本片是狄龍為大衛(wèi)胯刀，只胯了前十八分鐘，但是這十八分鐘確實至關(guān)重要。因為它解釋了張徹在所有電影中一直酷愛的橋段——盤腸大戰(zhàn)與死前打滾+慢動作。我之前一直不懂，但看到《報仇》這部影片，我終于明了了。張徹應(yīng)該是個京劇老票友，他把京劇中對于情緒的表現(xiàn)手法運用于了電影之中。

大家可以去看看前18分鐘狄龍在臺上演出的《界牌關(guān)》，我去查了查，這段京劇別名《盤腸大戰(zhàn)》（聽聽，耳熟吧），講的是猛將羅通在車輪戰(zhàn)之下腹破腸流，但他將腸子盤至腰間繼續(xù)苦戰(zhàn)，終于殺光敵軍之后方才死去，是為盤腸大戰(zhàn)。張導(dǎo)應(yīng)該是非常喜歡這場戲的。《報仇》中狄龍是個武生，主打劇目便是《界牌關(guān)》，而其之后的人物命運也與這場戲完全契合。狄龍在臺上演出時，最后盤腸大戰(zhàn)結(jié)束，空中一個俯瞰鏡頭下去，他將腸子塞回肚子，足足在臺上轉(zhuǎn)了八圈方才死去。這便是京戲表現(xiàn)人物痛苦與慘烈的手法，很外露很直接。所以朋友們，現(xiàn)在能看出這種表現(xiàn)手法與死前打滾慢動作的異曲同工之處了嗎。

而我對于這部電影的最喜歡之處，也是這種寓人物命運于戲中戲的手法，關(guān)玉樓、關(guān)小樓兄弟死前都有過界牌關(guān)這段戲的閃回，也都同樣運用了慢動作，尤其是關(guān)小樓死前的這一段，雖說同樣是滾，但大衛(wèi)哥哥滾下樓梯的一幕的確太有美感。最后身著染血的白衣掙扎著死在這棟宅子相對最干凈的一個所在，開滿鮮花的花壇。死前依然想為女朋友摘一朵花，但夠不到了。這個悲劇性的細節(jié)實在太贊。

但是本片關(guān)于關(guān)小樓，這個人物我反倒覺得稍顯扁平，因為報仇這個主題太過于簡單直接，這個人物不及駱逸之深情又倔強、游俠兒之靈動又悲情、李存孝之矯健又嬌憨、雷力之隱忍又悲憤，但關(guān)小樓的形象確實是最酷的，也難怪憑借本片大衛(wèi)哥哥拿了香港第一個影帝，一時靚絕東南亞。當(dāng)然啦，也有可能我不喜歡的原因是他全程都沒笑，實在是太喜歡大衛(wèi)哥哥笑了。

最后放幾張酷酷的小樓哥哥

前半部哥哥的被殺不過是在玩弄喻意，后半部弟弟的赴死才是噴薄的激情。

感性的人類就如肉食動物，心臟永遠先于大腦。

所以他是張徹，所以我們愛阿尊。

白衣永不如黑衣適合他。

劉海比手中的刀更尖銳。

全片油畫般的色彩感，是真實民國舊日的記憶碎塊。鮮亮到觸手可及，又注定觸手即逝。

漫天的殺意層層逼近，殺意里緊緊包裹舉目無依的彷徨，勢單力孤的絕望。

沒前奏，沒尾聲。只一曲斷篇。曲盡人亡。

角色除此身外再無所有，劇情便除報仇外都無必要。

多余的要求，全不是知音。牛嚼牡丹，彼此無趣。

少年不要前程。

如同游樂園里幾分鐘的云霄飛車，驚魂未定卻轉(zhuǎn)瞬已結(jié)束一切。

少年必死，刀必斷。

只需要好好地看完這個過程。

從截圖說起吧

我上一輪看邵氏中毒的時候

沒給狄姜截過圖

一半因為我看的很多還是碟，D5

所以，手機看片的方便

那時辰還沒有（歲月如小片兒飛刀）

兩位爺真的不是靠臉的

看著都是嫩兔子似的好女面

野開來都跟狼崽子一樣

（頻道切換得飛快）

伸頭看自己肩胛（這是什么韌帶）

蕩吊燈上二樓

說翻就翻，說竄就竄

現(xiàn)在李安都可以拍出120幀

再也不抖動的畫面了

可是小姜的勾腳反踢快得讓我就是截不住

戰(zhàn)后的第一代年輕人

戰(zhàn)后的第一代本土明星

他們的一身武藝才藝

是全心全意為了電影養(yǎng)成的

也幾乎毫無保留地交給銀幕保藏下來

啊

李小龍的粉絲總是忘記說起同時代的他們（死者總是更容易變了傳奇），

他們身邊背后也還有更多的配角武行，

五勞七傷都靠肉身頂硬上，

各位都能平安來到晚年，

真是菩薩保佑??

再看看仔細

張徹的分鏡肯定做得非常認真

在攝影機焦距那么短的前提下

演員真實角力的肢體動作幅度

都牢牢卡在“鏡框”里

也是服氣

要想俏，一身孝，

可張徹的發(fā)現(xiàn)是

白衣飄飄，蘸了血籌分外驕

死亡的舞蹈在角色、兄弟間傳遞，

這種宿命般的論調(diào)

出以現(xiàn)代舞似的節(jié)奏、力量和曲張，

神秘和壯美都有齊了，

看著他們死去的我們，得到凈化。

小樓和正芳約著說：

過了今晚，報了大哥的仇，

我和你遠走他鄉(xiāng)———

“我們一起到南方去，

那兒和此地不同，

我們可以過完全新的生活”

關(guān)小樓沒有去

不過，這一個個的故事

都是在南國的電影世界里

生成的美夢。