你是什么時候開始變得不再和我說話的？

他們幾乎沒有交流，沒有關(guān)切，只有出奇的平淡。靜默之中，往往是暴風(fēng)雨的前奏。

男人總是以為一切理所當(dāng)然?？扇耸乔楦械膭游铮裥枨笥肋h(yuǎn)不可小視。這恰恰又是男人最容易忽視的盲點。

和一個深愛的人一起生活，當(dāng)他的視線不再在你身上，連日常談話都變得很稀缺，多數(shù)人是選擇得過且過，女主選擇了極端的方式來提醒老公，她對愛的渴望，她對曾經(jīng)的向往。

她希望喚回他的注意力，喚回曾經(jīng)的半點感覺。

溫存的愛。她對他越來越陌生。

一顆干枯的心靈怎么能夠了解真理和愛呢？沒有愛，就不會有追尋。

沒人想要孤獨的生活，也知道沒人不會不覺孤單。除非你我永世都是不諳世事的少年，或者你我就像從不曾步入過城鎮(zhèn)的鄉(xiāng)野屠夫，看起來那般平和的活在自然的暮色之中。

若不是如此，若有朝一日，你是我追逐的風(fēng)霜雪雨。就算勉強著生活共渡過，在你自私，無知無覺的房間里，關(guān)于愛的印象，成了惶惶不可終日的悱惻之聲。

關(guān)于愛，我有這么多話想對你說。你如果永遠(yuǎn)在你的世界過你的生活，我就算說了也是無濟于事。

生命在泥土中奔流不息，一個是孤獨的罪，一個是孤傲的愛情。如果沒有你，如果你根本不愿將我聆聽，縱使我擁有天使的嗓音，也不過只是，空心的銅管樂器。

成人世界的疏離。兩性的障壁。愛的局限。

像孩子們的捉迷藏，一個只是走遠(yuǎn)了卻不想隱藏。游戲也有玩累的時候，身體累了可以通過睡眠緩解，心累了就難以找到解藥。

我們是什么時候變得這么疏遠(yuǎn)的？把愛放逐了，只剩冷。

想說的話藏在心里太久仿佛生根發(fā)芽，反而不知道說什么了。越是淡淡的，越易讓人慢慢咀嚼。

沒有愛的生活，對她來說，比死亡更可怕。

濃重的只是兩人之間的空氣，讓人呼吸困難，劇毒無比。

心不死則是一輩子的心痛，希望在哪里？希望黑暗一片，伸手不見五指。

深夜獨坐長椅，洗手洗不凈積郁，交談達(dá)不到彼此的心，仿佛清晨的濃霧籠罩木屋。

熟睡時無意識的依偎，那溫度卻是覺醒后有意識的疏離，背對彼此，離開已成定局。

丈夫踏著沉重的腳步離開，妻子引頸遠(yuǎn)望，抓不住什么，心里空蕩蕩的像被掏空了一切。

妻子的連衣裙，黑色，藍(lán)色，白色，紅色，心情純粹而變幻不定，沉甸甸深埋在心的墓穴。

彌合的瓷器再精美，終究有了裂痕。但這并不妨礙日復(fù)一日的生活。

微風(fēng)中不堪一擊的脆弱之花。

第13屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第5個放映日為大家?guī)怼秾鄯胖稹?，下面為大家?guī)砬熬€矛盾夫妻們互不信任的評價了！

墨夜軒：

過于壓抑。

曲有誤：

絕望的壓抑，一種不想重溫的煎熬。

莫扎特侖蘇：

畫面中透出不少老塔的影子，但真的沒必要。

我們敏熙：

幾乎是一部懸疑片了，而女主角則是那個“謎”。

杰夫江：

100分鐘能講述完的情緒和內(nèi)容，拖沓成157分鐘，影像再“好看”又有什么意義呢？

法羅島帝國皇后：

塔里塔氣的，《將愛放逐》的丈夫和《回歸》的父親是同一類角色，殺之得救贖，順之墮地獄。

果樹：

油畫質(zhì)感的攝影好評，如此沉重又如此篇幅讓人想起俄國大部頭小說，但這兩個關(guān)鍵詞放在一起看下來真的是太煎熬了。

松野空松：

在2:17:43時，薇拉看著羅伯特站在蘇聯(lián)標(biāo)志性墻畫，她久久得站著，望向那一邊，結(jié)合最后薇拉哭泣的告白或許有另一層解釋。

RIVER：

問題出在文本上，貧乏的信息量完全撐不起這個片長，各種空鏡構(gòu)圖的確很美，但是任何意義上的泛濫和放縱都只會將觀眾對創(chuàng)作者的“愛”放逐。

Outisss：

談不上喜歡也談不上討厭，題材上面也不是很吸引我，但是薩金塞夫的電影技術(shù)還是那么優(yōu)秀，但是整部電影總體來講還是略顯沉悶，看得有點渾渾噩噩的。

蝠蝠：

飄落的雨滴，倒映的水面，悠久的天空，注重于物體的運用這一要素自老塔之后便成了俄羅斯文藝電影的標(biāo)配。選擇將愛放逐也等于判了自己死刑，非常沉重，非常痛苦。

盆滿缽滿趙+：

我覺得是個好故事，同時我也不排斥節(jié)奏慢的電影，但在這冗長的篇幅內(nèi)講述的信息量實在太少了，想營造懸疑感一切又講得那么明白。 驚喜的是很多畫面遠(yuǎn)近層次分割的美感想到了《安德烈·盧布廖夫》。

Pincent：

廣角鏡頭攝影如油畫，大量利用家園周圍廣闊的室外空間，包括天氣元素也利用上，而鄉(xiāng)鎮(zhèn)內(nèi)則是清冷無人，如鬼城一般，但誠實地講比較難以進(jìn)入這個故事，難以感受到內(nèi)在的情緒力量，我反而只是凝視著那些美麗的空鏡。

George：

開頭的公路戲、一家四口坐火車、男主的第一次奔走，這三段印象很深刻，小朋友做Annunciation拼貼那里轉(zhuǎn)折得也算動魄驚心。攝影實在好看，但是很多時候?qū)а莸腶ttribution to high culture我還是接受無能，也許這就是文化差異吧。

歐.尹：

薩金塞夫第一部，意外地還不錯。男人與兄弟與兒子構(gòu)成了一個陣營，他們并非無情無愛，也非愛得不深，卻因未能回應(yīng)女人的愛而終將愛放逐。影片沉郁的配樂可圈可點，攝影與構(gòu)圖極具詩意，幽美的空鏡頭描摹自然，更映襯出人物的喜樂疏離。盡管劇情推進(jìn)極為緩慢，卻也構(gòu)成了獨特的節(jié)奏，不失為一種影像風(fēng)格。但有一說一，這緩慢有時的確讓人不耐煩。

Bwheat19920313：

和《太陽照常升起》一起納入本屆我最討厭的電影行列。薩金塞夫的溫吞克制風(fēng)格與激烈的家庭矛盾之間顯然八字不合，本就無聊的故事在這種要命的節(jié)奏處理下顯得更加無趣。另外影片的劇情也顯得比較差勁，對于夫妻和隔代之間的關(guān)系波折敘述非常隨意，人物似乎完全立不起來，顯得非常生硬和缺乏生活真實感。最后演員的表演也不一般般，尤其是戛納影帝的表演讓人非常失望，一度讓我想到《陽光普照》里那個只會惡語相向的陳以文，反倒是男主角“出軌”了的妻子在有限的時間里顯得出彩而情緒飽滿。影片的影像處理尚可接受，但當(dāng)一出家庭鬧劇被無限延伸為冗長的情緒流時，注定了它就是失敗的嘗試。

子夜無人：

毫無疑問，薩金塞夫就是新千年后涌現(xiàn)出來的導(dǎo)演當(dāng)中最懂得呈現(xiàn)人與人的疏離、心與心的冷漠、不斷疊加堆積后最終形成雪暴般絕望的那一位。讓誤會變成無法挽回的，女主角難以理解的行為動機是一層，男主角過剩自私的占有欲和控制欲也是一層，但真正致命的是這兩者對撞到一起之后，就像他后來拍出來的那部電影一樣——“無愛可訴”。因為無法互訴衷腸、每一次相對只剩下失語，所以信息的交互全都紊亂、悲劇的造成幾乎已經(jīng)形成不可逆轉(zhuǎn)的定勢。 但不吐不快的是，文本上先入為主的預(yù)設(shè)濃度實在太高，這兩個人之間情境式的套招感，就像《殯之森》中女主角最后一定要向一片幽冥傳達(dá)音樂聲、《精英部隊》里男主角結(jié)尾一定要對著屏幕露出漆黑的槍洞一樣，這些很流暢卻不自然的“縝密”最后都顯得過猶不及，連著三部看下來居然都沒有羅伊·安德森更“渾然天成”。

#FIFF13#DAY5的主競賽場刊評分將在稍后為大家釋出，請大家拭目以待了。

《將愛放逐》是導(dǎo)演安德烈?薩金塞夫的第二部劇情長篇，整體的風(fēng)格和節(jié)奏比第一部作品《回歸》更加成熟、穩(wěn)健和自信。電影講述Alex和Vera這對夫妻，已經(jīng)有了兒子紀(jì)兒和女兒伊娃后，Vera發(fā)現(xiàn)又懷孕了，她謊稱懷上的不是Alex的孩子，Alex對她的說辭沒有絲毫質(zhì)疑，猶豫過后，要求她做手術(shù)墮胎，誰知Vera再也沒有醒過來。 Vera對自我有清醒堅定的認(rèn)識，希望夫妻恩愛，也希望孩子們在愛的氛圍中長大。可現(xiàn)實讓她憂心忡忡（甚至已經(jīng)得了抑郁癥？）。她擔(dān)心紀(jì)兒長大后會步他父親、伯父的后塵。她對Alex說：“我知道你和你兄弟是怎樣的人，還有紀(jì)兒會成為怎么樣的人。” Vera對Alex越來越陌生?；疖嚿?、回父親老房子的路上，Alex的眼神，心思從未在Vera身上停留過。在老房子里兩個形單影只的陌生人，干巴巴的，就如旁邊沒有雨水滋潤的胡桃林。相較而言，他更關(guān)心他哥。兄弟兩從停尸房開車回家，Mark從前門繞到屋后方病情發(fā)作倒地，Alex的眼睛可是一直跟隨才使Mark及時得救。Vera覺得Alex并不愛她，內(nèi)心的痛苦卻無法與枕邊人交流，嘗試過自殺，在Alex執(zhí)意要她墮胎后她最終選擇自殺再沒有醒過來。極端的做法是一種果斷的決絕，她拒絕這種壓迫式的兩性關(guān)系、拒絕與Alex繼續(xù)過無愛的生活。 印度哲學(xué)家吉杜·克里希那穆提說：只有在關(guān)系中，只有當(dāng)人與人之間建立了正確的關(guān)系之時，愛與真理才會出現(xiàn)。對真實的追尋就是處于關(guān)系之中的愛。要愛你，我必須了解你，我必須接受你所有的情緒、改變，而不僅僅將你圈附在我的野心、追求和欲望當(dāng)中。沒有你，我就不能生存。如果我不理解這種關(guān)系，那么我怎么會心懷有愛呢？沒有愛，就不會有追尋。當(dāng)Vera告訴他肚子里的孩子不是他的，他不僅沒有追問，而是扔下她，山高路遠(yuǎn)要跑去找Mark。但凡問幾個具體的問題（比如懷孕幾個月了？什么時候發(fā)生的事？對方是誰？為何這樣做？） Vera的謊言都會被戳破。 “一顆干枯的心靈怎么能夠了解真理和愛呢？當(dāng)然不能。 想要理解，就必須有通暢的交流，也就不能夠出現(xiàn)任何孤立的過程，出現(xiàn)任何克制和保留。要領(lǐng)悟，就必須有愛，沒有愛，就不可能有領(lǐng)悟。” 導(dǎo)演的一個個長鏡頭里，是Alex的一意孤行、和對問題的回避，少有的幾次談話不是一巴掌把Vera摔打在地，就是雞同鴨講，不歡而散。沒有愛，沒有坦誠的溝通與交流，他無法發(fā)現(xiàn)問題的真相。 這部分如果與羅馬尼亞電影《鐵軌邊》一起比較著觀看，能很好地理解關(guān)系中的愛與真理，Alex與阿迪塔對妻子聲稱“出軌”一事為何會有完全不同的處理。 Alex躲在兄長的羽翼之下迷失了自我。夫妻之間的問題，置當(dāng)事人于事外，卻找局外人商量。不是說不能找人商量，顯然，Mark本身是一個徹底摒棄愛與真理的人，何以能指引Alex？火車站，兩人在車?yán)?，Alex很迷茫：“我怕我會殺了她?！?而Mark的意見卻是：看牌出牌，想殺就殺，想原諒就原諒，這是你的權(quán)利。Vera在他（們）面前的存在感接近于一個“物件”，任意被擺布。長兄如父，Mark的言傳身教左右著Alex的思維模式和處事方式。第二天起床Alex暫時放棄了讓她墮胎的想法，上樓把錢和搶都扔抽屜里了，下樓看著窗外的兩個孩子，他通知她：“好了，Vera，去準(zhǔn)備早餐，我們繼續(xù)，你繼續(xù)當(dāng)他們的母親，而我繼續(xù)當(dāng)他們的父親。” 后來Robert的一通電話又喚起了他心里的惡念，強硬要求她立即把孩子處理掉。Vera被宣告死亡后，Mark只淡淡地一句：“可憐的姑娘！” 像是對一個陌生人發(fā)出的感嘆。不僅沒去追問“怎么會這樣？她是怎么死的？” 而是強力干預(yù)催著Alex盡快把她埋了：“不要再說發(fā)生了什么，而是看看接下來需要做什么?！? 生活里一個殘酷的現(xiàn)實，即一個人不經(jīng)歷疾病或生死離別是不可能會有完全的領(lǐng)悟和徹底的改變。Alex也不例外。Vera死了，Alex才漸漸醒過來，自己不能沒有Vera。他很愧疚：“我好抱歉，Vera，別讓我更難過，我錯了，我知道，幫助我Vera，幫助我?！?后來又自責(zé)地說：“我殺了她，我殺了我太太！” 看著冰冷的Vera他還想陪著她。Vera入土后，Alex帶上槍開著Mark的車回城里去找Robert，在車?yán)镆馔獍l(fā)現(xiàn)了Vera的驗孕報告和寫的信，加之Robert知道的內(nèi)情，他應(yīng)該是能了解事情的真相以及Vera的痛苦了。Vera的用心良苦與決絕是否能讓迷失的Alex找到自我，領(lǐng)悟愛與真理，成為家庭、關(guān)系強有力的“守衛(wèi)者”呢？導(dǎo)演對角色人名的選取也是心思盡顯。Vera來源于俄語和斯洛伐克語，它的意思是“信心”、“真理”。而Alex來源于希臘語，它是“防御者”、“守衛(wèi)者”的意思。電影結(jié)尾，表情寧靜的Alex與開頭急匆匆一門心思趕路的哥哥形成了鮮明對比。“當(dāng)你敞開心扉，當(dāng)你完全沒有任何阻礙，當(dāng)頭腦不再創(chuàng)造，真理便會自然而然地向你走來。當(dāng)頭腦安靜時，真理才會出現(xiàn)，這種安靜不是強制、重復(fù)或是集中意念的結(jié)果?！? Vera死亡真相的模糊處理，是導(dǎo)演給的絕妙一筆，既符合邏輯又意味深長。Alex肯定沒有留意到Vera狀態(tài)的異常；Vera自己應(yīng)該也沒有找相關(guān)機構(gòu)診斷過；突然的死亡又沒做尸檢。她的死與《圣經(jīng)》里的圣母瑪利亞的死亡很契合。最早的文字記載，只說圣母瑪利亞“睡去”了，并未明確她是如何、為何死亡的。

安德烈?薩金塞夫電影里的宗教情結(jié)一如既往地明顯。在Vera墮胎之前，山坡上的羊群三番兩次出現(xiàn)，是否也預(yù)示著即將到來的“犧牲”呢？在她手術(shù)的那晚，又借Victor女兒之口在孩子們臨睡前念起了《圣經(jīng)》里愛的定義：愛是恒久忍耐，又有恩慈；愛是不嫉妒，愛是不自夸，不張狂，不作害羞的事，不求自己的益處，不輕易發(fā)怒，不計算人的惡，不喜歡不義，只喜歡真理；凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐；愛是永不止息。 對于電影里的宗教情結(jié)，他肯定認(rèn)同安德烈?塔可夫斯基的觀點：文化無法脫離宗教存在，從某種意義上來說，宗教在文化中升華，文化在宗教中發(fā)展，這是一個相輔相成的過程。當(dāng)人們有了精神方面的需求，便會開始創(chuàng)造藝術(shù)作品，藝術(shù)家便開始誕生。反之，藝術(shù)就會從社會中消失，人們便開始變得痛苦，找不到精神上的寄托，人們失去了目標(biāo)，不明白活著是為了什么。當(dāng)我們談?wù)撟诮虝r，我認(rèn)為那不單單是個人問題，它關(guān)乎我們的文化，乃至整個文明的命運。

看到中間部分覺得和革命之路很相似，只不過革命之路什么都拿到面上說，最終還是沒說清楚。這個就忒心痛了，后半段心絞痛，盼望著盼望著就不盼著不死人了，人死了其實沒那么悲傷，只是一開始有些恬淡的生活還說得過去，對比之下有些舍不得。后面的坦白，是不是所有愛情婚姻最后都這樣，只是沒有電影里看起來那么文藝，本土版本的悲傷痛苦也類似吧。根據(jù)個人觀察，女性在婚姻理感受不到愛的，男性是不善于表達(dá)還是根本不在意這些，每天溫飽解決，看著孩子長大就足夠了？這些感情婚姻家庭的紛爭，我得什么時候才能感同身受呢。maybe我媽能看懂這個片子，但是有可能我媽不會理解薇拉說孩子不是她老公的，然后扭頭不看了，從而錯失后半段能夠透露主旨的精華。

還有一段思考是薇拉他丈夫，為啥在家庭產(chǎn)生的前后對薇拉對家庭的情感付出不一樣？最近看了我是余歡水，發(fā)現(xiàn)中年男人的日子也挺苦的，正因如此啥都不告訴家里，一個人憋著，好不容易在大馬路上想哭了都能被打斷，再嘗試撿回情緒又哭不出來了。這世上，誰該理解誰呢？還有蘇聯(lián)電影總讓我想到蘇聯(lián)解體帶給俄羅斯的巨大沖擊，還有工業(yè)區(qū)黑壓壓轟隆隆的環(huán)境，導(dǎo)演想要突出啥呢？

沒啥好說的了，本來只是想分享圖片，上文湊字?jǐn)?shù)