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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 精神病患者改良版
可惜主角的發(fā)揮有限，無(wú)法代替原版，造成了遺憾。
2 ) 《危情羔羊》：一部由“影迷”賦以“重生”的“邪典”
布萊恩·德·帕爾瑪是六、七十年代“新好萊塢電影”的重要導(dǎo)演，與馬丁·西科塞斯、弗朗西斯·福特·科波拉、斯蒂文·斯皮爾伯格、喬治·盧卡斯并稱“五虎將”——“新好萊塢電影”并不僅指他們五人，但他們五人當(dāng)年是好友，互相支持，也互相給對(duì)方作品提意見，所以，他們經(jīng)常被相提并論。在2017年的紀(jì)錄片《斯皮爾伯格》中，“五虎將”中的另外四人更集體現(xiàn)身為斯皮爾伯格“站臺(tái)”，可見他們之間的情誼。
話說(shuō)當(dāng)年，喬治·盧卡斯給幾位好友看了《星球大戰(zhàn)》（1977）的“毛片”后，布萊恩·德·帕爾瑪不留情面地向喬治·盧卡斯開炮，“你拍的什么玩意？”（大意）這弄得喬治·盧卡斯十分尷尬，但《星球大戰(zhàn)》片頭的字幕卻是在布萊恩·德·帕爾瑪?shù)慕ㄗh下加上去的?？梢姡既R恩·德·帕爾瑪既是益友，也是諍友。而這也表明，布萊恩·德·帕爾瑪?shù)碾娪坝^念與其他四人是有著明星的區(qū)別的。
布萊恩·德·帕爾瑪因其不幸的童年經(jīng)歷（他為搜集父親不忠的證據(jù)而花了幾天時(shí)間跟蹤父親），導(dǎo)致他成為導(dǎo)演后偏愛(ài)探秘偷窺、兇殺等行為的心理根源，一如他的電影引路人希區(qū)柯克。布萊恩·德·帕爾瑪擅長(zhǎng)的電影類型是懸疑、驚悚、恐怖、黑幫、犯罪等“黑暗”類型，從延申意義上來(lái)看，他的大部分作品其實(shí)都可以歸入“黑色電影”。因?yàn)榕臄z了大量的懸疑、驚悚片，布萊恩·德·帕爾瑪又一再在影片中向希區(qū)柯克“致敬”，他堪稱是世界影壇頭號(hào)“希區(qū)柯克門下走狗”。
1992年的《危情羔羊》是布萊恩·德·帕爾瑪?shù)囊徊恐匾膽乙伞Ⅲ@悚片。它雖然算不上是布萊恩·德·帕爾瑪最好的作品之一，但它的B級(jí)片風(fēng)格以及它對(duì)希區(qū)柯克的《驚魂記》（1960）的深度“致敬”，使得它成為了一部不可忽視的“邪典”。
多重人格、汽車沉尸、約翰·利思戈“神經(jīng)質(zhì)”的表演等，處處可見《驚魂記》的影子，《危情羔羊》應(yīng)該是布萊恩·德·帕爾瑪導(dǎo)演的最希區(qū)柯克的影片。與《驚魂記》成為影史經(jīng)典不同，《危情羔羊》是一部不夠嚴(yán)謹(jǐn)、縝密的懸疑、驚悚片，它的不少劇情細(xì)節(jié)是經(jīng)不起推敲的，它離經(jīng)典確實(shí)還有很大的差距。但也正因如此，再加上影片比較夸張的表現(xiàn)力，使得它更加靠近B級(jí)片，因而成為了少數(shù)影迷津津樂(lè)道的“邪典”。
約翰·利思戈一人在影片中飾演了五個(gè)角色。他的表演并不以拿捏得當(dāng)、層次豐富取勝，而是以陰陽(yáng)怪氣、神色詭異見長(zhǎng)，而這更加重了影片的B級(jí)趣味。其他演員的表演同樣不以自然、真實(shí)取勝，每個(gè)人的面部表情都有點(diǎn)怪怪的，流露出一種比較cult的表演味道。影片中的場(chǎng)景也都比較簡(jiǎn)單，甚至都有點(diǎn)簡(jiǎn)陋了，這也很符合B級(jí)片“低成本”、“粗糙”的美學(xué)風(fēng)格。布萊恩·德·帕爾瑪導(dǎo)演過(guò)大量的好萊塢A級(jí)制作的影片，比如《鐵面無(wú)私》（1987）、《碟中諜》（1996）等，他并非沒(méi)有能力掌控A級(jí)制作，《危情羔羊》的B級(jí)風(fēng)格，很大程度上是布萊恩·德·帕爾瑪?shù)拿缹W(xué)追求。
《危情羔羊》在1992年上映的版本，其實(shí)是布萊恩·德·帕爾瑪與制片方妥協(xié)的產(chǎn)物。制片方低估了觀眾的“智商”，擔(dān)心按照布萊恩·德·帕爾瑪?shù)姆蔷€性思路剪輯會(huì)讓觀眾在理解劇情上感到疑惑。2006年，布萊恩·德·帕爾瑪透露大家所看到《危情羔羊》的版本并不是他的原意，他更為當(dāng)年向制片方妥協(xié)感到后悔。
來(lái)自荷蘭的影視導(dǎo)演皮特·戈?duì)柕虏剪斈肥遣既R恩·德·帕爾瑪?shù)某?jí)“粉絲”。他第一次看《危情羔羊》的時(shí)候已經(jīng)非常喜歡這部影片，而他當(dāng)時(shí)的女友對(duì)該片感到厭惡。他和當(dāng)時(shí)的女友最后分手，很可能與兩人的“電影觀”分歧過(guò)大有關(guān)。當(dāng)他得知他所看到的《危情羔羊》并非布萊恩·德·帕爾瑪所認(rèn)可的版本，他便動(dòng)了要呈現(xiàn)《危情羔羊》的“原貌”的心思。
功夫不負(fù)有心人，輾轉(zhuǎn)數(shù)年后，皮特·戈?duì)柕虏剪斈纷罱K拿到了布萊恩·德·帕爾瑪《危情羔羊》的原稿（第二稿劇本）。按照這份原稿，皮特·戈?duì)柕虏剪斈分匦录糨嬃恕段Ｇ楦嵫颉?。重剪版的《危情羔羊》的長(zhǎng)度與初版并無(wú)明顯差別，兩個(gè)版本最大的區(qū)別在于剪輯的順序。初版是順序剪輯（按事件的發(fā)生時(shí)間順序剪輯），而重剪版是非線性剪輯，有大量的“閃回”鏡頭。
重剪后的《危情羔羊》的懸疑、驚悚效果更加突出了，而對(duì)多重人格的表現(xiàn)也更加深刻了。如果說(shuō)初版只是為了讓觀眾看懂故事，那么，重剪版在不侮辱觀眾“智商”的情況下，給觀眾留下心理陰影的同時(shí)，也留給觀眾更多的思考空間。
毫無(wú)疑問(wèn)，皮特·戈?duì)柕虏剪斈分丶舻摹段Ｇ楦嵫颉返玫搅瞬既R恩·德·帕爾瑪?shù)恼J(rèn)可。對(duì)于一個(gè)影迷來(lái)說(shuō)，自己重新剪輯偶像的作品的版本能夠得到偶像本尊的認(rèn)可，絕對(duì)是至高無(wú)上的榮譽(yù)了。皮特·戈?duì)柕虏剪斈犯鼮榇藢懥艘黄耙曨l論文”。
在布萊恩·德·帕爾瑪?shù)淖髌分?，《危情羔羊》是一部得不到足夠重視的作品，但重剪版的出現(xiàn)，也許，廣大影迷可以重新審視這部影片了?！段Ｇ楦嵫颉纷鳛橐徊坑伞坝懊浴辟x以“重生”的“邪典”，也可謂是“迷影史”上濃墨重彩的一筆了。
白賴恩迪龐馬失準(zhǔn)的作品。
看重剪版，得益于非線性的安排，一驚一乍卻不至于令人厭惡。樓梯長(zhǎng)鏡頭單純是炫，片子最后動(dòng)作場(chǎng)面慢動(dòng)作設(shè)計(jì)在后來(lái)《蛇蝎美人》有類似的呈現(xiàn)，結(jié)尾的驚嚇鏡頭也是帕爾瑪日常套路了
8.2 前段故事承接《剃刀邊緣》，本以為是割裂又顧此失彼的劇情，卻被一段運(yùn)動(dòng)談話長(zhǎng)鏡頭串了起來(lái)。這個(gè)結(jié)局并沒(méi)有什么驚艷，食之無(wú)味棄之可惜還顯多余，反到是高潮慢鏡，多線巧合交匯，后啟《蛇蝎美人》，接下小女孩，渾身一震。這個(gè)故事，換個(gè)人拍，恐怕就是只適合錄像帶的大爛片了。
一部由“影迷”賦以“重生”的“邪典”。多重人格、汽車沉尸、約翰·利思戈“神經(jīng)質(zhì)”的表演等，處處可見《驚魂記》的影子，《危情羔羊》應(yīng)該是布萊恩·德·帕爾瑪導(dǎo)演的最希區(qū)柯克的影片。與《驚魂記》成為影史經(jīng)典不同，《危情羔羊》是一部不夠嚴(yán)謹(jǐn)、縝密的懸疑、驚悚片，它的不少劇情細(xì)節(jié)是經(jīng)不起推敲的，它離經(jīng)典確實(shí)還有很大的差距。但也正因如此，再加上影片比較夸張的表現(xiàn)力，使得它更加靠近B級(jí)片，因而成為了少數(shù)影迷津津樂(lè)道的“邪典”。
鏡頭調(diào)度依然很霸道
不要在意故事，這個(gè)劇本只是帕爾瑪找的一個(gè)借口，以便用來(lái)排布他那一招招神技，然后秀！秀！秀！
德帕爾馬到了90年代還是以自己之前的思維拍攝電影，牛逼的長(zhǎng)鏡頭，適度的慢鏡，夸張但又恰到好處的配樂(lè)，濃郁的希區(qū)柯克式懸疑氛圍，只可惜同樣的東西玩多了，就爛了。
92分鐘導(dǎo)剪版——據(jù)說(shuō)是非“導(dǎo)剪”的“導(dǎo)剪版”，不太好評(píng)價(jià)。前三十分鐘靠連續(xù)幾次夢(mèng)境轉(zhuǎn)場(chǎng)和閃回插入徹底攪亂了時(shí)間線，頭一遍觀看基本很難捋清，信息過(guò)載或許也能帶來(lái)一定的觀看快感，但仔細(xì)揣摩又很容易顯出破綻和牽強(qiáng)之處。影片尚未過(guò)半，精神分裂已經(jīng)作為明牌打出，同樣是有醫(yī)生的口述解謎，《驚魂記》是放在結(jié)尾，而本片尚有三分之一，精分在這里是謎面而不是謎底。警局的跟拍長(zhǎng)鏡頭和結(jié)尾汽車旅館的空間調(diào)度屬于非常德·帕爾馬的秀肌肉時(shí)刻，男主多重人格輪番上身的戲份則屬于留給愛(ài)將John Lithgow的炫技時(shí)刻，只是炫則炫矣，意思不大——其實(shí)德·帕爾馬的不少片子或者橋段給人的也是這個(gè)感覺(jué)，整體三星半吧。
長(zhǎng)鏡頭，慢鏡頭，氛圍，配樂(lè)簡(jiǎn)直太棒了，夢(mèng)中夢(mèng)和一人飾三角也秀翻天。私認(rèn)為是德帕爾瑪元素磨合最好的一部2021.2.23 看了下電影院版，確實(shí)效果上不如重剪版，開頭直呼主題卻又顯得莫名其妙，而且邏輯漏洞挺多
不熟悉導(dǎo)演，但這個(gè)邪性的運(yùn)鏡太熟悉了。最炫的就是模仿希胖萬(wàn)花筒式的運(yùn)鏡，還有最后多重視角的慢鏡頭。差之毫厘，劇情走向全部打亂，《魔女嘉莉》就領(lǐng)教過(guò)，看得特別帶勁兒。結(jié)局甚好，他這種愛(ài)玩弄視角盲區(qū)的喜好也對(duì)我胃口。
《驚魂記》by 希區(qū)柯克《神探》by 杜琪峰《分裂》by 沙馬蘭
難得John Lithgow有部主演還是多重人格秀演技，可惜劇情純粹秀轉(zhuǎn)折沒(méi)深度人物也勾不起感情，女主角不太討喜（設(shè)定為智慧獨(dú)立女醫(yī)但樣貌不聰明還通篇只顧戀愛(ài)）春夢(mèng)/噩夢(mèng)亦真亦假那段和高潮段多樓層鏡頭調(diào)度非常炫技
德帕爾瑪應(yīng)該是希胖全球影迷會(huì)頭號(hào)迷漢沒(méi)有錯(cuò)了！拍了一部接一部。。但拍片前真的不再把這么糙的劇本搞搞好了嗎？技術(shù)再出色，也抵不過(guò)故事本身的出戲啊。而且這次還一驚一乍怪嚇人的…??
對(duì)于年代來(lái)說(shuō)這部片子還是有點(diǎn)小驚艷的. 敘事的鋪墊相當(dāng)有可圈可點(diǎn)之處. 雖然男主角感覺(jué)是一般. 對(duì)鏡頭的處理和多重人格轉(zhuǎn)換的設(shè)計(jì)也很不錯(cuò). 感覺(jué)比實(shí)際拍攝年代要后現(xiàn)代不少.
原來(lái)老帕九十年代還是拍過(guò)部希區(qū)電影;我多愛(ài)他這種夢(mèng)幻俗濫軟色情melodrama元素啊，很想知道那個(gè)長(zhǎng)鏡頭電梯攝影機(jī)影子是怎么消的，跑上來(lái)pov鏡頭用電視當(dāng)鏡子也虧他敢用的
個(gè)人評(píng)分8.1/10【A-】果然帕爾瑪?shù)碾娪熬褪且锌植栏胁拍軐⒂^眾的觀影情緒調(diào)動(dòng)到極致啊，尤其是這部《危情羔羊》，無(wú)論是正派和反派都要遭受因偷情/犯罪而導(dǎo)致的“跳殺”和“危機(jī)時(shí)刻”，調(diào)度帶來(lái)的愉悅又回歸了70年代的那份邪氣和猛勁，可以說(shuō)是驚喜了。在某種意義上也確實(shí)拯救了這個(gè)注重懸疑感但不夠注重故事的劇作，故事本身和角色所帶來(lái)的恐怖（男主）和諷刺（女主）才是重中之重。本質(zhì)仍然是《驚魂記》的變體，但是最后一鏡的驚嚇確實(shí)有趣－－理清第三幕男主動(dòng)機(jī)的同時(shí)諷刺女主的“渣”，只是如果加上男主拿刀刺女主的瞬間，那會(huì)不會(huì)更有意思？
帕爾瑪在本片中依舊注入了希區(qū)柯克的成分，氛圍營(yíng)造和運(yùn)鏡都很不錯(cuò)。但情節(jié)有硬傷和巧合之處。約翰利特高演技爆棚~
多重人格+多重夢(mèng)境，利特高表演超群。
用夢(mèng)境和幻覺(jué)當(dāng)作驚悚點(diǎn)用得泛濫，精分人格和情色謀殺，帕爾馬想證明自己是希胖鐵桿粉的欲望要溢出來(lái)了—-即使俗套得很，依稀可以看出他一以貫之的路數(shù)，牛逼的長(zhǎng)鏡頭和復(fù)古的節(jié)奏永遠(yuǎn)搶占了故事的風(fēng)頭。
【B+】在經(jīng)歷了《鐵面無(wú)私》和《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》的類型嘗試后，帕爾瑪終于又重新回歸他所最擅長(zhǎng)的“希區(qū)柯克式B級(jí)電影”領(lǐng)域。絕對(duì)要看帕爾瑪所認(rèn)可的「影迷剪輯」版，也就是現(xiàn)在的「Directors.Cut」版。在故事內(nèi)容無(wú)差別的前提下，通過(guò)時(shí)空亂序和閃回手法來(lái)隱藏/引出關(guān)鍵信息，也算是向觀眾強(qiáng)調(diào)信息失衡與視角轉(zhuǎn)換的編排對(duì)電影的懸疑感營(yíng)造有多么重要。汽車旅館那段照例又是一組十足的帕爾瑪慢鏡，比《鐵面無(wú)私》要簡(jiǎn)潔，但在空間的縱深上也許更有層次？結(jié)尾也是帕爾瑪一貫的開放式驚嚇，從《魔女嘉莉》開始用到現(xiàn)在，怎么說(shuō)呢？百試百靈吧。