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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 擺渡陳百?gòu)?qiáng)
比普通港片有一定雋永情懷（歌占幾功？男女角還都麥了）但仍是一部快餐片，可是根據(jù)港產(chǎn)片打分要求僅此也夠上7了。曾哥這名演員有他抵死的做戲方式，人品爆發(fā)在一些正劇里會(huì)極有看頭，我沒(méi)說(shuō)是本片，和徐導(dǎo)一樣就是給反應(yīng)（所以荏多人夸徐克了）不是慣常戲路罷了，這也是奇怪的一點(diǎn)，導(dǎo)演獨(dú)具匠眼還是公司草創(chuàng)期行內(nèi)互助不得而知。
看完后續(xù)效應(yīng)就是百度陳百?gòu)?qiáng)，再為他送一次行。得益于他如在金像獎(jiǎng)致敬環(huán)節(jié)用此歌帶出觥籌光影此片即“神”加身，其他港影類似。珍珍死加半星。
2 ) 黑幫浪漫演義
看完這個(gè)片子 之后，還想起了譚的另外一個(gè)片子《殺手蝴蝶夢(mèng)》，都把愛(ài)情和友情放在了一起。對(duì)于一個(gè)幾千年來(lái)一直把關(guān)公千里護(hù)嫂奉為美談的民族來(lái)說(shuō)，愛(ài)情沒(méi)有兄弟重，萬(wàn)事孝為先。個(gè)體總是遮蔽于群體之中，王家衛(wèi)比較特別，他總是喜歡講個(gè)體故事，講愛(ài)情故事，絮絮叨叨，沒(méi)完沒(méi)了，像一場(chǎng)怎么也談不完，怎么也談不下來(lái)的戀愛(ài)，怪不得他最愛(ài)村上春樹(shù)。戀愛(ài)中的大膽與羞澀，甜蜜與痛苦。非常私密的經(jīng)驗(yàn)，都能夠大大方方的放在熒幕上。也許這就是譚家明和王家衛(wèi)吧，玩情調(diào)絕對(duì)一流，分分鐘講到你的心坎上，那種愛(ài)而不能的憂愁，就像一曲憂傷的小調(diào)，在香港的電影大環(huán)境中多少顯得有點(diǎn)那么的不合時(shí)宜，卻又真的是那么獨(dú)特。要看港式黑幫的浪漫演義還是得看譚家明的《殺手蝴蝶夢(mèng)》和《最后的勝利》。
看完這個(gè)片子之后，還想起了譚的另外一個(gè)片子《殺手蝴蝶夢(mèng)》，都把愛(ài)情和友情放在了一起。對(duì)于一個(gè)幾千年來(lái)一直把關(guān)公千里護(hù)嫂奉為美談的民族來(lái)說(shuō)，愛(ài)情沒(méi)有兄弟重，萬(wàn)事孝為先。個(gè)體總是遮蔽于群體之中，王家衛(wèi)比較特別，他總是喜歡講個(gè)體故事，講愛(ài)情故事，絮絮叨叨，沒(méi)完沒(méi)了，像一場(chǎng)怎么也談不完，怎么也談不下來(lái)的戀愛(ài)，怪不得他最愛(ài)村上春樹(shù)。戀愛(ài)中的大膽與羞澀，甜蜜與痛苦。非常私密的經(jīng)驗(yàn)，都能夠大大方方的放在熒幕上。也許這就是譚家明和王家衛(wèi)吧，玩情調(diào)絕對(duì)一流，分分鐘講到你的心坎上，那種愛(ài)而不能的憂愁，就像一曲憂傷的小調(diào)，在香港的電影大環(huán)境中多少顯得有點(diǎn)那么的不合時(shí)宜，卻又真的是那么獨(dú)特。要看港式黑幫的浪漫演義還是得看譚家明的《殺手蝴蝶夢(mèng)》和《最后的勝利》。
3 ) 當(dāng)以下名字出現(xiàn)在一起
如果不把譚家明與“即便是失敗作仍比很多人的成功作燦爛”聯(lián)系一處，相信看他的片子每個(gè)人也都輕松自如——就像對(duì)待多數(shù)不乏娛樂(lè)效果的港片一樣，可一旦和新浪潮之類詞語(yǔ)脫離不開(kāi)關(guān)系，人們就喜歡挖掘些與眾不同的地方，或者開(kāi)始以大師大家之類詞語(yǔ)來(lái)對(duì)待于他。
時(shí)間過(guò)去了一二十年，新浪潮沒(méi)有后浪，新電影成了憑吊，譚家明卻活過(guò)來(lái)了，不過(guò)面對(duì)2006年的《父子》，有人把驚喜不多表訴為勸譚家明回去教書(shū)。在這樣的關(guān)口上，還是選擇回顧下他的前作。或許我通過(guò)盜版VCD確實(shí)看過(guò)很多的港片，不過(guò)以我十來(lái)歲的年紀(jì)真說(shuō)記得譚家明這樣一個(gè)名字，那一定是謊言。
《最后勝利》，1987年，離現(xiàn)在恰好二十年。二十年改變了什么，譚家明的重新出山？這遠(yuǎn)不是最讓一個(gè)影迷關(guān)注的話題。這部片子現(xiàn)在看來(lái)根本就是異數(shù)，無(wú)以復(fù)制，同時(shí)也可以作為港片消失的優(yōu)秀品質(zhì)以及美好記憶的重現(xiàn)。
還有什么名字比導(dǎo)演譚家明更有玩味，或者說(shuō)更值得嘮叨呢，且一一說(shuō)來(lái)。
王家衛(wèi)
《最后勝利》首推的人物是編劇王家衛(wèi)，編劇只掛他一人也是譚家明等人要推他上位的一個(gè)體現(xiàn)。二十年中身份變化最大的來(lái)自于他，盡管影片劇本只有一半功勞屬于他，又據(jù)說(shuō)另一半放到了處女作《旺角卡門(mén)》。不過(guò)對(duì)于業(yè)已貼滿藝術(shù)標(biāo)簽的墨鏡王而言，《最后勝利》只是他說(shuō)服鄧光榮投資成為導(dǎo)演之前的最后一部作品，并且還得到了香港電影金像獎(jiǎng)的最佳編劇提名。它在風(fēng)格上與《阿飛正傳》之后的王家衛(wèi)作品根本就是風(fēng)馬牛不相及，靠近《旺角卡門(mén)》倒是真的，至今還記得結(jié)尾中彈倒地后的劉德華以及拖累死他的小弟張學(xué)友。
《最后勝利》有所關(guān)注的同樣是兩個(gè)男人之間的情誼，大哥和小弟，并且性情殊異。然而《最后勝利》與《旺角卡門(mén)》相比還是少了那么點(diǎn)正式，這就得說(shuō)到另外兩個(gè)名字：徐克和曾志偉。
徐克
這大概是徐克導(dǎo)演以演員身份參與拍攝的電影中戲份最多的一部了，絕對(duì)意義上的男配角?？赡苷蛩拇嬖冢吹共皇翘貏e在乎影片最終呈現(xiàn)的水準(zhǔn)，至少一個(gè)想法是譚家明動(dòng)不可能真格而有點(diǎn)玩票性質(zhì)（否則誰(shuí)會(huì)找這么搶眼長(zhǎng)得又極富個(gè)性的一個(gè)導(dǎo)演來(lái)當(dāng)戲份不少的演員）。
開(kāi)場(chǎng)5分鐘內(nèi)徐克扮演的大哥就施展了他的搞笑水準(zhǔn)，越是表情嚴(yán)肅、不茍言笑就越讓本人覺(jué)得不自在。比如指著頭上的綠帽子問(wèn)這是什么，和曾志偉出演的小弟一角簡(jiǎn)直就是一對(duì)活寶?？上炜俗鳛檠輪T終究是業(yè)余了些，這位要面子又放不下兄弟情的大哥，其情感起伏就和徐克始終無(wú)甚變化的臉一樣，令人有些詫異。
曾志偉
相對(duì)現(xiàn)在，有所年輕的曾志偉演唯唯諾諾的小弟原來(lái)是這樣子（其實(shí)早也三十出頭），不過(guò)肚子那時(shí)候就發(fā)福得厲害了。
應(yīng)該說(shuō)，在以現(xiàn)在眼光看來(lái)粗糙且喜劇化的故事中，曾志偉表演還是有亮點(diǎn)的，充分把毫無(wú)主見(jiàn)的小弟角色塑造得生動(dòng)形象?！蹲詈髣倮愤€讓他小試歌喉，這個(gè)后面再說(shuō)。
李麗珍
到現(xiàn)在還對(duì)李麗珍和任達(dá)華的某部片子念念不忘，當(dāng)時(shí)想哇塞身材真好，如果是任達(dá)華就爽咯。再看過(guò)搜狐對(duì)李麗珍的個(gè)人專訪，由資深港片人士魏君子挑大梁，問(wèn)了爆多問(wèn)題，以致李麗珍頻頻說(shuō)記不得了。
李麗珍坦言《最后勝利》是在表演上比較有突破的一部片子，這似乎要感謝譚家明。她在影片中飾演的是一名愛(ài)上小弟的大哥女人，無(wú)論性情還是出手，頗有“女中豪杰”的膽識(shí)。
李殿朗
這名字在這列出現(xiàn)的名字中估計(jì)來(lái)得最為陌生，不過(guò)她老爸的大名估計(jì)大家都知道：李翰祥。她出演大哥的女人之一，喜好賭錢(qián)，最喜歡給曾志偉找麻煩。
司馬燕
得承認(rèn)我并沒(méi)有在第一演認(rèn)出司馬燕，直到仔細(xì)看完結(jié)尾字幕，才發(fā)覺(jué)她的名字，又立馬反應(yīng)過(guò)來(lái)不就是開(kāi)頭給曾志偉戴綠帽的女朋友嘛，被大哥徐克發(fā)飆了一通。
有趣的是《父子》里頭的阿Boy吳景濤就是她的兒子，跟譚家明果真有緣分。
陳百?gòu)?qiáng)
這個(gè)名字是最容易令人感慨的了，就跟《一生何求》和《義不容情》一樣，就跟《偏偏喜歡你》和錢(qián)柜KTV一樣……。
和那個(gè)時(shí)代港片少不了的流行金曲一樣，陳百?gòu)?qiáng)的歌來(lái)得應(yīng)情應(yīng)景，出現(xiàn)了四五遍，李麗珍唱過(guò)、曾志偉唱過(guò)。
《深愛(ài)著你》，有時(shí)候感覺(jué)來(lái)得就是如此簡(jiǎn)單，不需要更多理由。另外一首插曲則是《人在旅途灑淚時(shí)》，李麗珍、李殿朗對(duì)唱。無(wú)論是歌曲還是影片，在現(xiàn)在聽(tīng)來(lái)看來(lái)就多了一層深重的懷舊色彩。
總的說(shuō)來(lái)，《最后勝利》的故事稱得上喜聞樂(lè)見(jiàn)又不失導(dǎo)演風(fēng)格。
當(dāng)以上名字出現(xiàn)在一起，《最后勝利》呈現(xiàn)的風(fēng)格已經(jīng)不是暴力美學(xué)、浪漫情懷或者后來(lái)的偏向?qū)憣?shí)之風(fēng)，它只是部反潮流的黑幫故事，更多的甚至只是夾雜其中的不起眼的小人物情感罷了，它的結(jié)局來(lái)得亦是難忘，突然平靜地遠(yuǎn)離一個(gè)沖突頂點(diǎn)，又出其不意的結(jié)束。當(dāng)然，可不是撕心裂肺——猶如《旺角卡門(mén)》那般傷感中不乏煽情的結(jié)尾。
4 ) 日版2區(qū)的最后勝利
我喜歡譚家明導(dǎo)演的《最后勝利》，不過(guò)這已是21年前的模糊印象。電影當(dāng)年不算賣座，后來(lái)也沒(méi)見(jiàn)過(guò)有影碟，所以無(wú)論當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，此片的粉絲都不多。后來(lái)我出來(lái)社會(huì)工作，上司是個(gè)業(yè)餘的獨(dú)立電影導(dǎo)演，談起最喜歡的華語(yǔ)電影，我說(shuō)了《最后勝利》，他頓時(shí)流露出英雄所見(jiàn)略同的敬佩反應(yīng)。 很多年來(lái)我都在找《最后勝利》的影碟，年前好像在百老匯電影中心見(jiàn)過(guò)有外國(guó)版，不過(guò)叫價(jià)超貴。早陣子約了友人們?cè)跒匙型盹?，時(shí)間尚早去了附近的電腦城，那兒有家專賣內(nèi)地進(jìn)口影視產(chǎn)品的水貨店，除了賣內(nèi)地貨，還賣日版的DVD。那些日本正版的荷里活片，都是十多元一片，有些雙碟裝的特別版，也只賣半百。我就在店里淘寶，結(jié)果反而讓我找到失散20載的《最后勝利》。日版的《最后勝利》賣48元，在同一埋碟中明顯是叫價(jià)過(guò)高，但為怕日后追悔，我還是乖乖地掏了腰包。 日版《最后勝利》只有日文字幕，但影片經(jīng)過(guò)數(shù)碼修復(fù)，畫(huà)質(zhì)不錯(cuò)。21年后重看此片，除了記得故事的大概，許多都是重新發(fā)現(xiàn)，跟看一部新片的感覺(jué)沒(méi)有兩樣。原來(lái)徐克飾演的大佬留下李麗珍與李殿朗兩個(gè)情人要曾志偉照顧，是因?yàn)橐味皇且钢荨?，原?lái)此片有到過(guò)日本拍外景，原來(lái)徐克后來(lái)成全了曾志偉與李麗珍，原來(lái)故事結(jié)局跟我的印象頗有出入。80年代的裝束，現(xiàn)在看來(lái)自然有點(diǎn)老土，加上陳百?gòu)?qiáng)的〈深愛(ài)著你〉貫穿著整部電影，自然倍添懷舊記憶。不過(guò)以劇情和拍攝手法而言，電影到今天都一點(diǎn)不覺(jué)過(guò)時(shí)，甚至仍有一份大膽新潮的味道。此片的編劇來(lái)頭不小，除了譚家明，還有王家衛(wèi)和俞琤。 《最后勝利》或者稱不上是經(jīng)典佳作，但清純又誘人的李麗珍竟然會(huì)為曾志偉那種比唐吉訶德更滑稽的騎士精神所傾倒，還在浴室中高呼：「我發(fā)現(xiàn)我鐘意你呀！我知你其實(shí)也鐘意我！」我終於明白當(dāng)年還是少男的自已，為何會(huì)對(duì)此片念念不忘。 原文刊於2008/11/02明報(bào)星期日生活。
5 ) 贏得等待——《最后勝利》
沒(méi)有人得到勝利吧。這怎能算是最后勝利呢?或者說(shuō)這勝利到來(lái)并不容易，擺平了一件又一件麻煩事兒的他們，現(xiàn)在又要等，等到刑滿釋放，他和她才終于可以守到幸福？
或者這勝利，在翻轉(zhuǎn)頭救回李麗珍的那場(chǎng)戲中已經(jīng)得到了印證，生生死死也都不值得畏懼，懦弱的人也都會(huì)為了心愛(ài)的人，賭一場(chǎng)。于是他贏了，贏來(lái)一場(chǎng)期待。
6 ) 最后勝利
當(dāng)《最后的勝利》定格在李麗珍那質(zhì)樸的笑臉時(shí)我一拍腦袋，終于明白為什么自己從電影一開(kāi)始就在尋找的東西，在李麗珍那頭短發(fā)中不停地尋找記憶，想將其理出個(gè)頭緒。直到影片的最后我才發(fā)現(xiàn)原來(lái)她就是這樣的。影片中的李麗珍敢于大膽示愛(ài)，敢作敢為，是那種看上去溫柔其實(shí)內(nèi)心決絕的女人。她會(huì)和另一個(gè)女人李殿朗一起去搶銀行?，F(xiàn)實(shí)中的她沒(méi)有那樣的大膽，默默無(wú)聞，可依然決絕，依然是那頭短發(fā)，娃娃臉，淺淺的笑······
曾志偉是個(gè)沒(méi)出息的黑社會(huì)老弟，這種人在多數(shù)黑幫片中是充當(dāng)幾秒鐘出鏡被男主角瀟灑地砍殺的對(duì)象。他又矮又胖，相貌平平，性情軟弱，極富有同情心，與無(wú)毒不丈夫的徐克截然相反。他會(huì)自己對(duì)自己說(shuō)狠話，在他人面前卻始終存在著一種自卑感，徐克永遠(yuǎn)是他的老大，面對(duì)給自己戴綠帽子的帥哥就算有徐克給他撐腰他也表現(xiàn)得扭扭捏捏。很多事他想去做，可他的性格決定了他的行為。于是世上的很多事他都錯(cuò)過(guò)了：那些靦腆的女人，那些對(duì)男子漢有榮譽(yù)感的事，那些放蕩不羈的蹤影。他在生活中是個(gè)平庸的人，不管他內(nèi)心深處是如何的放浪形骸，在表面上在行為上他都不過(guò)是個(gè)庸人。他幾乎沒(méi)有什么堅(jiān)決的原則，他會(huì)什么菜都吃，能填飽肚子就行，他會(huì)隨便什么衣服都穿，只要保暖就行。他在物質(zhì)上的節(jié)省和精神上幾乎一樣，不違背天地良心就行。至于壞事，他就算是有心也沒(méi)那個(gè)膽，最多在夢(mèng)中大發(fā)獸性，悲痛苦悶地砍殺幾個(gè)人。這樣的人遇到了李麗珍，可以說(shuō)這真是在拍電影了，沒(méi)有李麗珍或許他一輩子都不會(huì)做出英雄救美的壯舉，也僅僅只有那次，他到達(dá)了自己一生的巔峰。之后他便又歸于平淡······
三顆半，墨鏡王其實(shí)最商業(yè)，這種詭異的風(fēng)格感覺(jué)更像日本電影，對(duì)白和構(gòu)圖都挺考究，前半段更有型一些，后半段較流俗，主角完全變成了那首《深愛(ài)著你》。
我擦！我說(shuō)為什么有王家衛(wèi)的感覺(jué)。。。為什么攝影如此王家衛(wèi)。。。汗??！
邵氏看多了，轉(zhuǎn)回頭再看這些，才知道變化的必然和可貴
徐克，曾志偉兩個(gè)大導(dǎo)演，演了部格局如此之小的電影，看來(lái)當(dāng)年王家衛(wèi)的編劇功力還是很青澀，整部戲就圍繞這一個(gè)膽小的小跟班，周旋在老大和他的兩個(gè)嫂子間的故事，可以看出當(dāng)年香港電影中的江湖文化真的很流行，才會(huì)使這么小格局的題材都能拍成電影。
一切尚在萌芽，此後就是《旺角卡門(mén)》，然後就是《阿飛正傳》的爆發(fā)。
萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到有一天會(huì)覺(jué)得徐克和曾志偉做兄弟這么有cp感，真的是要笑死我了，徐克很囂張啊，曾志偉太鮮肉了，胖球球的感覺(jué)太可愛(ài)了！兩個(gè)女主也真的好美！這居然是一部墨鏡王編劇+譚家明導(dǎo)演的愛(ài)情喜劇。
太滿了，后來(lái)編劇王家衛(wèi)抽起一部分就成為了旺角卡門(mén)。這當(dāng)中，對(duì)父權(quán)的解構(gòu)應(yīng)該是譚家明自己的手筆，不論大佬對(duì)小弟的回護(hù)還是對(duì)女人的態(tài)度，小弟對(duì)大佬的畏懼、服從、壓力均是來(lái)自一種原始的父權(quán)，反倒是最后終于跑去打劫的兩名女性反抗得最徹底。所有演員表演得都很棒。李麗珍這樣子的少女，是上世紀(jì)八十年代港影最偉大的作品之一。
藍(lán)光重刷。勉強(qiáng)及格。王家衛(wèi)的劇本依然立足情義的濃烈對(duì)撞，慫小弟曾志偉替入獄大哥徐克照顧倆嫂子，三人在日本匯合，但曾志偉不能讓倆女人知道彼此身份，三人共處一室又挪到一張桌上，曾志偉的臺(tái)詞拆東墻補(bǔ)西墻糊弄女人們，是編劇在觀眾面前走鋼絲，而且王家衛(wèi)不一味賣弄，利落的讓倆女人明白真相，不欺負(fù)自己筆下的角色。譚家明的特色也把控的挺好，有很多制造頓挫感的剪輯處理，配合證件照式的角色正面特寫(xiě)，在突兀節(jié)奏中有份曖昧、荒誕的喜劇感，徐克跟曾志偉在沙灘攤牌的一場(chǎng)戲，在手法上又回到了日本片的感覺(jué)（我想起實(shí)相寺昭雄）。全員表演值得肯定，徐克的老大夠狠且兼具神經(jīng)質(zhì)，絕不服軟，曾志偉三番四次鼓足勇氣搶銀行，雖然bgm昂揚(yáng)依舊，可他罵完司機(jī)一回頭，倆女人已意興闌珊的離去……不過(guò)他用煙絲捂李麗珍的槍傷是怎么個(gè)操作？
剪刀譚、墨鏡王、胖子曾、徐老怪、蜜桃李、翰祥女，煎炸六寶搞搞震
曾志偉飛車救李麗珍的一幕真的非常浪漫。
瘦高的徐克自大狂妄，爹味十足，矮胖的曾志偉油膩猥瑣，色令智昏，這一對(duì)男主角可謂教科書(shū)級(jí)別的國(guó)男形象縮影，把男性視角下自以為是的浪漫拍的入木三分；《最后勝利》仿佛是一位這輩子沒(méi)有見(jiàn)過(guò)女人的直男導(dǎo)演對(duì)自己心目中愛(ài)情、兄弟的空想特?cái)z，一部離譜的江湖兒女、愛(ài)恨情仇的悲喜劇，那種自我感動(dòng)的認(rèn)真勁準(zhǔn)時(shí)讓人覺(jué)得想笑，結(jié)尾處大哥如同兒時(shí)施舍給小弟玩具一般，“仗義”地把自己情人成全給兄弟的鏡頭，就差把“兄弟如手足，女人如衣服”這幾個(gè)物化女性大字打在屏幕上了。
雖然先鋒前衛(wèi)，但是抵不住導(dǎo)演拍的爛，尤其是徐克穿一身約翰屈伏塔式的白西服走心地對(duì)著鏡頭自我反省狀，真的好出戲啊
#2019香港影展之“前輩后生”#徐克與曾志偉是實(shí)力派演員呀，一高一矮，一勇一挫。從港島到霓虹國(guó)，墨鏡王的“瞎扯”本領(lǐng)讓人嘆為觀止，還有李麗珍風(fēng)情萬(wàn)種的風(fēng)塵少女。而陳百?gòu)?qiáng)的《夢(mèng)囈》《深愛(ài)著你》兩首太好聽(tīng)也很搭戲，結(jié)尾讓人充滿希望。80年代老港片就有如此情懷，讓人不由得心馳神往。
譚家明、墨鏡王、徐老怪的神奇合作，陳百?gòu)?qiáng)的《深愛(ài)著你》好聽(tīng)到爆。但其實(shí)當(dāng)年兄弟情義的故事，多的是這種女人如衣服的死理。給女人穿鞋怎么了？恐怕真是丟給許多男人的無(wú)稽問(wèn)題。所以綠帽一說(shuō)，變成了與顏面、規(guī)矩相關(guān)，卻與愛(ài)情無(wú)關(guān)的玩笑。不過(guò)那時(shí)這類電影，很會(huì)找喜劇的發(fā)揮空間，關(guān)于一天吃6次那段實(shí)在搞笑。再說(shuō)，讓曾志偉偷得大段感情戲，格外滿足麻甩佬幻想了。21歲的李麗珍自是青嫩，但長(zhǎng)她4歲卻仿佛成熟一輩的李殿朗更有戲感。張永雄的頭像，原來(lái)豆瓣選自這里。三星半。@香港影展
造型與《蜜桃成熟時(shí)》如此不同，差點(diǎn)沒(méi)認(rèn)出來(lái)。同樣是三級(jí)片出身，和舒淇的差距咋就這么大捏？
前面還行，徐克把一個(gè)暴戾狂躁的黑道大哥演得非常好，曾志偉的懦弱小弟和李麗珍的嬌俏歌女倒也能接受。缺點(diǎn)是結(jié)局太扯了—.—其實(shí)感覺(jué)譚家明若改行做美術(shù)指導(dǎo)恐怕會(huì)比當(dāng)導(dǎo)演更有成就，他對(duì)電影的畫(huà)面感和色彩的運(yùn)用獨(dú)樹(shù)一幟、爐火純青！
1.珍同學(xué)那時(shí)是真美。2.老怪很大哥嗎。3.真是沒(méi)有什么比老港片更讓人懷舊的了。
哪個(gè)女孩能拒絕半蹲低頭給自己穿鞋的男人，他從日本暗房破窗而來(lái)，假裝吃香蕉喝牛奶時(shí)又笨又蠢，什么都打理不好卻絕不肯放棄你。從卡車下面去營(yíng)救她，就像之前那樣不顧一切，把轎車變成了敞篷。男人怎么能給女人穿鞋呢，小弟怎么能愛(ài)上大嫂呢，女人怎么能夠搶劫呢？月光下，表白說(shuō)給了落荒而逃的家伙。
后知后覺(jué)香港電影一直沒(méi)有形成工業(yè)體系，即使是八九十年代的黃金時(shí)代，只是被娛樂(lè)商業(yè)所裹挾之下的電影商品制造，缺乏對(duì)電影故事的精雕細(xì)琢，過(guò)火、快速、粗糙的制作，讓整個(gè)香港電影都變成了一個(gè)快速消費(fèi)的商品。而新浪潮同樣也忽略了精巧的敘事，轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)表達(dá)和革新類型的意義探求。從這里就可以看出王家衛(wèi)的編劇水平其實(shí)并不突出，他更擅長(zhǎng)對(duì)于有趣細(xì)節(jié)的挖掘和人物情緒的營(yíng)造，而不是對(duì)整個(gè)故事的把控，而譚家明則將場(chǎng)景美工和音樂(lè)品味的帶入到王家衛(wèi)的世界。說(shuō)他是王家衛(wèi)的入門(mén)師父，應(yīng)該是沒(méi)錯(cuò)的。（在《旺角卡門(mén)》大佬與細(xì)佬情感糾葛再次上演。）
王家衛(wèi)當(dāng)導(dǎo)演前編劇的最后一部作品，確實(shí)有點(diǎn)像《旺角卡門(mén)》的前傳，非常好看。