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更新時間：2024-06-19 20:01
詳細劇情
著名導演，暴力宗師北野武（北野武 飾）突然厭倦以往拍攝的黑幫電影，宣布再也不拍黑幫片，涉獵其他的題材。 北野武開始嘗試各種影片。他拍攝了小津安二郎風格的親情片、催人淚下的愛情片、反映50年代社會風貌的懷舊片、恐怖片、忍者片、科幻片等十多部電影，都因為不同的原因而失敗，他的導演生涯因此遭遇到瓶頸，需要反思。
長篇影評
1 ) DVD收錄
差評不少
反正我是笑了
一個嚴肅的老小孩
刻意地安排一些冷笑話
別有新意
看到了他的思考 嘗試 和努力
對于當時出了12部片子的他而言 挺不容易的
DVD里收錄了“素晴ちしき休日”
豆瓣條目里沒有誒
反正我是笑了
一個嚴肅的老小孩
刻意地安排一些冷笑話
別有新意
看到了他的思考 嘗試 和努力
對于當時出了12部片子的他而言 挺不容易的
DVD里收錄了“素晴ちしき休日”
豆瓣條目里沒有誒
2 ) 不方便評價
只看過座頭市，就來看導演萬歲，事實證明是不可以的。
看得我一頭霧水。如果不是有學日語這個動力支持，我是無法看下去的。
這老家伙拿刀的樣子真的是帥得可以啊。
這片得留著。
看得我一頭霧水。如果不是有學日語這個動力支持，我是無法看下去的。
這老家伙拿刀的樣子真的是帥得可以啊。
這片得留著。
3 ) 導演萬歲有感
北野武是誰？說到日本影視品，除了小的時候曾追過一段時間的日本動漫，和長大后看過幾部有口皆碑的日本動畫片，這部《導演萬歲》就是我所看的的第一部日本真人電影了。而對這第一部的觀感，我就只想在看完之后說一句：什么鬼？！
我把電影分為兩層故事：
第一層：壞了腦子的導演
第二層：一部一部的故事
電影從一個荒誕的鏡頭開始，這是第一層故事，一個樸素的人形玩偶躺在核磁共振機上，被大大的機器掃描來掃描去，醫(yī)生仔細的看著觀察屏，試圖尋找病因。樸素的玩偶從儀器上下來，來到醫(yī)生面前。醫(yī)生試圖和玩偶交流病情，樸素的玩偶不發(fā)一言，醫(yī)生用控制著憤怒的聲音和他說，“讓他自己來見我”。這是我所理解的第一層故事，北野武本人的精神自語。
然后似乎是轉到了北野武他對本人多年來做拍攝電影的簡單回顧，也是第二層故事的開始，以吐槽為主，講故事為附：
先是他早年間拍攝黑幫電影，內(nèi)容就是猙獰的嘴臉、毫無人情味的扣動扳機、不堪一槍的人命，然后，導演說，這個類型太無聊，我不要拍了。
接下來是小人物的愛情故事，幫大叔找記憶的少女、等待公主的司機、愛上服裝銷售員的騙子，然后，導演說，這個太無聊，我不要拍了。
接著無敵的忍者登場，可是無敵的忍者為什么會身陷困境呢？導演說服不了自己，所以，他不要拍了。
那么恐怖片呢，似乎除了惡心的妝容和不合邏輯的劇情也就不剩什么了，導演說，這太空洞，我不要拍了。
既然鬼神結束不了人類，那通過外力來滅世吧。一顆小慧星向地球襲來，不了了之。
導演說自己對50年代的日本歷史再熟悉不過。于是主人公變成了即將退休的工薪族，無趣的退休生活、無趣的家庭生活，這樣無趣的故事要誰來看，導演說，我不要拍了。
于是鏡頭又來到那時的鄉(xiāng)間，對準了小人物的小生活，為貧窮而苦的家庭、丈夫對妻子的家暴、從娃娃開始窮人們歧視更窮的人，導演說，這太陰暗，我不要拍了。
導演每吐槽一部片子，情節(jié)就迅速轉移到下一部，但他似乎漸漸不僅僅是吐槽了，開始試圖認真來講故事。這個故事尤其長，我不禁感覺就是這長度本身也是荒誕的一部分。和前面幾部不同的是，導演在這里面扮演的是一個渴望婚姻的仆人，在真人和玩偶之間切換，用他后來丈母娘的話說，“他一遇到事就變成玩偶，真是懦夫！”在聽主人糟糕的演講時，他變成玩偶；在去向對手要債時，他變成玩偶；在遭遇尷尬時，他變成玩偶。這樣一個不敢面對生活不幸的懦弱的人，最后卻用執(zhí)著的精神感動了因為看到他貧窮境遇而落跑的新娘，這讓我既感嘆故事的非理性又感激導演對小人物關懷的這份浪漫。
然而這個時候，那顆不了了之的慧星終于來了?；坌锹涞?，毀滅一切。
電影由一個更加搞怪的情節(jié)結尾，回到第一層故事，玩偶變成北野武本人，傾向醫(yī)生問他“醫(yī)生我究竟得了什么??？”，醫(yī)生平靜地回答他，“你的腦子壞掉了”。
對此，我只想簡單總結下，生活本身是非理性且虛無的，電影又夸張了他，可偏偏這就是我們所處的環(huán)境，導演令我們睜開了眼。如果這是他們所以為的自己的使命，那么無疑，北野武很好的完成了它。
我把電影分為兩層故事：
第一層：壞了腦子的導演
第二層：一部一部的故事
電影從一個荒誕的鏡頭開始，這是第一層故事，一個樸素的人形玩偶躺在核磁共振機上，被大大的機器掃描來掃描去，醫(yī)生仔細的看著觀察屏，試圖尋找病因。樸素的玩偶從儀器上下來，來到醫(yī)生面前。醫(yī)生試圖和玩偶交流病情，樸素的玩偶不發(fā)一言，醫(yī)生用控制著憤怒的聲音和他說，“讓他自己來見我”。這是我所理解的第一層故事，北野武本人的精神自語。
然后似乎是轉到了北野武他對本人多年來做拍攝電影的簡單回顧，也是第二層故事的開始，以吐槽為主，講故事為附：
先是他早年間拍攝黑幫電影，內(nèi)容就是猙獰的嘴臉、毫無人情味的扣動扳機、不堪一槍的人命，然后，導演說，這個類型太無聊，我不要拍了。
接下來是小人物的愛情故事，幫大叔找記憶的少女、等待公主的司機、愛上服裝銷售員的騙子，然后，導演說，這個太無聊，我不要拍了。
接著無敵的忍者登場，可是無敵的忍者為什么會身陷困境呢？導演說服不了自己，所以，他不要拍了。
那么恐怖片呢，似乎除了惡心的妝容和不合邏輯的劇情也就不剩什么了，導演說，這太空洞，我不要拍了。
既然鬼神結束不了人類，那通過外力來滅世吧。一顆小慧星向地球襲來，不了了之。
導演說自己對50年代的日本歷史再熟悉不過。于是主人公變成了即將退休的工薪族，無趣的退休生活、無趣的家庭生活，這樣無趣的故事要誰來看，導演說，我不要拍了。
于是鏡頭又來到那時的鄉(xiāng)間，對準了小人物的小生活，為貧窮而苦的家庭、丈夫對妻子的家暴、從娃娃開始窮人們歧視更窮的人，導演說，這太陰暗，我不要拍了。
導演每吐槽一部片子，情節(jié)就迅速轉移到下一部，但他似乎漸漸不僅僅是吐槽了，開始試圖認真來講故事。這個故事尤其長，我不禁感覺就是這長度本身也是荒誕的一部分。和前面幾部不同的是，導演在這里面扮演的是一個渴望婚姻的仆人，在真人和玩偶之間切換，用他后來丈母娘的話說，“他一遇到事就變成玩偶，真是懦夫！”在聽主人糟糕的演講時，他變成玩偶；在去向對手要債時，他變成玩偶；在遭遇尷尬時，他變成玩偶。這樣一個不敢面對生活不幸的懦弱的人，最后卻用執(zhí)著的精神感動了因為看到他貧窮境遇而落跑的新娘，這讓我既感嘆故事的非理性又感激導演對小人物關懷的這份浪漫。
然而這個時候，那顆不了了之的慧星終于來了?；坌锹涞?，毀滅一切。
電影由一個更加搞怪的情節(jié)結尾，回到第一層故事，玩偶變成北野武本人，傾向醫(yī)生問他“醫(yī)生我究竟得了什么??？”，醫(yī)生平靜地回答他，“你的腦子壞掉了”。
對此，我只想簡單總結下，生活本身是非理性且虛無的，電影又夸張了他，可偏偏這就是我們所處的環(huán)境，導演令我們睜開了眼。如果這是他們所以為的自己的使命，那么無疑，北野武很好的完成了它。
4 ) 腦子壞了
《導演萬歲》更像是北野武筆記本上的筆記，東一筆西一筆，支離破碎。
總有一些筆記就那么放在那兒了，最后成為落滿塵埃的故紙堆，因為它們不合時宜。
所謂的時宜，也就是天時地利人和，在大范疇的“藝術”中也就是受眾問題。
北爺一直在搖擺，從暴力到溫情，再到懷舊反思，當然也有怪力亂神，特技科幻，這些故事都是他創(chuàng)作出來的，但他依然覺得自己是個木偶，雖然這些個故事呈現(xiàn)出來的面貌都是合時宜的，或者迎著時宜而上的。
木偶當然不需要腦子，腦子壞不壞沒什么大關系，只要掐得準點兒就成；北爺為自己哀悼了一次又一次，幾乎每部片中都要把自己整死，這是他的掙扎，也是他的受眾。
這些個筆記、這些個奇思怪想、白日夢恐怕許多人都有，興許有人能夢得更熱鬧、更精彩，掙扎得更痛苦，但如果誰敢真把這些人細枝末節(jié)呈現(xiàn)出來了恐怕并沒人愿意看，因為人輕言微。
他在自嘲腦子壞了的時候，又有一大幫信眾頂禮膜拜了；那么，北爺，他到底是愛這幫人還是恨這幫人呢？
5 ) 武大叔
其實是很久前看的片子了，剛剛看見北野的新片的新聞才想起來。也就武大叔（不是武大）拍的出這種片子了。我是邊看邊哈哈，想想其實還是比較適合我們這種fans看看，就當是陪他一起玩兒，實驗電影嘛。所以遭罵也是完全合情合理的。
6 ) 彼得武的狂想曲
熟悉北野武的觀眾肯定都知道，在當演員以及導演之前他是日本頗有名氣的相聲藝人，當時的藝名就叫彼得武，在他的自傳《淺草小子》中詳細記錄了這段成為彼得武之前的時光。所以或多或少的早年表演喜劇的經(jīng)驗會體現(xiàn)在北野武的作品當中，尤以《性愛狂想曲》和這部《導演萬歲！》更甚，兩部作品無論是天馬行空的敘事還是本著嚴肅精神惡搞的態(tài)度都是出奇的相似，只是后者多了北野武對于導演這一身份的思考，故而有人把這部作品和之前的《雙面北野武》一起湊成了北野武的“自省系列”，聽起來不無道理但還是有些沉重，我更愿意把《導演萬歲！》看做是北野武用自我調侃的音符譜寫出的一首足以顛覆平庸的狂想曲，至于片中的那些冷幽默應該都算到彼得武這個分身的頭上。
無論是當演員還是做導演，北野武好像一直發(fā)展得順風順水。第一次在大銀幕露臉就碰到了大島渚這樣的巨匠，而且在片子里他的戲份還不輕，這之后又有《大逃殺》、《御法度》這樣的經(jīng)典作品傍身，可以說北野武的演員之路走得還是相當平坦。同時其首執(zhí)導筒的作品《兇暴的男人》也獲得了一致好評，并由此奠定了暴力元素在其作品中的重要位置?？赡苁桥臄z的黑幫片給觀眾留下了根深蒂固的印象，在提到北野武時人們想到的總是“暴力美學”之類的詞語，但縷過北野武導演作品年表就會發(fā)現(xiàn)他的風格著實令人摸不透，上一部還是簡約到極致的《那年夏天，寧靜的?！罚乱徊烤妥兂闪擞脴尰鸾豢椀摹蹲帏Q曲》，你以為《花火》里的絕望是他永恒的基調時，他又出其不意地交出了一部清新?lián)涿娴摹毒沾卫傻南奶臁?。所以說把北野武單純地定義為某一種類型的導演都是不公平的，至少你對他是不了解的，他這種不愿意重復自己的性格讓觀眾看到了更多面的北野武。
在相繼嘗試了黑幫片、喜劇片、文藝片，甚至是武士片之后，北野武開始在電影里進行自我剖析，《雙面北野武》中大導演和小龍?zhí)走@兩種身份的互相拉扯暗示了成名后的北野武陷入的重重焦慮，而在這部《導演萬歲！》中北野武通過玩轉各種類型片進行了一次徹底的自我顛覆，表面上是一個導演在瓶頸期尋求出口，實際上刻意制造的loser感突出了戲謔的本質。對于所謂的“江郎才盡”的評價，北野武以低姿態(tài)巧妙地給予了回擊，甚至在結尾借醫(yī)生之口說出了“北野武腦袋壞掉了”這樣令人啼笑皆非的段子，骨子里的自信還是顯而易見的。在片中北野武將自己塑造成了一個拙劣的模仿者，相繼拍砸了小津式的溫情片、愛情片、懷舊片、驚悚片、動作片，以及科幻片，在每一次失敗后他都會將自己批評得體無完膚，而且還會和身著同款藍色衣服的玩偶一起反思，在搞笑的同時順帶致敬了自己的影片《玩偶》。如果說電影的前半段是北野武對類型片的解構的話，那么圍繞著無賴母女的最后一個故事則是導演自身冷幽默的集大成者，看似毫無意義的劇情就像是北野武跳躍的思維一樣讓人難以捉摸。片中的笑點并不高級，甚至說還有些愚蠢，尤其是像角色反復撞門以及敲鼓時再三出錯這樣的段子的確透著些冷，但當看見北野武模仿尼奧躲子彈時的神態(tài)也就明白了導演不過是玩心大開而已。
不管表面上呈現(xiàn)出的是什么類型，北野武的電影里總透著一種孤獨，即便是這部惡搞性質的影片，褪去浮夸表象下導演的無奈也躍然而出。有的觀眾一邊將北野武定義為黑幫片導演，一邊還要詬病其在類型上的“不思進取”，這其中的矛盾可見一斑，所以面對質疑，北野武要借《導演萬歲！》回敬那些滿腹牢騷之人，這其中最妙的是北野武對于小津的模仿，酒館里的獨斟獨飲以及父女間的情感代溝都被他學了去，只是怎樣看都是搞笑的成分居多，北野武自己也承認他不是做豆腐的材料，由此可見大師的軌跡都是各不相同的，你做你的豆腐我賣我的炸豬排，各有市場互不干預。片子里還有一個好玩的地方是玩偶會時常代替北野武，有時是因為作品太糟需要謝罪，有時是要跟打手對峙，再不然就是開會太無聊，簡直就應了三T公司“替你解難、替你解悶、替你受過”的原則，總之在身處尷尬境地時都可以用玩偶來躲避，雖然在現(xiàn)實中并不可行，但也算是北野武通過電影完成的美好遐想吧。
無論是當演員還是做導演，北野武好像一直發(fā)展得順風順水。第一次在大銀幕露臉就碰到了大島渚這樣的巨匠，而且在片子里他的戲份還不輕，這之后又有《大逃殺》、《御法度》這樣的經(jīng)典作品傍身，可以說北野武的演員之路走得還是相當平坦。同時其首執(zhí)導筒的作品《兇暴的男人》也獲得了一致好評，并由此奠定了暴力元素在其作品中的重要位置?？赡苁桥臄z的黑幫片給觀眾留下了根深蒂固的印象，在提到北野武時人們想到的總是“暴力美學”之類的詞語，但縷過北野武導演作品年表就會發(fā)現(xiàn)他的風格著實令人摸不透，上一部還是簡約到極致的《那年夏天，寧靜的?！罚乱徊烤妥兂闪擞脴尰鸾豢椀摹蹲帏Q曲》，你以為《花火》里的絕望是他永恒的基調時，他又出其不意地交出了一部清新?lián)涿娴摹毒沾卫傻南奶臁?。所以說把北野武單純地定義為某一種類型的導演都是不公平的，至少你對他是不了解的，他這種不愿意重復自己的性格讓觀眾看到了更多面的北野武。
在相繼嘗試了黑幫片、喜劇片、文藝片，甚至是武士片之后，北野武開始在電影里進行自我剖析，《雙面北野武》中大導演和小龍?zhí)走@兩種身份的互相拉扯暗示了成名后的北野武陷入的重重焦慮，而在這部《導演萬歲！》中北野武通過玩轉各種類型片進行了一次徹底的自我顛覆，表面上是一個導演在瓶頸期尋求出口，實際上刻意制造的loser感突出了戲謔的本質。對于所謂的“江郎才盡”的評價，北野武以低姿態(tài)巧妙地給予了回擊，甚至在結尾借醫(yī)生之口說出了“北野武腦袋壞掉了”這樣令人啼笑皆非的段子，骨子里的自信還是顯而易見的。在片中北野武將自己塑造成了一個拙劣的模仿者，相繼拍砸了小津式的溫情片、愛情片、懷舊片、驚悚片、動作片，以及科幻片，在每一次失敗后他都會將自己批評得體無完膚，而且還會和身著同款藍色衣服的玩偶一起反思，在搞笑的同時順帶致敬了自己的影片《玩偶》。如果說電影的前半段是北野武對類型片的解構的話，那么圍繞著無賴母女的最后一個故事則是導演自身冷幽默的集大成者，看似毫無意義的劇情就像是北野武跳躍的思維一樣讓人難以捉摸。片中的笑點并不高級，甚至說還有些愚蠢，尤其是像角色反復撞門以及敲鼓時再三出錯這樣的段子的確透著些冷，但當看見北野武模仿尼奧躲子彈時的神態(tài)也就明白了導演不過是玩心大開而已。
不管表面上呈現(xiàn)出的是什么類型，北野武的電影里總透著一種孤獨，即便是這部惡搞性質的影片，褪去浮夸表象下導演的無奈也躍然而出。有的觀眾一邊將北野武定義為黑幫片導演，一邊還要詬病其在類型上的“不思進取”，這其中的矛盾可見一斑，所以面對質疑，北野武要借《導演萬歲！》回敬那些滿腹牢騷之人，這其中最妙的是北野武對于小津的模仿，酒館里的獨斟獨飲以及父女間的情感代溝都被他學了去，只是怎樣看都是搞笑的成分居多，北野武自己也承認他不是做豆腐的材料，由此可見大師的軌跡都是各不相同的，你做你的豆腐我賣我的炸豬排，各有市場互不干預。片子里還有一個好玩的地方是玩偶會時常代替北野武，有時是因為作品太糟需要謝罪，有時是要跟打手對峙，再不然就是開會太無聊，簡直就應了三T公司“替你解難、替你解悶、替你受過”的原則，總之在身處尷尬境地時都可以用玩偶來躲避，雖然在現(xiàn)實中并不可行，但也算是北野武通過電影完成的美好遐想吧。
一個原因就是我喜歡北野武的電影，十分喜歡，一個原因就是這部太優(yōu)秀了，不是人類可以拍出來的……
把自己奚落得如此徹頭徹尾，又如此“歡天喜地”，這樣的精神，也是服氣的。有許多神奇的段落，有些是半生不熟的，有些是不著天際的，熱的冷的好的壞的都不怕拱出來給人看，誠摯又無奈。那時讀了《北野武的小酒館》，記得那種一本正經(jīng)的惆悵與荒誕不經(jīng)的執(zhí)著，更覺他可愛。三星半。@資料館。
到時間整理人生了？....到底影迷萬歲好些
這分明就是二十一世紀的性愛狂想曲啊。不知是我成熟了還是北野武成熟了，這部電影的黑色幽默和自嘲比性愛狂想曲好多了。
「能楽堂」編 イテッ イテッ またかよ???很有趣，不過後半部太過分了
前面解構自己的黑幫片、小津的家庭片、五六十年代片的庶民片、忍者片，顯得異常有趣，然后只有前面40分鐘，后面的一個小時，就有種導演到了生涯末期，江郎才盡，沒有想象力，卻硬要拼湊段落的無奈感。
謙虛自嘲 絕處逢生 不給批評家們留縫隙的北野武
北野武問醫(yī)生：我的腦子怎么了。醫(yī)生說：壞了。
很怪異的電影，北野武對于釣魚島的問題好像有自己的見解。
導演到了一定時刻也會有迷茫的時候，不知道自己未來的方向，不知道自己以后的藝術風格，于是，開始了新的尋找之路。嘗試不同的風格，總是被否定。無論是喜劇，暴力，恐怖，都不是他最終的目標，努力總在下一部新戲。是探索，是嘗試，是新的內(nèi)心糾集扭曲的道路。
北野武戲說北野武。忘不了他挾著藍色玩偶走在大路上的場景...最后醫(yī)生說，北野武的腦子壞掉了。
3.4分，日本藝術的形式感體現(xiàn)在各種方面，所以用一個假人來代表暴躁的北野武不是先河の作，只是一種導演理念簡單的不能再簡單的傳承；電影在我看來很長，雖然荒誕的故事連貫性還可以，但是里面參雜著日本諧星的現(xiàn)代戲劇表演和日本文化就有點看不懂了，姑且算作不了解風土人情，還是堅持看到最后。
開頭還能看出點味道 過了30分鐘就再也看不懂了 據(jù)說本片是北野武在反思……我反正是沒看出什么深刻含義來……
北野武反省三部曲之二，北野自我否定否定他人中尋找自己的方向，和《性愛狂想曲》最接近，類型片的拼湊。影片最后是《每個人都有他自己的電影》中的短片，看完這部片看那部短片更能理解北野武。
Delibrately producing a piece of shit is not a work in itself. It takes you no where; it can't wake anyone.
很歡樂的解構北野武式電影。http://v.youku.com/v_show/id_cc00XMjE3MzY2NTI=.html
①WTF②北爺又想玩了，不管拍了多少黑幫暴力電影，依然掩飾不了那顆搞笑藝人的心。③一段又一段倒是很好玩，有些段落笑出淚。④寺島進真是北野武真愛。⑤木偶替身的設定真有意思。
前段各種類型片模仿大串燒，發(fā)現(xiàn)只要北野武一出現(xiàn)必會出戲，本身的形象固化就適合搞笑和暴力真沒辦法。后段母女倆下凡吃拉面目睹摔角后徹底放飛，就完全跟不上導演的腦洞無厘頭惡趣味了。二次惡搞齊達內(nèi)很像日本綜藝我要變變變，練武那里很相聲小品，不知道結尾的爆炸后幾年的《憂郁癥》有沒有借鑒這里。資料館膠片版。
老大您向50、60年代致敬的幾個鏡頭很有成瀨的味道哇，這樣的態(tài)度值得中國導演學習呢。何必都繃得那么緊呢？
入院查體的自我審視、創(chuàng)作難以突破的危機感、童年回憶通過影像的重現(xiàn)，這些元素似乎都在指向一部北野武版的《八部半》，但他后來越過了私人范疇，指向了更廣泛的電影范疇。前半段不斷的類型轉場，個人創(chuàng)作序列的掃描，不斷的自嘲與自我否定，堆積的幽默笑點除了提供趣味性也加強了自嘲意味。后半段在完整的劇情空間中完成各種類型的拼貼，由審視個人創(chuàng)作升至審視寬泛的電影制作，全程冷臉面對冗長的無稽荒誕與無聊，情緒自然可以說是嘲諷，但要說里面有一絲微妙的致敬甚至是愛似乎也是有的。最終這一切都在小行星精子撞向地球卵子時灰飛煙滅，原本應該是創(chuàng)造的瞬間成了毀滅的瞬間，他找到了極致的嘲諷表達。我怎么了？腦子壞掉了。導演萬歲！//第一部北野武