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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 既然沒(méi)有自殺，那就好好活著。
《劇場(chǎng)前》與洪尚秀經(jīng)常在影片里反映男女關(guān)系的主題顯然不同。這部電影則瞄準(zhǔn)了猥瑣文藝男子的獨(dú)角戲，其他都淪為配襯，連和她上床的女主角也只是生活的一個(gè)過(guò)客，他進(jìn)行感受和思考的一個(gè)棋子而已。所以說(shuō)在這部電影里，沒(méi)有互動(dòng)，只有體驗(yàn)。
沒(méi)有互動(dòng)的體驗(yàn)卻是最痛苦最孤獨(dú)的，因此導(dǎo)演只好在前四十分鐘用一個(gè)“片中的電影”來(lái)鋪墊男主人公的情緒，這著實(shí)把觀眾都忽悠了一把，我想，一般觀影的觀眾誰(shuí)愿意把“片中的電影”男主角的情感體驗(yàn)轉(zhuǎn)接到真正的男主角身上呢？而也正是這種非主流的轉(zhuǎn)接，也恰恰說(shuō)明了片中都市人物游離狀態(tài)。
男主角似乎一直在游離，從被朋友嫌棄，想勾搭妹紙，參加同學(xué)會(huì)，和妹紙上床，和妹紙?jiān)V苦、控訴李導(dǎo)演想并和妹紙一起自殺，妹紙不鳥(niǎo)男主角，最后男主角對(duì)著李導(dǎo)演痛哭流涕。
這一切發(fā)生完，又改變不了什么，妹紙還狠狠地告訴他：“我看你沒(méi)看懂這部電影。”這不是他的親身經(jīng)歷嗎，怎么會(huì)沒(méi)看懂呢。喔，也許他真的沒(méi)看懂。
我們每個(gè)人能體驗(yàn)到的自己的快樂(lè)悲傷憂(yōu)愁煩惱，并陷入自己的世界無(wú)法自拔，我們認(rèn)為我們很懂自己，而別人看我們的情感體驗(yàn)時(shí)，會(huì)這樣認(rèn)為嗎？當(dāng)然，這是一個(gè)辯證的命題了。
這個(gè)電影我認(rèn)為是洪尚秀敘事較為薄弱的一部，當(dāng)然，如果他只是想去講人的一種狀態(tài)，一種心境，我們大可不必怪罪。也許，洪導(dǎo)演當(dāng)時(shí)正處于一個(gè)孤獨(dú)而焦灼的狀態(tài)呢。他拍了一部電影，想告訴感同身受的人們，你們應(yīng)該好好思考下自己最近的行為了。
既然沒(méi)有自殺，那就好好活著。
2 ) 劇場(chǎng)前
190217開(kāi)學(xué)前一天晚上 《劇場(chǎng)前》 這是第一部我看完之后甚至看的時(shí)候就想要二刷的電影。 鏡頭語(yǔ)言很簡(jiǎn)潔,開(kāi)篇的長(zhǎng)鏡頭、簡(jiǎn)單的推拉、中景與特寫(xiě)等鏡頭的切換都使人感到簡(jiǎn)潔,這是經(jīng)典最初的模樣,個(gè)人覺(jué)得與這部電影風(fēng)格很匹配并且有很強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)效果(演員的演技也很高,始終在線,很難出戲,真實(shí)性很強(qiáng))。 配樂(lè)我很喜歡,開(kāi)頭是電視塔似的東西,很高,鏡頭推得很近,被樹(shù)枝幾筆遮擋著,這個(gè)意象后來(lái)也多次出現(xiàn),是電影青年們的幻夢(mèng),很高,很遠(yuǎn),但反復(fù),出現(xiàn),音樂(lè)很歡快俏皮,就像東洙見(jiàn)到崔英實(shí)并且走在她身后時(shí)聽(tīng)到的情緒激昂的聲音,特形象,我都笑了偶爾來(lái)幾個(gè)人聲當(dāng)配樂(lè),也很好聽(tīng)。 劇情太強(qiáng)了!非常好看。我一直糾結(jié)于是不是戲中戲,還是說(shuō)假戲真做,還是說(shuō)有太多隱藏部分;《劇場(chǎng)前》這個(gè)名字也很有趣在電影中的電影中出現(xiàn)一個(gè)戲劇式的舞臺(tái),“元電影”的意味可以說(shuō)是很強(qiáng)了。 關(guān)于人性的部分,我想二刷,過(guò)于復(fù)雜了,再補(bǔ)點(diǎn)電影臺(tái)詞什么的?？吹絼e人自殺會(huì)更難過(guò)?前后電影的對(duì)照,很有意思,有種想把前面片中的男主換成后者的沖動(dòng)。對(duì)了,后來(lái)的導(dǎo)演和女演員談話(huà)那段,我情不自禁想起了崔永元與馮小剛。。。很多深邃與精彩的想法似乎在腦中一閃而過(guò),捕捉不到了,渴望有一臺(tái)機(jī)器直接讀出我的想法嗚呼,以免電影一結(jié)束,頭腦中的彈幕全部化為烏有,隨之ng了。 并且我驚奇地發(fā)現(xiàn),我好像分不清哪個(gè)是男主了(可是顏值的緣故?orz
3 ) 死亡并不能逃避什么
死不是那么容易的事情，在真實(shí)生活里
那么在電影里，死并不稀奇，所以它不是重點(diǎn)
剛開(kāi)始有一半電影時(shí)間，于是導(dǎo)演似乎主觀地真實(shí)地把觀眾拉出了電影，那么，真實(shí)的故事開(kāi)始，真實(shí)的故事就是小事，這小事比前半段電影復(fù)雜了、現(xiàn)實(shí)了。
你其實(shí)并沒(méi)有看懂這部電影。
你活在電影里，但你并不明白你所存在的電影。
你活著，但你并不知道你活著的意味；思考思考死亡吧，這么現(xiàn)實(shí)的事。
劇場(chǎng)內(nèi)和劇場(chǎng)外。
4 ) 憂(yōu)郁的一炮
在第一段的戲中戲里，男人與街邊偶遇的曾經(jīng)女同學(xué)墜入愛(ài)河。事實(shí)是男人早就愛(ài)上了女人，可當(dāng)時(shí)女人有男友，所以這份遲到的愛(ài)如今才來(lái)，但他們卻在游戲般的吃藥自殺同歸于盡行動(dòng)中鬧出笑話(huà)。男人從醫(yī)院打著吊瓶打車(chē)回家的畫(huà)面叫人忍俊不禁，而回到家面對(duì)母親的嚴(yán)厲指責(zé)和哥哥的耳光似乎讓男人再次有了自殺沖動(dòng)，拔出針頭，揚(yáng)長(zhǎng)而去。此刻，戲中戲嘎然而止，真正的男主金東秀出場(chǎng)，原來(lái)剛才的戲中戲是金東秀在影院看的一部電影，電影導(dǎo)演是金過(guò)去的一個(gè)朋友，而金也是一個(gè)導(dǎo)演，不過(guò)是一個(gè)失意頹廢的導(dǎo)演。而電影里的自殺戲碼正是金曾經(jīng)真實(shí)干過(guò)的事情，所以他懷疑朋友竊取了他的“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”。而后金偶遇了朋友電影里的主演，也就是電影里和男人一起吞藥自殺的女主崔英實(shí)，這里不由讓我想到了同是金相慶主演的《生活的發(fā)現(xiàn)》，同樣是跟蹤，同樣是有關(guān)同歸于盡的話(huà)語(yǔ)，只是本片里金更加猥瑣........洪尚秀作品里的男人跋山涉水、千言萬(wàn)語(yǔ)最后都會(huì)融化于那一炮中。洪尚秀的尷尬美學(xué)在金與老同學(xué)以及同學(xué)聚會(huì)上展現(xiàn)得淋漓盡致。因?yàn)槔?，金把自己的圍巾送給同學(xué)的女兒戴，可是在下車(chē)離開(kāi)時(shí)，又強(qiáng)行將送給別人的圍巾要了回來(lái)，惹得老同學(xué)讓他趕緊關(guān)車(chē)門(mén)離開(kāi)，這樣的分別場(chǎng)景與他們剛見(jiàn)面時(shí)的狀態(tài)大相徑庭。而在晚上的聚餐上，曾經(jīng)的同學(xué)再三強(qiáng)調(diào)他不要喝醉了，結(jié)果金就刻意擺出一副喝醉酒耍無(wú)賴(lài)的樣子讓一桌子人難堪……他就像一個(gè)與周遭格格不入甚至故意挑釁常規(guī)的局外人，唯一想做的就是和女演員崔英實(shí)來(lái)一炮。金和崔在吃飯時(shí)，金表示她主演的電影故事的原型來(lái)自于自己，但催表示很多人看電影都會(huì)覺(jué)得影片講述的是自己的故事，因?yàn)槊總€(gè)人都最在乎自己，尤其一個(gè)憂(yōu)郁的人，更容易也更喜歡尋找共鳴，而電影里的角色往往就成為了另一個(gè)自己。這也是為什么催會(huì)對(duì)金說(shuō)你并沒(méi)有看懂那部電影。兩人的炮戰(zhàn)如期而至，金最在意的卻是為何催的身上沒(méi)有別人傳言的傷疤。當(dāng)然，有沒(méi)有傷疤只是炮戰(zhàn)的附加節(jié)目，最重要的還是射精的那幾秒。洪尚秀的電影里，女人經(jīng)常扮演了更加理性和善于跳脫出來(lái)的角色，比如一夜情就是一夜情，過(guò)后好聚好散，不多打擾，而男人則成為了跟屁蟲(chóng)。就像做愛(ài)時(shí)，金不斷說(shuō)著我愛(ài)你，而崔則一個(gè)勁的說(shuō)慢點(diǎn).......
5 ) 戲里戲外
——相元
戲中戲李導(dǎo)演短片中的男主。大學(xué)生相元和女孩一時(shí)興起的自殺像一場(chǎng)荒誕游戲，自殺未遂得救后坐在出租車(chē)?yán)锘丶业穆飞?，相元感到一種重生、“撿便宜”的感覺(jué)。回到家后果然遭到了媽媽劈頭蓋臉的責(zé)罵，相元辯解自殺的理由正是這19年來(lái)和母親的難以溝通。他氣呼呼地拔掉點(diǎn)滴，沖上天臺(tái)，卻發(fā)現(xiàn)沒(méi)人追上來(lái)，于是對(duì)著遠(yuǎn)方呼喊“媽媽?zhuān)寢專(zhuān) 睂?duì)應(yīng)了他之前為了等待女孩打發(fā)時(shí)間閑逛時(shí)看的那場(chǎng)戳中他心事的戲劇《母親》那樣的呼嚎。盡管和母親的疏離依然存在，但他心里已經(jīng)消減了對(duì)繼父的隔閡，也不再想自殺了。
——崔英實(shí)
就像在電影中那個(gè)和男主角相元說(shuō)一起自殺就自殺，自殺未遂后又獨(dú)自離去的女孩，在電影里感性起來(lái)不要命，事過(guò)境遷回歸理性。作為演員的崔英實(shí)在籌款會(huì)上唱歌到泣不成聲看起來(lái)對(duì)李導(dǎo)演非常感恩戴德情深意重，去醫(yī)院探望李導(dǎo)演聽(tīng)說(shuō)今晚是個(gè)危險(xiǎn)期又一次痛哭，可是之后在飯間聊天時(shí)得知李導(dǎo)演曾無(wú)賴(lài)地找她要過(guò)2千萬(wàn)，從此不再相見(jiàn)。把這些情感隱藏心中，和東秀逢場(chǎng)作戲，卻保持清醒。英實(shí)是個(gè)抽離電影活得現(xiàn)實(shí)的人。
——東秀
這個(gè)人背后有著什么樣的故事電影沒(méi)有交代，從他到處蹭吃、在提到朋友夸老婆的醤排骨后突然變了臉色、以及突然摘下之前系在朋友女兒自己的圍巾、還有同輩們?cè)诰谱郎咸嵝阉麆e發(fā)酒瘋等情節(jié)推斷，他是個(gè)導(dǎo)演事業(yè)混的極其一般卻又喜歡虛榮自傲、和自己的母親有著難解的情結(jié)，以前酗酒成性，一直個(gè)性古怪不怎么合群的人。作為李導(dǎo)演的后輩，對(duì)于為了給前輩住院費(fèi)籌款的聚會(huì)感到“無(wú)聊”，并沒(méi)有確定去參加。只是因?yàn)橛龅接?shí)著了魔似得想追隨她才去了那個(gè)聚會(huì)。朋友說(shuō)他和李導(dǎo)演有相似的地方：愛(ài)耍酷，喜歡女人，準(zhǔn)備拍的電影也相似。他也將自己和電影中的角色對(duì)號(hào)入座，和英實(shí)重復(fù)了很多和電影里一樣的橋段情節(jié)，進(jìn)而越發(fā)沉迷其中。雖然不知道他之前的人生發(fā)生了些什么，但這種性格和生活態(tài)度久了便成了一種難以改變的慣性，東秀的生活處在一種虛無(wú)的狀態(tài)，想要找些什么東西，來(lái)彌補(bǔ)自己的空虛，女人也好，自殺也好，總之想要一種刺激來(lái)改變自己，只是終究還是回歸虛無(wú)。
東秀說(shuō)起李導(dǎo)演的電影是從自己這兒借鑒的，例如覺(jué)得為了自殺要安眠藥，自殺前下雪，想抽萬(wàn)寶路買(mǎi)不到……但英實(shí)認(rèn)為：身邊人好像都那么想，只要有一點(diǎn)相似的地方，就會(huì)說(shuō)那是自己的事，因?yàn)閷?duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)，自己是最重要的。那現(xiàn)在，什么是最重要的呢？東秀說(shuō)我愛(ài)你，英實(shí)說(shuō)瞎扯。本來(lái)人生就活得慘淡的東秀在和英實(shí)ml后提議自殺，但是荒謬可笑的是他說(shuō)：“如果真的想死，再過(guò)個(gè)半年，半年后死如何，那就可以真的相愛(ài)了?！庇?shí)無(wú)情地拒絕他。在醫(yī)院再次遇到英實(shí)的東秀提出邀約，英實(shí)卻決絕地表達(dá)了到此為止的意思。
東秀來(lái)到醫(yī)院看望李導(dǎo)演，李導(dǎo)演以強(qiáng)烈求生欲地痛哭表示：“好辛苦，不想死，想活下去?！彼劳霾皇莾簯?，真實(shí)人生和電影的巨大落差讓東秀感到迷茫，他獨(dú)自漫步在街頭，點(diǎn)燃一根萬(wàn)寶路后扔掉煙盒，陷入深深的思索之中。他的思考是否能達(dá)到他想要的效果不得而知，但至少是開(kāi)始從自身出發(fā)而不是試圖依靠外力來(lái)改變一切。
6 ) 劇場(chǎng)前
對(duì)以往風(fēng)格的“變奏”之作——男主人公獨(dú)白畫(huà)外音 以及（手動(dòng)）變焦鏡頭的使用 第一次直接交代夢(mèng)境 也是在夢(mèng)境里 第一次正面出現(xiàn)外國(guó)女人（長(zhǎng)相歐美風(fēng)卻操著一口流利的韓語(yǔ)） 這里的國(guó)別屬性差異可看作外界（花花世界）的侵?jǐn)_ 外國(guó)女人遞來(lái)的紅蘋(píng)果恰可代表誘惑 而當(dāng)男主人公面對(duì)這種誘惑選擇直截了當(dāng)?shù)匕验T(mén)關(guān)上 由此引出現(xiàn)實(shí)中的早晨 男女醒來(lái)裸體相擁 男對(duì)女說(shuō)“我們不要做愛(ài)了 干干凈凈地死掉” /再根據(jù)后面情節(jié)男主人公獨(dú)白想對(duì)女主人公公平點(diǎn) 獨(dú)自打車(chē)逃走 這里的侵?jǐn)_便有了另一層解讀即男主人公對(duì)于這個(gè)世界的污穢的現(xiàn)實(shí)單方面的惶恐/而男主人公又給出了自己的理由——無(wú)法與母親進(jìn)行真正的溝通 當(dāng)洪尚秀標(biāo)志性的近似無(wú)痕的開(kāi)啟新的一個(gè)段落 前半段于是成為了故事中的故事、電影中的短片電影 而關(guān)于后半段的主題甚至于整部影片的主題 在翻轉(zhuǎn)中也變得更為復(fù)雜——有電影與人生亦有男女兩性
用“喝完酒就去小旅館“這種題材居然也能拍這么多部電影?。?！
在制造尷尬這件事上，洪尚秀永遠(yuǎn)不會(huì)止步。兩個(gè)大段落，單拎出任何一個(gè)來(lái)看，無(wú)論人物的行為還是語(yǔ)言，都令觀眾感到“奇怪”，是乏味且難以接受的。但將它們自然地合在一起，文本之間的互文所迸發(fā)出的戲劇張力又使人拍案叫絕。同行朋友總結(jié)得好：到了這一部，洪尚秀已經(jīng)從對(duì)兩性關(guān)系的懷疑轉(zhuǎn)向自我厭棄了。但我覺(jué)得，對(duì)于這種厭棄，他又是感到恐懼的。非常矛盾卻難以自拔的男人，什么樣的人拍什么樣的電影。借用尼采的書(shū)名來(lái)評(píng)論：“人性的，太人性的?！迸栽谌怏w上的迎合只能說(shuō)明：她服從于兩性交往的僵硬規(guī)則，她對(duì)這個(gè)世界從本質(zhì)上也是不懷有希望的。
臨走那句臺(tái)詞亮了
本電影純屬虛構(gòu)，如有雷同，實(shí)屬對(duì)號(hào)入座。劇場(chǎng)前請(qǐng)勿喝酒聊天發(fā)生性關(guān)系
該男文青缺乏成就感，脆弱自尊拒絕直面失敗，但是乏力感依然侵蝕內(nèi)心，進(jìn)而寄情自溺情感，將性偶圣母化情感神圣化，但這種拔高虛偽違心，毀滅性沖動(dòng)必然出現(xiàn)。女演員擺脫不過(guò)唯有因勢(shì)利導(dǎo)，將自我普通化分析展示，縱其肉欲后飄然而去。男文青在征服欲達(dá)成后釋放壓抑，終于可以去冷靜思考鳥(niǎo)~~【8】
6/10。典型的侯麥?zhǔn)健迸⑿邸?獨(dú)立自強(qiáng)、適時(shí)的抽身離開(kāi))，男性反而渴望單純的愛(ài)，但約定自殺這個(gè)梗太出戲了，完全不見(jiàn)主角有厭世情緒的鋪墊暗示。個(gè)別細(xì)節(jié)還是很洪式幽默，例如酒席上男主去擁抱來(lái)討好前輩，結(jié)果前輩嫌他搞基....零度剪輯，缺乏演員調(diào)度的定焦，毫無(wú)敘事關(guān)聯(lián)的突然特寫(xiě)，技巧真是粗。
洪尚秀第六作，快速變焦推拉開(kāi)始廣泛使用。熟悉的兩段式結(jié)構(gòu)，前半程影中影，后半段則是戲外自我代入的另一位導(dǎo)演對(duì)女演員展開(kāi)糾纏求愛(ài)的過(guò)程。電影情節(jié)與現(xiàn)實(shí)行為的反差令人忍俊不禁，比如青年人頭腦發(fā)熱的殉情自殺與中年人一夜情后拍屁股走人，還有男女方喊痛的倒轉(zhuǎn)。音樂(lè)的反諷式運(yùn)用：悲傷與危機(jī)時(shí)的歡樂(lè)樂(lè)章。PS：影中影里的短瞬夢(mèng)境頗有意思，坐在樓梯上吃蘋(píng)果的白人女子恰似異域誘惑的象喻。（8.0/10）
2008.6.27 看不出什么意思。鏡頭總是推。。。推。。。。推。。。吃安眠藥后女主角哭，表演讓我感動(dòng)。后面那個(gè)怪男有點(diǎn)意思。
推拉之后，洪尚秀變得更隨意，也更加遠(yuǎn)離了原來(lái)的水準(zhǔn)。與前幾部相比，無(wú)論對(duì)結(jié)構(gòu)的實(shí)驗(yàn)，男女的刻畫(huà)，所涵蓋的容量明顯變少，趣味是更多了，比方說(shuō)跳樓時(shí)俏皮的配樂(lè)，跟蹤時(shí)響起的古典樂(lè)，都讓人覺(jué)得是絕對(duì)的洪尚秀，但戲里戲外，探討得不夠美妙，也不夠?qū)嶒?yàn)。
騙姑娘上床是多么水到渠成的事情啊。
光影內(nèi)外，似真非真，似幻非幻。借他人電影，澆自我欲火——希望和失敗之火。
“你好像沒(méi)有看明白那部電影?！?/p>
窩的天，這部電影感覺(jué)是洪尚秀最聰明的一部了吧，你所能想象到的洪式戲中戲——對(duì)沒(méi)錯(cuò)，看到一部電影，喜歡上了里面的姑娘，進(jìn)而真的泡了這個(gè)姑娘。而且嘴老毒了，姑娘跟人上床以后竟然給那男的甩出一句“我覺(jué)得你根本沒(méi)看懂這部電影”，當(dāng)時(shí)就給我嚇懵在影院座位上哈哈哈??
后半段沒(méi)看完睡著了...每場(chǎng)戲上來(lái)都要推鏡頭，在兩個(gè)人間推來(lái)拉去，對(duì)話(huà)也慢慢吞吞不痛不癢，莫名其妙就上床了，莫名其妙就雙雙自殺，莫名其妙又都活過(guò)來(lái)了。時(shí)不時(shí)一兩句畫(huà)外音跟小城之春似的?？赡芎竺娼沂緫蛑袘驎?huì)有趣點(diǎn)。洪尚秀我看得不多，還沒(méi)熟悉他那神奇的思維，抱歉了。
居然把男女相遇吃飯做愛(ài)分開(kāi)的過(guò)程拍了十幾部電影
戲中戲結(jié)構(gòu)，給一部原本并無(wú)太多思考余地的影片加上了點(diǎn)思考空間，并非是形式花哨了起來(lái)，而是兩個(gè)故事內(nèi)外交織所形成的深度得到了拓展。這樣的文本著實(shí)出色，聚焦文青內(nèi)心的脆弱與外界的壓力，細(xì)膩真實(shí)且深刻。差不多的形式，如果你因?yàn)榭戳恕都槿缫狻范叱?，那你一定是沒(méi)有看過(guò)本片。
“我覺(jué)得你沒(méi)有看懂這部電影?！?/p>
夢(mèng)境對(duì)夢(mèng)境 神經(jīng)病對(duì)神經(jīng)病 并不覺(jué)得這部作品和其他作品比有什么特別
戲中戲的結(jié)構(gòu)，想不透的人總動(dòng)不動(dòng)談到死，其實(shí)只要想透了，什么都可以改變。
故事的主角看似是英實(shí)、導(dǎo)演和金東秀三人，但在戲中戲的結(jié)構(gòu)之中三個(gè)人以五個(gè)人的形態(tài)發(fā)生復(fù)雜的聯(lián)系。金東秀把自己看作銀幕上的導(dǎo)演，追求銀幕上的英實(shí)，通過(guò)這一過(guò)程償還自己成為導(dǎo)演的欲望，實(shí)際上英實(shí)才是全片唯一活在當(dāng)下而非電影里的人。電影對(duì)現(xiàn)實(shí)的滲透在于事物以及情狀，倒不在人的自身了。