曾經(jīng)每到過年，一家人就會圍坐在電視前看春節(jié)聯(lián)歡晚會，被晚會上的相聲小品逗得哈哈大笑，一些出自相聲小品令人印象深刻的金句至今還在互聯(lián)網(wǎng)上頻繁使用?，F(xiàn)在的相聲小品非但不能引人發(fā)笑甚至還會犯解釋笑點這樣低級的錯誤。一些年長的喜劇創(chuàng)作者缺少上網(wǎng)經(jīng)歷對于互聯(lián)網(wǎng)的流行文化知之甚少，對于時下年輕人喜歡的網(wǎng)絡(luò)用語不求甚解卻喜歡在作品中濫用，自以為討好了年輕的觀眾實際上非但無法獲得年輕觀眾的共鳴反而加深了彼此間的隔閡。用時髦的網(wǎng)絡(luò)用語來說，看了現(xiàn)在大部分的喜劇節(jié)目尷尬地能用腳趾在地上摳出三室一廳，總之，現(xiàn)在的喜劇沒有以前好笑了。

之所以會出現(xiàn)這樣情況的原因有很多，在我看來是現(xiàn)在喜劇創(chuàng)作者的理念發(fā)生了變化。喜劇為了制造笑點包袱，是需要“戲劇沖突”的。“戲劇沖突”往往源于矛盾，以陳佩斯老師的小品為例《主角與配角》、《警察與小偷》、《王爺與郵差》都利用了角色身份之間的矛盾，《主角與配角》利用了身份互換所產(chǎn)生的身份錯位制造笑點。隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展，工業(yè)化和城市化帶來的巨大變化又給喜劇創(chuàng)作者帶來了大量靈感，比如趙麗蓉老師的作品《追星族》反映老一輩人對于年輕人流行文化的看法，《如此包裝》表現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代媒體宣傳之間的矛盾，《打工奇遇》則是表現(xiàn)了自由市場經(jīng)濟環(huán)境下缺乏有效約束在違法邊緣瘋狂試探的商業(yè)經(jīng)營手段。我們不得不提趙本山老師，趙本山老師一直將作品的主題聚焦于農(nóng)民對于現(xiàn)代化帶來變化時的反應(yīng)，塑造了一系列改革開放以來相對接近于現(xiàn)實的農(nóng)民形象，與經(jīng)常扮演城市居民的范偉老師之間由于思想觀念的不同而產(chǎn)生矛盾來制造喜劇上的“戲劇沖突”，用農(nóng)民和城市居民的信息差以及農(nóng)民的老實淳樸和城市居民的虛榮世故之間的反差去制造笑點，同時夾雜一些時下的熱點話題去增強觀眾的代入感，更能引起觀眾的共鳴?！顿u拐》系列算是趙本山老師作品里的異類，主角不再是個老實淳樸的農(nóng)民而是一個老奸巨猾的騙子，但依舊沒有脫離對于城市居民虛榮世故的諷刺這一主題。趙本山老師的作品很好地抓住了農(nóng)村與城市的矛盾，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的矛盾。很好地抓住了改革開放后廣大出身農(nóng)村通過奮斗到城市生活的城市居民及其家人的心理，大部分觀眾不需要過多解釋就能理解小品里的情節(jié)以及臺詞表演所制造的笑點。這樣的“戲劇沖突”來自現(xiàn)實生活當(dāng)中，正是應(yīng)證了“藝術(shù)源于生活又高于生活”的老話。以上提到的作品無疑都是成功的，這樣的創(chuàng)作理念既然成立為什么不能繼續(xù)延續(xù)下去。

現(xiàn)在的喜劇創(chuàng)作者要么不再尋找現(xiàn)實生活中的“戲劇沖突”，要么找到了“戲劇沖突”也不愿意深入挖掘，處于各種各樣的原因只是點到即止，沒能帶來任何現(xiàn)實意義。趙本山老師的作品不止一次告訴全國人民，來自農(nóng)村的農(nóng)民伯伯因為文化程度不高對于城市和政府部門的一些規(guī)定和程序不夠了解而帶來很多麻煩，他們需要我們更多的關(guān)心和理解，這是基層管理和具體政策落實過程中存在的實實在在的痛點和難點，這是值得我們重視和深刻反思的?，F(xiàn)在的喜劇圍繞著某一主題（比如 反腐 防疫 三胎）展開不能切入的矛盾的核心點，對于需要嚴(yán)肅對待的問題的攻擊也是不痛不癢，到了結(jié)尾卻要空喊口號強行升華主題，沒讓觀眾發(fā)笑就想要帶著觀眾一起哭，硬生生地把《歡樂喜劇人》變成了《歡樂哭喪人》。這是對廣大人民群眾傲慢的背離和對藝術(shù)事業(yè)無情的背叛。脫離了現(xiàn)實生活的“戲劇沖突”又怎么獲得大眾的理解。很多人會說是現(xiàn)在嚴(yán)格的文化審查制度限制了創(chuàng)作的空間，是政治方面的考量影響了創(chuàng)作者的發(fā)揮（證據(jù)就是同一個團隊在地方衛(wèi)視表演的作品比在央視表演的作品更優(yōu)秀）。你們?nèi)绻私膺^歷史就會知道在那個經(jīng)典作品層出不窮的年代，文化審查環(huán)境遠比現(xiàn)在要嚴(yán)格得多，只能說事在人為。

回到這部動畫，這部動畫的題材是非常冷門的，動畫主要講述了主角表田里道作為一個兒童節(jié)目主持人的工作與生活。但這部動畫很好地抓住了兩個尖銳的“戲劇沖突”，其一是兒童的天真無邪與成年人的身不由己之間的矛盾，其二是對外宣傳的積極向上和現(xiàn)實生活的得過且過，這樣的設(shè)定和主題是何等地討巧，以至于它的成功在我看來都是理所當(dāng)然。主角打工人的經(jīng)歷可謂是無數(shù)普通上班族的真實寫照，主角工作和生活上所遭遇的種種煩惱都是那么”似曾相識“。明明不想加班卻主觀或被動地以奉獻的名義瘋狂內(nèi)卷，為了生活下去而不得不選擇硬著頭皮工作，多少人又何嘗不是如此。如果我們要更加深入地解讀本作的主題，你們不妨想想——每一個生無可戀的成年人曾經(jīng)不都是個活潑可愛的孩子嗎?？梢哉f這部動畫讓我再次看到了國產(chǎn)喜劇復(fù)興的希望，希望中國的喜劇行業(yè)能夠越變越好吧。