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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 人生不止一張船票
——《花樣年華》
我有時(shí)會(huì)想，如果《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》里面，彼埃爾真的一槍崩了拿破侖，會(huì)怎樣？
當(dāng)然，首先他會(huì)立刻被拿破侖的衛(wèi)兵殺了。然后呢？他也許會(huì)青史留名，每當(dāng)人們談起了不起的拿破侖時(shí)，總有一道陰影高懸于上。又或者？像無數(shù)的暗殺者一樣，那不過是一個(gè)無所謂的誰罷了，沒什么大不了。好像人們也并不記得是誰殺了林肯。
不值得吧。托爾斯泰早已洞悉了生活的真相，如果一個(gè)人的一生，只有一個(gè)頂點(diǎn)，之前與之后什么都不是，那么生活對(duì)于我們又有意義呢？如果生活不是成長(zhǎng)，洞察到之前的理想只是癡人說夢(mèng)？不是真正地體會(huì)了饑餓、疾病、瀕臨死亡的邊緣、眼睜睜看著同伴死去自己只能繼續(xù)行走，甚至不容許回頭看一眼，那么我們?cè)趺茨軌蛘嬲斫獯嬖诒旧淼闹亓浚蝗绻?，不是認(rèn)清了生活的龐雜無緒、反復(fù)體會(huì)著自己身處其間如一草芥搖擺不定懵懂不知所措，我們?cè)趺粗澜裉斓竭_(dá)此處的不易，與一個(gè)人在人間真正的位置？
在這一切以后，我們才能慢慢明白如何不卑不亢、謙卑清醒的生活。
梁朝偉曾經(jīng)說：我喜歡演戲，因?yàn)樵谏钪?，我是一個(gè)好怕丑的人，不敢把自己的情緒發(fā)泄出來。之后躲在一個(gè)人物后面，我才能真正的哭泣。
又好像李安說張愛玲的《色戒》：“戲假才情真。”在生活里，太多的避忌、現(xiàn)實(shí)的偏見，王佳芝無法真正去純粹地生活。只有到了戲里，她才敢與易先生相愛。
可是生活哪里能純粹呢？瑣細(xì)、毫無頭緒、灰撲撲一陣塵煙裹挾著你，吶喊與流言，眾聲喧嘩。翻過來、倒過去，到后面你自己都搞不清楚這是第幾次。
你想一場(chǎng)談話就改變一個(gè)人，一張船票就是一生？太浪漫了。
這部戲的劇情夠緊張，反諷也夠悲涼。剛開始的陳慧琳多干凈，身上只有黑與白兩個(gè)顏色，好像她的眼眸，清澈見底，卻干凈決絕。很明顯任達(dá)華中意她，不理。明知道自己接受這份工別人會(huì)說閑話，不管，就是要抓人。show已經(jīng)開始，我不控制誰來？
要演戲誰不會(huì)玩。買飯盒來吃，找老弱婦孺來扮真情，你假我也假嘛。只是人在戲中，來去從來不由角兒。到后面才認(rèn)清這不是一場(chǎng)戲啊，你哪里看得出里頭的頭緒，哪里分得清誰是誰？不聽話的下屬是唯一執(zhí)著的人。才知道差人和賊都是普通人，原來他會(huì)愛我，我會(huì)難過。
戲完了，人生還長(zhǎng)，我哪里知道原來這是一輩子，劇本演完了，我放不下。等我真正醒了，來不及了。
記幾句臺(tái)詞：“這場(chǎng)show已經(jīng)結(jié)束了。”
”這場(chǎng)戲你控制不了。”
“如果有得選的話，我一定選你做我的女主角?！?br>你說，我不會(huì)讓這場(chǎng)戲砸在我手上。逃不掉了。
我記得《花樣年華》到后來，梁朝偉可以找到張曼玉的，但是沒有。當(dāng)初沒有的，現(xiàn)在也不會(huì)有。
P.S.其實(shí)我很喜歡這部戲的劇情，香港人拍槍戰(zhàn)真好看，后面在一個(gè)局限的場(chǎng)景里拍得驚險(xiǎn)萬分，數(shù)次叫出聲來。但是卻寫不出來。
還有任賢齊和尤勇后來?yè)Q了人生，真有趣。
杜琪峰沒有讓張兆輝送命，真溫情啊！
2 ) 公關(guān)大事件
當(dāng)影片進(jìn)入正題之后，發(fā)現(xiàn)這就是一部超經(jīng)典的公關(guān)片....
1. 在公眾之前失去形象之后，利用公眾幫助挽回形象
1）在做疏散工作的時(shí)候，做得很好，從記者面前經(jīng)過，居民被采訪時(shí)也說著警方的好話。
2）打感情牌，將警察家屬拉到熒幕前面，表達(dá)出警察也是香港公民的一份子，也是一個(gè)普通人，有自己的家，有自己的感情，讓公民能更加理解警察。
2. 利用好記者
1）向記者們表態(tài)，信息將每隔半小時(shí)就向大家公布一次，表達(dá)警方的誠(chéng)意。
2）面對(duì)剪輯后的影片被爆撒謊，利用公眾人物的聚焦力轉(zhuǎn)移記者視線焦點(diǎn)。
3）分發(fā)食物的時(shí)候，也給記者們一份，體現(xiàn)出警方的人文關(guān)懷。
3. 還有很多公關(guān)細(xì)節(jié)
1）在將視頻傳給媒體時(shí)，先剪輯，傳遞正面形象。
2）“這是警方與媒體史無前例的合作，信息的透明度也是史無前例的” 將記者媒體拉到自己的陣營(yíng)中，并表現(xiàn)出警方的誠(chéng)意。
。。。
記得陳慧琳一句經(jīng)典的臺(tái)詞“會(huì)利用傳媒，他就是英雄”。
一部不錯(cuò)的公關(guān)片。（才識(shí)學(xué)淺，自己的一點(diǎn)拙見）
3 ) 只為一如既往帥成馬的張家輝，和永遠(yuǎn)三白眼完全不知何為演戲的Kelly陳
當(dāng)然，這與此片沒什么關(guān)系啦。Kelly陳不管當(dāng)媽沒當(dāng)媽演技都一貫如此眼睛也都一貫如此；張家輝無論有沒有稱帝，演技都是影帝級(jí)別，當(dāng)然，更別說那張帥氣的臉，關(guān)詠荷你好幸福哦。
至于這個(gè)故事，只能說6年后來看就覺得很一般了。最后那句“希望你是我的女主角”來的太莫名其妙了，難道HK的正版DVD也閹割了什么情節(jié)以至于我又沒有聽懂那句話嗎？
4 ) 大事件由小事開始
劇情精彩連連，以一場(chǎng)警匪激烈槍戰(zhàn)之中有sir主動(dòng)向匪徒舉雙手投降，警方力求挽救其在公眾面前的好形象，不惜出動(dòng)大規(guī)模警力，進(jìn)行一次‘真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)直播警抓匪的好戲’，始料未及計(jì)劃不如突發(fā)，故事并非如此順利，警方利用篩選、剪接、拼湊、編排好以為天衣無縫的真實(shí)直播片段，輿論風(fēng)向開始被正面。但匪徒不甘示弱，把真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)還原至網(wǎng)路，引起市民以及媒體一片轟然。甚至匪徒與人質(zhì)燒菜做飯圍桌吃飯，而警方‘以牙還牙’討好現(xiàn)場(chǎng)媒體，給每人送上一盒午餐。實(shí)質(zhì)上借以溫暖媒體企圖引導(dǎo)媒體寫正面輿論。片里不少鏡頭給到媒潮洶涌的大特寫，尼瑪哪哪都是真諷刺的味兒！最后結(jié)局個(gè)人覺得警匪之間挺有那種無所謂身份枷鎖的大浪漫氣息。這是唯一一部劇情牛逼鏡頭牛逼到可以讓我忽略掉演員演技的片。所以我給五星杜琪峰導(dǎo)演和編劇。
至于大事件人物演員表現(xiàn)
男主之一：任賢齊飾演陳一元人設(shè)（人性面豐富，即黑白面俱存的人）可惜演員演技表現(xiàn)比較平淡，特別臉部表情生硬。
男主之二：張家輝飾演張志恒表現(xiàn)較好，但沒有過分出色。
女主：陳慧琳飾演方警司人設(shè)（表面正義，內(nèi)里陰險(xiǎn)，是一個(gè)擅用虛偽粉飾太平的人），陳的演技不在威嚴(yán)之上，這點(diǎn)邵美琪比陳更適合。
配角：林雪以及一小男孩一小女孩飾演人質(zhì)一家子，個(gè)人認(rèn)為這是片中演員演繹最為在線上的。將作為小市民的弱小與大畏懼小勇敢形象表現(xiàn)得嶄露無遺。
大事件由小事開始
1.有人不厭其煩搜問，成功發(fā)現(xiàn)匪徒。
2.有人不盡職守責(zé)，導(dǎo)致全警隊(duì)背鍋。
3.有人面對(duì)兇徒不屈就，不畏懼死亡。
4. 有人面對(duì)兇徒一味茍迎，為求逃出生天。
5.有人英勇固執(zhí)抓匪，最終擊斃匪徒。
6.有人玩弄職權(quán)+打溫暖牌，制造假象挽回聲譽(yù)。
總之，這個(gè)世界，好好壞壞從不立于表面，便也從不對(duì)立。壞人多，好人亦存在。
5 ) 當(dāng)漫畫英雄遇見政治英雄
前半段，大多數(shù)時(shí)候英雄都各自為戰(zhàn)，于是你會(huì)看到各路如同漫畫里蹦出來的人物：他們豪氣干云，他們打抱不平，他們力拔千斤，大家都忘不了打虎的武松、倒拔垂楊柳的魯智深、以一敵重的張清（不是賣人肉叉燒包那個(gè)）。這一段中的英雄都如同漫畫一般，刀槍不入，故事也是快意恩仇為主，角色與觀眾都好不快哉。
待108好漢聚義之后，故事畫風(fēng)一變，成為了宋江吳用與宋徽宗一方“權(quán)力的游戲”，于是我們（青少年）便不得不忍受大段大段李師師、燕青等人的交易，宋江的洗腦，高俅的阻撓……快意恩仇的英雄們?cè)谶@里成了一顆棋子，甚至站在了曾經(jīng)的自己（方臘）的對(duì)立面，成為了“朝廷的走狗”。在往高位走的路上，不善打斗、面容平庸甚至略帶猥瑣的政治英雄成為了當(dāng)仁不讓的故事核心。
不過我們這次要說的并不是《水滸傳》，而是杜琪峰的《大事件》。
無論從哪個(gè)角度看，《大事件》都達(dá)不到《水滸傳》這樣的高度，即使是影迷（甚至是銀河粉絲），提到本片都會(huì)以一句“哦，那個(gè)長(zhǎng)鏡頭很好”代過。長(zhǎng)鏡頭之后資金的捉襟見肘確實(shí)讓最高潮戲想營(yíng)造的黑云壓城氛圍變得異常詭異。除此之外，演員的表演也有大大小小的問題，不說任賢齊和陳慧琳毫無火花的碰♂撞♂（任賢齊的遺言也因此變得很突兀），也不計(jì)較陳慧琳散光帶來的眼白，單看這個(gè)pose：
<圖片1>
你跟我說這是不是銀河映像史上最丑的pose？
不過我這次把這片單獨(dú)列出來，并不想強(qiáng)調(diào)它的缺點(diǎn)。事實(shí)上，除了那個(gè)長(zhǎng)鏡頭，這個(gè)電影有許多值得玩味的細(xì)節(jié)。而最有趣的一點(diǎn)，在于把漫畫英雄與政治英雄這兩個(gè)水火不容的角色屬性融合在了一起。
在多數(shù)警匪電影中，漫畫英雄與政治英雄都有分明的主次，二十一世紀(jì)前的類型片里，漫畫英雄多半是出淤泥而不染的白蓮花，而政治英雄在那時(shí)還不是英雄，《警察故事》中署長(zhǎng)那樣啰里啰嗦的都還算是比較正面的，多數(shù)人物都充當(dāng)了淤泥的角色，阻攔英雄和反派斗爭(zhēng)，保證電影不要太早結(jié)束是他們的使命。由于沒有美國(guó)與大陸那樣的時(shí)代性電影，香港的政治英雄在《寒戰(zhàn)》一類的電影中才正式嶄露頭角，并被反復(fù)發(fā)（lan）揚(yáng)（yong）。由于票房的考量，《寒戰(zhàn)》等電影的政治英雄不得不肩負(fù)起漫畫英雄+政治英雄的身份（于是就有了飛天遁地怎么也打不死的郭富城一角）。
像《大事件》這樣將漫畫英雄與政治英雄同時(shí)放在主角之位，并模糊界限的電影，到現(xiàn)在都還很少見。在電影中挨過子彈、被車撞過、從摩托車上摔下的張家輝，擔(dān)任了熱血的漫畫英雄；年紀(jì)輕輕占居高位、與悍匪精神對(duì)壘不遑多讓的陳慧琳便是政治英雄。悍匪在其中，“并未獲得歌頌，《大事件》將他們更多地當(dāng)作凡人來處理”（摘錄自張建德《杜琪峰與香港動(dòng)作電影》）。把政治英雄與漫畫英雄放在一起，就如同把《虎膽龍威》變成布魯斯威利斯與警務(wù)處長(zhǎng)的雙雄戲一樣，熱血與謀略還剩多少，難以估量。
幸而《大事件》做的相當(dāng)不錯(cuò)，漫畫英雄與政治英雄并沒有出現(xiàn)明顯的違和。電影中諸多臺(tái)詞與細(xì)節(jié)，也可以窺伺漫畫英雄與政治英雄的態(tài)度與他們的命運(yùn)。
第一句比較耐人尋味的臺(tái)詞就是長(zhǎng)鏡頭中報(bào)紙下落時(shí)，張家輝那句“如果這個(gè)報(bào)紙是明天的，不就什么都知道了？”結(jié)果在長(zhǎng)鏡頭后的第二場(chǎng)槍戰(zhàn)戲中，巡邏警察被悍匪嚇破了膽，警隊(duì)的威嚴(yán)也受到了危機(jī)，而傳媒真的成為了警隊(duì)與悍匪攻堅(jiān)的關(guān)鍵。這就如同愛情片男主對(duì)女主說“我可以為你去死”，結(jié)果就真的去死了一樣準(zhǔn)。
我們見過了為了保護(hù)兄弟做了一場(chǎng)戲（《槍火》）以及團(tuán)隊(duì)為了保護(hù)同僚冒險(xiǎn)調(diào)查（《PTU》）的主題，而《大事件》這樣涉及香港警隊(duì)威嚴(yán)這樣的大事，已非漫畫英雄張家輝可以擺平。在老資歷的警司紛紛固守老意見時(shí)，年輕的政治英雄陳慧琳面對(duì)質(zhì)疑（請(qǐng)注意行動(dòng)多數(shù)時(shí)候張兆輝的表情），主推了一場(chǎng)面向媒體與民眾的大型show。
漫畫英雄與政治英雄的沖突就此結(jié)下。張家輝貫徹著漫畫英雄“管你（和諧詞語）什么民意、權(quán)威，我就要抓住那些（和諧詞語）的悍匪”的作風(fēng)，屢次無視政治英雄的阻撓與命令。政治英雄同樣有著“挽回整個(gè)警隊(duì)形象”的重要使命，雖然與《PTU》中的成員一樣有見不得光的行為（萬能的剪輯）來蠱惑民眾，動(dòng)機(jī)卻十分政治正確。
耐人尋味的除了臺(tái)詞，還有配樂，鐘志榮與張兆鴻的配樂時(shí)而暗流涌動(dòng)（開場(chǎng)），時(shí)而配上激昂的鼓點(diǎn)（警隊(duì)行動(dòng)），而涉及政治英雄陳的其中兩場(chǎng)戲，卻配上了非常TVB晚間肥皂劇的音樂：第一處是上級(jí)任達(dá)華“問候”陳慧琳，第二處是警匪在吃上的對(duì)壘。上級(jí)對(duì)陳慧琳的“關(guān)心”讓政治英雄這番努力顯得多少有些急于證明自己的目的性；而悍匪拍攝吃飯照片與警察派盒飯的對(duì)比也隱約透露了極強(qiáng)的荒誕感—明明緊張到爆的圍堵，卻變成了拉攏民意的表演，漫畫英雄張家輝一臉忙著做事卻又輕輕撣掉同僚許紹雄的鏡頭也是為數(shù)不多輕松的鏡頭。不同于漫畫英雄的打打殺殺，政治英雄要出彩，需要合理的前提與見招拆招的果敢，這兩段帶著調(diào)侃的配樂，讓政治英雄徹底立體了起來。反之，漫畫英雄張家輝“由于媒體這一現(xiàn)實(shí)因素的介入，而導(dǎo)致了自己的每一步行動(dòng)都顯得特別滑稽”（摘錄自《看電影午夜場(chǎng)：銀河黑幫警匪片經(jīng)典角色》。
真正讓政治英雄與漫畫英雄局勢(shì)翻轉(zhuǎn)的，還是在英雄與悍匪、殺手的電梯對(duì)決之后。三人一番侃大山讓殺手與悍匪兩個(gè)惺惺相惜的吃貨動(dòng)起了互換任務(wù)的念頭（這在百分之九十的警匪片里絕對(duì)看不到），拿著手機(jī)追捕悍匪的陳慧琳終于與漫畫英雄張家輝在紅燈處撞見悍匪：
<圖片2>
哎呦不是這張，是這張：
<圖片3>
在最終高潮到來之前，漫畫英雄與政治英雄終于站在了一起，走在了悍匪的同一條船上。在面向市民的show結(jié)束之際，政治英雄按一般電影都會(huì)退居其次，把動(dòng)作戲留給配角（比如《寒戰(zhàn)》系列的后半段），而政治英雄陳慧琳在這時(shí)也搖身一變成為半個(gè)漫畫英雄，最終促成了任賢齊的死亡。與漫畫英雄完成了最終的大和諧，也讓政治英雄這個(gè)角色不再是迂腐與紙上談兵的代名詞。
《大事件》中的傳媒因素與長(zhǎng)鏡頭等環(huán)節(jié)常常被津津樂道，但警隊(duì)內(nèi)部的暗流涌動(dòng)、政治英雄與漫畫英雄的沖突與和解在多數(shù)時(shí)候卻容易被忽略，而銀河映像也在北上之后逐漸減少了這種模糊對(duì)立面的對(duì)照（《三人行》也有，但不夠細(xì)致），《大事件》對(duì)銀河的上一個(gè)二十年以及將來的二十年，還是相當(dāng)有參考價(jià)值的，而這個(gè)參考價(jià)值，也不僅僅是那個(gè)長(zhǎng)鏡頭。
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沒想到我的文章有朝一日會(huì)被抄襲。希望大家要有維權(quán)與自我保護(hù)的意識(shí)，不要被那些投機(jī)倒把的抄襲者利用。
6 ) the show of his.
這個(gè)世界有多復(fù)雜，張志恒就有多執(zhí)拗。 這世界的復(fù)雜有多倒胃，張志恒的執(zhí)拗就有多迷人。 《大事件》看完以后，我又忍不住感慨Johnnie To的演繹手法好高招，打從第一個(gè)長(zhǎng)鏡里、報(bào)紙從悍匪窗口飄進(jìn)了警察車窗時(shí)，再到結(jié)局的電視熒屏zoom in到被擊斃的匪徒臉上。都找不到比較好能形容這種感覺的詞，說中文可能是“氛圍感”，但因這個(gè)詞在流行語境被用得太廉價(jià)了，還是覺得說artistic比較合適。 杜琪峰三個(gè)字在我心里可能真是有點(diǎn)halo effect，有光暈效應(yīng)的。只要看他講故事就會(huì)全程忍不住在揣摩，“噢噢……他想講那個(gè)”、“在這兒等著呢”“有意思”。倒不至于說是“杜琪峰拍的全是對(duì)的”那么偏心，但品鑒他的確就有這么兩個(gè)步驟：step1 能這么拍電影的人是誰？果然是杜生，確認(rèn)無誤。step2 杜生都是對(duì)的。 《大事件》他想講的東西豐富、飽滿而且壓縮，把整個(gè)場(chǎng)景微縮在一天、一地、一個(gè)居民樓里密集地完成，大量采用流暢連貫的一鏡到底拍攝。就是不懂欣賞的業(yè)務(wù)人（像我），也能明確感覺到里邊是有些手腕在的。不是著意用心是沒人那么講故事的。在這些奇巧的鏡頭語言和視角選擇之上，杜生在明面上的感覺呈現(xiàn)卻是一如既往很低調(diào)，配樂少（當(dāng)然都很精準(zhǔn)）、特效簡(jiǎn)單，不恢宏不氣派；人家都拿核武轟炸觀眾五感，杜生卻還是《黑社會(huì)1》那個(gè)用磚頭砸人的杜生，一塊一塊扔出來，趔趄但心狠?；闹嚫兄S刺感悲涼感溫馨感，都是赤裸裸的，見棱見角，帶著刃。最尾任賢齊銬住陳慧琳，說“如果有得選，我會(huì)揀你做我女主角”那一段，不知道有沒有人叫罵爛尾呢？我看了是有點(diǎn)咂嘴的，但瘋狂浪漫也呈現(xiàn)得這么粗糙直白，像砂紙摩擦人，這點(diǎn)生硬我都覺得很杜氏。天旋地轉(zhuǎn)的俯拍鏡頭，高潮迭起的大事件發(fā)生，結(jié)束時(shí)都搞不清究竟是什么結(jié)束了，但就是讓人一直忍不住分神想：杜生肯定是有些什么想講，什么呢？ 旁的什么諷刺或歌頌，對(duì)黑道和白道各自耐人尋味的描寫，每個(gè)主角身上都不相同的“勁”，要說也有很多可說的，但總覺得都有人說過了，再怎么琢磨也未必能琢磨透。都不敢說我全看懂了，但要評(píng)價(jià)《大事件》，我能篤定的至少還有不二真理一件：張家輝你可真迷人。 從來就沒想過哪個(gè)一根筋可以那么招人喜歡、那么帥?？催^《黑社會(huì)》系列，早就覺得飛機(jī)這個(gè)角色橫得十分惹人愛，再看這次他演一個(gè)執(zhí)拗到單純的重案警官，從頭到尾重復(fù)一句“我就唔信拉唔到班橫家鏟”——真的是我花癡濾鏡重嗎？沒人覺得他這不死不休的執(zhí)念，真的十足吸引人嗎？ 這個(gè)世界有多復(fù)雜，張志恒就有多執(zhí)拗。這世界的復(fù)雜有多倒胃，張志恒的執(zhí)拗就有多迷人——總會(huì)有那么些時(shí)候，有那種無力的、蒼白的時(shí)候，我們想不通的事情太多：想不通警察為什么做show重于做事，想不通為什么講義氣又溫柔的劫匪怎么淪落做壞人，想不通電波輿論傳媒剪接背后什么是假什么是真，想不通的事情太多了——實(shí)在太多了。困頓于掙扎，因而無力行動(dòng)、趨于麻痹的人也太多了。 而在這年代，想不通的事情根本不屑去想，一腔孤勇、除了正義什么都不追逐的張志恒督察——他實(shí)在是太勇敢，也太酷了。 The show must go on的意思可能是說，人力無可扭轉(zhuǎn)，世界的紛繁荒謬已經(jīng)沒人能話事主宰了。但是張志恒不care那個(gè)show到底是什么。而不在乎本身就是一種解脫。 這段和杜生想講什么很可能沒關(guān)系，我知道。但我看著從大樓追到電梯、從電梯井被炸傷摔在地底、騎上一輛小摩托再去追兇、從車上被槍擊落地、最后再徒步追上歹徒、舉槍擊斃對(duì)方的張志恒，我忽然想起那年《柔道龍虎榜》的應(yīng)采兒。 偏執(zhí)原來可以這么恣意的，決絕可以這么自由。只要她還能跑，只要他還能跑，the show就一直go on. 和陳慧琳編排的游戲不同，那一切不是做給誰看的，僅僅只是他的人生舞臺(tái)。 在他忘記觀眾的瞬間，他真的成全一場(chǎng)無與倫比的大秀。
【A－】盡管全片都被其別扭的內(nèi)在邏輯所割裂，但杜琪峰的實(shí)力仍舊不可否定。開場(chǎng)六分鐘長(zhǎng)鏡頭早已載入史冊(cè)，在多方視點(diǎn)不停轉(zhuǎn)換中，空間被完美的構(gòu)建與銀幕之上，調(diào)度則像是影像與劇作邏輯之間的“潤(rùn)滑劑”，將二者的關(guān)系調(diào)和，并大肆炫耀其作為一場(chǎng)“秀”的本質(zhì)。杜sir在影像調(diào)度上已入化境，而對(duì)城市空間的展現(xiàn)更是一如既往的曼妙。除此之外，那些中場(chǎng)休息時(shí)的日常段落更是被注入無窮溫柔，仿佛無時(shí)不刻提醒著杜琪峰骨子里仍舊是極端的浪漫主義。同時(shí)也必須承認(rèn)，《大事件》是他較為尷尬的一次實(shí)驗(yàn)，也是浪漫主義最多余的一次。但結(jié)局殺手與劫匪的身份互換的設(shè)計(jì)仍舊體現(xiàn)出銀河映像的高級(jí)所在。
片頭那槍戰(zhàn)一點(diǎn)緊張感都沒有好吧!!!!
導(dǎo)演杜琪峰在《大事件》里史無前例的使用了一段長(zhǎng)達(dá)6分55秒的長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)一段槍戰(zhàn)，這場(chǎng)槍戰(zhàn)沒有震撼性，有的只是紀(jì)實(shí)性，整段鏡頭中警察、匪徒和電視臺(tái)記者有機(jī)交錯(cuò)、一氣呵成，在視覺上給人帶來酣暢淋漓的快感。
重看才注意到開頭和尾段(任陳二人小巴戲)兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭：第一個(gè)延續(xù)杜琪峰槍火美學(xué)—人物走位少而持續(xù)火力輸出營(yíng)造悍匪冷酷感、靜的鏡頭和火爆的場(chǎng)面對(duì)比突出后者；第二個(gè)長(zhǎng)鏡用手搖攝像傳達(dá)任窮途末路的跑路迫切感。大廈槍戰(zhàn)也很贊。故事一般，陳的演出太假，想拿網(wǎng)絡(luò)做文章沒弄好，鬼吾知系個(gè)show咩
長(zhǎng)鏡頭是唯一亮點(diǎn)
開場(chǎng)技術(shù)含量十足的八分鐘長(zhǎng)鏡頭就不多敘了，尤勇，任賢齊，張家輝三個(gè)人在電梯口里英雄相惜的戲讓人興奮，最后略有矯情，但是為了一個(gè)萍水相逢的好友，殺手去搶運(yùn)鈔車，搶劫犯去殺人，舍身相搏何其壯哉，這是中國(guó)文化里最重要的一個(gè)思想“義”，在投名狀等消解了這層意思后，杜琪峰又把它拾起來了。
依然是擅長(zhǎng)的眾生相描寫，警匪間、匪匪間的惺惺相惜依然，小幽默依然到位，襯著“戲”的感點(diǎn)，宿命的味道依然濃重，形式感不再那么大篇幅，但寥寥幾筆依然遒勁夠味…PS：經(jīng)典語錄——“命都沒了還寫毛作業(yè)啊”，“死不了還是要交啊！”；“不是個(gè)個(gè)都有機(jī)會(huì)吃到殺手叔叔和大賊叔叔煮的飯滴”…ORZ
想要作個(gè)秀就先拿自己來獻(xiàn)祭，同樣給現(xiàn)在的娛樂圈（juan）。世上沒有賊叫任賢齊，世上沒有殺手叫尤勇，有也死了。加一星給杜琪峰的配樂，配樂一如既往的贊。
劇本真是神了！從編劇特性來說杜sir幾乎完全站在了碟中諜等電影的背面，愿意犧牲一切基礎(chǔ)層面合理性為張力結(jié)構(gòu)和節(jié)奏服務(wù)，并建立起更深層次的邏輯。危機(jī)之中吃飯喝酒，都對(duì)
杜琪峰為了突出《大事件》開場(chǎng)的整體感和真實(shí)感，設(shè)置了一段6分47秒的長(zhǎng)鏡頭，為了這組鏡頭杜琪峰專門請(qǐng)來了電影《指環(huán)王》的攝影師，后者卻在研究劇本后以“無法勝任”為由打了退堂鼓。事實(shí)證明杜琪峰不是異想天開，攝制組在隨后自食其力，完成了這一段極其復(fù)雜和炫目的長(zhǎng)鏡頭開篇。
杜導(dǎo)是能把任何男演員塑造的man爆型爆的導(dǎo)演，在他手里，男人均是魅力十足的，比如一貫給人溫文爾雅如同鄰家哥哥的任賢齊
大事件，并不局限于電影本身帶來的這次劫持事件，而在于事件背后的一系列大的影響與意義，這才是這部電影帶給我們要思考的東西。典型的杜氏風(fēng)格，畫面與音樂結(jié)合得依然那么地道，可能少了一些懸念性的劇情，但快速的節(jié)奏外加意想不到的發(fā)展方式還是讓我們看的同時(shí)非常期待。這次加上了幾名內(nèi)地演員，也是演技派當(dāng)前，并不減分，看杜琪峰是一種心態(tài)，絕對(duì)的全神貫注，細(xì)節(jié)不能錯(cuò)過，微小的幾秒鏡頭可能決定了全劇的轉(zhuǎn)折。雖然銀河映像對(duì)于權(quán)威比如警察的諷刺并不算少，但這回可能是力度最大的一次。
許紹雄兩次沒死成簡(jiǎn)直是對(duì)"還有兩年就退休"句臺(tái)詞無情的嘲諷,陳慧琳最好除了面無表情外不要做第二個(gè)表情
黑社會(huì)里杜琪峰說，一切都是生意，大事件里，陳慧琳說，一切都是公關(guān)。公眾面前我給你吃好的說好的我們都是一家人，背后我就是百般打壓你，媒體時(shí)代的大事件，簡(jiǎn)單變的復(fù)雜，哪有黑與白？警匪與媒介的完美結(jié)合，偽大作寒戰(zhàn)請(qǐng)滾粗
這部片場(chǎng)面調(diào)度很復(fù)雜，拍攝手法也很講究。首先大家津津樂道的開場(chǎng)槍戰(zhàn)長(zhǎng)鏡頭可以想象有多難完成，其次影片中各種手持拍攝和分屏技術(shù)的運(yùn)用也都顯現(xiàn)出了杜琪峰的高超功力。故事情節(jié)略顯散亂無味，主要是演員的表演很生硬
開頭近7分鐘時(shí)長(zhǎng)(1'20-8'08)的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度非常出彩，空中全景俯瞰城市，介紹環(huán)境，中景近景推進(jìn)到人物，跟隨人物上樓，由窗戶進(jìn)去，再隨著任賢齊的目光移下來，鏡頭跟隨報(bào)紙飄落，再自然轉(zhuǎn)到張家輝身上。然后是一場(chǎng)復(fù)雜的槍戰(zhàn)調(diào)度，直到鏡頭拉遠(yuǎn)，劫匪逃走，鏡頭一甩之后才切開了
全片開頭時(shí)的八分鐘長(zhǎng)鏡頭相當(dāng)不錯(cuò) 只是思考機(jī)位和場(chǎng)面調(diào)度就感覺極難處理 可知攝像機(jī)后的一群工作人員下了多大的功夫 只可惜全片情節(jié)散亂 主題不清 陳慧琳一如既往的超脫戲外 張家輝用力過猛 任賢齊也胸有成竹的太莫名其妙 邵美琪走走過場(chǎng) 尤勇的印象主要在炒菜 最后只有林雪一如既往演得一手好配角。
這么多年過去了，此片神展開的豆瓣簡(jiǎn)介還是沒改。杜sir拍的這部，可以引為“喪事喜辦”教科書。長(zhǎng)鏡頭是真的，蒙太奇是假的，輿論是會(huì)反轉(zhuǎn)的，正義力量說的不一定是真話。最喜歡殺手和劫匪一上一下隔著電梯轎廂的鏡頭，昭示命運(yùn)，從媒介上來看，豈非就是現(xiàn)在流行的豎屏視頻？
節(jié)奏感很強(qiáng)，長(zhǎng)鏡頭很帥，多方人物的碰撞依舊很精彩，不少情節(jié)有《PTU》《非常突然》的身影。影片用上帝視覺非常冷靜且客觀地看待著警匪雙方的行徑，警方的操控媒體與匪幫的忠肝義膽，“英雄”二字逐步模糊的同時(shí)，也強(qiáng)化了整場(chǎng)秀的諷刺意味，政治色彩的背后也再次印證了二者緊密相連的關(guān)系。當(dāng)然在敘事層面看的話，電影確實(shí)不錯(cuò)，該有的銀河味都有了，很多環(huán)節(jié)也依舊能看出杜琪峰仍在不斷的追求與實(shí)驗(yàn)，但我覺得片子最大的問題就是在風(fēng)格上，在技術(shù)層面的過度放浪，顯然讓他們忽視了文本的重要性，因而對(duì)于這樣一個(gè)題材，這是非?？上У?，更別提這群人擁有的膽量和天才，我相信認(rèn)真起來絕不止于現(xiàn)在這個(gè)成效。當(dāng)然我們也知道銀河映像經(jīng)常是文本不足所以敘事補(bǔ)數(shù)的，說來能滿足劇本而讓杜琪峰減少炫技手法的，數(shù)來數(shù)去還是銀河的兩大護(hù)法游乃海和韋家輝
現(xiàn)在看開場(chǎng)那長(zhǎng)鏡頭，典型的反面教材。也許杜琪峰是想講個(gè)大事件，但一沒有韋家輝替他寫具備多方斗力角力特征的劇本，二沒有游達(dá)志替他提煉劇本并將之注入人物，空有骨架而無血肉。電影本質(zhì)上還是杜琪峰拿手的黑幫劇警匪劇，離“大事件”相去甚遠(yuǎn)。