啊也太好看了吧！好看！真好看！好看的不得了！實(shí)在是很好看！好看的讓人想哭！好看的讓人想大聲尖叫！。。。。。就是，好看！真的是令人陶醉呀，看這部片的不到兩個(gè)鐘頭內(nèi)，仿佛是。。。半夜在考山路上大喝廉價(jià)雞尾酒到蒙，不知不覺中在街邊跟陌生人跳起舞來，春天在中央公園邊吹暖風(fēng)邊慢慢抽一只煙，夏天在吳哥正午當(dāng)頭快被烤化了之際瓢潑大雨從天而降，或是在cheesecake factory一心一意吃下一只摩卡芝士蛋糕等等這些美好的記憶加起來同時(shí)回顧一遍的感受。總之就是慢慢的開心要溢出來的感受，而我是多久沒有開心過的人呀！抑郁的人們！你們有福音了！wes anderson，你是我的神，請(qǐng)比我晚死，并且更加多產(chǎn)。

狹窄的藝術(shù)

———也談《The Darjeeling Limited》

By：Viviangore

 

   Wes Anderson可以稱得上是鬼才導(dǎo)演，從年輕的歲數(shù)到精靈的長相再到幾近怪異的言談舉止無處不散發(fā)出鬼才的氣質(zhì)?！禩he Darjeeling Limited》（下簡(jiǎn)稱《TDL》）雖然被評(píng)為導(dǎo)演“毫無創(chuàng)新的重復(fù)”，意指不過是把他在《The Life Aquatic》中耍的把戲從水上搬到了火車上。在我看來，《TDL》在細(xì)節(jié)處理上仍然可以給人留下深刻的印象。很難想象影片出自一位金牛座導(dǎo)演之手。

   首先想提及制作人員演員陣容。善用熟人的Wes Anderson 從編劇就用熟人，除了他自己和演員之一的Jason Schwarzman還有Roman Coppola，Roman 正是Jason的表哥，而Wes Anderson 于Roman Coppola 和Sofia Coppola 兄妹又是好朋友。在演員的甄選上，戲中客串的那個(gè)倒霉的沒有趕上火車的人Bill Murray也是Anderson 的愛將，而Owen Wilson是Anderson的老搭檔了，他在片中飾演一個(gè)剛剛出車禍全身上下都傷痕累累的憂郁的家伙，造型奇特，全臉包著白色的紗布，一幅無辜的樣子，眼神迷茫。他成功的詮釋了一個(gè)喋喋不休的人，在片中臺(tái)詞最多。Jack Schwarzman是自己寫自己，他詮釋了一個(gè)小說家，把角色處理的活潑古怪，又有點(diǎn)孩子氣。而最突破的是Adrien Brody, 這個(gè)生得一副深重苦難相的演員，竟然在《TDL》中成了最搞笑的臉。影片開頭他在慢鏡頭中奔跑著追上徐徐駛出站的火車，站在車尾把墨鏡推到額頭，向沒有追上火車的人那一望，就立刻讓我笑翻了。

   影片情節(jié)不贅述，故事很簡(jiǎn)單，講三個(gè)一年多未講話的兄弟一起去到印度進(jìn)行了一次心靈之旅，同在旅途，卻各懷心事，在發(fā)生了一些意料之外的事情后三兄弟重歸于好并悟出一些人生真諦。老大Francis （Owen Wilson 飾）主要目的是去印度找離家出走隱隱于市的母親；老二Peter（Adrien Brody）正準(zhǔn)備和妻子Alice離婚，但她卻突然發(fā)現(xiàn)自己懷孕；老三Jack剛剛和女友分手，但還念念不忘在旅途上不停的打女友的電話留言想要窺探她的生活。對(duì)于Peter和Jack來說更像是一次逃避之旅。兄弟三人剛開始不信任彼此，互相都有些秘密，這在兩兩談話中巧妙地表現(xiàn)出來。劇情大多是發(fā)生在一輛叫The Darjeeling Limited 的火車上，穿插一些火車上或者途中下站時(shí)發(fā)生的小插曲，包括Jack 和火車乘務(wù)員的一夜情，Peter途中買蛇帶蛇上車引起小騷亂，以及吵架被轟下火車等等都是為影片增添細(xì)節(jié)的幽默和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。被趕下火車的三兄弟途中救落水的孩子，失手的Peter懷著強(qiáng)烈的自責(zé)參加了葬禮，這是最出乎意料的轉(zhuǎn)折，影片從輕松轉(zhuǎn)入了深刻，又到他們最終找尋了母親卻又一次經(jīng)歷了她的離開，然后終于完成了他們的心靈之旅。

   如要深層挖掘，影片似乎有很多說教的成分，包括宗教信仰婚姻家庭。但好就好在Wes Anderson 沒有讓鏡頭下的人刻意的說教，只是以一些主觀的細(xì)節(jié)來引起觀眾的共鳴。影片在狹窄的火車上拍攝，一直重復(fù)幾個(gè)人在火車上擠來擠去的動(dòng)作，就是在這狹窄的空間里，沒有什么夸張的情節(jié)可以展現(xiàn)，所以只好入注了豐富多彩的細(xì)節(jié)和縝密的對(duì)話。影片開頭無疑是輕松幽默的，似乎每一個(gè)鏡頭和每一句臺(tái)詞都讓人隱隱發(fā)笑，越到后面卻越變得嚴(yán)肅。導(dǎo)演擅長用慢鏡頭來凸現(xiàn)各種情緒，喜劇和悲劇，都在慢鏡頭下被放大，卻又不顯得技巧生疏，和背景音樂絲絲入扣的慢鏡頭很自然的放大了微妙的感情。

   影片是在印度拍攝，但情節(jié)似乎不是要聯(lián)系印度。它可以換成任何在比較有東方色彩的地方拍攝，只是需要給人一個(gè)異國情調(diào)。所以，我認(rèn)為印度不是關(guān)鍵，作為對(duì)印度文化也頗感陌生的我，也許有導(dǎo)演同樣的感受。另外，這個(gè)拍攝地也需要有濃厚的宗教色彩，宗教在片中不是要人去深思其重要性，而是道出了個(gè)人意志。這從Adrien Brody 在印度的寺廟中幾乎是習(xí)慣性的做了天主教的“上帝保佑”的手勢(shì)。而他們的母親，這個(gè)角色，卻正好是一個(gè)在印度的基督教傳教士，因?yàn)樽非笞约旱淖诮潭芙^跟兄弟三人回到西方社會(huì)。影片展現(xiàn)了很多西方觀眾所不熟悉的宗教，儀式等，其實(shí)我覺得導(dǎo)演只是在刻畫一個(gè)不同。是一個(gè)“當(dāng)我們置身在一個(gè)陌生的地方，我們是找回了自我還是迷失了自我”的問話。片中由大哥Francis 發(fā)起的一系列具有象徽性的動(dòng)作，比如用羽毛來找人生方向其實(shí)是發(fā)自一個(gè)人內(nèi)心的意志，人在絕望和迷失方向的時(shí)候自己給自己的暗示。

  影片另一個(gè)突然的轉(zhuǎn)折是在三人決定放棄這次“熏陶之旅”后在臨上飛機(jī)的片刻覺得再留下來完成沒有完成的尋親。當(dāng)時(shí)三個(gè)人都還是各懷心事，如果離開，這次旅行就完全沒有了意義，他們做決定留下來的時(shí)候，我們被安排聽不到對(duì)白，大家因此可以根據(jù)自己的經(jīng)歷遐想，到底他們對(duì)互相說了什么一致決定留下來。

   另外，想提提自己印象比較深刻的幾個(gè)情節(jié)。第一是Jack 和印度女乘務(wù)員的邂逅。個(gè)人覺得這次邂逅很含蓄的影射了現(xiàn)代人的感情觀，女配角相貌平常，故意戴了一副黑框眼鏡，我不是很清楚導(dǎo)演的用意，但是就是這副眼鏡讓人很能記住她。他們邂逅的方式很美，兩個(gè)人頭探出車窗吸煙的時(shí)候注意到了彼此。我想這個(gè)情節(jié)可以讓經(jīng)常搭火車的煙民感受到美感。我個(gè)人是比較著迷于這種短暫的邂逅的，離開的時(shí)候都滿帶著回憶，而彼此都要重回自己的生活，有一點(diǎn)點(diǎn)遺憾，而恰恰是這種遺憾才讓其變得很美。影片中很多吸煙的鏡頭，處理的很寫意，也很俏皮，不知道非煙民是不是會(huì)覺得冒犯，但我是認(rèn)為很有藝術(shù)感覺的。煙這個(gè)東西，你用它來表現(xiàn)憂郁的時(shí)候，它成了僅有的朋友；用它來表現(xiàn)孤獨(dú)的時(shí)候，它成了雪上的霜；用它來表現(xiàn)焦慮的時(shí)候，它成了放大器材；用它來變現(xiàn)出軌的時(shí)候，它就成了一個(gè)借口。另一個(gè)情節(jié)是三兄弟被乘務(wù)長拋下火車的寂靜晚上，三人圍著火堆而坐，Jack還煞有介事的掏出了ipod放起了Debussy的“月光”。我一直喜歡這個(gè)“月光”勝過貝多芬的，柔和的旋律中蘊(yùn)藏了太多隨時(shí)一涌而出的力量。 而這個(gè)動(dòng)作很有效果。

  《TDL》的背景音樂和顏色處理都是我欣賞的。音樂都很恰到好處，和整個(gè)影片的節(jié)奏很搭配，又有滾石的play with fire， 讓人情緒高漲。顏色上面以黃綠給人懷舊的感覺，昏黃的感覺如同用迷失的雙眼看世界。顏色不明亮卻很清晰，層次感給人簡(jiǎn)潔的感覺，偶爾有復(fù)雜的線條，卻處理得很規(guī)矩。個(gè)人是比較喜歡《TDL》的，節(jié)奏算快，不拖泥帶水，沒有什么浪費(fèi)的鏡頭，也善意的帶給人一些人性的思考。也可以把它當(dāng)成一部喜劇片來看，但絕不是那種笑過就忘記的喜劇片。

三兄弟的精神之旅
最后終于達(dá)成了共識(shí)，能相互諒解和包容
心結(jié)解開了，包袱也丟掉了
真是開心啊

不過，這樣的片子要表現(xiàn)的東西太明顯了，所以觀眾是在一上來就明了導(dǎo)演目的的情況下看片，看這部電影就成了觀眾與導(dǎo)演間的一場(chǎng)捉迷藏游戲，導(dǎo)演遲早要現(xiàn)身的，但是他要盡量久的把自己藏起來，要不游戲就沒有意思了，而觀眾雖然想找到思路，但又害怕太早找到，找到就沒有意思了。

還好，導(dǎo)演躲得不錯(cuò)，大部分時(shí)候都能躲出新意來。

此外，片子的畫面設(shè)計(jì)也不錯(cuò)，最喜歡的幾個(gè)場(chǎng)景是：

1、從印度村子里出來時(shí)，攝像機(jī)在中間，環(huán)顧四邊，每次移動(dòng)鏡頭都有不同的畫面，一個(gè)長鏡頭，沒有對(duì)白，卻講了很多故事。

2、母子四人閉目進(jìn)行心靈溝通時(shí)，不同文化、種族的人的世界都被連接在一起，在一列飛馳的火車上，也是沒有對(duì)白，靠鏡頭就把思想表達(dá)清楚了。

3、片頭和片尾追火車的鏡頭，片頭是帶著包袱踏上精神之旅，片尾是丟掉包袱結(jié)束了精神之旅。

本片適合于有耐心玩捉迷藏的觀眾欣賞。

真的是好久好久沒看過這么喜歡的片子了，就算好久沒寫過影評(píng)今天也要逼自己叉腳撒泡尿。

最為一個(gè)資深飛行員，我先跪地上朝這片子磕個(gè)頭。仁者見仁智者見智，但我肯定是要把這片子做飛片處理的。這片子從始至終從每一個(gè)毛孔里都洋溢出六十年代的迷幻味，你說它荒誕也好，戲劇也好，其實(shí)片子里面不厭其煩的提醒你這是個(gè)spiritual journey。世界上大部分的致幻劑本都是部落里巫師與靈魂對(duì)話的催化劑，不為娛樂，純?yōu)槲虻?。向敏感字符一致敬！向敏感字符二致敬！向敏感字符三致敬?br>
一節(jié)節(jié)車廂，一段段人生。這旅程因老大去冥界晃了一圈回來后而促成，他的思想境界當(dāng)然跟倆敏感軟弱的弟弟不一樣。這三個(gè)寶氣讓這絕對(duì)該算文藝片的片子相當(dāng)看得下去，但比喻還是比較現(xiàn)實(shí)的——拼老命做的事情往往沒有意義，奔波前往的目的地往往令人失望，想去的地方偏偏會(huì)沒去成——這一點(diǎn)兒子母親都一樣，可他們卻只會(huì)把情緒發(fā)泄在母親身上責(zé)怪她的無情。其實(shí)我挺喜歡這個(gè)腦子有點(diǎn)包，為了spiritual把現(xiàn)實(shí)都拋下的媽，雖然我不同意她在西藏傳基督教這種做法。他媽其實(shí)早就把塵世想開了，天意如此，不如隨便，這道理三兄弟到最后才明白，十多個(gè)火艷艷的箱子我正好也已經(jīng)看膩了。猶記得他媽說我們不如用比交談更有用的方式來交流時(shí)，那幾個(gè)打出來沉默的大頭特寫讓我心跳得很有力量。

因?yàn)樽罱荜P(guān)注技術(shù)活所以再加注幾句筆記。第一句是我太太太太他媽喜歡它的色彩了，比阿莫多瓦的調(diào)子還艷麗。我從來是個(gè)喜歡民族風(fēng)的人，選用印度文化拍這片子實(shí)在太聰明，可以內(nèi)外兼顧。我其實(shí)就在幾個(gè)鐘頭前還剛剛想到片子們貌似好多都把飽和度調(diào)低而不調(diào)高，這就馬上來一朵大麗花。知道這片子是導(dǎo)演在跟某印度電影大師致敬，看來我應(yīng)該去拜觀一下。第二句是它用好多好長的慢鏡頭，不曉得還以為他在拍MTV。我猜測(cè)導(dǎo)演用這么多慢鏡頭是不是有深意在加重這些畫面在人物心里記憶中流過的分量。我覺得有些太形式了，略顯重復(fù)。第三是他的音樂實(shí)在不俗，Wes Anderson的品味在其他幾個(gè)片子里我都覺得很不俗。其他就沒什么好說的了，我只是有點(diǎn)驚訝他居然找出來這么多巨星來給他跑龍?zhí)?，賀歲片么？

看韋斯·安德森的電影，觀眾很快樂，沒有生活的憂傷和沉重，也沒有人生的悲傷和絕望。它的顏色永遠(yuǎn)明媚，故事永遠(yuǎn)輕快，甚至連對(duì)死亡的畏懼也包裹在糖衣里，觀眾沖水服下，不僅人畜無害，還有點(diǎn)兒甜。

韋斯·安德森偏好明亮飽和的色調(diào)，宛如童話繪本，配上甜膩的流行小曲，喻示著導(dǎo)演總會(huì)給你一個(gè)明亮的結(jié)局：電影里，有矛盾會(huì)消除，有包袱會(huì)放下，有誤會(huì)會(huì)達(dá)成和解。他給你的，有別于好萊塢那種全家喜樂、皆大歡喜、油膩膩的大團(tuán)圓，是一個(gè)結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)并且小清新的大團(tuán)圓。

因而在他的電影里，死亡要極力避免，衰老要裝扮為滑稽或者睿智，以便美化死亡投射的陰影。唯有如此，他才能讓電影變成一場(chǎng)童話般的幻夢(mèng)，讓人暫時(shí)脫離生活沉重的負(fù)擔(dān)。就像動(dòng)畫片《貓和老鼠》里Tom每每被玩得團(tuán)團(tuán)亂轉(zhuǎn)甚至燒得焦透時(shí)，這本是極恐怖的畫面，觀眾見了卻哈哈大笑。因?yàn)橛^眾知道，下一秒Tom又會(huì)健健康康、活蹦亂跳地出現(xiàn)在熒幕之上。觀眾只有在不感受到威脅的前提，才會(huì)感受到幸福，但人生的終極不安全感是來自于死亡。

在《天才一族》的結(jié)尾，父親被不可逃避的絕癥奪去了生命，但死之前，他促成了整個(gè)家庭的和解，電影也以他的葬禮結(jié)尾，每一位家庭成員出席了，并都獲得了改變?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》古斯塔夫的蘧然去世，是另一種無法避免的死亡，應(yīng)歸咎于大魔王納粹的過錯(cuò)。第一次，韋斯·安德森將目光投射至人類和歷史的層面，也僅僅是蜻蜓點(diǎn)水般掠過而已。況且，他還為古斯塔夫（茨威格）留下了Zero這個(gè)傳人，所以電影結(jié)束，觀眾只感到淡淡的憂傷和悵惘。

但《穿越大吉嶺》中出現(xiàn)了兩次葬禮，其中一場(chǎng)是以蒙太奇、閃回倒敘的方式出現(xiàn)。我們觀察到，導(dǎo)演為什么要在電影的此時(shí)此刻出現(xiàn)或指涉死亡，并完整地拍攝一場(chǎng)葬禮的過程？難道他要表現(xiàn)的不僅是印度的異域風(fēng)情，而是非常巧妙的別有所指？

弗朗西斯、彼得和杰克三兄弟一年沒聯(lián)系了，大哥弗朗西斯將他們召集到印度，準(zhǔn)備開始一場(chǎng)心靈之旅。從對(duì)話中得知，三兄弟最后一次見面是在父親的葬禮上（電影上頻頻出現(xiàn)由Marc Jacob設(shè)計(jì)的LV行李箱上刻的JLW，就是他們父親的名字：J.L.惠特曼）。同時(shí)電影還表明父親是死于交通意外，老二彼得趕到了現(xiàn)場(chǎng)，見到他最后一面時(shí)，他懷里抱著父親，渾身是血。所以說，父親的葬禮其實(shí)是兄弟不和的引爆點(diǎn)，也是電影時(shí)間的開始，而旅行的目的和終點(diǎn)是為了尋找母親，達(dá)成和解。

旅行途中發(fā)生許多意外和不快，兄弟三人被扔下了「大吉嶺號(hào)」列車，拖著行李在印度的沙土路上艱難前行。這時(shí)，他們看到幾個(gè)印度兒童準(zhǔn)備通過一條河流時(shí)發(fā)生意外，三人躍入水中救人。因河水湍急，筏子發(fā)生傾翻，彼得盡管拼盡全力，仍有一個(gè)兒童頭部撞到石頭不幸去世。第二場(chǎng)葬禮，便是為這位在電影中根本沒有露臉的印度兒童舉行。

很顯然，導(dǎo)演安排的第二場(chǎng)葬禮是對(duì)第一場(chǎng)葬禮的映射，兒童的死亡過程是父親死亡的重演：J.L.惠特曼死于一場(chǎng)交通意外，同樣，印度兒童也是死于交通意外；父親死在了彼得的懷里，渾身是血，印度兒童也同樣渾身是血地死在彼得懷里；兩個(gè)事件在文本上形成了對(duì)應(yīng)。

不同的是，第一場(chǎng)交通事故他們失去了父親，引發(fā)了兄弟積累已久的矛盾，在第二場(chǎng)交通事故中，三兄弟是以英雄的面目從天而降，拯救了多數(shù)落水兒童，并且受邀參加了葬禮（對(duì)比他們差點(diǎn)沒有及時(shí)參加父親的葬禮），在離開時(shí)，還受到全村人的致敬。

參加完充滿異域風(fēng)情和宗教感的第二場(chǎng)葬禮，兄弟三人的心靈似乎得到了凈化，葬禮結(jié)束，他們兄弟間的矛盾、內(nèi)疚和誤會(huì)基本化解了一大半，順利過渡到在電影結(jié)尾的喜馬拉雅山脈附近的教堂，和母親見面并達(dá)成和解。整個(gè)過程顯得理所應(yīng)當(dāng)。

在這部電影里，韋斯·安德森設(shè)計(jì)了一個(gè)令沖突集中爆發(fā)的葬禮，又用另一個(gè)葬禮化解了沖突。而兩場(chǎng)葬禮必須要經(jīng)歷的死亡被極力沖淡，印度兒童僅僅作為一具干凈的尸體出現(xiàn)。逃避死亡的恐怖，逃避嚴(yán)肅和反思，是韋氏電影必須做出的犧牲和取舍。一句話，他不會(huì)讓觀眾不舒服。但真正的大師會(huì)讓同時(shí)代的觀眾感到不安。

一直以來韋斯·安德森被批為太資產(chǎn)階級(jí)趣味，極度布爾喬亞，“too white”，因?yàn)檫@是他最擅長的東西，也限制了他。在他的電影里，你可以欣賞他優(yōu)雅的品味，享受他漂亮的攝影，一絲不茍的美術(shù)和唯美的童話故事。他有不錯(cuò)的審美，會(huì)令你感到舒服、幸福和快樂，但你不要期待他是塞林格或者伍迪·艾倫，因?yàn)樗鷳嵤兰邓?、諷刺以及其他稍微嚴(yán)肅的一些東西，還有非常非常遙遠(yuǎn)的距離。