杜琪峰是一位個人風格非常濃烈的導演，即使在以黑幫警匪片見長的香港電影圈，杜琪峰的黑幫警匪片仍然能獨樹一幟，帶著十分鮮明的個人標簽。說到杜琪峰，不能不提他的暗戰(zhàn)、黑社會、槍火、奪命金。但要說到哪一部電影匯聚了他最多的特色，個人推薦“機動部隊PTU“。
最近又重溫了一下這部電影，這部13年前上映的片子，即使放到現(xiàn)在，依然是一部佳作，甚至可以說在華語警匪片領域，依然無人能出其右。
90分鐘的電影，描述的其實是不到12個小時的故事。影片從夜晚開始，以林雪飾演的反黑組沙展丟槍、黑幫老大兒子馬尾被殺兩個偶然事件開頭。隨后，圍繞著任達華帶領的PTU小組幫忙尋槍、黑幫老大幫兒子復仇、重案組介入調查兇殺案這三條線索展開了整個故事。隨著故事的推進，三條線交織在一起，警察、黑社會分子的眾生相被慢慢揭示，槍支的下落、林雪和任達華的命運牽動人心。當矛盾被激化到最高點，在觀眾以為警察的職業(yè)操守問題會在第二天被曝光時，又一件偶然事件的發(fā)生，使得這一切嘎然而止，林雪和PTU部隊”化險為夷“，抓住了林雪小辮子的重案組督察也被林雪抓住了小辮子。于是，在天光大白后，夜晚發(fā)生的這一切又潛入了水底，再次歸于平靜。
這是一個非常有意思的作品，是電影但更像是小品，立意深刻，人物塑造也很高明。杜導在影片中描述了三種警察部隊，反黑組、PTU和重案組。這三類警察被導演烙上了不同的符號。林雪反黑，卻常年游走在灰色地帶，道德水準和行為舉止與黑社會離不了多遠，才會在丟槍的第一瞬間想著瞞而不報，還把任達華拉下水。任達華把同事當“自己人”，看似很講兄弟情誼，卻濫用暴力為達目的不擇手段。黃卓玲飾演的重案組督察作風正派，在同事面前看似站在了道德制高點上，卻在突發(fā)行動中暴露了技術能力不足的缺點。在杜琪峰的鏡頭下，香港警察部隊的問題被一一剝開、曝露，很多的細節(jié)耐人尋味。
影片的結構完整、布局精妙，開頭埋的伏線在故事中段和結尾被掀開，首尾呼應，讓人恍然大悟。全片沒有一個多余的情節(jié)和鏡頭，許多看似不經意的畫面，其實都是在為故事整體服務。第一幕PTU坐在出動的車上，廣播里報道的銀行被搶的新聞，任達華說的那句“穿起制服就是自己人”，其實是重要的伏線和點睛。黑夜里那個砸汽車玻璃偷東西的小孩，反映的是香港深層次的社會問題。
杜琪峰的電影，光影是一絕。最精華的地方莫過于任達華小組去一棟舊樓尋槍，在漆黑的環(huán)境里，幾支手電筒在樓梯上下移動，仿佛在徘徊的不是燈光，而是人心。杜琪峰的電影，配樂又是另一絕，離奇的故事情節(jié)配上那特殊的藍調音樂，讓人覺得荒誕中帶著點喜感，反諷意味立現(xiàn)。杜琪峰的電影，喜歡挑戰(zhàn)尺度，黑社會老大把赤身裸體的手下關在鐵籠子里，讓人對黑社會的殘忍手段過目難忘。
待到影片結束，細細回味，你會發(fā)現(xiàn)這是一部諷刺意味非常強的作品。片中幾乎沒有好人，即使是象征正義和道德的警察，也喜歡挑戰(zhàn)底線，隱藏著諸多見不得人的秘密。然而更諷刺的是，就是這樣一支隊伍，卻在天亮前因為偶遇搶銀行的劫匪，而立下了“大功”。大功之下，他們的不端行為再一次被掩蓋，而且很有可能會更變本加厲。林雪在最后，發(fā)現(xiàn)他的槍根本沒有被搶。原來折騰了大半夜，丟的不是槍，是心。
一部PTU，讓我對杜琪峰懂了很多，很過癮。期待杜Sir下一部佳作。

1997年，杜琪峰聯(lián)合監(jiān)制韋家輝，編劇司徒錦源，游乃海，導演游達志共同成立銀河映像，它的出現(xiàn)后來會成為香港電影史上輝煌的一章，1999年銀河映像推出充滿杜氏個人風格的《槍火》，徹底征服了香港金像獎以及臺灣金馬獎的評委與影迷，一舉摘得金像與金馬最佳導演的桂冠，確立了銀河映像在電影圈的地位，
　　　　
　　　　
　　　　 2000年杜琪峰帶領銀河映像入主中國星集團，開始在商業(yè)與個人風格之間飄搖了兩天，拍了一些諸如《我左眼遇到鬼》《鐘無艷》《百年好和》之類的純粹為了迎合市場和票房的電影，我想那個時代的杜琪峰是壓抑的，沉淀壓抑許久的情感在終于要爆發(fā)時的力量是強大和驚人的，《機動部隊》就是他回歸個人風格的一部電影，它也終將成為銀河映像的代表作之一，作為一個導演，能夠完全按自己的意愿去拍一部自己想拍的電影，杜琪峰是幸運的，作為影迷的我們又一次能夠欣賞到如此風格肆意，冷峻，張力無窮的電影來說，我們是幸運的。
　　　　
　　　　
　　　　 首先說電影的空間和時間，故事發(fā)生的時間明確，晚上7點到凌晨5點，空間主要是香港的幾個街道，小巷的外景，加上火鍋店，冰室，幾個混混的藏匿處以及禿頭關押別人的地方幾個內景，簡單而又濃郁著純正港片的味道，由此可見，并不是場面多奢華，投資多巨大，特效多么先進就一定是好電影，它可能會增加電影的空洞和淺薄，我始終認為人物性格和命運永遠是一個影片中最生動的情節(jié)所在，
　　　　
　　　　 有意思的是，影片首尾相照應的一個情節(jié)，肥沙丟槍和找到槍都是在同一個小巷子里，而且兩次都是被同一個香蕉皮所滑倒的摔倒在地上的，從第一次被滑倒那一刻肥沙就像做了一個驚險刺激的夢一般直到第二次滑倒找到槍才如夢初醒，導演對人物的刻畫和描繪從很多細節(jié)方面體現(xiàn)的淋漓盡致，肥沙的粗暴，要面子，粗心大意和那種小人物的得意，都在影片中有所體現(xiàn)。
　　　　
　　　　 以靜致動杜氏風格一男人間的情義和簡短的臺詞
　　　　
　　　　 杜的影片的臺詞都很簡短，但總是能從側面演員的神態(tài)動作氣韻以及劇情張力中說明很多問題，就像影片的開頭，火鍋店那一幕，老板不斷的道歉安排幾個人物的坐位和上菜順序，生動鮮明的表現(xiàn)出幾個人在社會中的地位，冷峻而又充滿力量，呈現(xiàn)出很強的劇情張力，一句話“穿上制服就是自己人”一個眼神，一個動作，那份情義已經表達的足夠厚重了，游戲廳那場戲，為逼迫馬尾表弟給馬尾打電話，不動聲色的在馬尾表弟煙盒里塞進白粉，威脅他，不停的扇剛開始挑釁他的小弟，以刺激他趕快打電話，“能談談嗎”“打電話給馬尾”“什么東西這么臟”“摸掉它”“謝謝”語言簡練，語氣平靜，卻又殺機四伏，讓人不容拒絕，
　　　　
　　　　
　　　　 去四樓尋找四個小混混那場戲，更是精煉，先是任達華一個人拿著手電筒獨自上樓，其他兄弟與他有些隔閡，覺得這樣拼命不值，在樓下等著，后來任的燈光離他們越來越遠，有位想跟著任學東西的小兄弟跟了上去，學著任的動作，頗為有趣，再后來其他的兄弟也開始陸續(xù)的上樓，一句話都沒有，一個轉身，一個回頭，一個眼神，我們已經讀懂了一切，情義在每個人的心中流淌，這是我看過任達華演的最棒的一部戲，他把人物的神蘊，那股勁，那份情義演繹的天衣無縫，戲外的他說，他甚至徹底愛上當警察了以致于不愿意脫下制服，他太投入了。
　　　　
　　　　 二 夜戲 光線與槍
　　　　
　　　　 杜曾經對外講過，他喜歡拍夜戲，凌晨時分寂靜無人的街道上為拍攝提供了很大的方面，但我想更多的是因為杜更喜歡安靜的環(huán)境，他很善于利用夜晚路燈的光線來表現(xiàn)一個人內心復雜的變化，根據(jù)燈光設定演員的站位和走位，路燈使黑暗處與光明處形成強烈的對比，有很強的藝術效果，杜的片子要仔細看，看細節(jié)，機動部隊在去游戲廳時先拔了監(jiān)控插頭，在小巷中踢人的時候先脫了靴子，打完后反復叮囑是傷者自己氣喘發(fā)作，踢了那女人一腳，讓其抹去身上的腳印，不留下證據(jù)，表現(xiàn)機動部隊的干練與謹慎。
　　　　
　　　　
　　　　 老杜電影中表現(xiàn)槍戰(zhàn)同樣很精彩，演員掏槍的動作，握槍的姿勢，無不讓人覺得酷極了，槍戰(zhàn)場面的設計尤為良苦用心，可見導演的匠心獨運，從槍口中冒出的藍煙在夜色中尤為真實和好看，
　　　　
　　　　
　　　　 三 固定的班底
　　　　
　　　　 老杜有著自己的御用演員，這些演員都是老戲骨，或者說在與老杜合作的過程中磨礪成老戲骨，他們是任達華，吳鎮(zhèn)宇，黃秋生，劉青云，林家棟，林雪，張家輝，張兆輝，張耀楊，王天林，香港有這么多棒的演員，老杜是幸運的，這些老戲骨遇到老杜這樣的導演，潛力得以最大的發(fā)揮，如此來說他們是幸運的，如今香港很多導演都北上發(fā)展了，老杜還留守在香港，那樣隔一段時間又會有老杜導演他們主演的電影面世，如此說來我們是幸運的。

銀河映像制片公司成立于1996年，其核心人物，便是如今聲名大噪的杜琪峰。當年他和韋家輝聯(lián)手創(chuàng)立公司，并拉來游乃海、游達志、歐健兒等等劇本高手和制作精英，共同創(chuàng)業(yè)。杜琪峰等人出身于電視制作，從影之后，涉獵廣泛，從英雄片，文藝片到搞笑電影都有建樹。今天我們?yōu)g覽銀河作品列表，可以發(fā)現(xiàn)他們所涉足的電影類型幾乎涵蓋所有港產電影的類型。除了我們熟知的《暗戰(zhàn)》、《槍火》、《PTU》這類警匪、槍戰(zhàn)類型電影外，也拍攝了《孤男寡女》、《瘦身男女》、《百年好合》等等大量輕喜劇、文藝片，同時也拍攝了諸如《一個字頭的誕生》、《暗花》等頗具另類氣息的黑色電影。
而其最受矚目，也是真正創(chuàng)立并鞏固“銀河映像”金字招牌的，恰是如《一個字頭的誕生》、《暗花》、《非常突然》、《暗戰(zhàn)》、《槍火》、《PTU》等等傳統(tǒng)警匪題材作品。正是在這些作品中表現(xiàn)出獨特風格和過人才華，使得銀河映像團隊于上世紀后十年黯淡的香港電影地圖中獨占一席，甚至足以撐起半壁江山。他們在這些類型的既有范式之中奮力開拓，無論是在形象塑造、主題意蘊、以及美學風格上都獨樹一幟。甚至可以說，銀河映像的成功就在于他們對傳統(tǒng)類型片的革故鼎新。
尤其是這一點，在今日紛紛探索類型電影，探索電影如何與市場結合的大陸影壇，更具借鑒意義。
如果我們承認電影——既是高度集中工業(yè)化生產的商品，又是依靠個人靈感與才華的藝術作品——這一雙重屬性，則其必須便于大規(guī)模機械復制并需要通過市場流通來換取再生產資源的特點，便決定了類型電影的產生、發(fā)展以至壯大并成為當今電影生產的主要力量這一現(xiàn)象，實在是水到渠成的事情。類型電影通過復制一些固定的情節(jié)結構、意識形態(tài)趨向、美學風格，從而重復刺激觀眾的觀影經驗。也許它們因缺乏藝術作品所應當追求的獨創(chuàng)性和思想性而為人詬病，但他們在市場流通上卻通行無阻。類型電影的出發(fā)點是商業(yè)，是市場，是觀眾，所以它常常依靠主流文化背景，反映著一般大眾的精神內容，并且在形式與內容上都盡量契合大眾的審美口味，以程式化的影象語言(即程式化的編碼)，以敘述一個完整的故事為載體，通過以演員為中心的明星制炮制類型化人物，制造出一個個通俗的銀幕神話。
在類型片的創(chuàng)造過程中，創(chuàng)作主體隱藏自己，根據(jù)大眾的審美可能進行有目的的“預約性”創(chuàng)作。類型片因為其穩(wěn)定的結構和特征而成為類型，通常，我們可以在某一類型的電影中發(fā)現(xiàn)以下幾個相似的內容：敘事結構、意識形態(tài)、美學風格。雖然類型意味著固定，但類型本身的內涵和外延卻是在不斷發(fā)展之中的。同樣是喜劇，今天的周星馳系列與以往許冠杰的喜劇便有很大不同；李連杰的功夫片和成龍就不一樣。所以，所謂類型，也始終處于新陳代謝的過程之中。
作為香港電影傳統(tǒng)的警匪、黑幫題材，當年吳宇森的《英雄本色》、《喋血雙雄》掀起的80年代黑幫電影熱潮，到了90年代，已經讓觀眾覺得乏味。而此時出現(xiàn)的新的轉機，便與銀河映像息息相關。

以《PTU》為例。PTU是“Ｐｏｌｉｃｅ?。裕幔悖簦椋悖幔臁。眨睿椋簟钡目s寫，意為警察機動部隊，俗稱“藍帽子”，是香港特別行政區(qū)警備力量的一個分支。職責是處理突發(fā)事件、保護公眾安全。電影《PTU》雖然以這支警察部隊作為名稱，但全片故事重點和主要人物卻并沒有框死在這只隊伍中。故事開始時，PTU小分隊因為最近發(fā)生的一起持槍搶劫殺警要案而上街巡邏；反黑組警察肥沙與黑幫頭目馬尾發(fā)生爭執(zhí)；馬尾被人暗殺，而肥沙的槍丟失；PTU幫辦阿展知道了肥沙失槍，卻替他隱瞞；肥沙認定是馬尾手下偷了槍，調換了馬尾的手機尋找線索；馬尾的幫派為復仇，以槍為誘餌要肥沙約對方幫派出來；重案組接手馬尾一案，認定是肥沙所為，四處尋找他；PTU小隊邊巡邏邊替肥沙找人，眾隊員之中也為職責或義氣微有波瀾；兩黑幫老大相遇決殺，PTU趕到現(xiàn)場欲行阻止，卻巧遇之前警隊通緝的大圈幫，重案組追蹤肥沙也到了這里，警匪之間發(fā)生槍戰(zhàn)；肥沙為躲避追殺逃到開始時失槍的巷子，卻發(fā)現(xiàn)原來槍就丟在地上。
從以上簡介可見，本片難以抽象出一個的中心事件，是尋槍、復仇，還是巡邏？傳統(tǒng)類型片的行動模式——出現(xiàn)危機>英雄出場>英雄解決危機——不復存在，故事中同時出現(xiàn)幾組矛盾，看上去既相互糾纏，又各有千秋。人物關系也錯綜復雜，彼此之間互有攻守，又互為同盟，強弱平衡變化不定。肥沙和黑幫老大相互利用，卻在最后一刻試圖阻止他們仇殺；PTU小隊中的成員雖然對幫辦阿展的做法心存懷疑，但卻始終忠心耿耿；重案組女督察追蹤肥沙的過程中盛氣凌人，可槍戰(zhàn)之后又不得不向肥沙低頭道歉。這些人物在陰沉的暗夜中各自行動，但最后，幾條線索和幾組人物會不可思議而又順水推舟地匯集一點，所有矛盾以一種無人可以預料的方式得到解決。
如果說吳宇森、徐克等人創(chuàng)立的傳統(tǒng)香港警匪電影類型始終是圍繞一個中心事件來著力塑造一個單體動作英雄，那么《PTU》恰恰是完全相反：在一組關聯(lián)不明的事件中刻畫一群人物。這種反中心、反英雄的創(chuàng)作傾向正是銀河映像作品的一大特點。
縱觀銀河映像以往的作品，不難發(fā)現(xiàn)，他們在人物設置中很少安排一個主要人物，更多的是雙主角對峙結構或者多角色群像。比如說《暗花》、《暗戰(zhàn)》中官兵抓賊，《全職殺手》里的雙雄爭斗。而且，杜琪峰等人塑造的雙雄對峙，絕不是傳統(tǒng)的善惡對比正邪兩立，警察或是強盜只是無關痛癢的身份而已，他們的所作所為往往模糊了道德判斷的標準，不承載任何價值判斷的內容，而被刻意軟化為類似一根筋的意志較量或是娛樂性質的智力游戲?！栋祷ā防锪撼瘋ズ蛣⑶嘣破此榔椿顓s落入背后老大早已編織的網(wǎng)；《暗戰(zhàn)》中劉德華和劉青云斗智斗勇，順便懲治的壞蛋卻是別人。
而刻畫人物群像這一大多數(shù)香港電影所短之處則恰恰是他們之所長。從早期的《十萬火急》描寫的慈云山救火隊，《非常突然》中重案組警察，《槍火》中五個保鏢，再到《PTU》里的機動部隊和肥沙。所有這些電影都成功地刻畫了一組人物，而且，導演以傳神而精簡的筆墨，在表現(xiàn)眾人同心協(xié)力之時，又將每個人的個性特征交代的非常清楚。《PTU》中有幾派人物：兩個機動部隊小組、肥沙、重案組、對立的兩個幫派。全片長不足兩小時，卻把所有這些人物都刻畫的鮮明生動，肥沙的狡猾和粗暴，阿展的沉穩(wěn)和猶豫，重案組督察的傲慢和脆弱，乃至一些邊緣小角色都給人深刻印象，除了演員的賣力和出色之外，編導的水平至關重要。
在銀河映像的作品中，打破了以往單體動作英雄為主線的敘事架構，主要人物從英雄向反英雄轉變，從個人主義英雄向集體主義英雄轉變。一方面我們可以理解為波及全球的后現(xiàn)代主義思潮漸漸滲透和演變之結果，另一方面，從中也可折射出在世紀末的那幾年中，隨著金融風暴和政權更替等巨大社會動蕩的來臨，港人心態(tài)的微妙變化。舊有的秩序被打破，人們不再相信絕對的價值，而往日依靠個人奮斗便可創(chuàng)造成功的時代業(yè)已結束，現(xiàn)時的香港更需要團結與謹慎。正象香港電影評論協(xié)會授予《槍火》年度最佳電影獎時的評語寫道：導演于黑幫類型片上另創(chuàng)新境之作。氣氛與風格冷峻不凡，一眾演員含蓄而具神采，隱喻香港人死拼盡忠，復能絕處逃生的靈活精神，配以燦爛悅目的槍戰(zhàn)場面，動靜對比出色。

代表著正義的英雄經歷了艱難困苦，于槍林彈雨中出生入死而百折不撓，最終戰(zhàn)勝邪惡，拯救世界。這是從好萊塢到香港電影中警匪/英雄類型片的通常結構。在這個過程中，解決矛盾的主要力量來自英雄的超能，勝利的天平必然倒向代表正義的一邊，比如成龍的電影——作為類型片，在滿足普通大眾幻想的同時，還要顧及普世價值的建構與維護。這也是類型電影的特征之一：英雄永遠會取得勝利，敘事的方向應當與觀眾的期待相一致。
然而《PTU》中，解決矛盾所依靠的力量來自哪里？肥沙失槍，最后竟在原地發(fā)現(xiàn)；黑幫要復仇，可沒想到PTU會突然出現(xiàn)，兩幫因誤會而對射；PTU原本只想阻止仇殺，不料大圈幫正打算從這里逃跑；另一個小隊本來要抓盜車賊，卻正好碰上這些人，無意間立了大功——當所有的行動線索交織在廣東道時，無數(shù)的巧合與偶然因素化解了原先困擾著主人公的矛盾。所以，在《PTU》中，我們發(fā)現(xiàn)，個人本無力從困境中解脫，而一切似乎于冥冥之中早有安排。所有的焦灼、苦惱、不安，都是上帝在夜色中和人們開的一個玩笑。
從銀河映像創(chuàng)立之初，“不可知論”的主題就反復出現(xiàn)在他們的電影里。在杜琪峰們看來，人生充滿未知與不確定，人物無論經過怎樣的掙扎與奮進，都無法逃脫命運的擺布。96年他們就推出了《一個字頭的誕生》，討論一個黑幫小人物在面臨命運考驗時的不同選擇，而最后卻又不得不臣服于宿命之安排。該片以另類怪異的影象風格和突破常規(guī)的敘事結構，淋漓盡致地抒寫關于人生無常的主題。雖然票房不甚理想，卻于獨創(chuàng)性上成為香港另類電影的標志作品。而此后，類似的主題與灰色迷茫的情緒便反復出現(xiàn)在銀河映像的眾多作品之中。
我們很少在他們的作品中找到大團圓的美滿結局，通常的英雄拯救世界并贏得美人的結果顯然不對他們的胃口?！栋祽?zhàn)》，劉德華足智多謀，一次次戲耍警官，逃脫絕境，但他從一開始便是注定要死的人物；而他與蒙嘉慧那一段不期而遇的浪漫，柔情繾綣卻不得善終，更深地表現(xiàn)出命運的偶然與殘酷。在《暗花》中，梁朝偉和劉青云如同困獸相斗，拼盡全力只求能絕處逢生，然而最后還是發(fā)現(xiàn)命運早已被別人玩弄于手中，絕望的情緒讓人不寒而栗。
類似作品的登峰造極之作便是1998年的《非常突然》。講述一隊重案組警察在追查一伙打劫金鋪的業(yè)余盜賊時，無意中發(fā)現(xiàn)一幫被通緝多時的重裝悍匪。故事的重心很快從如何抓獲前者轉移到后者身上，在一系列斗智斗勇之后，武裝的悍匪終于被消滅，重案組隊員也一身輕松，誰知這時，卻偶遇開頭那幾個蠢笨的搶劫犯，因為未曾預料到他們身上已裝備火力，一群警察竟全部被打死在街頭?？赐暝撈挠^眾一定會對結局無法接受。我們已經習慣了理所應當?shù)墓俦ベ\，就算有所犧牲也應該能夠全身而退，卻從沒想過他們以這樣的方式莫名其妙地暴尸街頭。導演游達志雖然使用了傳統(tǒng)的警匪槍戰(zhàn)題材，卻于結尾處霸道地表明本片的黑色態(tài)度與另類風格，如此的“突轉”大大顛覆了觀眾對既往類型的審美期待和欣賞習慣。
你看PTU小隊在夜色中行走的步伐，散漫，隨意，似乎根本沒有方向，沒有目的。配以空蒙疏離的背景音樂，一反以往警察干練決斷的形象特征，而特有一種夢游般迷人的色彩。
當我們討論到銀河映像作品中彌漫的這種不可知論和宿命論色彩，便無法不聯(lián)想到該公司成立時刻的香港社會。銀河創(chuàng)建于1996年，直接面對著90年代后半程的香港。而彼時的香港正是一片人心惶惶：所謂的“97大限”，金融風暴后的寒冬，港人對自身命運甚至身份的無法確認，種種惶惑情緒，都在這些作品中得到了體現(xiàn)。誠然，我們不應該把過多的政治色彩和文藝批評聯(lián)系起來，銀河電影中的這些元素，也可以看到好萊塢后現(xiàn)代思潮與獨立電影影響。但是，聯(lián)系到曾經出現(xiàn)在吳宇森、徐克電影里的那些滿懷豪情的江湖英雄，他們感動了一個時代的英雄情結，我們便不能否認銀河作品所具有的突破性和顛覆性。他們不再關注英雄，不再相信個人奮斗，不再心存幻想和希望。這樣的突破和顛覆，從電影語言與表現(xiàn)形式上為觀眾的美學經驗帶來新意；但其更深層的價值，卻在于傳達了香港社會在面臨重生般巨變時的情感體驗。

通過以上兩個方面的分析，我們已經可以領略到銀河映像在傳統(tǒng)警匪類型片上所作出的特有貢獻。銀河作品其實涵蓋了許多的電影類型，龐雜不拘，而且都可稱得心應手。而警匪片是其開拓最深，影響最大的類型。除了在敘事結構、主題、情緒上有所突破以外，銀河電影更在此種類型片的電影美學上有著不俗見解。
過往講述香港黑社會、警察、邊緣人物的槍戰(zhàn)、動作電影，一方面刻畫英雄人物，為觀眾提供精神偶像和心理消費，另一方面也在影片中制造大量激烈的動作場面，打斗、槍戰(zhàn)、爆炸、殺戮，以硝煙四起和震耳欲聾來制造視聽奇觀，從而滿足觀眾獵奇與追求刺激的要求。而港產的動作片，也的確在世界電影中占有重要地位。即便是盛產動作電影的好萊塢，也一直從香港電影中吸取經驗。從李小龍開始，直到今日的吳宇森、徐克、唐季禮、袁和平、程小東、成龍、李連杰等等，都在大洋彼岸開創(chuàng)了自己的事業(yè)，而吳宇森的暴力美學不僅成為模仿的對象，更是成為學者研究的課題。
只是，瘋狂流淌的子彈、連綿不絕的爆炸，叫喊連連的拳腳相加，以及違反力學原則的人物動作——這些強烈的刺激早已讓觀眾習以為常甚至漸漸麻木。是否動作場面、槍戰(zhàn)場面就一定要這樣拍攝呢？
如果說以往的動作場面都在“動”這個方面殫精竭慮搜索枯腸以求花樣翻新，銀河的作品卻恰恰劍走偏鋒，于“靜”上作足了文章，而制造出令人驚異的強烈張力。
還是先以《PTU》為例，高潮部分發(fā)生在廣東道上的槍戰(zhàn)，警察和匪徒都保持原地不動的射擊姿勢，或站或蹲，鏡頭以慢動作表現(xiàn)雙方的動作，子彈被逐顆擊發(fā)，并強化煙火，達到一種漫畫般奇異效果，冷峻酷辣，令人贊嘆。類似的槍擊場面其實早已是杜琪峰的招牌套餐，99年《槍火》中便已使用。那場堪稱經典的槍戰(zhàn)發(fā)生在荃灣商場，五個保鏢保護老大文哥走下電梯，槍手可能從每一個角落襲擊，五人便以極為默契的配合分別把守一個方向。沒有多余的動作，也沒有轟響的爆炸，五人各自如雕塑般瞄準一個出口，槍聲不時地響起，便成功擊退了殺手。在這場戲中，五個人的位置保持不動，而杜琪峰以高超的機位調度和剪輯節(jié)奏，在靜止不動的畫面中制造強烈的動蕩與懸念，真正達到于無聲處聽驚雷的效果，令人大開眼界，獲得強烈的審美快感。
這種“靜”的暴力美學背后，可以感受到導演受到的黑澤明電影的影響，也可以從中捕捉到銀河映像作品所追求的美學風格：簡約、含蓄，一種東方氣質的美學品質。
這樣的美學品質還可以從其他方面得到印證。導演不僅擅長以最簡省的筆墨拍攝令人叫絕的動作場面，也往往用極干凈利落的方式來表達人物個性，交代人物關系。他常常以最少的臺詞，甚至是沉默，來表達強烈的情緒。
我們還是以《PTU》和《槍火》為例。這兩部電影有一個共同之處在于都描寫了一幫男人之間的情意：當阿展執(zhí)意要為肥沙尋找線索，他的隊員卻不是很同意，于是阿展獨自進入一座建筑工地，打著手電筒向上搜尋，隨著他越上越高，手電燈光越來越遙遠，樓下的幾個兄弟什么話也沒說，分別逐個進入?yún)f(xié)助；而在《槍火》中，憤怒的阿來要去找阿鬼討個說法，餐桌邊吃東西的阿肥和阿MIC先是沒動，似乎并不關心，然后相繼跟出去。類似的鏡頭中，演員沒有臺詞，沒有眼神，甚至動作也非常簡單，然而卻成功表達出相互間的關切和熱情。還有《槍火》中五個保鏢第一次聚首的一場戲，在幫派公司的會議室里，用了一分半鐘的時間和極少的動作語言交代五個人的出場，但彼此間地位差別，相互關系，各自特點已然展露無遺。更精彩的是描寫阿信與大嫂偷情的段落：陰雨中阿信修車，載大嫂回家，整個過程中兩人沒有任何交流；而進屋后，阿來不動聲色的聞了聞他的襯衫然后叮囑他洗澡，幾個兄弟毫無表情的招呼和寒暄，似乎都在避免某種尷尬。導演用間接含蓄的手法點明兩人的私情，又表現(xiàn)出五人之間的情意，真正是“不著一字，而盡得風流”。

縱觀銀河映像發(fā)展史，大致分兩個階段：從96年開始，連續(xù)推出《一個字頭的誕生》、《暗花》、《非常突然》、《再見阿郎》、《暗戰(zhàn)》、《槍火》，可以說幾乎全部經典之作都集中在這一時期，而這段時期也是他們對于警匪、英雄題材最為熱中，開掘最深的時期；而2000年之后，銀河明顯調整了制作路線，也許是市場壓力使然，杜琪峰和韋家輝聯(lián)袂指導了多部娛樂性商業(yè)電影，諸如《孤男寡女》、《瘦身男女》、《鐘無艷》。雖然近年以《PTU》、《大只佬》連奪金像獎，但是隨后的《大事件》、《龍鳳斗》似乎乏善可陳。
我愿意把銀河映像的創(chuàng)作團隊視為香港電影中的獨特一群。即以杜琪峰為例，他出身于電視制作，在影視圈中摸爬多年，從影之后涉獵廣泛。于是，他對于諸多類型電影的規(guī)律和脈絡駕輕就熟。他知道什么片子拍成什么樣會被什么人看，對觀眾心理了如指掌；然而更可貴的是，長期的套路習作不曾磨平他的創(chuàng)造個性，反而幫助他在類型之中另辟隙徑，大膽創(chuàng)新。除了早期少數(shù)特例獨行之作外，我們很難把銀河作品稱為作者電影，因為他們的出發(fā)點和著眼點始終在于傳統(tǒng)題材以及市場票房；但他們在各自作品中無法抹去的獨特風格，卻又使得他們在眾多港產電影中獨樹一幟。天才而技巧圓熟的劇本，開放的思路然而統(tǒng)一的主題，配合默契的制作班底，以及對市場和觀眾最大的尊重，造就了銀河映像今天的輝煌：立足于香港社會現(xiàn)實，兼?zhèn)浜蟋F(xiàn)代姿態(tài)和東方美學神韻，開拓了傳統(tǒng)港產警匪類型電影的新境界。
而與此同時，在大陸電影界紛紛討論電影的藝術性和娛樂性、討論如何拍攝類型片的喧嘩中，我們重新審視銀河映像的優(yōu)秀作品，是不是會對自己有些幫助。

1．70年代，也就是杜琪峰導演入行電視臺打雜的時候，香港正是魚龍混雜，警察與黑道不分家的年代。眾所周知，那年代黑道朋友們熱衷于影視事業(yè)。高層靠電影洗錢，中層插手制作，而龍虎武師也往往是老大們的打手。大哥們還饒有興致地客串演出——遙想當年杜月笙，也是資深票友呢。大概因為見多識廣，杜sir電影里的黑社會既不是官方敘事中的大奸大惡，也談不上”忠”與”義”，無非都是自己那一畝三分地。黑社會和警察，都靠著港人的精明勁兒，守著自己行當中那些不能明說的規(guī)矩。
2．杜sir利用路燈的錐光，把夜晚的尖沙嘴變成了話劇舞臺，讓兩個小分隊一明一暗地巡游其中。小分隊路過了一家又一家銀行、超市，化妝品店。在夜里，這些上班族們流連的機構都已熄燈拉閘，為夜行動物們讓出了活動空間。
3．黑社會這些”化外之民”，信奉的是道上的不成文法和權力等級制度。但輩分高，當大哥又怎樣？遇到警察序列中最低一級的軍裝PTU，照樣要打落牙齒往肚里吞。一切權力遇到國家權力，都只有被碾壓的份。游戲機廳里那個不知天高地厚挑釁阿sir的寸頭小子，正好拿來殺雞儆猴。
4．警隊也有警隊的不成文規(guī)定。展哥（任達華）帶的B隊一路上就在展示：幫同事平事，避開監(jiān)控干臟活，（適當?shù)模┬逃嵄乒?，等等。展哥精妙地掌握了逾越與規(guī)矩之間的平衡，肯為兄弟擔責犯險，又不至于傻乎乎地把自己搭進去。
他在樓梯上手持電筒居高臨下審視跟來的傳令員，瞬間就判斷此人可以接納；把Kat（邵美琪）當自己人，果然Kat沒有透露失槍的半點消息。這等識人御人之術，真是驚人。
5．與魅力型的展哥不同，Kat姐能當上頭頭，靠的是堅韌不拔，心細如毫地干好每一項瑣碎的任務。在后巷發(fā)現(xiàn)肥沙的是她，耐心檢查每一輛被盜車的也是她。想必Kat的警隊紀錄是完美的。另一方面，Kat也深知警隊，不成文規(guī)定如果打破，也就別想再混下去了。失槍事件，Kat雖然擺出了強硬的姿態(tài)，但終究還是為肥沙讓了路。在女人受歧視的警隊，她就是這么微妙小心地帶著自己的小分隊前進。
6．重案組女督察，平心而論，是個敏銳又盡責的人，并沒有做錯什么。但唯獨她和她的手下全場穿著筆挺的西裝，與所有人格格不入，辦起差事來又一板一眼，不懂”自己人要護著自己人”的硬道理，被避之不及等著看她笑話。杜sir最后強行給她安排了個搞笑的結局?？磥矶舠ir雖然常穿西裝戴領結，心還是屬于底層大眾的。
7．個個都是聰明人，唯有肥沙愚笨地過分。不過在這荒誕巧合的一夜，讓他交點好運吧。

影片在警匪片中風格可謂獨樹一幟。導演杜琪峰電影里面的正派人物總有虛偽陰暗的一面，反派反而因拍攝或細節(jié)等原因顯得溫暖有血性。人物雖“靜”但特點鮮明。本片故事充滿巧合，尤其是結尾處兩幫派、PTU展分隊、肥沙、大圈幫、Kat分隊因巧合碰在一起發(fā)生槍戰(zhàn)。肥沙找到槍的方式諷刺意味十足，就如一切被命運戲弄一般，留下一個大大的玩笑。
天快要亮，才發(fā)現(xiàn)一切從未在掌握之中。多線交匯，意外走勢，夜色之下，香港街道無比寧靜，法律與道德邊界開始模糊，警察都成一股黑勢力，鋪墊了八十分鐘，才迎來依然不動聲色的高潮，皆大歡喜的背后才是真的陰暗。四點鐘，莫行廣東道，最后綠衣執(zhí)槍，夠酷，好看。