曾經(jīng)每到過(guò)年，一家人就會(huì)圍坐在電視前看春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，被晚會(huì)上的相聲小品逗得哈哈大笑，一些出自相聲小品令人印象深刻的金句至今還在互聯(lián)網(wǎng)上頻繁使用?，F(xiàn)在的相聲小品非但不能引人發(fā)笑甚至還會(huì)犯解釋笑點(diǎn)這樣低級(jí)的錯(cuò)誤。一些年長(zhǎng)的喜劇創(chuàng)作者缺少上網(wǎng)經(jīng)歷對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)的流行文化知之甚少，對(duì)于時(shí)下年輕人喜歡的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)不求甚解卻喜歡在作品中濫用，自以為討好了年輕的觀眾實(shí)際上非但無(wú)法獲得年輕觀眾的共鳴反而加深了彼此間的隔閡。用時(shí)髦的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)來(lái)說(shuō)，看了現(xiàn)在大部分的喜劇節(jié)目尷尬地能用腳趾在地上摳出三室一廳，總之，現(xiàn)在的喜劇沒(méi)有以前好笑了。

之所以會(huì)出現(xiàn)這樣情況的原因有很多，在我看來(lái)是現(xiàn)在喜劇創(chuàng)作者的理念發(fā)生了變化。喜劇為了制造笑點(diǎn)包袱，是需要“戲劇沖突”的。“戲劇沖突”往往源于矛盾，以陳佩斯老師的小品為例《主角與配角》、《警察與小偷》、《王爺與郵差》都利用了角色身份之間的矛盾，《主角與配角》利用了身份互換所產(chǎn)生的身份錯(cuò)位制造笑點(diǎn)。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，工業(yè)化和城市化帶來(lái)的巨大變化又給喜劇創(chuàng)作者帶來(lái)了大量靈感，比如趙麗蓉老師的作品《追星族》反映老一輩人對(duì)于年輕人流行文化的看法，《如此包裝》表現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代媒體宣傳之間的矛盾，《打工奇遇》則是表現(xiàn)了自由市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下缺乏有效約束在違法邊緣瘋狂試探的商業(yè)經(jīng)營(yíng)手段。我們不得不提趙本山老師，趙本山老師一直將作品的主題聚焦于農(nóng)民對(duì)于現(xiàn)代化帶來(lái)變化時(shí)的反應(yīng)，塑造了一系列改革開(kāi)放以來(lái)相對(duì)接近于現(xiàn)實(shí)的農(nóng)民形象，與經(jīng)常扮演城市居民的范偉老師之間由于思想觀念的不同而產(chǎn)生矛盾來(lái)制造喜劇上的“戲劇沖突”，用農(nóng)民和城市居民的信息差以及農(nóng)民的老實(shí)淳樸和城市居民的虛榮世故之間的反差去制造笑點(diǎn)，同時(shí)夾雜一些時(shí)下的熱點(diǎn)話題去增強(qiáng)觀眾的代入感，更能引起觀眾的共鳴?！顿u(mài)拐》系列算是趙本山老師作品里的異類，主角不再是個(gè)老實(shí)淳樸的農(nóng)民而是一個(gè)老奸巨猾的騙子，但依舊沒(méi)有脫離對(duì)于城市居民虛榮世故的諷刺這一主題。趙本山老師的作品很好地抓住了農(nóng)村與城市的矛盾，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的矛盾。很好地抓住了改革開(kāi)放后廣大出身農(nóng)村通過(guò)奮斗到城市生活的城市居民及其家人的心理，大部分觀眾不需要過(guò)多解釋就能理解小品里的情節(jié)以及臺(tái)詞表演所制造的笑點(diǎn)。這樣的“戲劇沖突”來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，正是應(yīng)證了“藝術(shù)源于生活又高于生活”的老話。以上提到的作品無(wú)疑都是成功的，這樣的創(chuàng)作理念既然成立為什么不能繼續(xù)延續(xù)下去。

現(xiàn)在的喜劇創(chuàng)作者要么不再尋找現(xiàn)實(shí)生活中的“戲劇沖突”，要么找到了“戲劇沖突”也不愿意深入挖掘，處于各種各樣的原因只是點(diǎn)到即止，沒(méi)能帶來(lái)任何現(xiàn)實(shí)意義。趙本山老師的作品不止一次告訴全國(guó)人民，來(lái)自農(nóng)村的農(nóng)民伯伯因?yàn)槲幕潭炔桓邔?duì)于城市和政府部門(mén)的一些規(guī)定和程序不夠了解而帶來(lái)很多麻煩，他們需要我們更多的關(guān)心和理解，這是基層管理和具體政策落實(shí)過(guò)程中存在的實(shí)實(shí)在在的痛點(diǎn)和難點(diǎn)，這是值得我們重視和深刻反思的。現(xiàn)在的喜劇圍繞著某一主題（比如 反腐 防疫 三胎）展開(kāi)不能切入的矛盾的核心點(diǎn)，對(duì)于需要嚴(yán)肅對(duì)待的問(wèn)題的攻擊也是不痛不癢，到了結(jié)尾卻要空喊口號(hào)強(qiáng)行升華主題，沒(méi)讓觀眾發(fā)笑就想要帶著觀眾一起哭，硬生生地把《歡樂(lè)喜劇人》變成了《歡樂(lè)哭喪人》。這是對(duì)廣大人民群眾傲慢的背離和對(duì)藝術(shù)事業(yè)無(wú)情的背叛。脫離了現(xiàn)實(shí)生活的“戲劇沖突”又怎么獲得大眾的理解。很多人會(huì)說(shuō)是現(xiàn)在嚴(yán)格的文化審查制度限制了創(chuàng)作的空間，是政治方面的考量影響了創(chuàng)作者的發(fā)揮（證據(jù)就是同一個(gè)團(tuán)隊(duì)在地方衛(wèi)視表演的作品比在央視表演的作品更優(yōu)秀）。你們?nèi)绻私膺^(guò)歷史就會(huì)知道在那個(gè)經(jīng)典作品層出不窮的年代，文化審查環(huán)境遠(yuǎn)比現(xiàn)在要嚴(yán)格得多，只能說(shuō)事在人為。

回到這部動(dòng)畫(huà)，這部動(dòng)畫(huà)的題材是非常冷門(mén)的，動(dòng)畫(huà)主要講述了主角表田里道作為一個(gè)兒童節(jié)目主持人的工作與生活。但這部動(dòng)畫(huà)很好地抓住了兩個(gè)尖銳的“戲劇沖突”，其一是兒童的天真無(wú)邪與成年人的身不由己之間的矛盾，其二是對(duì)外宣傳的積極向上和現(xiàn)實(shí)生活的得過(guò)且過(guò)，這樣的設(shè)定和主題是何等地討巧，以至于它的成功在我看來(lái)都是理所當(dāng)然。主角打工人的經(jīng)歷可謂是無(wú)數(shù)普通上班族的真實(shí)寫(xiě)照，主角工作和生活上所遭遇的種種煩惱都是那么”似曾相識(shí)“。明明不想加班卻主觀或被動(dòng)地以奉獻(xiàn)的名義瘋狂內(nèi)卷，為了生活下去而不得不選擇硬著頭皮工作，多少人又何嘗不是如此。如果我們要更加深入地解讀本作的主題，你們不妨想想——每一個(gè)生無(wú)可戀的成年人曾經(jīng)不都是個(gè)活潑可愛(ài)的孩子嗎?？梢哉f(shuō)這部動(dòng)畫(huà)讓我再次看到了國(guó)產(chǎn)喜劇復(fù)興的希望，希望中國(guó)的喜劇行業(yè)能夠越變?cè)胶冒伞?/p>