gè)面部表情太絕了。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
對(duì)，她的家庭和父母的家庭算是一個(gè)映照。
主持人 我略知她一二
電影中大大方方展示男人的“出軌無(wú)罪論”，而且明晃晃的“boys help boys”一個(gè)出軌的男人為另一個(gè)出軌的男人辯解，你是否覺(jué)得不適？你怎樣看待這種被導(dǎo)演行云流水輸出且奉為圭臬的價(jià)值觀？
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
當(dāng)然是覺(jué)得不適的，但確實(shí)沒(méi)覺(jué)得導(dǎo)演在輸出這套價(jià)值觀。我覺(jué)得單純的展現(xiàn)，批判，輸出是三個(gè)區(qū)間。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
不適，但是我有點(diǎn)看不懂導(dǎo)演是真的認(rèn)可還是拿出來(lái)嘲諷這個(gè)價(jià)值觀，畢竟最后落腳點(diǎn)是女性的「淘氣式」反抗。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
是，現(xiàn)在看來(lái)會(huì)有不適。尤其是如此直白的說(shuō)出軌無(wú)罪。導(dǎo)演還是一種客觀呈現(xiàn)的感覺(jué)。
主持人 我略知她一二
我覺(jué)得導(dǎo)演至少?zèng)]有批判，他可能認(rèn)為這種事是很平常的。
助理主持人 子夜無(wú)人
因?yàn)槟腥司褪沁@樣的，展示不等于支持，強(qiáng)行編個(gè)完美男人才假。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
真的輸出這種價(jià)值觀的一分都不會(huì)給。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
對(duì)，我覺(jué)得如果加上批判我會(huì)覺(jué)得說(shuō)教味太濃了。
助理主持人 子夜無(wú)人
男性在這方面就是有天然的默契和同盟感，想想那些幫著一起騙人家女朋友的男性同伴，太常見(jiàn)了。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
從一開(kāi)始二姐老公就在這么干了，三姐老公算是唯一一個(gè)偏正面的形象吧。其實(shí)開(kāi)頭也很有意思，二姐老公一直在邊角處，直到三四姐打起來(lái)，他就突然介入畫(huà)面開(kāi)始控局，我覺(jué)得男性力量的這種介入片中也有很多展現(xiàn)，但他也一直勸三姐不要追究惹。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
四姐妹在一起狠好。就像影片結(jié)尾她們和其他人在另一個(gè)空間一樣。二姐老公真是臭不要臉到一種境界惹。
主持人 我略知她一二
三姐丈夫剛?cè)ニ业臅r(shí)候，說(shuō)自己調(diào)查老丈人，那個(gè)賠罪道歉喲，我呸死了。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
正是過(guò)去男性力量的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)才形成女性會(huì)附庸于男性的局面。也是這部電影價(jià)值觀的內(nèi)在邏輯。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
我想知道為什么？女性世界是阿修羅，男性世界是大團(tuán)結(jié)。
助理主持人 子夜無(wú)人
因?yàn)榕烁呒?jí)，高貴的人總是不合群的。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
空間上還挺講究的，感覺(jué)每次四姐妹的站位、座位都很有意思。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
尤其是在醫(yī)院的那場(chǎng)。開(kāi)始二姐夫還在，然后默默退出。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
四妹一個(gè)人在邊上，其他三姐妹排成豎排又沒(méi)有完全成一條線，會(huì)讓我想起歡樂(lè)時(shí)光。像是一個(gè)可以變形的四邊形在被拉扯。
主持人 我略知她一二
這種流動(dòng)的變化也取決于四個(gè)人的情感關(guān)系，她們之間的感情也是流動(dòng)變化的。
助理主持人 子夜無(wú)人
我覺(jué)得這電影比《海街日記》好就是，4個(gè)人完全是4種樣子、4種困境、4種狀態(tài)?！逗＝秩沼洝匪慕忝每此圃O(shè)定上搞了點(diǎn)區(qū)分，其實(shí)就是1種樣子。
主持人 我略知她一二
這也是為什么世界范圍內(nèi)有那么多描寫(xiě)四姐妹的電影，三姐妹的話肯定會(huì)有兩個(gè)一伙，另一個(gè)覺(jué)得自己被孤立了，四姐妹的話就很靈活，可以隨意組合。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
這么說(shuō)來(lái)，確實(shí)是這樣，不過(guò)感覺(jué)日本拍這種四姐妹的格外多。
主持人 我略知她一二
大姐既覺(jué)得父親的外遇辜負(fù)了母親，自己卻忍不住要在別人的家庭里扮演著破壞者的角色，你覺(jué)得她是矛盾的嗎？談?wù)勀銓?duì)這個(gè)角色的評(píng)價(jià)和理解？
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
事情到了自己身上總歸是不一樣的，她其實(shí)有表現(xiàn)出這種矛盾，例如反復(fù)想脫離那段知三當(dāng)三的關(guān)系，加上非常怕家里人知道。其實(shí)我覺(jué)得也不能說(shuō)第三者就完全沒(méi)有責(zé)任……只是很討厭那種兩女互撕丈夫高高掛起的劇情罷了。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
其實(shí)我覺(jué)得外遇這種事只有在親密關(guān)系承諾中那個(gè)人才需要負(fù)責(zé)，大姐是寡婦，不算破壞人家家庭，破壞家庭的是背叛自己家庭的那個(gè)人。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
矛盾，但控制不了。
主持人 我略知她一二
歸根結(jié)底男人才是爛貨。大姐其實(shí)出軌也是因?yàn)樽约赫煞蛩懒撕芫昧税桑@輩子也過(guò)去一大半了，想做自己但又做不徹底。人都是老了才想起來(lái)做自己，但是自己都老了。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
支持大家都亂搞，選擇婚姻的請(qǐng)你對(duì)其負(fù)責(zé)。
主持人 我略知她一二
二姐盡心盡力扮演賢妻良母的角色卻依然換來(lái)了丈夫的出軌，她保護(hù)家庭的完整和穩(wěn)定的生活而對(duì)丈夫的出軌選擇性視而不見(jiàn)，你是否贊同這種做法？如果是你會(huì)怎么選擇？談?wù)勀銓?duì)這個(gè)角色的評(píng)價(jià)和理解？
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
取決于丈夫的條件惹，我覺(jué)得要有人能騙我結(jié)婚，我多半也會(huì)為他做牛做馬（意思是結(jié)婚首先就不可能）。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
肯定不贊同，現(xiàn)代女性有幾個(gè)還會(huì)忍受這種事？主要是二姐沒(méi)工作呀，那個(gè)年代吵架走了都沒(méi)地去。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
我不贊同但我也不否定。如果是我其實(shí)也說(shuō)不好。
助理主持人 子夜無(wú)人
男人出軌通常是離不了的，我?guī)缀蹩此须娪?，背叛家庭的父親最后永遠(yuǎn)會(huì)被諒解，但如果是母親就會(huì)成為一生的心結(jié)。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
容忍首先就不可能保護(hù)家庭的完整和穩(wěn)定的生活，一種穩(wěn)定的畸形罷了，帶來(lái)的也是長(zhǎng)久的痛苦和不斷延展的裂縫。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
應(yīng)該是直接去民政局離不了好像，要去法院判？
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
對(duì)于我來(lái)說(shuō)，不愛(ài)我就是我這個(gè)世界的天崩地裂，別人眼中的幸福美滿或者說(shuō)安穩(wěn)算個(gè)屁
主持人 我略知她一二
如果有孩子對(duì)方才不同意吧，又想讓你養(yǎng)孩子，又不想孩子離開(kāi)自己，惡心的男人。
助理主持人 子夜無(wú)人
其實(shí)婚姻真的很反人類(lèi)啊，你當(dāng)時(shí)宣誓說(shuō)要忠誠(chéng)的確就不是假話，但我堅(jiān)持不了一輩子啊，一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人忠誠(chéng)就很難，狗都不一定做到。
主持人 我略知她一二
三姐看起來(lái)有些奇怪但卻被導(dǎo)演賦予了真正的愛(ài)情——雖然愛(ài)人也是一個(gè)很奇怪的人，老實(shí)人才能獲得幸福是不是導(dǎo)演的刻板偏見(jiàn)和爹味理解？談?wù)勀銓?duì)這個(gè)角色的評(píng)價(jià)和理解？
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
我覺(jué)得三姐值得更好的。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
我覺(jué)得導(dǎo)演想說(shuō)的是，要永遠(yuǎn)接受愛(ài)人是殘缺的。要么道德殘缺要么身體殘缺，自己選。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
好浪漫的解釋。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
有道理，算是一種戲劇化的夸張。
主持人 我略知她一二
這么說(shuō)也是，但是電影不是最喜歡拍邊緣人物的愛(ài)情嗎，我和三姐這對(duì)和解了。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
我其實(shí)也不太喜歡這種電影，他們表達(dá)的無(wú)非是你邁入主流也不可能了，那祝你找個(gè)跟你一樣的怪胎。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
我覺(jué)得有人跟你一樣奇怪很萌啊。她們倆應(yīng)該不是像二姐和媽媽那樣會(huì)為了所謂「安穩(wěn)」而在一起的。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
是這樣，可能最近對(duì)迪士尼意見(jiàn)很大吧，我覺(jué)得怪胎拍怪胎可以，但是現(xiàn)在很抵觸販賣(mài)怪胎敘事，用你高高在上的眼光看我還指望我給你送錢(qián)。
主持人 我略知她一二
子非魚(yú)，安知魚(yú)之樂(lè)。但是越老實(shí)的人越容易出問(wèn)題，歸根結(jié)底，男人都是爛貨。
助理主持人 子夜無(wú)人
男人很爛，卻實(shí)在好玩，就像炸雞沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)但確實(shí)好吃一樣。
主持人 我略知她一二
四妹時(shí)髦前衛(wèi)：婚前同居、未婚先孕、奉子成婚，她被導(dǎo)演賦予了太多叛逆的符號(hào)和最接近悲劇的結(jié)局，這種寫(xiě)法你是否會(huì)覺(jué)得對(duì)這個(gè)角色不公平？這是否代表了導(dǎo)演對(duì)新鮮事物的不認(rèn)可所以要給一個(gè)幾近毀滅的結(jié)果（雖然又給了一丁點(diǎn)的希望）。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
至少四姐是獲得了自己想要的。我覺(jué)得情節(jié)里四姐悲劇的設(shè)定是為了給三姐和四姐的和解做個(gè)鋪墊。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
四妹很靚，最渴望愛(ài)，所以不會(huì)輕易放手，哪怕被這樣對(duì)待。她是很有韌性的。但我覺(jué)得跟新鮮事物必遭毀滅沒(méi)有關(guān)系，難道說(shuō)二姐的婚姻就美滿嗎？所以更加是一種女性悲劇的呈現(xiàn)吧。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
四妹反而是唯一自由的吧，男人是她達(dá)成目的的工具?？赡芩谧约耗腥藭炘诖采现竺摴馀郎先ツ且荒缓苡|動(dòng)我，我那時(shí)發(fā)現(xiàn)她其實(shí)也不怎么愛(ài)他，他是她通向一種合乎自己理想生活的捷徑而已。所以他病倒了也不妨礙四妹用他的身體完成悼念的儀式。
主持人 我略知她一二
有人認(rèn)為四姐妹的形象其實(shí)是一個(gè)女人的一體四面，你是否同意這種看法？
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
很顯然四個(gè)人都有著不同的矛盾之處，我覺(jué)得這就是導(dǎo)演抓住的，女人的“阿修羅”，但其實(shí)未嘗不是一種生活和命運(yùn)的公平，得到一些就失去一些，想要就抓不住，各人有各人的優(yōu)點(diǎn)長(zhǎng)處和殘缺痛苦。我覺(jué)得女人確實(shí)和阿修羅一樣，怎么可能只有四面，只能說(shuō)導(dǎo)演抽取了四面吧，人都是和而不同的大道三千。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
部份同意，四面只是一個(gè)代表，可以說(shuō)體現(xiàn)了女人或者人的復(fù)雜性。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
那男人是單面體嗎？
助理主持人 子夜無(wú)人
男人是圓柱體（不是）。
主持人 我略知她一二
你認(rèn)為最后因?yàn)樗劳龆_(dá)成的一家和解是否過(guò)于牽強(qiáng)？你怎樣看待這種和解？如果是你會(huì)怎樣選擇？我看的時(shí)候反正翻白眼了。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
我狠憤怒不理解這種結(jié)局。死應(yīng)該驚醒生的人，給予他們勇氣去探尋真正的幸福和快樂(lè)，而不是又沉浸在虛假的平和家庭世界中。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
不太認(rèn)同凡事都可以和解的結(jié)局，但可以接受。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
我覺(jué)得不是和解，是生活繼續(xù)。
主持人 我略知她一二
但是生活沒(méi)必要這樣繼續(xù)。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
四姐妹和解，然后在房間拿著母親的筆嘲笑男人什么都不懂。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
怎么有點(diǎn)精神勝利法的感覺(jué)呢……
主持人 我略知她一二
全世界范圍內(nèi)都有許多關(guān)于一家四姐妹題材的電影，不論是同為日本電影的《海街日記》，還是美國(guó)的多版《小婦人》，西班牙的《四千金的情人》，抑或是不是親生姐妹的《小時(shí)代》、《歡樂(lè)時(shí)光》。你更喜歡哪種姐妹相處的方式，談?wù)勀愕目捶ā?/p>
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
《歡樂(lè)時(shí)光》各自可信的覺(jué)醒，道路分離又殊途同歸，保有緊密的聯(lián)系。
助理主持人 子夜無(wú)人
姐妹就是要邊撕邊愛(ài)，撕了都要愛(ài)，不淋漓盡致不痛快。
#FIFF23#DAY5的場(chǎng)刊評(píng)分將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
天哪太好看了！大竹忍美到爆炸！那種風(fēng)情萬(wàn)種又不動(dòng)聲色的姿態(tài)是怎么回事……語(yǔ)言真的塑造人的臉，日語(yǔ)是一種特別內(nèi)斂不需要?jiǎng)屿o太大的語(yǔ)言，所以她們才有這種表情。比《海街日記》好看一百倍。
秘而不宣又或難言之隱，家家戶(hù)戶(hù)世世代代，細(xì)膩又真實(shí)。這才是我心目中真正好的。
電影的色彩、攝影、置景就像四姐妹一樣精精巧巧，一絲不茍，大美，森田芳光改編文學(xué)作品總有一些舊時(shí)代文人氣息，和《其后》一樣，濃濃昭和風(fēng)，女人之悲苦就像是演歌里的始亂終棄，向田邦子這個(gè)故事有點(diǎn)林芙美子味道，放大了苦，就有些通俗劇，有些成瀨巳喜男，還是更喜小津、是枝裕和克制和點(diǎn)到為止。
故事帶有很強(qiáng)烈的向田邦子的女性觀。讀過(guò)幾本向田邦子的小說(shuō)和劇本后，能感覺(jué)她筆下的女性，往往是帶著隱秘的堅(jiān)忍。用比較庸俗的比喻，男人是石頭，而女人是水，女人戰(zhàn)勝男人的方式是用一種肉眼不可見(jiàn)的細(xì)膩與幽深，緩慢地侵蝕。這部電影里的女性也是向田邦子這個(gè)理念的延續(xù)。并不需要強(qiáng)求所有觀眾都一定能接受她的觀念，但本身也應(yīng)該尊重這樣一種女性視角下的女性觀。而作為導(dǎo)演的森田芳光，則在這個(gè)女性色彩濃郁的故事基礎(chǔ)上，賦予了電影一種奇妙的黑色幽默感，從而讓電影產(chǎn)生了一種反身自嘲的韻味，好幾段戲都拍得妙不可言。但從我個(gè)人而言，依然覺(jué)得本片不如《飲食男女》和《海街日記》。四個(gè)姐妹情感狀態(tài)與性格的設(shè)計(jì)，功能性過(guò)于明顯，不夠舉重若輕，在風(fēng)格化與生活流之間，沒(méi)有做好平衡。還不如森田芳光用更加風(fēng)格化的方式講述這個(gè)故事。
前面陳述冗長(zhǎng) 幾度中途放棄 今天憋著看完才覺(jué)得 好！ 剛開(kāi)始看這片子的時(shí)候 宛如修羅還在豆瓣 看完了人家早就注銷(xiāo)了
2004年左右，在日月光華BBS上因?yàn)椤坝X(jué)得《宛如阿修羅》沒(méi)有XXX那么好”被howie老師批評(píng)。12年后，其實(shí)已經(jīng)不太記得電影細(xì)節(jié)有什么了。四姐妹方面，覺(jué)得：大竹忍>深津繪里>黑木瞳>>深田恭子。對(duì)幾次群像調(diào)度的鏡頭（姐妹會(huì)議和病房告別）印象深刻。導(dǎo)演擅長(zhǎng)的“喝一杯清水”也出現(xiàn)了。
時(shí)隔14年重看再加一星。好棒?。∵€有說(shuō)是<海街>前身的，有什么可比性呢？就因?yàn)槎加兴慕忝脝幔空嬉纫彩撬?lt;海街>幾條街。符號(hào)多，食物出鏡率高：鏡餅、鰻魚(yú)飯、蕎麥面、拉面、白菜，以及腳跟、絲襪…無(wú)不關(guān)聯(lián)著瑣碎難堪爬滿虱子的日常。大竹忍，桃井熏，八千奶奶，大物女優(yōu)里百煉成精的人物，舉手投足都是色氣和風(fēng)情。
看完心情十分復(fù)雜，可能是在婚姻和家庭的問(wèn)題上，我骨子里是不認(rèn)同這樣的女性?xún)r(jià)值觀的。然而仍然不失為一部值得觀看的電影，森田芳光早逝還是很可惜的，不然可能發(fā)展處另外一種倫理層面的“家庭劇”，我覺(jué)得他比山田洋次更會(huì)透視女性心理，而他的女性比起是枝裕和的家庭劇里，又更復(fù)雜多變。
任何時(shí)代和社會(huì)的女性，都有自己對(duì)待愛(ài)情的方式。談不上對(duì)與錯(cuò)。雖然感情戲很細(xì)膩，姐妹情很感人，但是情感價(jià)值觀真的很難茍同。如果父親的情人沒(méi)有結(jié)婚呢？如果深田恭子沒(méi)有懷孕呢？也許真正讓她們不寂寞和幸福的，其實(shí)是姐妹情。真正男女之間的愛(ài)，反而非常非常的淡漠。
人人都有秘密，家家都有破事，這種關(guān)于家庭關(guān)系的電影也只有日本人才能拍得如此細(xì)膩和有趣。很舒服的電影。有些開(kāi)心，又有點(diǎn)感動(dòng)
這兩天看過(guò)的片子里最喜歡的一部，也是森田芳光所有片子里個(gè)人最喜歡的，母親笑的那一刻被打到了！這絕對(duì)是影史上偉大的鏡頭之一了！關(guān)于家庭的那些事，森田芳光已經(jīng)說(shuō)絕了。
天上人間如果真值得歌頌，也是因?yàn)橛信瞬艜?huì)變得鬧哄哄。PS：個(gè)人覺(jué)得比《海街日記》好太多。
故事太島國(guó)化了，四姐妹和父母都有故事，從另一種角度來(lái)說(shuō)，女人們除了三女兒，情感方面都值得同情。然而，她們又都忍辱負(fù)重，看的很壓抑。只有森田芳光才拍的出吧，家庭瑣事讓人看起來(lái)津津有味兒。
日本男人女人都活得累死了。表演很豪華
有太多充滿靈性的細(xì)節(jié)。母親的演員是劇版的二姐，兩個(gè)女人確證丈夫出軌時(shí)臉上同款的得逞的笑，母親入院時(shí)姐妹四人的位置分布……也難怪散而不亂。構(gòu)建起了一張層次豐富范圍廣大的人物網(wǎng)絡(luò)，姐妹之間兩兩比對(duì)，從年齡身份到故事線都互為補(bǔ)充，母親則成為二姐的老年寫(xiě)照，愛(ài)在矛盾與和解中生長(zhǎng)。而與女性的包羅萬(wàn)象相比，男人們雖也有或理直氣壯或沉默認(rèn)罪或抵死掩蓋的多重出軌反應(yīng)，卻從一開(kāi)始就亢壑一氣，幾個(gè)女婿爭(zhēng)相為父親打掩護(hù)，大概也是怕引火上身。只是，即便是一部將近二十年前的電影，設(shè)定更是在上世紀(jì)七八十年代，如此密集地出現(xiàn)原諒男人出軌的情節(jié)，還是看得人十分窩火……
神仙陣容，人物關(guān)系拍的非常細(xì)膩。四姐妹各有各的難言之隱，女人不愿將自己的難處講出來(lái)，哪怕是親姐妹也會(huì)擔(dān)心被笑話、嘲諷和害怕被可憐的心情。戴著假面微笑，心里的苦都內(nèi)向消化了……即使歐豆桑是仲代達(dá)矢我也無(wú)法接受在重病妻子床前難過(guò)說(shuō)出的竟只是被外遇對(duì)象甩了這樣的話。
片首阿修羅的定義揭示讓人汗毛鱗鱗，隨著故事的推進(jìn)慢慢變得溫情，雖然有走題之嫌，但仍是合家歡的佳作
平實(shí)如同白開(kāi)水，剛好在猝不及防的時(shí)候給你會(huì)心一擊，公園里母親看著女兒的眼神里的千言萬(wàn)語(yǔ)啊，很長(zhǎng)一段時(shí)間我都會(huì)記得這溫柔又充滿力量的眼神。
這次更好地感受到了森田芳光所挑選和所舍棄的情節(jié)的用意，在大銀幕上效果很自然：發(fā)笑、驚愕、痛楚與無(wú)奈。遺憾取舍之間長(zhǎng)澤雅美飾演的女兒的心意志向并未得到更多的展現(xiàn)。櫻花雪真美，即便在變色的膠片上。父母家門(mén)口那條蜿蜒而下的小路，在暮色之下，有多少次的奔跑和心事都付給了落葉和售貨機(jī)。
成年版的《海街日記》，同樣是四姊妹的故事，卻多了很多人生的況味。守寡、不倫、欺騙、我執(zhí)，在這背后，卻是一股說(shuō)不清道不明的感情在流動(dòng)。卡司極棒，不管是姐妹還是爸媽?zhuān)堇[的絲絲入扣，比較意外的是大竹忍的嫵媚與中村獅童的傻憨，真真多樣人生。女人，真的是阿修羅嗎？“阿修羅的孤獨(dú)”