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劇照
詳細劇情
電影分為兩部分，講兩對男女的相遇相知，有點兒公路電影味兒。首先出場的是阿朗（劉雅麗），她是港深公路上一間酒吧的收銀員，竟日看著人來人往，彼此間看像熟絡實則陌生，她惟獨對貨柜車司機阿春（盧惠光）暗生情愫，認定他是帶她遠離這個枯燥世界的人。而另一邊廂，出場的是淪為妓女的阿Cat（李惠敏），她希望以出賣身心來換取一筆金錢，好讓她從此離開這個丑惡的世界，但監(jiān)管她的馬夫Danny（陳豪）卻令她的愿望幻滅，因二人日久生情，而Danny又身負巨債，Cat賺來的每一分錢都為他償還賭債。不過，在一個月黑風高的晚上，二人毅然踏上不歸之路。
長篇影評
1 ) 既然沒有自殺，那就好好活著。
《劇場前》與洪尚秀經(jīng)常在影片里反映男女關系的主題顯然不同。這部電影則瞄準了猥瑣文藝男子的獨角戲，其他都淪為配襯，連和她上床的女主角也只是生活的一個過客，他進行感受和思考的一個棋子而已。所以說在這部電影里，沒有互動，只有體驗。
沒有互動的體驗卻是最痛苦最孤獨的，因此導演只好在前四十分鐘用一個“片中的電影”來鋪墊男主人公的情緒，這著實把觀眾都忽悠了一把，我想，一般觀影的觀眾誰愿意把“片中的電影”男主角的情感體驗轉(zhuǎn)接到真正的男主角身上呢？而也正是這種非主流的轉(zhuǎn)接，也恰恰說明了片中都市人物游離狀態(tài)。
男主角似乎一直在游離，從被朋友嫌棄，想勾搭妹紙，參加同學會，和妹紙上床，和妹紙訴苦、控訴李導演想并和妹紙一起自殺，妹紙不鳥男主角，最后男主角對著李導演痛哭流涕。
這一切發(fā)生完，又改變不了什么，妹紙還狠狠地告訴他：“我看你沒看懂這部電影?！边@不是他的親身經(jīng)歷嗎，怎么會沒看懂呢。喔，也許他真的沒看懂。
我們每個人能體驗到的自己的快樂悲傷憂愁煩惱，并陷入自己的世界無法自拔，我們認為我們很懂自己，而別人看我們的情感體驗時，會這樣認為嗎？當然，這是一個辯證的命題了。
這個電影我認為是洪尚秀敘事較為薄弱的一部，當然，如果他只是想去講人的一種狀態(tài)，一種心境，我們大可不必怪罪。也許，洪導演當時正處于一個孤獨而焦灼的狀態(tài)呢。他拍了一部電影，想告訴感同身受的人們，你們應該好好思考下自己最近的行為了。
既然沒有自殺，那就好好活著。
2 ) 劇場前
190217開學前一天晚上 《劇場前》 這是第一部我看完之后甚至看的時候就想要二刷的電影。 鏡頭語言很簡潔,開篇的長鏡頭、簡單的推拉、中景與特寫等鏡頭的切換都使人感到簡潔,這是經(jīng)典最初的模樣,個人覺得與這部電影風格很匹配并且有很強的寫實效果(演員的演技也很高,始終在線,很難出戲,真實性很強)。 配樂我很喜歡,開頭是電視塔似的東西,很高,鏡頭推得很近,被樹枝幾筆遮擋著,這個意象后來也多次出現(xiàn),是電影青年們的幻夢,很高,很遠,但反復,出現(xiàn),音樂很歡快俏皮,就像東洙見到崔英實并且走在她身后時聽到的情緒激昂的聲音,特形象,我都笑了偶爾來幾個人聲當配樂,也很好聽。 劇情太強了!非常好看。我一直糾結于是不是戲中戲,還是說假戲真做,還是說有太多隱藏部分;《劇場前》這個名字也很有趣在電影中的電影中出現(xiàn)一個戲劇式的舞臺,“元電影”的意味可以說是很強了。 關于人性的部分,我想二刷,過于復雜了,再補點電影臺詞什么的?？吹絼e人自殺會更難過?前后電影的對照,很有意思,有種想把前面片中的男主換成后者的沖動。對了,后來的導演和女演員談話那段,我情不自禁想起了崔永元與馮小剛。。。很多深邃與精彩的想法似乎在腦中一閃而過,捕捉不到了,渴望有一臺機器直接讀出我的想法嗚呼,以免電影一結束,頭腦中的彈幕全部化為烏有,隨之ng了。 并且我驚奇地發(fā)現(xiàn),我好像分不清哪個是男主了(可是顏值的緣故?orz
3 ) 死亡并不能逃避什么
死不是那么容易的事情，在真實生活里
那么在電影里，死并不稀奇，所以它不是重點
剛開始有一半電影時間，于是導演似乎主觀地真實地把觀眾拉出了電影，那么，真實的故事開始，真實的故事就是小事，這小事比前半段電影復雜了、現(xiàn)實了。
你其實并沒有看懂這部電影。
你活在電影里，但你并不明白你所存在的電影。
你活著，但你并不知道你活著的意味；思考思考死亡吧，這么現(xiàn)實的事。
劇場內(nèi)和劇場外。
4 ) 憂郁的一炮
在第一段的戲中戲里，男人與街邊偶遇的曾經(jīng)女同學墜入愛河。事實是男人早就愛上了女人，可當時女人有男友，所以這份遲到的愛如今才來，但他們卻在游戲般的吃藥自殺同歸于盡行動中鬧出笑話。男人從醫(yī)院打著吊瓶打車回家的畫面叫人忍俊不禁，而回到家面對母親的嚴厲指責和哥哥的耳光似乎讓男人再次有了自殺沖動，拔出針頭，揚長而去。此刻，戲中戲嘎然而止，真正的男主金東秀出場，原來剛才的戲中戲是金東秀在影院看的一部電影，電影導演是金過去的一個朋友，而金也是一個導演，不過是一個失意頹廢的導演。而電影里的自殺戲碼正是金曾經(jīng)真實干過的事情，所以他懷疑朋友竊取了他的“知識產(chǎn)權”。而后金偶遇了朋友電影里的主演，也就是電影里和男人一起吞藥自殺的女主崔英實，這里不由讓我想到了同是金相慶主演的《生活的發(fā)現(xiàn)》，同樣是跟蹤，同樣是有關同歸于盡的話語，只是本片里金更加猥瑣........洪尚秀作品里的男人跋山涉水、千言萬語最后都會融化于那一炮中。洪尚秀的尷尬美學在金與老同學以及同學聚會上展現(xiàn)得淋漓盡致。因為冷，金把自己的圍巾送給同學的女兒戴，可是在下車離開時，又強行將送給別人的圍巾要了回來，惹得老同學讓他趕緊關車門離開，這樣的分別場景與他們剛見面時的狀態(tài)大相徑庭。而在晚上的聚餐上，曾經(jīng)的同學再三強調(diào)他不要喝醉了，結果金就刻意擺出一副喝醉酒耍無賴的樣子讓一桌子人難堪……他就像一個與周遭格格不入甚至故意挑釁常規(guī)的局外人，唯一想做的就是和女演員崔英實來一炮。金和崔在吃飯時，金表示她主演的電影故事的原型來自于自己，但催表示很多人看電影都會覺得影片講述的是自己的故事，因為每個人都最在乎自己，尤其一個憂郁的人，更容易也更喜歡尋找共鳴，而電影里的角色往往就成為了另一個自己。這也是為什么催會對金說你并沒有看懂那部電影。兩人的炮戰(zhàn)如期而至，金最在意的卻是為何催的身上沒有別人傳言的傷疤。當然，有沒有傷疤只是炮戰(zhàn)的附加節(jié)目，最重要的還是射精的那幾秒。洪尚秀的電影里，女人經(jīng)常扮演了更加理性和善于跳脫出來的角色，比如一夜情就是一夜情，過后好聚好散，不多打擾，而男人則成為了跟屁蟲。就像做愛時，金不斷說著我愛你，而崔則一個勁的說慢點.......
5 ) 戲里戲外
——相元
戲中戲李導演短片中的男主。大學生相元和女孩一時興起的自殺像一場荒誕游戲，自殺未遂得救后坐在出租車里回家的路上，相元感到一種重生、“撿便宜”的感覺?；氐郊液蠊辉獾搅藡寢屌^蓋臉的責罵，相元辯解自殺的理由正是這19年來和母親的難以溝通。他氣呼呼地拔掉點滴，沖上天臺，卻發(fā)現(xiàn)沒人追上來，于是對著遠方呼喊“媽媽！媽媽！”對應了他之前為了等待女孩打發(fā)時間閑逛時看的那場戳中他心事的戲劇《母親》那樣的呼嚎。盡管和母親的疏離依然存在，但他心里已經(jīng)消減了對繼父的隔閡，也不再想自殺了。
——崔英實
就像在電影中那個和男主角相元說一起自殺就自殺，自殺未遂后又獨自離去的女孩，在電影里感性起來不要命，事過境遷回歸理性。作為演員的崔英實在籌款會上唱歌到泣不成聲看起來對李導演非常感恩戴德情深意重，去醫(yī)院探望李導演聽說今晚是個危險期又一次痛哭，可是之后在飯間聊天時得知李導演曾無賴地找她要過2千萬，從此不再相見。把這些情感隱藏心中，和東秀逢場作戲，卻保持清醒。英實是個抽離電影活得現(xiàn)實的人。
——東秀
這個人背后有著什么樣的故事電影沒有交代，從他到處蹭吃、在提到朋友夸老婆的醤排骨后突然變了臉色、以及突然摘下之前系在朋友女兒自己的圍巾、還有同輩們在酒桌上提醒他別發(fā)酒瘋等情節(jié)推斷，他是個導演事業(yè)混的極其一般卻又喜歡虛榮自傲、和自己的母親有著難解的情結，以前酗酒成性，一直個性古怪不怎么合群的人。作為李導演的后輩，對于為了給前輩住院費籌款的聚會感到“無聊”，并沒有確定去參加。只是因為遇到英實著了魔似得想追隨她才去了那個聚會。朋友說他和李導演有相似的地方：愛?？幔矚g女人，準備拍的電影也相似。他也將自己和電影中的角色對號入座，和英實重復了很多和電影里一樣的橋段情節(jié)，進而越發(fā)沉迷其中。雖然不知道他之前的人生發(fā)生了些什么，但這種性格和生活態(tài)度久了便成了一種難以改變的慣性，東秀的生活處在一種虛無的狀態(tài)，想要找些什么東西，來彌補自己的空虛，女人也好，自殺也好，總之想要一種刺激來改變自己，只是終究還是回歸虛無。
東秀說起李導演的電影是從自己這兒借鑒的，例如覺得為了自殺要安眠藥，自殺前下雪，想抽萬寶路買不到……但英實認為：身邊人好像都那么想，只要有一點相似的地方，就會說那是自己的事，因為對每個人來說，自己是最重要的。那現(xiàn)在，什么是最重要的呢？東秀說我愛你，英實說瞎扯。本來人生就活得慘淡的東秀在和英實ml后提議自殺，但是荒謬可笑的是他說：“如果真的想死，再過個半年，半年后死如何，那就可以真的相愛了。”英實無情地拒絕他。在醫(yī)院再次遇到英實的東秀提出邀約，英實卻決絕地表達了到此為止的意思。
東秀來到醫(yī)院看望李導演，李導演以強烈求生欲地痛哭表示：“好辛苦，不想死，想活下去?！彼劳霾皇莾簯?，真實人生和電影的巨大落差讓東秀感到迷茫，他獨自漫步在街頭，點燃一根萬寶路后扔掉煙盒，陷入深深的思索之中。他的思考是否能達到他想要的效果不得而知，但至少是開始從自身出發(fā)而不是試圖依靠外力來改變一切。
6 ) 劇場前
對以往風格的“變奏”之作——男主人公獨白畫外音 以及（手動）變焦鏡頭的使用 第一次直接交代夢境 也是在夢境里 第一次正面出現(xiàn)外國女人（長相歐美風卻操著一口流利的韓語） 這里的國別屬性差異可看作外界（花花世界）的侵擾 外國女人遞來的紅蘋果恰可代表誘惑 而當男主人公面對這種誘惑選擇直截了當?shù)匕验T關上 由此引出現(xiàn)實中的早晨 男女醒來裸體相擁 男對女說“我們不要做愛了 干干凈凈地死掉” /再根據(jù)后面情節(jié)男主人公獨白想對女主人公公平點 獨自打車逃走 這里的侵擾便有了另一層解讀即男主人公對于這個世界的污穢的現(xiàn)實單方面的惶恐/而男主人公又給出了自己的理由——無法與母親進行真正的溝通 當洪尚秀標志性的近似無痕的開啟新的一個段落 前半段于是成為了故事中的故事、電影中的短片電影 而關于后半段的主題甚至于整部影片的主題 在翻轉(zhuǎn)中也變得更為復雜——有電影與人生亦有男女兩性
用“喝完酒就去小旅館“這種題材居然也能拍這么多部電影?。。?/p>
在制造尷尬這件事上，洪尚秀永遠不會止步。兩個大段落，單拎出任何一個來看，無論人物的行為還是語言，都令觀眾感到“奇怪”，是乏味且難以接受的。但將它們自然地合在一起，文本之間的互文所迸發(fā)出的戲劇張力又使人拍案叫絕。同行朋友總結得好：到了這一部，洪尚秀已經(jīng)從對兩性關系的懷疑轉(zhuǎn)向自我厭棄了。但我覺得，對于這種厭棄，他又是感到恐懼的。非常矛盾卻難以自拔的男人，什么樣的人拍什么樣的電影。借用尼采的書名來評論：“人性的，太人性的?！迸栽谌怏w上的迎合只能說明：她服從于兩性交往的僵硬規(guī)則，她對這個世界從本質(zhì)上也是不懷有希望的。
臨走那句臺詞亮了
本電影純屬虛構，如有雷同，實屬對號入座。劇場前請勿喝酒聊天發(fā)生性關系
該男文青缺乏成就感，脆弱自尊拒絕直面失敗，但是乏力感依然侵蝕內(nèi)心，進而寄情自溺情感，將性偶圣母化情感神圣化，但這種拔高虛偽違心，毀滅性沖動必然出現(xiàn)。女演員擺脫不過唯有因勢利導，將自我普通化分析展示，縱其肉欲后飄然而去。男文青在征服欲達成后釋放壓抑，終于可以去冷靜思考鳥~~【8】
6/10。典型的侯麥式”女英雄“(獨立自強、適時的抽身離開)，男性反而渴望單純的愛，但約定自殺這個梗太出戲了，完全不見主角有厭世情緒的鋪墊暗示。個別細節(jié)還是很洪式幽默，例如酒席上男主去擁抱來討好前輩，結果前輩嫌他搞基....零度剪輯，缺乏演員調(diào)度的定焦，毫無敘事關聯(lián)的突然特寫，技巧真是粗。
洪尚秀第六作，快速變焦推拉開始廣泛使用。熟悉的兩段式結構，前半程影中影，后半段則是戲外自我代入的另一位導演對女演員展開糾纏求愛的過程。電影情節(jié)與現(xiàn)實行為的反差令人忍俊不禁，比如青年人頭腦發(fā)熱的殉情自殺與中年人一夜情后拍屁股走人，還有男女方喊痛的倒轉(zhuǎn)。音樂的反諷式運用：悲傷與危機時的歡樂樂章。PS：影中影里的短瞬夢境頗有意思，坐在樓梯上吃蘋果的白人女子恰似異域誘惑的象喻。（8.0/10）
2008.6.27 看不出什么意思。鏡頭總是推。。。推。。。。推。。。吃安眠藥后女主角哭，表演讓我感動。后面那個怪男有點意思。
推拉之后，洪尚秀變得更隨意，也更加遠離了原來的水準。與前幾部相比，無論對結構的實驗，男女的刻畫，所涵蓋的容量明顯變少，趣味是更多了，比方說跳樓時俏皮的配樂，跟蹤時響起的古典樂，都讓人覺得是絕對的洪尚秀，但戲里戲外，探討得不夠美妙，也不夠?qū)嶒灐?/p>
騙姑娘上床是多么水到渠成的事情啊。
光影內(nèi)外，似真非真，似幻非幻。借他人電影，澆自我欲火——希望和失敗之火。
“你好像沒有看明白那部電影。”
窩的天，這部電影感覺是洪尚秀最聰明的一部了吧，你所能想象到的洪式戲中戲——對沒錯，看到一部電影，喜歡上了里面的姑娘，進而真的泡了這個姑娘。而且嘴老毒了，姑娘跟人上床以后竟然給那男的甩出一句“我覺得你根本沒看懂這部電影”，當時就給我嚇懵在影院座位上哈哈哈??
后半段沒看完睡著了...每場戲上來都要推鏡頭，在兩個人間推來拉去，對話也慢慢吞吞不痛不癢，莫名其妙就上床了，莫名其妙就雙雙自殺，莫名其妙又都活過來了。時不時一兩句畫外音跟小城之春似的?？赡芎竺娼沂緫蛑袘驎腥c。洪尚秀我看得不多，還沒熟悉他那神奇的思維，抱歉了。
居然把男女相遇吃飯做愛分開的過程拍了十幾部電影
戲中戲結構，給一部原本并無太多思考余地的影片加上了點思考空間，并非是形式花哨了起來，而是兩個故事內(nèi)外交織所形成的深度得到了拓展。這樣的文本著實出色，聚焦文青內(nèi)心的脆弱與外界的壓力，細膩真實且深刻。差不多的形式，如果你因為看了《吉祥如意》而高潮，那你一定是沒有看過本片。
“我覺得你沒有看懂這部電影。”
夢境對夢境 神經(jīng)病對神經(jīng)病 并不覺得這部作品和其他作品比有什么特別
戲中戲的結構，想不透的人總動不動談到死，其實只要想透了，什么都可以改變。
故事的主角看似是英實、導演和金東秀三人，但在戲中戲的結構之中三個人以五個人的形態(tài)發(fā)生復雜的聯(lián)系。金東秀把自己看作銀幕上的導演，追求銀幕上的英實，通過這一過程償還自己成為導演的欲望，實際上英實才是全片唯一活在當下而非電影里的人。電影對現(xiàn)實的滲透在于事物以及情狀，倒不在人的自身了。