劇照
更新時間：2023-11-09 20:26
詳細劇情
20世紀60年代末，左翼暴動席卷香港，局勢動蕩?！ 泥l(xiāng)下來到大都市小玉（張曼玉 飾）是一個苦不見出頭的小演員，為了金錢為了上位，真可謂不惜一切代價。在某導演的幫助下，小玉搬入一棟新公寓，偶然機會認識了住在天臺的阿恭（鐘鎮(zhèn)濤 飾）。窮困潦倒的阿恭白天是一名白牌出租車司機，晚上則成為闊太太的性伴侶。兩個畸零人從最初的輕視和憎恨，最終走到了一起。他們努力賺錢，經(jīng)營生活，但動亂的局勢仍將他們微小的幸福一次次擊碎…… 本片榮獲1990年香港金像獎最佳女主角（張曼玉）、最佳藝術指導和最佳劇本三項大獎。
長篇影評
1 ) 從社會角度看本片，才能真正讀懂《不脫襪的人》
本片反映了不同階級者的苦悶，把計程車司機當做感情慰藉的有錢婦女。因為有美貌想躍居上層社會的年輕女性。加上67暴動 ，無產(chǎn)階級實現(xiàn)夢想的激情，但在資本主義下卻是對立的黑暗面。這就是社會這就是階級，一生可能都無法逾越?？赡苌鐣倪M步是對的，就是鄧小平所說的讓一部分人，一部分城市先富起來，帶動一部另外一部分人，一部分城市。
一、 社會的深思導演并沒有評判什么，把上層的流氓演繹的淋漓盡致，這就又回到了社會學的問題，到底是該保護先富起來的人，還是應該真正的去資本主義化？又或者像現(xiàn)在的經(jīng)濟學家一樣故意去找原因去解釋階級存在的必然性和必要性。充分體現(xiàn)了香港電影的中性價值觀，既有對無產(chǎn)階級學潮中對物質(zhì)的隨便燒殺搶奪不分青紅皂白，又有資產(chǎn)階級的奢華淫糜。到底是效率重要還是公平重要？這是個社會學經(jīng)濟學的難題咱們就不再討論，都對或者都錯吧，取決于咱們自己的知識和經(jīng)驗。
二、很多人說男女主在一起是拉低分數(shù)的主要原因，其實不然。在現(xiàn)實社會男女主在一起是必然性的，固有的同一階級，生活起來才更真實。我覺得真正的生活應該認清自己的位置，對抗階級或為階級很生都是在浪費自己的幸福。堅持自己的努力吧，沒有什么借口不去提高自己，不去享受當下的生活。
一、 社會的深思導演并沒有評判什么，把上層的流氓演繹的淋漓盡致，這就又回到了社會學的問題，到底是該保護先富起來的人，還是應該真正的去資本主義化？又或者像現(xiàn)在的經(jīng)濟學家一樣故意去找原因去解釋階級存在的必然性和必要性。充分體現(xiàn)了香港電影的中性價值觀，既有對無產(chǎn)階級學潮中對物質(zhì)的隨便燒殺搶奪不分青紅皂白，又有資產(chǎn)階級的奢華淫糜。到底是效率重要還是公平重要？這是個社會學經(jīng)濟學的難題咱們就不再討論，都對或者都錯吧，取決于咱們自己的知識和經(jīng)驗。
二、很多人說男女主在一起是拉低分數(shù)的主要原因，其實不然。在現(xiàn)實社會男女主在一起是必然性的，固有的同一階級，生活起來才更真實。我覺得真正的生活應該認清自己的位置，對抗階級或為階級很生都是在浪費自己的幸福。堅持自己的努力吧，沒有什么借口不去提高自己，不去享受當下的生活。
2 ) 脫不脫襪還不是一樣睡
電影一看就是主推張曼玉的（看故事情節(jié)以及服裝安排就知道了），就是沖的金像獎。還是要說這里面加入模仿的蒂凡尼早餐的橋段以及故事走向，痕跡嚴重。不過這在香港電影業(yè)屢見不鮮。故事糅合了香港的時代背景，主打真愛永恒的老牌，過于戲劇化，這就使得故事稍顯脫離了時代背景，為了拍愛情而演愛情，人為效果大于影片應有的意義。還有就是電影名字是什么意思，僅因為一個穿破襪睡覺的鏡頭么？應該在粵語里還有什么含義吧。
3 ) 經(jīng)典的港片，經(jīng)典的曼玉
最近看了《蒂凡尼的早餐》，類似的故事令我想起了10幾年前看過的張曼玉和鐘鎮(zhèn)濤主演過的《不脫襪的人》，雖說這部港產(chǎn)片是港式蒂凡尼，但個人覺得它比前者好看多了。
故事是發(fā)生在動蕩的1960的香港，盡管我們出生在80年代的大陸人對香港那段歷史不是很熟悉，但動蕩的年代會發(fā)生什么事情，也是可想而知的。男女主角同樣都是社會底層的群眾。女的年輕漂亮，來自貧窮的家庭，一心想著嫁個金龜，麻雀變鳳凰。類似的故事，但張曼玉拍出了人物的做作，勢利，市儈，但卻不失小女人的可愛，通透。因為即便你明白她是那樣的惟利是圖，卻討厭不起來，因為故事還有交代女主角的生活經(jīng)歷，這樣劇情開展起來，你就可以換位思考她的人生選擇和做法。在這部影片當中，男主角是一開出租車的司機，也是底層人物，不可能穿得像《蒂凡尼的早餐》男主角那樣西裝革履，光鮮艷麗，所以，同樣是為了生活的話，都當了小白臉，你就會更理解鐘鎮(zhèn)濤塑造的這個人物了。
影片安排這兩個人在一起，一開始他們是互相瞧不起對方的，其實還不是自己的自卑心理和有中國傳統(tǒng)式的觀念作祟。同為天涯淪落人，卻是相互鄙視。他看不慣她的風塵和市儈，她看不慣他的無為和低微。但也就這樣兩個人，從相互討厭開始，繼而相互了解，之后又相愛，一切都合情合理。即便是中間也有插曲，張曼玉要嫁人了，天天學著外語，那段片段，至今還記得，似是即將飛上枝頭，卻是心有不舍，而那時男主角愛她卻不能給她帶來好生活而非常無奈。影片最后還是安排她們在一起，即便是以動亂作為結束背景，但起碼兩顆相愛的心能堅定那就不管風雨飄搖了。
PS：張曼玉憑借此片首次獲得金像獎影后，人們現(xiàn)在的評價是花瓶的蛻變。
故事是發(fā)生在動蕩的1960的香港，盡管我們出生在80年代的大陸人對香港那段歷史不是很熟悉，但動蕩的年代會發(fā)生什么事情，也是可想而知的。男女主角同樣都是社會底層的群眾。女的年輕漂亮，來自貧窮的家庭，一心想著嫁個金龜，麻雀變鳳凰。類似的故事，但張曼玉拍出了人物的做作，勢利，市儈，但卻不失小女人的可愛，通透。因為即便你明白她是那樣的惟利是圖，卻討厭不起來，因為故事還有交代女主角的生活經(jīng)歷，這樣劇情開展起來，你就可以換位思考她的人生選擇和做法。在這部影片當中，男主角是一開出租車的司機，也是底層人物，不可能穿得像《蒂凡尼的早餐》男主角那樣西裝革履，光鮮艷麗，所以，同樣是為了生活的話，都當了小白臉，你就會更理解鐘鎮(zhèn)濤塑造的這個人物了。
影片安排這兩個人在一起，一開始他們是互相瞧不起對方的，其實還不是自己的自卑心理和有中國傳統(tǒng)式的觀念作祟。同為天涯淪落人，卻是相互鄙視。他看不慣她的風塵和市儈，她看不慣他的無為和低微。但也就這樣兩個人，從相互討厭開始，繼而相互了解，之后又相愛，一切都合情合理。即便是中間也有插曲，張曼玉要嫁人了，天天學著外語，那段片段，至今還記得，似是即將飛上枝頭，卻是心有不舍，而那時男主角愛她卻不能給她帶來好生活而非常無奈。影片最后還是安排她們在一起，即便是以動亂作為結束背景，但起碼兩顆相愛的心能堅定那就不管風雨飄搖了。
PS：張曼玉憑借此片首次獲得金像獎影后，人們現(xiàn)在的評價是花瓶的蛻變。
4 ) 七十年代的香港愛情故事
非常偶然看到關于這部片子的消息，小時候在香港電影頻道看過不少電影，都不知道名字，一知半解。長大以后，尋跡而去，竟非常溫暖。
1989年的片子，畫面質(zhì)感、服裝、造型都很好，不落俗套。女主是張曼玉，盛時的張女神真是眉目如畫，臉上滿滿的膠原蛋白，與現(xiàn)在枯瘦的風韻相比，那時的年輕曼妙有一種讓人心動的感覺，像阿修羅，就算做虛榮，媚俗，我們卻仍然愛她。
男主是鐘鎮(zhèn)濤，演的是一個開白牌車的的士佬，卻和相熟客人顧太太有曖昧情事。張女神是從小地方到大都市打拼的小演員，聰明、美貌、有心計、有手段，卻也傻得天真，在名利場男人堆里打滾，絲毫不掩飾自己的虛榮物欲。
這樣的兩個人遇見了，一個天臺一個樓下，都市森林中廝殺難免疲憊，彼此瞧見不堪一面，攤開軟肋，竟也日久生情。兩人借債買來出租車，想以此正經(jīng)謀生，告別過往，開始新的生活，卻遇上罷工、暴動。生活如此強悍，出租車被砸、被燒，兩人希望全部落空，無奈又重回過去。張女神找到愿意供養(yǎng)自己的富商，還清欠款，準備遠走美國，而男主在最后一刻趕到，兩人相擁。
這是一個香港式的蒂芙尼故事，年輕的張曼玉有赫本的優(yōu)雅狡黠。影片開頭的黑白照，反映的是七十年代香港大罷工的大背景，而這背景下的男女主就像兩只艱難求生的倉鼠，暴亂下的相依相偎是一點浪漫的甜蜜，可惜人生還是要不斷覓食。而抱在一起的兩只倉鼠只能一起死。故事最后，兩人在空無一人的游輪等候區(qū)熱情相擁，像極了好萊塢影片的大結局。巨大的鐘時間指向八點零五分，開往美國的亞特蘭大號早在七點三十分起航，女主應該乘船去過被供養(yǎng)的優(yōu)渥生活，男主也應該接受富太太的好意，這樣的人生才是現(xiàn)實的。而相擁的兩人沒有明天。
另外，驚訝地發(fā)現(xiàn)影片中扮演美國富商的就是導演陳友本人，溫拿五虎之一，如果你也有個香港電影頻道的童年，你會發(fā)現(xiàn)他是電影中的熟面孔。除此外，他還是一位優(yōu)秀的音樂人。《不脫襪的人》是其自導自演的影片，也幫張女神奪得香港金像獎最佳女演員。不過陳友最為人記住的是一系列的僵尸片，我應該也懵懵懂懂看過不少，不過實在“非我杯茶”。
1989年的片子，畫面質(zhì)感、服裝、造型都很好，不落俗套。女主是張曼玉，盛時的張女神真是眉目如畫，臉上滿滿的膠原蛋白，與現(xiàn)在枯瘦的風韻相比，那時的年輕曼妙有一種讓人心動的感覺，像阿修羅，就算做虛榮，媚俗，我們卻仍然愛她。
男主是鐘鎮(zhèn)濤，演的是一個開白牌車的的士佬，卻和相熟客人顧太太有曖昧情事。張女神是從小地方到大都市打拼的小演員，聰明、美貌、有心計、有手段，卻也傻得天真，在名利場男人堆里打滾，絲毫不掩飾自己的虛榮物欲。
這樣的兩個人遇見了，一個天臺一個樓下，都市森林中廝殺難免疲憊，彼此瞧見不堪一面，攤開軟肋，竟也日久生情。兩人借債買來出租車，想以此正經(jīng)謀生，告別過往，開始新的生活，卻遇上罷工、暴動。生活如此強悍，出租車被砸、被燒，兩人希望全部落空，無奈又重回過去。張女神找到愿意供養(yǎng)自己的富商，還清欠款，準備遠走美國，而男主在最后一刻趕到，兩人相擁。
這是一個香港式的蒂芙尼故事，年輕的張曼玉有赫本的優(yōu)雅狡黠。影片開頭的黑白照，反映的是七十年代香港大罷工的大背景，而這背景下的男女主就像兩只艱難求生的倉鼠，暴亂下的相依相偎是一點浪漫的甜蜜，可惜人生還是要不斷覓食。而抱在一起的兩只倉鼠只能一起死。故事最后，兩人在空無一人的游輪等候區(qū)熱情相擁，像極了好萊塢影片的大結局。巨大的鐘時間指向八點零五分，開往美國的亞特蘭大號早在七點三十分起航，女主應該乘船去過被供養(yǎng)的優(yōu)渥生活，男主也應該接受富太太的好意，這樣的人生才是現(xiàn)實的。而相擁的兩人沒有明天。
另外，驚訝地發(fā)現(xiàn)影片中扮演美國富商的就是導演陳友本人，溫拿五虎之一，如果你也有個香港電影頻道的童年，你會發(fā)現(xiàn)他是電影中的熟面孔。除此外，他還是一位優(yōu)秀的音樂人。《不脫襪的人》是其自導自演的影片，也幫張女神奪得香港金像獎最佳女演員。不過陳友最為人記住的是一系列的僵尸片，我應該也懵懵懂懂看過不少，不過實在“非我杯茶”。
5 ) 不脫襪吐血
1、阿B是演loser的高才！
2、這結尾弱爆了，如果張曼玉上船走了就精彩了，那才夠味，敢于撕破人間幻想的電影才是好電影。
3、張曼玉角色的服裝與劇情不配～窮成那樣，不斷變換的發(fā)型、妝容、服裝，知道導演要捧她，但是···是不是也太不靠譜了？電影整體的布局扭曲，當然編劇更扭曲。
4、罷工禁運期間買的士，難道角色腦子不正常到這種地步？還是編劇弱智吧？！
5、最后說一句不講政治的話，真不知阿B這個窮屌絲有什么值得愛的，即便不接受有家室的導演和上海腔的野導的包養(yǎng)，本土追電影夢的少女應該在本港還是能找到上班族的男朋友的？借用一句阿B臺詞“雖然我什么都沒有，但我是真心的！”,連飯都吃不上還談個毛線戀愛？結婚？更！更！更！不可能?。。≌姘岩娛烂娴母叟敵砂V呆兒了嗎？！就這水平的電影還得獎，我只能說我······還是太low了，本人乖乖繳槍。
6 ) 不脫襪是因為我還不習慣拿掉奶嘴
很奇怪這部片子沒什么知名度
拍攝的質(zhì)地很油畫 算得上是濃墨重彩了
這個時期的張曼玉正處于花瓶與實力派的過渡期
這樣的狀態(tài)和格局
這個角色再適合不過了
那種單純的也只是為了想找個好生活的癡勇
和為此所做出的種種風情
賣弄的大剌剌的性感
怎么看都是小女孩BABY的天真與嬌嗔
絲毫不讓人厭煩
難怪男主角愛他
那個窮的士司機
其實滿眼看到的都是她的可愛
她很狡黠 卻遠遠談不上工于心計
她很坦白愛錢 更顯得那份楚楚動人和
通透
他當然愛她了
論味道講美艷
她哪能比得了那位儀態(tài)萬方又頗為神秘的富家太太
可她明亮美好
卻是那個她再也無法追回的蔥翠
而她 繞來繞去
也終歸明白
原來安全感一直在他這邊
錢是一定大大地不夠彌補她童年的缺失和潛埋在身底的愿望的
拍攝的質(zhì)地很油畫 算得上是濃墨重彩了
這個時期的張曼玉正處于花瓶與實力派的過渡期
這樣的狀態(tài)和格局
這個角色再適合不過了
那種單純的也只是為了想找個好生活的癡勇
和為此所做出的種種風情
賣弄的大剌剌的性感
怎么看都是小女孩BABY的天真與嬌嗔
絲毫不讓人厭煩
難怪男主角愛他
那個窮的士司機
其實滿眼看到的都是她的可愛
她很狡黠 卻遠遠談不上工于心計
她很坦白愛錢 更顯得那份楚楚動人和
通透
他當然愛她了
論味道講美艷
她哪能比得了那位儀態(tài)萬方又頗為神秘的富家太太
可她明亮美好
卻是那個她再也無法追回的蔥翠
而她 繞來繞去
也終歸明白
原來安全感一直在他這邊
錢是一定大大地不夠彌補她童年的缺失和潛埋在身底的愿望的
勉強及格。挺有意思的，劇作上化用了《蒂凡尼的早餐》，一些歌舞段落用了鮑勃·福斯的意思——張曼玉第一次在片場那段卡門式的群舞，還有后面萬紅叢中一本護照的畫面，總體就很美式。本片由張堅庭和陳友的“二友電影”公司出品，這家公司可能拍出了一系列最美式的港片。劇本打磨的稍顯粗糙，比如張曼玉第一次去鐘鎮(zhèn)濤家，何以憑一張鈔票就猜出他受富婆供養(yǎng)？細節(jié)交代不夠嘛，另外全片表演的有些呲，動輒大吼大叫，強烈的情緒來的理由并不充分。此外，電影60年代末左翼暴動的背景顯然是種負面的呈現(xiàn)，鐘鎮(zhèn)濤的出租車被罷工的流氓燒毀，幾乎淪入討飯境地，最后也是夾在罷工人群和荷槍警員之間去挽留赴美國做別人情人的張曼玉。全片表現(xiàn)底層拮據(jù)困境倒稱得上走心，偷面粉做一盆咖喱動物為張曼玉賀壽什么的，很討巧的設計
影片開始聯(lián)想到“蒂凡尼的早餐”，張曼玉演繹想一夜成名明星夢女人，到頭來明星沒做成，倒是找到人生中摯愛。片尾曲和插曲很好聽。
f8ad39ab92果然我是完全無法喜歡張曼玉的。
對《蒂凡尼早餐》的戲仿，巧妙嫁接至60年代左翼浪潮，瑪姬張小姐初封影后，波點套裝有味。阿B哥奶油小生，繼《表錯7日情》后犧牲色相?？嗝讼嘁溃了崽幰娤?，情濃筆烈。歌曲引《The end of World》《Smoke gets in your eyes》，彰顯溫拿品味。
不錯的老港片，哦，曼玉，玉啊
人物塑造面孔化，劇情設計混亂化，還想映射現(xiàn)實，到頭來那些精心設計的場景只覺造作。陳友的野心還是值得贊賞。
港式加強版《蒂凡尼的早餐》，政治元素的加入讓［二友］的野心一覽無遺?！縈aggie你最后就這樣留下來了對得起陳友嗎π_π真不愧是玩樂隊出身的導演和男主角，配樂實在太棒了(≥3≤)，好想收一張OST！曼玉封神首作，從此開啟金像獎五次稱后的傳奇之路。
這個片子講的可不是愛情，好高明的編劇，借愛情講動亂和動亂中的身不由己
倒是那段戲中戲很中看，風騷群舞似《如果·愛》。60年代元素挺多，罷工民運、迷你裙、正宗波波頭。結尾也太草草了事了吧！
Maggie人生中的第一個金像影后，因此意義非常，貫穿始終的三角戀，亂世浮生，以及The Platters那首《Smoke Gets In Your Eyes 》，那是港片不可一世的黃金年華，也是Maggie最青春最純真的歲月。置身浮華的冷酷人間，感情卻是真真切切的，一切傳奇從此出發(fā)。
初一初二，在迷蒙的時候看到迷蒙欲醒的她。那時第一次對香港的渡輪碼頭留下至深印象。以及大時鐘。那似乎是我第一次為一部電影失眠，因為看不懂，但又好像留下了什么。從那以后，我對坐隔離桌的男同學說，你知唔知邊個靚過鐘楚紅啊，是張曼玉
千回百轉(zhuǎn)張曼玉。憑借一個浮華小明星的角色，輕松完成了從花瓶到傳奇的轉(zhuǎn)身。香港電影從此搖曳生姿。
好好的片子，因為結尾硬生生只能給它三星。
時代背景的介入讓本來俗爛的故事有了幾分深度和厚重，但可惜在與故事有點游離，沒有結合好。攝影和用光都很好。
張曼玉 鐘鎮(zhèn)濤 陳友 在那年拍的, 說的是1967, 暗喻得很明顯.
在我眼中，其實張曼玉不漂亮 演技也不怎樣。這么多年港片看過來，對她的戲?qū)嵲跊]什么印象，只是記得在最初很多成龍的電影里她留著兔牙。天真。不自然的演技。然后突然就跳到了《東邪西毒》里她趴在窗臺等待的樣子。眼神似望穿了大漠黃沙卻望不到心愛的人，不知是不是時光將她打磨得成熟老練了?
前半段驚喜，后半段胡扯。攝影不錯，配樂懷舊。社會背景沒發(fā)揮作用，拜金女和窮小子搵食，對比之下才發(fā)覺＜甜蜜蜜＞的好處，主角在生計和愛情之間選擇后者，這浪漫橋段假如不放在片尾，就不要過于頻繁表現(xiàn)男主自尊心受挫后的暴躁，不可愛的故事如果讓男主掛掉，興許還能因同情多些好感。
很好看，主要是拍出了同時代電影中很不同的一種氣質(zhì)和節(jié)奏。用的很多方法，我在后邊王家衛(wèi)啊，杜琪峰啊，甚至姜文啊電影里都能看到。我不是說誰學誰，我是說這些大師也用的方法，在陳友89年的時候也用。真的很難想象是陳友。。。。片子也有缺點。但是總體讓我覺得很不同，很喜歡。張曼玉太好看了。
本片由喜劇演員陳友自導自演，罕見的是卻是一部流露懷舊傾向的文藝片，而且更以“六七暴動”來暗喻八十年代末風雨飄搖的政治運動。片中夢想做女明星的拜金女與被包養(yǎng)的小白臉司機，從互相鄙夷到同舟共濟，卻因為暴動卻走向分岔路，縱使情深幾許，也敵不過時代動亂。陳友為六十年代的歷史創(chuàng)傷又添上幾分八十年代的新愁，充分流露出香港人在面臨歷史傷痛的的無可奈何。
2星半 并不喜歡。開始還覺得不錯，有些細節(jié)也挺細膩，越后面就越發(fā)現(xiàn)它刻意的痕跡，且深陷窮局時，嬌俗女主都學會拉下面子苦干活，可男主卻全程自尊糾結加暴躁，讓人喜歡不起來。生硬插入的游行也沒給到“時局動蕩”的感覺，更像是在故意阻攔男女主。只能感嘆《甜蜜蜜》雖然在其之后，但情節(jié)處理確實是典范中的經(jīng)典，因而同樣是陳氏姓者，陳友和陳可辛還真不是一級的