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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 觀影筆記—1《殺手烙印》
剛開(kāi)始沒(méi)多久就是一段十分跳躍的剪輯。我第一遍看還沒(méi)看明白。
這一段分鏡省略了，沖過(guò)去的分鏡，雖說(shuō)剪的也很跳越，但我很喜歡這一段。
下雨天開(kāi)敞篷車，雨里點(diǎn)煙，標(biāo)樣式的掛墜。
水管殺人，太荒誕了。
趴熱氣球上。
吵架。
當(dāng)面NTR，抓玻璃的聲音很刺耳。
因?yàn)楹詺㈠e(cuò)了人 ，荒誕。
滿是標(biāo)本的房間。
這段意識(shí)流我很喜歡。
構(gòu)圖，光影
槍殺
頭發(fā)的隱喻
喝酒
光影
喜悅
壓抑
喜劇
演技，構(gòu)圖，光影
頭發(fā)的隱喻
分鏡，光影，緊張
最后一段很強(qiáng)。
2 ) 觀影筆記—1《殺手烙印》
剛開(kāi)始沒(méi)多久就是一段十分跳躍的剪輯。我第一遍看還沒(méi)看明白。
這一段分鏡省略了，沖過(guò)去的分鏡，雖說(shuō)剪的也很跳越，但我很喜歡這一段。
下雨天開(kāi)敞篷車，雨里點(diǎn)煙，標(biāo)樣式的掛墜。
水管殺人，太荒誕了。
趴熱氣球上。
吵架。
當(dāng)面NTR，抓玻璃的聲音很刺耳。
因?yàn)楹詺㈠e(cuò)了人 ，荒誕。
滿是標(biāo)本的房間。
這段意識(shí)流我很喜歡。
構(gòu)圖，光影
槍殺
頭發(fā)的隱喻
喝酒
光影
喜悅
壓抑
喜劇
演技，構(gòu)圖，光影
頭發(fā)的隱喻
分鏡，光影，緊張
最后一段很強(qiáng)。
3 ) 觀影筆記—1《殺手烙印》
剛開(kāi)始沒(méi)多久就是一段十分跳躍的剪輯。我第一遍看還沒(méi)看明白。
這一段分鏡省略了，沖過(guò)去的分鏡，雖說(shuō)剪的也很跳越，但我很喜歡這一段。
下雨天開(kāi)敞篷車，雨里點(diǎn)煙，標(biāo)樣式的掛墜。
水管殺人，太荒誕了。
趴熱氣球上。
吵架。
當(dāng)面NTR，抓玻璃的聲音很刺耳。
因?yàn)楹詺㈠e(cuò)了人 ，荒誕。
滿是標(biāo)本的房間。
這段意識(shí)流我很喜歡。
構(gòu)圖，光影
槍殺
頭發(fā)的隱喻
喝酒
光影
喜悅
壓抑
喜劇
演技，構(gòu)圖，光影
頭發(fā)的隱喻
分鏡，光影，緊張
最后一段很強(qiáng)。
4 ) 幾個(gè)筆記
再一次重溫這部很有標(biāo)志性的作品，比兩年前深刻了很多。不僅從日本電影史，還是導(dǎo)演的作家主義歷史，都是一部轉(zhuǎn)折性的作品。當(dāng)然，對(duì)我而言的重點(diǎn)是在于腳本家的電影文本與作品之間的關(guān)系，但就整體而言有幾個(gè)很有意思的點(diǎn)，還是想記錄一下。
1. 就日本電影史而言，鈴木清順的這部作品因?yàn)樘^(guò)晦澀而被當(dāng)時(shí)日活老板大肆詆毀，導(dǎo)致了清順解雇事件。鈴木清順之后的10年間都沒(méi)有再能導(dǎo)演電影作品。（聽(tīng)說(shuō)中間過(guò)得挺苦的，但10年后的回歸還是得到了當(dāng)時(shí)他召集來(lái)的很多人的支持?；貧w作品《悲秋物語(yǔ)》的腳本就是大和屋竺。真的很感人了）
2. 《殺手烙印》是日本腳本家團(tuán)體“具流八郎”以編劇署名的唯一成片作品。雖然最終流傳下來(lái)的說(shuō)法是，曾根中生、大和屋竺和他的后輩田中陽(yáng)造三人寫(xiě)就了這部片子的劇本，但值得注意的是，具流八郎的成員之一制片人岡田裕曾在《電影旬報(bào)》的采訪里說(shuō)過(guò)，具流八郎的核心成員應(yīng)該還包括鈴木清順本人以及美術(shù)指導(dǎo)木村威夫（沒(méi)錯(cuò)就是這對(duì)CP）。我想這應(yīng)該也是之后雖然具流八郎的成員們依然以各種方式活躍在日本電影界，但因?yàn)殁從厩屙樀慕夤投鴽](méi)有其他成片的原因所在吧。當(dāng)然，田中陽(yáng)造后來(lái)成為鈴木清順第三期電影群的核心編劇，最著名的莫過(guò)于改編日本當(dāng)代幻想小說(shuō)的大正三部曲。
3. 集團(tuán)創(chuàng)作在70年代的日本先鋒電影界還是有一定影響力，最成功的就是若松制作那樣。但所有人同時(shí)構(gòu)思而寫(xiě)出來(lái)的作品還是寥寥無(wú)幾，基本上還是有主筆者以及輔助的人，甚至?xí)驗(yàn)閯∏樾枰襾?lái)顧問(wèn)臨時(shí)加入這個(gè)團(tuán)體。《殺手烙印》雖然沒(méi)有主筆，但曾根、大和屋和田中三人還是以主角為軸心分開(kāi)撰寫(xiě)了劇本。“劇情晦澀”的很大原因我認(rèn)為可以歸結(jié)于此，第一部分掉入陷阱，第二部分痛苦掙扎，第三部分與NO1的無(wú)盡對(duì)決，基本可以感覺(jué)到三者在腳本寫(xiě)作上的不同。至于具體是什么不同，這真是天大的難題了。
4. 飾演ミサコ的女演員真理アンヌ。沒(méi)錯(cuò)就是戈達(dá)爾《狂人皮埃羅》里安娜卡里娜的角色名字マリアンヌ、Marianne。但是……這應(yīng)該只是一個(gè)巧合。哈哈哈。
其實(shí)還是有很很想知道的事情。比如為什么最后的決斗會(huì)是在拳擊場(chǎng)上，鈴木清順到底想干嘛，畫(huà)面上發(fā)生的事情橫縱如何聯(lián)系起來(lái)，甚至想問(wèn)這部電影到底在電影美學(xué)上發(fā)生了什么。
やはり面白い。
未完。
5 ) 槍口就停在那里
每一幀的畫(huà)面都極講究。
構(gòu)圖表現(xiàn)：精致對(duì)稱。多次出現(xiàn)的圓弧樓梯間性交，槍口瞄準(zhǔn)鏡與暗殺目標(biāo)之間的推拉、人物的牽扯、肉體相擁，被委托而誤殺之后的男女殺手間的階梯全景視角對(duì)話。
意象表現(xiàn)：車中懸掛被釘刺的鳥(niǎo)，活體取眼球假肉簾，掛滿墻壁的殘敗蝴蝶標(biāo)本的房間。
由下水道水管殺人的手法極其刁鉆有趣，誰(shuí)能想得到恍惚間暗殺目標(biāo)在盥洗池就被一發(fā)子彈穿射至死。
一次誤殺之后，一個(gè)妻子口中殺人如麻的職業(yè)殺手，屢次無(wú)法對(duì)神秘又迷人的女子痛下殺手，同時(shí)擁有匪夷所思的戀物癖，米飯的味道對(duì)他來(lái)說(shuō)如同興奮劑，是個(gè)有弱點(diǎn)又讓人不那么討厭的角色。沒(méi)有太多的刻畫(huà)男職業(yè)殺手的冷血，反而是個(gè)情欲豐滿，情緒糾結(jié)的人物，和傳統(tǒng)肅穆寂寥的懸疑感沖突。
雖說(shuō)是新浪潮時(shí)期的前衛(wèi)實(shí)驗(yàn)電影，先鋒也僅如此。女性的刻畫(huà)依然很糟糕僵硬，已然是持長(zhǎng)槍的女剎，可依然需要酮體、絲襪、眼淚、要么等待被救贖要么癲狂至自我毀滅，這是男導(dǎo)演的通病。拋開(kāi)以上這些，大概還是可愛(ài)的故事。
6 ) 觀影筆記—1《殺手烙印》
剛開(kāi)始沒(méi)多久就是一段十分跳躍的剪輯。我第一遍看還沒(méi)看明白。
這一段分鏡省略了，沖過(guò)去的分鏡，雖說(shuō)剪的也很跳越，但我很喜歡這一段。
下雨天開(kāi)敞篷車，雨里點(diǎn)煙，標(biāo)樣式的掛墜。
水管殺人，太荒誕了。
趴熱氣球上。
吵架。
當(dāng)面NTR，抓玻璃的聲音很刺耳。
因?yàn)楹詺㈠e(cuò)了人 ，荒誕。
討論
滿是標(biāo)本的房間。
這段意識(shí)流我很喜歡。
構(gòu)圖，光影
槍殺
頭發(fā)的隱喻
喝酒
光影
喜悅
壓抑
喜劇
演技，構(gòu)圖，光影
頭發(fā)的隱喻
分鏡，光影，緊張
最后一段很強(qiáng)。
賈木許，王家衛(wèi)，巖井俊二崇拜的鈴木清順美學(xué)。擁有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，喜歡的人會(huì)喜歡的要命。《殺手烙印》因?yàn)榕牡锰澳婷睢?，而被?dāng)時(shí)日活解雇。作為制片場(chǎng)時(shí)代剛開(kāi)始崩潰的67年作品，本片的先鋒性現(xiàn)代感十足。每一處鏡頭設(shè)計(jì)都非?？季浚灾劣谔駥?xiě)真或者繪畫(huà)。
7/10。明顯受法國(guó)新浪潮（跳軸和畫(huà)中畫(huà)）以及安公（建筑與人的關(guān)系）影響。空間成為冷徹的反感官、反距離道具，例如No2殺手的妻子對(duì)其大喊殺死自己的片段，女人臉部的特寫(xiě)按左、右、中的畫(huà)面位置剪輯排序，這種空間不連續(xù)也出現(xiàn)在殺手開(kāi)槍以后，敵方狙擊手在沒(méi)有空間提示下從屋頂墜落。演員的連貫動(dòng)作被空間拆解和擠壓，日式房間的縱橫木條、拉門、地上鋪墊席子和瓷磚的紋路，硬朗、大光比的攝影調(diào)子形成屋子內(nèi)部奇特的光區(qū)和線條，碼頭航母、拼貼畫(huà)的雨絲和鳥(niǎo)籠、布滿蝴蝶裝飾的墻以及一團(tuán)黑發(fā)落在沖水馬桶等意象，滿眼盡是參差不齊的公路、隧道、柱子組成四邊形或垂直構(gòu)圖。殺手因?yàn)楹湓诰褤魳屌赃吘碗y以繼續(xù)任務(wù)，雙眼上方的畫(huà)面疊印著火焰燒死后乳房貼著透明玻璃的美麗女郎，騷擾電話和錄音帶構(gòu)成對(duì)殺手意志的囚禁，荒誕元素充滿不協(xié)調(diào)的審美。
a true masterpiece
#BJIFF2023#02 @資料館。日本新浪潮，表現(xiàn)手法很厲害，刻板老套的故事開(kāi)頭逐漸走向?qū)嶒?yàn)性，并拍出了一些（惡）趣味。看完只想問(wèn)問(wèn)鈴木的精神狀態(tài)還好嗎：）
11-7-2009 7:30pm hkfa
爽快度不及若松孝二的《赤裸子彈》，風(fēng)格化程度也不及大和屋竺的《愛(ài)慾陷阱》。
“拍電影所需要的僅僅是女人和槍。”
屌大了?。。∷?！
“電影概論”課講到“類型/作者”，鈴木清順《殺手烙印》令人想起同年出現(xiàn)的梅爾維爾《獨(dú)行殺手》。前者已成“邪典電影”，有黑色電影、黑幫片、動(dòng)作片、荒誕喜劇元素交融，實(shí)驗(yàn)風(fēng)格鏡頭與剪接，爵士樂(lè)，“厭女”性別描繪，蝴蝶和死鳥(niǎo)意象，據(jù)說(shuō)影響到吳宇森、賈穆什和塔倫蒂諾。節(jié)奏不平衡，時(shí)快時(shí)慢
日本新浪潮有必要一個(gè)個(gè)都這么屌么
殺手蝴蝶榜，看過(guò)留腳印
鈴木清順生不逢時(shí)，這部電影五十年前拍攝，被日活公司唱衰，竟把殺人越貨拍得那么有腔有調(diào)，潮得一塌糊涂，仿佛來(lái)自遙遠(yuǎn)的二十二世紀(jì)。
delicious, but *only* for the eyes
牛死了!這部絕對(duì)是鈴木清順坎普美學(xué)集大成之作，人工化的布景、夸張的表演和出人意料的敘事，再加上大量的傾斜攝影和故意制造的黑暗效果，詼諧的格斗槍?xiě)?zhàn)，主人公既聰明機(jī)智又猶如精神病患者，要靠瘋狂吃米飯來(lái)提升作戰(zhàn)（性）能力，如此游戲式的手法和玩樂(lè)心態(tài)來(lái)呈現(xiàn)出一部受虐狂式的卡通
重看。鈴木清順延續(xù)其[野獸青春][東京流浪漢]充滿活力的攝影構(gòu)圖&高度舞臺(tái)劇化的人物表演及場(chǎng)景調(diào)度，并借由多類型元素的拼接糅合加之躁動(dòng)爵士樂(lè)+怪奇邏輯（漫畫(huà)式）設(shè)置衍生的荒誕戲謔感，來(lái)呈現(xiàn)一種虛幻的、對(duì)暴力本能的沉浸和追求，逐次拓展至彼時(shí)日本現(xiàn)實(shí)空洞-浮夸的戰(zhàn)后社會(huì)境貌。｜橫移鏡頭中窗框/柵欄形喻獵物反向關(guān)系&命運(yùn)的不可操控；女性負(fù)面形象刻畫(huà)+望遠(yuǎn)鏡-攝像機(jī)匹配窺淫視角；對(duì)戰(zhàn)段落主客觀切換+物件引導(dǎo)特寫(xiě)；時(shí)、空間伴隨人物狀態(tài)無(wú)序跳躍（兼有蝴蝶-雨水-死鳥(niǎo)剪紙摹展心理趨變）。｜蒸米飯/墨鏡/沐浴/熱氣球，宍戶錠帥爆。
野獸之青春，無(wú)妄之殺戮。
不知所云的爛片
13th BJIFF No.7@小西天。4k修復(fù)版。鈴木清順姍姍來(lái)遲的新浪潮代表作。景別頻切跳接越軸、安東尼奧尼式大遠(yuǎn)景、幾何化構(gòu)圖、槍擊主觀鏡頭，甚至波普拼貼，技法眼花繚亂，敘事讓位于美學(xué)的結(jié)果是鈴木因此被日活解雇，頗有點(diǎn)于片廠體制內(nèi)一再周旋隱忍最終還是逼上梁山的意味，以此觀之，殺手烙印正是他的山神廟之夜。其后鈴木訴日活的官司也像結(jié)尾兩名殺手的搏殺，鈴木慘勝卻被業(yè)內(nèi)封殺十年，?？帐幨幍睦夼_(tái)圍繩搖晃。
實(shí)驗(yàn)也好，先鋒也罷，不好好講故事，你顯擺個(gè)雞毛？畫(huà)面和攝影還行，劇情，狗屎一樣。槍?xiě)?zhàn)對(duì)決還不如抗日劇，最后的對(duì)決更是無(wú)聊到了極致，不值一提。
真夠神的。對(duì)一個(gè)殺手精神狀態(tài)的分析呈現(xiàn)，似乎也在映射SD，結(jié)束于空蕩的拳擊場(chǎng)非常形象和準(zhǔn)確。美學(xué)突出而強(qiáng)大。想到下女、老馬丁金棕櫚名作、新浪潮......水管殺人、蝴蝶效應(yīng)印象深刻?！旧裣婶~(yú), 你好 你發(fā)表的關(guān)于《殺しの烙印》的短評(píng)，因?yàn)?含有違法或不良信息，已被移除?！?/p>