很小時候家里有錄像帶看過，現(xiàn)在覺得是被低估的一部港片的，每次看到午馬演的老爹就覺得好心酸又心歡喜...每個角色都性格鮮明在當(dāng)時港片來說很難得，現(xiàn)在看戲班里的老板都好美，學(xué)徒里還看到了劉玉婷我喜歡的一個女演員...陳玉蓮在這里更是讓我眼前一亮，又能打又好看，其他幾個女角色都英氣逼人...很難拍出這種感覺了最美的港片時代

柳爺簡直是我心中一片白月光。 《舞臺姐妹》的最后沒有交待柳爺和老爹的結(jié)局，但我卻希望柳爺是走了，帶著有點英雄主義的方式離開，或許才是柳爺最好的歸宿?；钪?。?；钪惺裁春媚兀繒r局動蕩，詩書禮易不在，家國天下成空，柳爺是讀書人啊，是從小被教育國字當(dāng)先、仁禮智信的讀書人啊，身體羸弱的柳爺是如何忍受不得志的落寞、有苦難言的孤獨啊！ 大概所有讀書人的心里都是懷揣著一個夢想的吧，那里河清海晏、那里天下大同。但是，動亂的社會，你手中的那支素筆又能做什么呢？你要有權(quán)，可是身為讀書人的那一點可憐的自傲，讓你不屑與之為伍，所以你偏安一隅，在生旦凈丑里為自己編制一個夢，唱念做打里，總該會尋找到那破碎的初心吧。你看鴉片在煙槍里燃燒，困在這片迷蒙里，天下皆醉我獨清的你才有勇氣欺騙自己吧。 “江湖未盡風(fēng)波惡，別是一般行路難”，饒是如此，仍舊逃不過愛恨情仇的你，月光下落寞的身影，煢煢孑立，你只有你自己和這一身的病痛了。你應(yīng)該笑的，可是你卻淚眼朦朧。扮誰就像誰。誰來扮誰，誰就得是誰?？醋约翰皇亲约?。自己看自己，自己不是自己?？蓢@你終究不是戲里人，一出歡喜，一出悲戚，總要你自己親自品嘗。 最后還不過是魚死網(wǎng)破，總該有人要活下去的，帶著新生命的降生，帶著你所剩無幾的希望，你知道光明來臨之前的那段是最黑暗的，你是知道古人誠不欺的，可你終歸還是熬不住了吧，總會有人記住那一襲月白色長衫的，那。。。就去吧。 我仿佛又聽見你拉響了二胡，開場人來，散場人去，無人能理解你的戲里到底唱的是鮮衣怒馬還是兒女情長。可你還是希望有人能聽懂你的故事，故事里有繪彩樓臺，有飛檐四角，更有鑼鼓聲聲，故事里是舊衣、舊影、舊人、舊時夢。 “柳爺” “在此”

如果說黎燕珊、陳玉蓮是該片的顏值擔(dān)當(dāng)?shù)脑?，惠英紅負(fù)責(zé)劇情的推動，那個初來乍到解開披風(fēng)的動作實在太帥，很有功架，一看就是有舞臺功底的，惠英紅屬于有英氣俠氣的女演員，梅艷芳的姐姐梅愛芳扮演的青衣主要負(fù)責(zé)了劇中人物的情感和靈魂部分，在一番打斗中，這些女子的內(nèi)心和情感才是紛繁雜亂的舞臺外不為人知的一面，尤其是她在惠英紅扮演的角色來到戲班后，帶著落寂的心情來到丈夫墓前喃喃自語的一段，道出了演藝人士的普遍心態(tài)：沒紅的時候想紅，紅了又怕紅不了多久的矛盾和焦灼心態(tài)，不紅沒有前途只能一輩子跑龍?zhí)祝t了要想一直紅又很難，總免不了由紅轉(zhuǎn)淡的規(guī)律，其實就是從普通人變成明星，再從受人矚目回歸平凡的過程。沒有人會想一直跑龍?zhí)祝送咛幾?，水往低處流，可現(xiàn)實是大多數(shù)時候大多數(shù)人的角色都是龍?zhí)?，而且是一輩子龍?zhí)住６嗌僭娙瞬抛討巡挪挥?，詩里文章里說得不就是這些嗎？誰也不是世界的中心，人們忙著自己的生活，光彩只是一時，平淡才是生活。

梅愛芳扮演的青衣蘇三，勵志于用舞臺功底征服觀眾，不允許徒弟以女色取悅觀眾，看似戾氣十足，但其實可謂有骨氣和性格的一種代表，但慘淡的票房和空蕩蕩的上座率讓她的堅持和自尊落了空。

實際上梅愛芳扮演的角色給觀眾的思考是多方面的，她既是個職場中人，她的遭遇是很多人的一種代表，同時女性身份帶來的脆弱感又使得電影的深度得以增加。

記得惠英紅曾經(jīng)在受訪時說起以前自己很想演文藝片，不明白自己是武打明星為什么不如文藝片女星，我覺得武打片其實是男性化的，男性喜歡用武力展示自己的力量，但電影的世界里，不僅僅是展示力量和打斗，是需要展示人的內(nèi)心世界和靈魂深處的東西的。想起曼神談起自己的演藝生涯的時候，說起導(dǎo)演王家衛(wèi)曾經(jīng)對她說過的話，要給自己演的角色里注入感情和靈魂，我想，這是為什么有些演員能成功的原因吧。香港電影的淪落在于過于注重商業(yè)和娛樂，女性成為性感的符號，如果是這樣，一個沒有靈魂的軀殼觀眾能喜歡嗎？靠色相和低俗吸引觀眾的做法和現(xiàn)在很多商業(yè)手法一樣，是低級的，最后的結(jié)果是讓電影變得廉價，被拋棄。電視劇的崛起在于注重故事和人物性格，而起到了電影做不到的細(xì)致和關(guān)照人物內(nèi)心的作用。

香港片的一個特點就是用熱鬧的武打場面支撐電影，讓整個影片看上去鬧哄哄的，戲班子抵抗流氓惡霸是靠武力和打斗嗎？這種矛盾沖突過于表面化，其實充斥著權(quán)力對弱勢階層的壓迫，男權(quán)對女性的暴力和壓迫，比如流氓癟三對小香水的占有和暴力欺凌，舞臺姐妹們的抗?fàn)幱梦浯虻姆绞奖憩F(xiàn)其實顯得有些無力。

與流氓惡霸的斗爭貫穿了整個影片，一邊是舞臺內(nèi)的爭風(fēng)吃醋，一邊是面對權(quán)力的壓迫的抗?fàn)?。男?quán)對女性的欺壓和凌辱，在鬧哄哄的氣氛中結(jié)束，預(yù)示著這是一場沒有結(jié)果的斗爭。

可笑的是，這部主要反映女性戲劇舞臺生涯的電影，評論居然以夸戲班班主和抽大煙的柳爺為主角了。人人都想做主角，尤其男性，挽尊可以理解，但電影里的世界，沒有女性的電影是沒有靈魂的。

時值北洋政府治下的民國，中華大地仍籠罩在一片黑暗之中，京劇卻迎來了發(fā)展的鼎盛時期。在海派京劇大本營上海，一支名叫“小和春”的女子戲班在人們對京劇的熱愛中走紅，在風(fēng)雨飄搖的時局中隕歿。班主“老爹”好似《茶館》里的王利發(fā)，總有發(fā)不完的愁；幾個臺柱互相斗氣兒不可開交；學(xué)戲的小徒弟們個個稚氣未脫，喜怒哀樂全都寫在臉上。在這樣一群或以物喜或以己悲的伶人中，唯有樂師柳爺?shù)拿婵资冀K如一地平靜。臺下如何危機四伏，他的胡琴中流出的西皮二黃搖板慢板仍穩(wěn)??；女伶?zhèn)儬幊巢恍荩麉s坐在一旁安安靜靜地品茶；戲班全員在酒樓慶祝演出成功，唯有他以“不愛應(yīng)酬”為由不出席；就連心愛的女伶來看他，他也是以玩世不恭態(tài)度輕描淡寫地回答她提出的所有問題，回絕她的任何建議。雖然他那帶血的手帕和避他不及的徒弟告訴我們他的癆病有多重，雖然在賽小雪身處險境時他看她的眼神和夜里獨自憑欄的身影告訴我們他多么愛她。 他也曾飽讀詩書，按他自己的話，他是讀八股文的，本應(yīng)以齊家治國平天下為己任的他為何竟淪落到孑然一身做了“戲子”？柳爺給出的答案是有些事情不一定要問為什么。然而這個世界上不存在沒有理由而發(fā)生的事情，所以，他可以不愿去回顧為什么，但我們依舊能夠猜出，一定是什么重大的或連續(xù)的打擊和變故讓他的心如枯木，愿委身戲班，把煙槍當(dāng)伙伴、當(dāng)醫(yī)生。 枯木是可以逢春的，賽小雪就是那一絲春風(fēng)。然而這絲春風(fēng)雖然在柳爺心中吹出了萬點新綠，卻無法蔚然成蔭。因為他始終是否定自己的，他表面的孤高實則是他對自身的否定：他不滿于自身的所處的狀態(tài)卻無力改變，所以在做完分內(nèi)的事之后，他不愿與人產(chǎn)生更多交集，更愿意躲在被窩里逃遁現(xiàn)實的不得志和疾病，讓鴉片為自己營造一個夢境，在那里，他能夠做自己想做卻做不到的事情，也許是經(jīng)邦濟(jì)世，也許是懷抱賽小雪。因為現(xiàn)實中他是一個身患傳染病又沒有更光明前途的“戲子”，他不愿拖累她，于是在儀表堂堂年輕有為的青幫大佬提出要娶她時，在一陣試探和沉吟之后，他依然平靜地應(yīng)允了。殊不知，在這平靜的外表下，以及之前對賽小雪輕松地拒絕中，包含了多少難言的苦楚和犧牲。 柳爺對自己的生活無所謂、對別人的看法不在意、對他人的爭斗不關(guān)心，但在大義面前卻絲毫不退縮，勇敢擔(dān)當(dāng)。戲班第一次在張府陷入危局時，看到心愛的人被帶走，整個戲班可能毀于一旦時，他再也無法平靜，以病體與張府的爪牙們拼死搏斗；影片最后，當(dāng)小和春及其保護(hù)傘陸東堂全部被持槍**包圍在戲院里的時候，柳爺，一介書生，竟以“雖千萬人吾往矣”的勇氣，懷抱自制***飛身沖向**的槍口。槍聲大作，柳爺從空中應(yīng)聲落下，柳爺潔白的綢衫被殷紅的血漬染紅，柳爺用盡全身最后的力氣把***擲向那群魑魅魍魎。誰言“戲子無義”，誰道“百無一用是書生”，那一刻，柳爺用生命實踐了圣人的大仁大義大智大勇之道。