你是什么時(shí)候開(kāi)始變得不再和我說(shuō)話的？

他們幾乎沒(méi)有交流，沒(méi)有關(guān)切，只有出奇的平淡。靜默之中，往往是暴風(fēng)雨的前奏。

男人總是以為一切理所當(dāng)然?？扇耸乔楦械膭?dòng)物，精神需求永遠(yuǎn)不可小視。這恰恰又是男人最容易忽視的盲點(diǎn)。

和一個(gè)深愛(ài)的人一起生活，當(dāng)他的視線不再在你身上，連日常談話都變得很稀缺，多數(shù)人是選擇得過(guò)且過(guò)，女主選擇了極端的方式來(lái)提醒老公，她對(duì)愛(ài)的渴望，她對(duì)曾經(jīng)的向往。

她希望喚回他的注意力，喚回曾經(jīng)的半點(diǎn)感覺(jué)。

溫存的愛(ài)。她對(duì)他越來(lái)越陌生。

一顆干枯的心靈怎么能夠了解真理和愛(ài)呢？沒(méi)有愛(ài)，就不會(huì)有追尋。

沒(méi)人想要孤獨(dú)的生活，也知道沒(méi)人不會(huì)不覺(jué)孤單。除非你我永世都是不諳世事的少年，或者你我就像從不曾步入過(guò)城鎮(zhèn)的鄉(xiāng)野屠夫，看起來(lái)那般平和的活在自然的暮色之中。

若不是如此，若有朝一日，你是我追逐的風(fēng)霜雪雨。就算勉強(qiáng)著生活共渡過(guò)，在你自私，無(wú)知無(wú)覺(jué)的房間里，關(guān)于愛(ài)的印象，成了惶惶不可終日的悱惻之聲。

關(guān)于愛(ài)，我有這么多話想對(duì)你說(shuō)。你如果永遠(yuǎn)在你的世界過(guò)你的生活，我就算說(shuō)了也是無(wú)濟(jì)于事。

生命在泥土中奔流不息，一個(gè)是孤獨(dú)的罪，一個(gè)是孤傲的愛(ài)情。如果沒(méi)有你，如果你根本不愿將我聆聽(tīng)，縱使我擁有天使的嗓音，也不過(guò)只是，空心的銅管樂(lè)器。

成人世界的疏離。兩性的障壁。愛(ài)的局限。

像孩子們的捉迷藏，一個(gè)只是走遠(yuǎn)了卻不想隱藏。游戲也有玩累的時(shí)候，身體累了可以通過(guò)睡眠緩解，心累了就難以找到解藥。

我們是什么時(shí)候變得這么疏遠(yuǎn)的？把愛(ài)放逐了，只剩冷。

想說(shuō)的話藏在心里太久仿佛生根發(fā)芽，反而不知道說(shuō)什么了。越是淡淡的，越易讓人慢慢咀嚼。

沒(méi)有愛(ài)的生活，對(duì)她來(lái)說(shuō)，比死亡更可怕。

濃重的只是兩人之間的空氣，讓人呼吸困難，劇毒無(wú)比。

心不死則是一輩子的心痛，希望在哪里？希望黑暗一片，伸手不見(jiàn)五指。

深夜獨(dú)坐長(zhǎng)椅，洗手洗不凈積郁，交談達(dá)不到彼此的心，仿佛清晨的濃霧籠罩木屋。

熟睡時(shí)無(wú)意識(shí)的依偎，那溫度卻是覺(jué)醒后有意識(shí)的疏離，背對(duì)彼此，離開(kāi)已成定局。

丈夫踏著沉重的腳步離開(kāi)，妻子引頸遠(yuǎn)望，抓不住什么，心里空蕩蕩的像被掏空了一切。

妻子的連衣裙，黑色，藍(lán)色，白色，紅色，心情純粹而變幻不定，沉甸甸深埋在心的墓穴。

彌合的瓷器再精美，終究有了裂痕。但這并不妨礙日復(fù)一日的生活。

微風(fēng)中不堪一擊的脆弱之花。

第13屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第5個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《將愛(ài)放逐》，下面為大家?guī)?lái)前線矛盾夫妻們互不信任的評(píng)價(jià)了！

墨夜軒：

過(guò)于壓抑。

曲有誤：

絕望的壓抑，一種不想重溫的煎熬。

莫扎特侖蘇：

畫面中透出不少老塔的影子，但真的沒(méi)必要。

我們敏熙：

幾乎是一部懸疑片了，而女主角則是那個(gè)“謎”。

杰夫江：

100分鐘能講述完的情緒和內(nèi)容，拖沓成157分鐘，影像再“好看”又有什么意義呢？

法羅島帝國(guó)皇后：

塔里塔氣的，《將愛(ài)放逐》的丈夫和《回歸》的父親是同一類角色，殺之得救贖，順之墮地獄。

果樹(shù)：

油畫質(zhì)感的攝影好評(píng)，如此沉重又如此篇幅讓人想起俄國(guó)大部頭小說(shuō)，但這兩個(gè)關(guān)鍵詞放在一起看下來(lái)真的是太煎熬了。

松野空松：

在2:17:43時(shí)，薇拉看著羅伯特站在蘇聯(lián)標(biāo)志性墻畫，她久久得站著，望向那一邊，結(jié)合最后薇拉哭泣的告白或許有另一層解釋。

RIVER：

問(wèn)題出在文本上，貧乏的信息量完全撐不起這個(gè)片長(zhǎng)，各種空鏡構(gòu)圖的確很美，但是任何意義上的泛濫和放縱都只會(huì)將觀眾對(duì)創(chuàng)作者的“愛(ài)”放逐。

Outisss：

談不上喜歡也談不上討厭，題材上面也不是很吸引我，但是薩金塞夫的電影技術(shù)還是那么優(yōu)秀，但是整部電影總體來(lái)講還是略顯沉悶，看得有點(diǎn)渾渾噩噩的。

蝠蝠：

飄落的雨滴，倒映的水面，悠久的天空，注重于物體的運(yùn)用這一要素自老塔之后便成了俄羅斯文藝電影的標(biāo)配。選擇將愛(ài)放逐也等于判了自己死刑，非常沉重，非常痛苦。

盆滿缽滿趙+：

我覺(jué)得是個(gè)好故事，同時(shí)我也不排斥節(jié)奏慢的電影，但在這冗長(zhǎng)的篇幅內(nèi)講述的信息量實(shí)在太少了，想營(yíng)造懸疑感一切又講得那么明白。 驚喜的是很多畫面遠(yuǎn)近層次分割的美感想到了《安德烈·盧布廖夫》。

Pincent：

廣角鏡頭攝影如油畫，大量利用家園周圍廣闊的室外空間，包括天氣元素也利用上，而鄉(xiāng)鎮(zhèn)內(nèi)則是清冷無(wú)人，如鬼城一般，但誠(chéng)實(shí)地講比較難以進(jìn)入這個(gè)故事，難以感受到內(nèi)在的情緒力量，我反而只是凝視著那些美麗的空鏡。

George：

開(kāi)頭的公路戲、一家四口坐火車、男主的第一次奔走，這三段印象很深刻，小朋友做Annunciation拼貼那里轉(zhuǎn)折得也算動(dòng)魄驚心。攝影實(shí)在好看，但是很多時(shí)候?qū)а莸腶ttribution to high culture我還是接受無(wú)能，也許這就是文化差異吧。

歐.尹：

薩金塞夫第一部，意外地還不錯(cuò)。男人與兄弟與兒子構(gòu)成了一個(gè)陣營(yíng)，他們并非無(wú)情無(wú)愛(ài)，也非愛(ài)得不深，卻因未能回應(yīng)女人的愛(ài)而終將愛(ài)放逐。影片沉郁的配樂(lè)可圈可點(diǎn)，攝影與構(gòu)圖極具詩(shī)意，幽美的空鏡頭描摹自然，更映襯出人物的喜樂(lè)疏離。盡管劇情推進(jìn)極為緩慢，卻也構(gòu)成了獨(dú)特的節(jié)奏，不失為一種影像風(fēng)格。但有一說(shuō)一，這緩慢有時(shí)的確讓人不耐煩。

Bwheat19920313：

和《太陽(yáng)照常升起》一起納入本屆我最討厭的電影行列。薩金塞夫的溫吞克制風(fēng)格與激烈的家庭矛盾之間顯然八字不合，本就無(wú)聊的故事在這種要命的節(jié)奏處理下顯得更加無(wú)趣。另外影片的劇情也顯得比較差勁，對(duì)于夫妻和隔代之間的關(guān)系波折敘述非常隨意，人物似乎完全立不起來(lái)，顯得非常生硬和缺乏生活真實(shí)感。最后演員的表演也不一般般，尤其是戛納影帝的表演讓人非常失望，一度讓我想到《陽(yáng)光普照》里那個(gè)只會(huì)惡語(yǔ)相向的陳以文，反倒是男主角“出軌”了的妻子在有限的時(shí)間里顯得出彩而情緒飽滿。影片的影像處理尚可接受，但當(dāng)一出家庭鬧劇被無(wú)限延伸為冗長(zhǎng)的情緒流時(shí)，注定了它就是失敗的嘗試。

子夜無(wú)人：

毫無(wú)疑問(wèn)，薩金塞夫就是新千年后涌現(xiàn)出來(lái)的導(dǎo)演當(dāng)中最懂得呈現(xiàn)人與人的疏離、心與心的冷漠、不斷疊加堆積后最終形成雪暴般絕望的那一位。讓誤會(huì)變成無(wú)法挽回的，女主角難以理解的行為動(dòng)機(jī)是一層，男主角過(guò)剩自私的占有欲和控制欲也是一層，但真正致命的是這兩者對(duì)撞到一起之后，就像他后來(lái)拍出來(lái)的那部電影一樣——“無(wú)愛(ài)可訴”。因?yàn)闊o(wú)法互訴衷腸、每一次相對(duì)只剩下失語(yǔ)，所以信息的交互全都紊亂、悲劇的造成幾乎已經(jīng)形成不可逆轉(zhuǎn)的定勢(shì)。 但不吐不快的是，文本上先入為主的預(yù)設(shè)濃度實(shí)在太高，這兩個(gè)人之間情境式的套招感，就像《殯之森》中女主角最后一定要向一片幽冥傳達(dá)音樂(lè)聲、《精英部隊(duì)》里男主角結(jié)尾一定要對(duì)著屏幕露出漆黑的槍洞一樣，這些很流暢卻不自然的“縝密”最后都顯得過(guò)猶不及，連著三部看下來(lái)居然都沒(méi)有羅伊·安德森更“渾然天成”。

#FIFF13#DAY5的主競(jìng)賽場(chǎng)刊評(píng)分將在稍后為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

《將愛(ài)放逐》是導(dǎo)演安德烈?薩金塞夫的第二部劇情長(zhǎng)篇，整體的風(fēng)格和節(jié)奏比第一部作品《回歸》更加成熟、穩(wěn)健和自信。電影講述Alex和Vera這對(duì)夫妻，已經(jīng)有了兒子紀(jì)兒和女兒伊娃后，Vera發(fā)現(xiàn)又懷孕了，她謊稱懷上的不是Alex的孩子，Alex對(duì)她的說(shuō)辭沒(méi)有絲毫質(zhì)疑，猶豫過(guò)后，要求她做手術(shù)墮胎，誰(shuí)知Vera再也沒(méi)有醒過(guò)來(lái)。 Vera對(duì)自我有清醒堅(jiān)定的認(rèn)識(shí)，希望夫妻恩愛(ài)，也希望孩子們?cè)趷?ài)的氛圍中長(zhǎng)大。可現(xiàn)實(shí)讓她憂心忡忡（甚至已經(jīng)得了抑郁癥？）。她擔(dān)心紀(jì)兒長(zhǎng)大后會(huì)步他父親、伯父的后塵。她對(duì)Alex說(shuō)：“我知道你和你兄弟是怎樣的人，還有紀(jì)兒會(huì)成為怎么樣的人?！?Vera對(duì)Alex越來(lái)越陌生?；疖嚿稀⒒馗赣H老房子的路上，Alex的眼神，心思從未在Vera身上停留過(guò)。在老房子里兩個(gè)形單影只的陌生人，干巴巴的，就如旁邊沒(méi)有雨水滋潤(rùn)的胡桃林。相較而言，他更關(guān)心他哥。兄弟兩從停尸房開(kāi)車回家，Mark從前門繞到屋后方病情發(fā)作倒地，Alex的眼睛可是一直跟隨才使Mark及時(shí)得救。Vera覺(jué)得Alex并不愛(ài)她，內(nèi)心的痛苦卻無(wú)法與枕邊人交流，嘗試過(guò)自殺，在Alex執(zhí)意要她墮胎后她最終選擇自殺再?zèng)]有醒過(guò)來(lái)。極端的做法是一種果斷的決絕，她拒絕這種壓迫式的兩性關(guān)系、拒絕與Alex繼續(xù)過(guò)無(wú)愛(ài)的生活。 印度哲學(xué)家吉杜·克里希那穆提說(shuō)：只有在關(guān)系中，只有當(dāng)人與人之間建立了正確的關(guān)系之時(shí)，愛(ài)與真理才會(huì)出現(xiàn)。對(duì)真實(shí)的追尋就是處于關(guān)系之中的愛(ài)。要愛(ài)你，我必須了解你，我必須接受你所有的情緒、改變，而不僅僅將你圈附在我的野心、追求和欲望當(dāng)中。沒(méi)有你，我就不能生存。如果我不理解這種關(guān)系，那么我怎么會(huì)心懷有愛(ài)呢？沒(méi)有愛(ài)，就不會(huì)有追尋。當(dāng)Vera告訴他肚子里的孩子不是他的，他不僅沒(méi)有追問(wèn)，而是扔下她，山高路遠(yuǎn)要跑去找Mark。但凡問(wèn)幾個(gè)具體的問(wèn)題（比如懷孕幾個(gè)月了？什么時(shí)候發(fā)生的事？對(duì)方是誰(shuí)？為何這樣做？） Vera的謊言都會(huì)被戳破。 “一顆干枯的心靈怎么能夠了解真理和愛(ài)呢？當(dāng)然不能。 想要理解，就必須有通暢的交流，也就不能夠出現(xiàn)任何孤立的過(guò)程，出現(xiàn)任何克制和保留。要領(lǐng)悟，就必須有愛(ài)，沒(méi)有愛(ài)，就不可能有領(lǐng)悟?！?導(dǎo)演的一個(gè)個(gè)長(zhǎng)鏡頭里，是Alex的一意孤行、和對(duì)問(wèn)題的回避，少有的幾次談話不是一巴掌把Vera摔打在地，就是雞同鴨講，不歡而散。沒(méi)有愛(ài)，沒(méi)有坦誠(chéng)的溝通與交流，他無(wú)法發(fā)現(xiàn)問(wèn)題的真相。 這部分如果與羅馬尼亞電影《鐵軌邊》一起比較著觀看，能很好地理解關(guān)系中的愛(ài)與真理，Alex與阿迪塔對(duì)妻子聲稱“出軌”一事為何會(huì)有完全不同的處理。 Alex躲在兄長(zhǎng)的羽翼之下迷失了自我。夫妻之間的問(wèn)題，置當(dāng)事人于事外，卻找局外人商量。不是說(shuō)不能找人商量，顯然，Mark本身是一個(gè)徹底摒棄愛(ài)與真理的人，何以能指引Alex？火車站，兩人在車?yán)铮珹lex很迷茫：“我怕我會(huì)殺了她?！?而Mark的意見(jiàn)卻是：看牌出牌，想殺就殺，想原諒就原諒，這是你的權(quán)利。Vera在他（們）面前的存在感接近于一個(gè)“物件”，任意被擺布。長(zhǎng)兄如父，Mark的言傳身教左右著Alex的思維模式和處事方式。第二天起床Alex暫時(shí)放棄了讓她墮胎的想法，上樓把錢和搶都扔抽屜里了，下樓看著窗外的兩個(gè)孩子，他通知她：“好了，Vera，去準(zhǔn)備早餐，我們繼續(xù)，你繼續(xù)當(dāng)他們的母親，而我繼續(xù)當(dāng)他們的父親?！?后來(lái)Robert的一通電話又喚起了他心里的惡念，強(qiáng)硬要求她立即把孩子處理掉。Vera被宣告死亡后，Mark只淡淡地一句：“可憐的姑娘！” 像是對(duì)一個(gè)陌生人發(fā)出的感嘆。不僅沒(méi)去追問(wèn)“怎么會(huì)這樣？她是怎么死的？” 而是強(qiáng)力干預(yù)催著Alex盡快把她埋了：“不要再說(shuō)發(fā)生了什么，而是看看接下來(lái)需要做什么?！? 生活里一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)，即一個(gè)人不經(jīng)歷疾病或生死離別是不可能會(huì)有完全的領(lǐng)悟和徹底的改變。Alex也不例外。Vera死了，Alex才漸漸醒過(guò)來(lái)，自己不能沒(méi)有Vera。他很愧疚：“我好抱歉，Vera，別讓我更難過(guò)，我錯(cuò)了，我知道，幫助我Vera，幫助我。” 后來(lái)又自責(zé)地說(shuō)：“我殺了她，我殺了我太太！” 看著冰冷的Vera他還想陪著她。Vera入土后，Alex帶上槍開(kāi)著Mark的車回城里去找Robert，在車?yán)镆馔獍l(fā)現(xiàn)了Vera的驗(yàn)孕報(bào)告和寫的信，加之Robert知道的內(nèi)情，他應(yīng)該是能了解事情的真相以及Vera的痛苦了。Vera的用心良苦與決絕是否能讓迷失的Alex找到自我，領(lǐng)悟愛(ài)與真理，成為家庭、關(guān)系強(qiáng)有力的“守衛(wèi)者”呢？導(dǎo)演對(duì)角色人名的選取也是心思盡顯。Vera來(lái)源于俄語(yǔ)和斯洛伐克語(yǔ)，它的意思是“信心”、“真理”。而Alex來(lái)源于希臘語(yǔ)，它是“防御者”、“守衛(wèi)者”的意思。電影結(jié)尾，表情寧?kù)o的Alex與開(kāi)頭急匆匆一門心思趕路的哥哥形成了鮮明對(duì)比?！爱?dāng)你敞開(kāi)心扉，當(dāng)你完全沒(méi)有任何阻礙，當(dāng)頭腦不再創(chuàng)造，真理便會(huì)自然而然地向你走來(lái)。當(dāng)頭腦安靜時(shí)，真理才會(huì)出現(xiàn)，這種安靜不是強(qiáng)制、重復(fù)或是集中意念的結(jié)果?！? Vera死亡真相的模糊處理，是導(dǎo)演給的絕妙一筆，既符合邏輯又意味深長(zhǎng)。Alex肯定沒(méi)有留意到Vera狀態(tài)的異常；Vera自己應(yīng)該也沒(méi)有找相關(guān)機(jī)構(gòu)診斷過(guò)；突然的死亡又沒(méi)做尸檢。她的死與《圣經(jīng)》里的圣母瑪利亞的死亡很契合。最早的文字記載，只說(shuō)圣母瑪利亞“睡去”了，并未明確她是如何、為何死亡的。

安德烈?薩金塞夫電影里的宗教情結(jié)一如既往地明顯。在Vera墮胎之前，山坡上的羊群三番兩次出現(xiàn)，是否也預(yù)示著即將到來(lái)的“犧牲”呢？在她手術(shù)的那晚，又借Victor女兒之口在孩子們臨睡前念起了《圣經(jīng)》里愛(ài)的定義：愛(ài)是恒久忍耐，又有恩慈；愛(ài)是不嫉妒，愛(ài)是不自夸，不張狂，不作害羞的事，不求自己的益處，不輕易發(fā)怒，不計(jì)算人的惡，不喜歡不義，只喜歡真理；凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐；愛(ài)是永不止息。 對(duì)于電影里的宗教情結(jié)，他肯定認(rèn)同安德烈?塔可夫斯基的觀點(diǎn)：文化無(wú)法脫離宗教存在，從某種意義上來(lái)說(shuō)，宗教在文化中升華，文化在宗教中發(fā)展，這是一個(gè)相輔相成的過(guò)程。當(dāng)人們有了精神方面的需求，便會(huì)開(kāi)始創(chuàng)造藝術(shù)作品，藝術(shù)家便開(kāi)始誕生。反之，藝術(shù)就會(huì)從社會(huì)中消失，人們便開(kāi)始變得痛苦，找不到精神上的寄托，人們失去了目標(biāo)，不明白活著是為了什么。當(dāng)我們談?wù)撟诮虝r(shí)，我認(rèn)為那不單單是個(gè)人問(wèn)題，它關(guān)乎我們的文化，乃至整個(gè)文明的命運(yùn)。

看到中間部分覺(jué)得和革命之路很相似，只不過(guò)革命之路什么都拿到面上說(shuō)，最終還是沒(méi)說(shuō)清楚。這個(gè)就忒心痛了，后半段心絞痛，盼望著盼望著就不盼著不死人了，人死了其實(shí)沒(méi)那么悲傷，只是一開(kāi)始有些恬淡的生活還說(shuō)得過(guò)去，對(duì)比之下有些舍不得。后面的坦白，是不是所有愛(ài)情婚姻最后都這樣，只是沒(méi)有電影里看起來(lái)那么文藝，本土版本的悲傷痛苦也類似吧。根據(jù)個(gè)人觀察，女性在婚姻理感受不到愛(ài)的，男性是不善于表達(dá)還是根本不在意這些，每天溫飽解決，看著孩子長(zhǎng)大就足夠了？這些感情婚姻家庭的紛爭(zhēng)，我得什么時(shí)候才能感同身受呢。maybe我媽能看懂這個(gè)片子，但是有可能我媽不會(huì)理解薇拉說(shuō)孩子不是她老公的，然后扭頭不看了，從而錯(cuò)失后半段能夠透露主旨的精華。

還有一段思考是薇拉他丈夫，為啥在家庭產(chǎn)生的前后對(duì)薇拉對(duì)家庭的情感付出不一樣？最近看了我是余歡水，發(fā)現(xiàn)中年男人的日子也挺苦的，正因如此啥都不告訴家里，一個(gè)人憋著，好不容易在大馬路上想哭了都能被打斷，再嘗試撿回情緒又哭不出來(lái)了。這世上，誰(shuí)該理解誰(shuí)呢？還有蘇聯(lián)電影總讓我想到蘇聯(lián)解體帶給俄羅斯的巨大沖擊，還有工業(yè)區(qū)黑壓壓轟隆隆的環(huán)境，導(dǎo)演想要突出啥呢？

沒(méi)啥好說(shuō)的了，本來(lái)只是想分享圖片，上文湊字?jǐn)?shù)