1 ) 人的一生就是幾次的如死般絕望和痛苦中再生的連續(xù)
若是從未經(jīng)歷過親人從身邊的離去,也許我不會對這部充斥著平淡的真情的電影感觸如此之深。
無論在外界如何的安慰之下,片中的母親也無法從喪子之痛中走出。何謂兔子洞?既是母親哭紅的如兔子般雙眼,久久無法從暗暗的悲傷黑洞中走來,丈夫?qū)λf,他們可以再生一個孩子,可是母親望著洞外的另一段新生活,對她來說那么近,又是那么的遠。
可是我們的人生,誰都會有這樣的經(jīng)歷,無論是喪親之痛也好,失去深愛的戀人也罷,落榜也好,我們都曾經(jīng)陷入久久的絕望之中。我們都曾經(jīng)在自己黑暗痛苦的兔子洞里久久的繞著,似乎永遠出不來,似乎永遠也看不見洞外有一片更遙遠而光明的藍色蒼穹。
悲傷更多是我們自己給自己的,痛苦是因為我們久久無法釋懷。
片末,Becca的問題是“what we gonna do?”這是對所有人的提問,你對你人生的絕望是什么態(tài)度?你要活下去,你就必須找到前方的路。
每個人的一生都有幾次如死般的絕望與其后的重生,前后分別連接著幸福與平淡的真實。
當(dāng)它突然有一天來時,我們千萬不要將自己鎖在黑暗的洞里。
2 ) 生活的悲傷版本
“這只是我們生活的悲傷版本。還有其他版本,在那里,一切還好好的——我喜歡這個想法,真好——在某處,我們?nèi)栽跉g度年華?!?br>
這是妮可扮演的Becca關(guān)于“平行宇宙”的看法。我愿把Becca看做妮可生活的一個悲傷版本。想到其他版本,感覺會好一些,比如她和Keith歡度年華,有個可愛的Sunday寶寶;比如她在紅磨坊的舞臺上唱著“為了自由、美好、真實和愛情”,肆意揮霍著她傾倒眾生的美;比如她在書桌前,雙眉緊鎖,構(gòu)思著自己書里的女主角的命運;比如她年輕時野心勃勃,不惜一切以成名……只是有時很難想象,所有這些紛繁的版本都有一個共同的標(biāo)題,叫做妮可?基德曼。
這是屬于妮可一個人的電影。 自己當(dāng)制片人把舞臺劇搬上銀幕,聯(lián)系原劇作者改編劇本,找導(dǎo)演,找男主角,自己又擔(dān)任女主角。成品是500萬美元的小制作,題材雖沉重,最終效果卻精致、優(yōu)雅、從容、溫暖。
這是關(guān)于失去的傷痛的電影。Becca和Howie夫妻兩人,一個試圖裝作什么都沒發(fā)生卻終究逃離不了目睹兒子死去的那一幕,一個試圖留住孩子留存下的痕跡,卻發(fā)現(xiàn)一切只是徒勞。裂痕不可避免地產(chǎn)生,爭吵、貌合神離、同床異夢隨之而來。悲痛這種痛,沒有速效的鎮(zhèn)痛藥,他們能做的只有帶著它繼續(xù)生活,“就像口袋里揣著一塊磚頭”。而它又一點點侵蝕生活中的一切,令人變得敏感、尖刻甚至身不由己地做出出格的舉動。悲痛以這種方式在生活中自我復(fù)制著,如同癌變細胞在體內(nèi)悄然蔓延?;ブM里另一對夫婦的結(jié)局成了這種復(fù)制的注腳——曾經(jīng)的一切美好,一點點地分崩離析,似乎最后只有分離,才能開始新生活。
最出色的是Becca和Jason那條故事線。很難說清Becca對Jason這個造成她兒子死亡的高中生究竟懷著怎么樣的感情,但是就像她說的,“這不是任何人的過錯”。她通過消解他的負罪感來消解自己的內(nèi)疚,她不希望她兒子的死帶來的傷痛再影響到其他人。因為,她自己最明白,傷痛是怎樣一種折磨。他畫漫畫,創(chuàng)造著他幻想的平行世界,在那里一切井然有序,一切安好平靜。她讀過漫畫,聽著平行世界的理論,不覺眼泛淚光:
“這只是我們生活的悲傷版本。還有其他版本,在那里,一切還好好的——我喜歡這個想法,真好——在某處,我們?nèi)栽跉g度年華?!?br>
電影在這里,背景聲只剩下鳥的啼囀,比其他時候平靜舒緩的配樂更平靜。翠蔭之下,Becca和Jason各懷心事,但是傷痛已不那么厲害。心結(jié)已解開,一切該各歸原位——即便我們的生活因為這起意外,注定了是個悲傷的版本,我們也要把它活得盡量精彩——我猜測他們是這么想的。就像電影中這么個悲傷的故事里,還是有鮮明的色彩,有動人的音樂,有生氣勃勃的笑聲,有各種各樣的希望。
她回到家,睡著的丈夫醒來。他們決定舉辦一個餐會,請來所有生活里愛著他們的人。經(jīng)歷了種種互相傷害后,終于明白他們終究彼此深愛,在餐會人群散盡后,兩相望著暮色,十指相扣。攜手人生,只要是和對的人,管它是不是悲傷版本。
有時我們不需要安慰、不需要同情,需要的只是時間來學(xué)會接受生活里的種種悲傷,就像Becca的母親所說的那樣,“有時,它變得可以忍受?!苯^望不該是任何一個版本的生活的原色,希望才是。
3 ) 《兔子洞》小感
也許是因為我的淚點過低,也許是因為我天性悲觀敏感,對于講述人生悲劇的故事,難以抗拒的同時總會徹底投入情感,更何況這部影片把心靈創(chuàng)傷用如此風(fēng)平浪靜地手法展現(xiàn),平靜到太過現(xiàn)實,讓我竟能感同身受到劇中人物無能為力又撕心裂肺的痛,當(dāng)然這也要歸功于每位演員含蓄內(nèi)斂卻又飽含強大爆發(fā)力的卓絕演技!
時常覺得電影中展現(xiàn)的痛苦從來不是真正的痛苦,關(guān)于人生災(zāi)難的影片,導(dǎo)演和編劇總會挑選那些最抓人眼球且模式化的點來引起我們的共鳴,比如開頭一定要介紹主人公的生活原本是怎樣幸福美滿,再到天災(zāi)人禍的意外發(fā)生,再到通過嘗試各類方法或遇見特別的良人,最終人生一定可以重新來過~
此片所有類似程序化的情節(jié)都被點到為止地融入普通生活的點滴,一開始就單刀直入夫妻二人經(jīng)歷了喪子之痛后難以渡過的艱難日子,而這種艱難,又是外人或剛看此片的觀眾難以體會的!只有當(dāng)影片循序漸進,開始抽絲剝繭揭示外表的和諧寧靜下,是怎樣兩顆破碎散落的心,我們才漸漸了解,遭遇人生不測的真正痛苦在于,這件生命不能承受的事故本身,就像不可治愈的頑疾,有著綿長固執(zhí)的邪惡力量,時刻肆虐蹂躪著你難以負荷更多傷痛的心,也許它從此改變了你的人生!受傷的心即使破鏡重圓也會留下裂痕的印記,不可能再恢復(fù)先前完整無暇的模樣!
失去兒子的母親看似平靜,實則敏感脆弱;失去兒子的父親看似堅強,實則迷惘無助!兩個人溫煦耐心的對待彼此,生怕讓自己所愛之人再度受傷,然而漸漸疏離的心也讓兩人的感情同樣陷入岌岌可危的崩潰境地!夫妻二人各自有逃避傷痛的方式,有時不告訴彼此恰好是因為還深愛著對方,他們只是需要暫時尋找一個生活的縫隙可以放縱自己,逃離殘酷的現(xiàn)實!母親意外遇見奪走自己心愛兒子生命的男生,從一開始的好奇,到溝通了解,原本生活失去重心的母親從男生的漫畫里找到了值得寄托的信念!
其實影片讓我懂得,無論是根深蒂固的神明信仰也好,或是值得信賴的科學(xué)理論也罷,哪怕是空穴來風(fēng)的臆想猜測,在面對傷痛時,我們只是需要尋找到最適合我們的慰藉,這個慰藉可以支撐自己繼續(xù)生活下去,直到慢慢適應(yīng)傷痛的存在!
悲劇發(fā)生后,我們知道一味責(zé)怪命運或他人都無濟于事,而故作鎮(zhèn)定或相安無事同樣也是自欺欺人的自我麻痹,都是我們不敢直面現(xiàn)實的軟弱!拯救我們的不是上帝,不是愛我們的人,不是閨中密友,也不是生命中意外出現(xiàn)的那個良人,而是我們自己,是我們心中僅存的一點相信與希望,即使光芒微弱,足以引領(lǐng)我們走向比較好的前方!
我喜歡影片的結(jié)尾,并未落入俗套的給出我們一個燦爛美好的光明結(jié)局,但是夫妻倆因為愛,愿意共同面對,即使未來的日子仍然艱澀難捱,還好可以彼此扶持著去慢慢適應(yīng)!
陽光明媚的好天氣難以預(yù)示即將來襲的冷風(fēng)過境,波瀾不驚的生活表象也許掩蓋著暗潮洶涌的婚姻危機,每個家庭都有不盡相同的小瑕疵,影片生動真實的人物形象讓我能走近并體恤主人公內(nèi)心隱匿的情感,讓我懂得生活不可能永遠欣欣向榮,也許像女主的媽媽說的,傷痛有時是件好事,它在事過境遷后提醒著我們曾經(jīng)美好的過往,塑造出我們更為堅強的性格!只是適應(yīng)這傷痛的歷程,畢竟痛苦且漫長無期!
4 ) 傷痛從未過去,不過會有變化。
第二遍看了,感覺自己這幾年記憶力嚴重減退,看過一兩年的片子會不記得,但是有一點印象,所以我看了一段記起來這是第二遍。不過也挺好,證明找片子的口味沒變??吹臅r候很壓抑,小心翼翼的看完,深怕某個細節(jié)出一點問題,就會讓兩個人深陷傷痛,就像另一對夫婦一樣,那么多年了,最后還是沒能捱過去。。。
短評里有一個“有錢人死了兒子,生活就沒其他的了”。。我從來不是圣母婊,但是這一句說的太偏激了,這幾年寶貝回家之類的看的還少嗎?沒錢或者家庭條件一般的家庭也有很多大人走遍中國找孩子的,哪個孩子不是父母的寶貝命根兒?何況片子里的父母才剛失去兒子八個月。
就像女主的媽媽說的一樣,這件事不會就這么過去,永遠過不去,只是,會有變化的,或許是它的重量從某一刻起可以承受了,你不會喜歡它,但是這種感覺會一直跟隨你,揮之不去。其實,挺好。。
喪子的傷痛永遠不會忘記,但是人還要繼續(xù)往前走,只是這種傷痛需要時間去安撫,直到你覺得可以承受。這時,心里永遠留著這道深深地傷疤,但也還能好好生活了。這種感覺雖然你不會喜歡,但其實,挺好。
5 ) 這場戲沒有理由也要繼續(xù)
有沒有突然醒來,隱約發(fā)現(xiàn)眼角有些淚干,卻怎么都記不起夢里怎么掙扎了。有沒有陽光燦爛,心里卻不住地往下沉,低落地連桑心的借口都想不出來。有沒有看到旁邊嘻哈的人群,你心里笑了,臉上卻什么表情都沒有。有沒有走進浴室,忘了有沒有洗頭,走進餐廳,忘記了菜是什么味道,走進人群,忘了自己是什么氣味。
是不是會忘了是哪幾天的哪幾個瞬間,就轟轟烈烈地撲入生活。
Rabbit Hole里模糊地提醒那一點情緒,好像什么都沒發(fā)生,好像什么都不再活潑,生活卻還要繼續(xù)。整個電影,好像只有前天、昨天、今天,生活的掙扎和無力都化解在了里面。電影很慢,慢的讓人忘記了時間。最激烈的鏡頭在電影最后,記憶閃回他們四歲兒子出車禍后,肇事小青年茫然無措,妮可基德曼奔跑驚呆繼而哭喊,非常的慢鏡頭把畫面停留在兩個人的表情和眼神,毫無征兆的意外突然之間毫無懸念地改變了生活的一切。
隔段時間就會意外碰到這樣的電影喚起藏在角落的無重力感,都是很愛的片子,Hours和Road to Revolution。雖然喪子之痛,不同于對自我存在、自我放逐,可對生活本身無所適從的感覺是相通的。只是和另兩部片子相比,Rabbit Hole還是對生活寄予了溫情和希望,對生活的懷疑也沒有延伸到緣何生存的質(zhì)疑。Wikipedia了一下,rabbit hole也許取自愛麗絲漫游仙境,暗喻對未知生活的冒險。附著一堆無力無奈感的電影,竟然取材自童話題材,不得也算一種諷刺。
有意思的是,生存問題絕大多是都由男性哲學(xué)家發(fā)問,可在電影中都是通過女性的生存狀態(tài)來敘述對存在的質(zhì)疑,對質(zhì)疑的不安全感。
6 ) 悲傷會成為過去嗎?并不
人是被拋到這個世界上來的,并且是被一個一個,分開拋來的。
兒子四歲,因追狗出車禍去世八個月。
妻子拒絕參加聚會,把狗送到媽媽家養(yǎng),在院子里種花,清理兒子的衣服想要送人被拒只得捐掉,收起了貼在冰箱上的兒子畫的畫,想要賣掉房子想要抹去一切痕跡。卻和肇事者達成某種奇特的諒解,并從中得到一絲慰籍。
丈夫打壁球,參加傾聽小組,積極緩和夫妻關(guān)系,考慮生二胎,每晚看兒子的視頻,碰了大麻,受到別的女人的誘惑,接回了狗,拒絕賣掉房子,不原諒肇事者。
面對不可抗拒的命運的黑手,即便是相愛的人也只能各自孤獨。
而相愛的人如果溫暖不了彼此,那就只能轉(zhuǎn)而互相傷害。
任何一點小事都會引發(fā)一場戰(zhàn)爭,這一次的導(dǎo)火索是妻子誤刪了丈夫手機里關(guān)于兒子的視頻。
妻子說:“我沒有,我只是查了修屋頂?shù)碾娫??!?“對,你還不停亂按屏幕?!薄竭@里雙方還只是描述事實。
“我們有上百段他的視頻,你應(yīng)該把它存在電腦上。”←妻子首先使用了“應(yīng)該”這個詞匯。在我們用到“應(yīng)該”時我們是想表達什么意思?不一定對方就是錯,但是本可以做得更周全一點?!皯?yīng)該”里其實暗藏著指責(zé)對方并為自己開脫的意味。
“對,是我的錯”←丈夫賭氣了。
“我不是這個意思”←妻子示弱。
“都說了沒有了別找了!”丈夫奪過手機。
“哦,我說了我不是故意的”←妻子開始自衛(wèi)。
“你確定嗎?”
“你是什么意思,你覺得我故意刪了那段視頻嗎?”
“我不知道,,,你就是在試圖擺脫他的身影,每天一點新變化,你好像就是想去掉所有他存在過的證據(jù),你把他的畫也從冰箱上取下來了,,”←進展到這里,開始由當(dāng)前事件引申到過往傷痛,丈夫不斷攻擊,妻子不斷防守。
……
“你不想要那條狗,看在上帝的份兒上,,,如果我沒買那條狗,丹尼應(yīng)該還活著,,”←隱藏在丈夫心底的冰山開始浮出水面。孩子是為了追狗才出了車禍,而狗是丈夫買的。
“如果我沒跑回屋里接電話,或者我把院門插好,,”←妻子的過錯是沒插好院門。
……
“不只是視頻,還有狗,還有畫和衣服,所有這一切,家里連一張他的照片都沒有掛,連門上的指紋都沒有了該死的!,,別再抹去他的痕跡,你快住手吧,,”←世上每一對怨偶都不是單純因為某一個事件就反目成仇,是一個又一個失誤的疊加,才使得裂縫越擴越大。
“你以為我不是每天分分秒秒都看得到他嗎?我不是故意刪掉視頻的,相信我,這件事我會自責(zé)一輩子,就像所有其他我本可以避免的事情一樣,,”←妻子放棄防守。
“我不是想讓你這樣”←丈夫隨之放棄進攻。
“不是嗎?我感覺你就是想,好像你覺得我對你的愧疚還不夠,覺得我沒心沒肺,你還要我怎樣,,”←妻子開始進攻。
……
我反復(fù)看他們的對話,每一次都心驚肉跳。這段對話里藏著人們互相傷害的真兇,也蘊含著親密關(guān)系如何相處的哲學(xué)。
因為某些微小失誤的疊加而造成無法挽回的悲劇后果,人們會一次次沿著河岸追溯源頭,找尋那個名叫“如果”的岔路,一次又一次陷入深深地自責(zé)和懊悔中,只要有哪怕任何一個“如果”發(fā)生,事情就會是另外一番模樣。
“我該死,我有罪”→“為什么我當(dāng)時這樣做,為什么沒有那樣做”→“為什么一個如果都沒有發(fā)生”→“我并沒有做錯很多,我只錯了一點兒”→“他也錯了一點兒,為什么后果要我一人承擔(dān)”→“我已經(jīng)如此痛苦,他為什么還不原諒我”……
當(dāng)心里負擔(dān)超過一定的負荷,出于自救的本能,我們潛意識中就會想把它轉(zhuǎn)嫁出去,由最初的“我有罪”最終演變成“憑什么指責(zé)我”。
曾經(jīng)看過一本書,忘了名字。一對夫妻都是作家,他們的孩子死去了,來安慰他們的人擠滿了一屋子,女人透不過氣就走出來,找到愛慕她的另一個作家,他們在離家兩條街的旅館里做了一晚上的愛。女人說她不知道怎么了,心里悲傷的要死去,要做愛的欲望也跟悲傷一樣真,可是她知道這是不合時宜的,這會傷害她丈夫,所以只能去找別人,隨便什么人。因為失去孩子的陰影和其它,過了幾年他們離婚了,又幾年之后她看到已經(jīng)是前夫的男人出版的小說,里面寫到孩子死去,寫到房間的壓抑,寫到女人的欲望,寫她和別人整夜的做愛,寫她痛苦的掙扎——用同情的理解的充滿愛憐的口吻?!熬拖袷撬≡谖倚睦镆粯?,知道的那么清楚”女人說。他們后來也并沒有在一起,只是在心里與對方握手言和。
還有今年看的另外一部電影《海邊的曼徹斯特》,一個男人忘了關(guān)上壁爐的擋火罩引發(fā)火災(zāi)燒死了自己的三個孩子,因而自我放逐自我懲戒的故事。
相比之下本片大概是最溫情的。
女人問在11年前就失去了自己兒子的媽媽。
“它會成為過去嗎?”
“不會,,
但,會發(fā)生變化,在某個時刻變成可以承受的重量,讓你可以從它的重壓之下爬出來,像一塊磚一樣放在口袋里去行走,,
有時候你甚至?xí)浰?,但總有什么事情會讓你重新想起來,像這樣‘哦,那件事’,這很難受,但不會一直這樣,
這種感受就像是兒子的替代品,會代替兒子陪伴你,揮之不去,但,
其實挺好?!?
是呀,其實挺好的,一些人來了又走,留下一些印記,總好過空無一物。
丈夫終于同意賣掉房子,拒絕了別的女人。妻子開始不避諱自己與肇事者的聯(lián)系,當(dāng)面看對方送的漫畫,并提出邀請朋友們來聚餐。
影片最后,朋友們來了又走了,留下的是滿院的狼籍和他們十指緊扣的雙手。
遭遇一段危機,總有人恢復(fù)得快一些,另一些人卻遲遲緩不過來勁兒,但,可不可以不要太早放棄,可不可以再給多一點的時間,多一點耐心,多一點愛,等我終于能夠抓緊你的手,共同擔(dān)負起回憶的磚,前路再難也還是能走下去。
一般。。
除了Nicole和Aaron之間的歇斯底里的爭吵,基本算中規(guī)中矩
看這部影片時,正處于“意外風(fēng)波”中。心情起起伏伏。這是一部從頭到尾都會給人壓抑感的電影。因為表現(xiàn)的情感太過沉重。做為父母,失去年幼的孩子的確需要很長的時間才能去平復(fù)。而且往往是暫時的,因為那種失去的痛苦,會是一生的陰影。妮可?;侣谋憩F(xiàn)非常棒,所以即使我并不是很喜歡這種調(diào)調(diào)
平淡的沒什么意思
音樂很棒,妮可和艾倫都很出色。
不喜歡這類 一個沒生活經(jīng)驗 第二 其實就是想不開唄 還拍成電影是想讓人家都想不開么
在傷痛之中我們總需要相信一件事,一個人,一段關(guān)系,一種未來。只有去相信才能繼續(xù)活下去。妮可和艾倫的表演都很精彩,值得殺進提名名單。
該如何忘掉過去,是像妮可那樣病態(tài)的偏執(zhí),還是艾倫那種積極的改變。其實他們都挺難熬的。細節(jié)上很精彩,幾個小的動作,幾句有所指的對白,導(dǎo)演一直是個很擅長挖掘內(nèi)心的家伙,這里只是去掉了短巴士的噱頭。結(jié)尾收的太平淡了,總覺得空空的。更喜歡艾倫的表演,雖然他最多只能混個影帝提名。
1、電影拍得很小巧精緻,想篇小品文,適合夜深一人獨品 2、Nicole真的老了,唯有化妝才會偶爾一閃當(dāng)時的光鮮 3、自然地,大家都會把這部電影跟《另一個女人》作比較,個人覺得此片略勝一籌,娜塔莉不及妮可 4、兔子洞又名“任意門”,over。
“愛讓悲傷終結(jié)?!被蛟S不少人看過以后會覺得沉悶單調(diào),但這卻是一部需要你慢慢品讀的電影。影片并沒有多么吸引人的劇情沖突,也沒有復(fù)雜至深的臺詞,但從始至終都彌散著淡淡的溫情淡淡的哀傷,平靜中飽含力量,細膩、真誠,配上撥動心弦的音樂,讓人沉浸其中?!铩铩铩?/p>
真實瑣碎沉重的看不到出路的悲傷。遷怒所有人卻對肇事者寬容,設(shè)定很贊;兩人吵架那段,超市那段,大贊。
平淡寡然。我怎么覺得Aaron演的更好?兩人爭吵那段被男主感動了。連飾演Becca母親的Dianne Wiest都強過Nicole,或者是我實在看不慣一個女人像個怨婦一樣折磨自己的愛人親人當(dāng)事人。我不是黑誰也不是故意唱反調(diào),但真的不要覺得提名奧斯卡的就一定是好貨。贊個配樂和結(jié)尾吧。
已經(jīng)是母親的人一定看不了此片。抑郁糾結(jié)無法抽離的情感'從頭到尾貫穿。
又是這種治愈系電影,每年奧斯卡頒獎季都會出來那么幾部;妮可的演技固然出彩,但還是達不到《時時刻刻》的高度,得奧斯卡的幾率不大;這導(dǎo)演我挺喜歡的,以后會更好的...
《兔子洞》貢獻了一個經(jīng)典人物:憤怒的母親。喪子之痛讓女主角變成了刺猬,她處在憤怒之中:對妹妹的憤怒,對母親的憤怒,對丈夫的憤怒,對上帝的憤怒,對自己的憤怒。她拒絕安慰,拒絕類比,拒絕將自己的兒子與其他兒子等同,拒絕敞開自己,拒絕向前走。憤怒需要很大的能量,化作接納時也特別的動人。
喪失親人這種悲傷,就像口袋里揣著一口磚,隨著時間流轉(zhuǎn),漸漸地變成我們身體的一部分,你不再感受到它的重量??墒?,當(dāng)你伸手掏口袋的時候,你又會驚訝卻淡然地發(fā)現(xiàn),它,其實一直在那里。年度最喜歡的電影之一,流暢,美麗。配樂猶如甘醇清冽的美酒,格調(diào)淡雅,這是屬于妮可·基德曼一個人的電影。
x
挺好的 有些堅持我們是不必那么執(zhí)著的 放開了 反而就豁然開朗了。你覺得呢?
沒什么高潮,看的好壓抑
平淡,平淡,吵架,平淡,外遇,平淡,回歸,平淡,吵架,平淡,平淡,平和……