高分顏值，華美場景，滿滿動(dòng)作戲，然而通篇性冷感。情色，驚悚，懸疑，再加點(diǎn)文藝，導(dǎo)演加的顏色有點(diǎn)多，結(jié)果調(diào)色盤就糊了。有點(diǎn)像“穆赫蘭道”，然而表達(dá)缺乏開放性; 有點(diǎn)像“九周半”，但毫無情緒支撐，缺乏代入感; 還有點(diǎn)像“異形”，呵呵，就一分鐘，腦洞大到無力吐槽了。結(jié)果就出來個(gè)四不像“非類型片”啦。作家導(dǎo)演要駕馭這類商業(yè)片，真是力不從心。

我寫下這篇影評的時(shí)候，本片豆瓣評分6.7，我覺得本片能打8分。翻了翻靠前的幾篇影評，覺得跟我的理解角度都不一樣，在我看來，這部片子雖然看起來病態(tài)、色情、荒誕，但其實(shí)正能量的不得了。

本片表達(dá)了對女主這樣能突破自我的人的敬意。一個(gè)人成長的結(jié)果，外人可能都看不出，就像片中的女主，最后似乎只是取出了異物，變得沉默寡言了一些而已。但其實(shí)有過自我突破的人都知道，每一次放棄，每一次堅(jiān)持，在我們內(nèi)心都是天人交戰(zhàn)一般的慘烈。導(dǎo)演和編劇們用一場槍殺來表現(xiàn)一個(gè)人的成長，極盡展現(xiàn)了成長的不易。

電影中，女主之前是模特，失業(yè)后出現(xiàn)腹痛的癥狀，去醫(yī)院檢查后醫(yī)生表示生理上你一切正常，應(yīng)該是心病。于是女主去看心理醫(yī)生，心理醫(yī)生保羅用一套教科書般的佛洛依德式治療，幫女主挖出她的癥結(jié)是童年缺乏母愛。之后女主好轉(zhuǎn)，并和心理醫(yī)生保羅相戀。但之后她發(fā)現(xiàn)保羅有一個(gè)雙胞胎哥哥路易，也是心理醫(yī)生。與溫文儒雅的弟弟保羅相反，哥哥路易強(qiáng)勢霸道，女主無法抵御其魅力，出軌了。

結(jié)局是那個(gè)雙胞胎哥哥路易是女主幻想出來的，并不存在這個(gè)人。而當(dāng)年女主母親懷孕的時(shí)候，最初有兩個(gè)孩子，但在胚胎發(fā)育過程中她吸收了她的雙胞胎姐妹，是她雙胞胎姐妹的胚胎一直長在她的腹部，引起她腹痛。最后女主借手術(shù)擺脫生理上的脆弱，同時(shí)擺脫了心理上的脆弱，逆襲成為強(qiáng)者。

劇情分析：幻想與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)

現(xiàn)實(shí)部分1：開頭女主腹痛，檢查無果，去看心理醫(yī)生認(rèn)識了保羅，病情好轉(zhuǎn)，兩人相戀，女主和保羅搬到一起住后，整理雜物時(shí)發(fā)現(xiàn)男友有一本舊護(hù)照，護(hù)照上的姓氏和他現(xiàn)在所用姓氏不同。女主疑惑，問保羅，保羅進(jìn)行了不怎么走心的解釋。女主腹痛復(fù)發(fā)，保羅給她推薦心理醫(yī)生，但女主沒去。女主明顯不相信保羅對護(hù)照一事的解釋，這一份懷疑也正是女主幻想的開端。一天女主與同事?lián)Q班后坐下后，閉上眼睛鏡頭里出現(xiàn)各色光暈，暗示女主進(jìn)入幻想世界。

幻想部分1：女主在回家的公家車上看到保羅在某個(gè)不是他工作的醫(yī)院門口與一位女性交談，但事后保羅卻矢口否認(rèn)當(dāng)天有離開過工作地點(diǎn)，加上之前護(hù)照的事，女主確信男友有事瞞著她。于是女主前往看到保羅與人交談的地點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)也是一家心理診所。她記下診所電話，假裝病人預(yù)約了日子與那家診所的醫(yī)生見面。然后認(rèn)識了幻想中的保羅的雙胞胎哥哥路易，并出軌路易。

現(xiàn)實(shí)部分2：女主以為自己懷孕，去做檢查。醫(yī)生發(fā)現(xiàn)異常，之后的現(xiàn)實(shí)世界應(yīng)該就是結(jié)尾處女主被送去手術(shù)，取出雙胞胎姐妹寄生在她腹部的胚胎。而這中間的部分是女主手術(shù)時(shí)的幻境。

幻想部分2：在女主的幻想中，孕檢沒問題，自己是懷孕了，于是決心跟路易分手，路易不想分。女主問路易為什么保羅表現(xiàn)的好像從來沒有雙胞胎兄弟，路易拒絕回答。女主戳破路易是雙胞胎中弱勢的那個(gè)，兩人起沖突，女主被打。之后女主在家找到關(guān)于一個(gè)叫桑德拉的女人的物件，覺得是造成雙胞胎兄弟現(xiàn)在關(guān)系的原因，于是假稱桑德拉老同學(xué)，拜訪桑德拉家。原來桑德拉在高中時(shí)是保羅的女友，路易假扮保羅性侵了桑德拉，得知此事的保羅無法接受，拋棄了桑德拉，女孩傷心欲絕，跳樓自盡，摔得失去了行動(dòng)能力，近乎植物人。正是因?yàn)檫@件事，保羅把路易從自己的生活中驅(qū)除，再不提及。女主因被路易騷擾，借宿鄰居家，夢到與保羅討論桑德拉的事，保羅表示桑德拉背叛了自己，喜歡的是路易。醒來后接到保羅電話，保羅在工作中得知女主沒有去他推薦的心理醫(yī)生那兒。女主怕出軌的事敗露，再次找路易提分手，這時(shí)保羅出現(xiàn)，說路易把女主出軌的事都告訴自己了，雙胞胎兄弟要求女主服從他們，女主開槍擊倒路易。之后自己腹痛倒地，肚皮裂開，一只血糊糊的小手伸出，這對應(yīng)的應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)中手術(shù)里醫(yī)生取出了她腹中的寄生物。

女主的成長之旅

片中借路易之口講了一個(gè)設(shè)定，雙胞胎在母胎中吸收對方存活下來的那個(gè)，是雙胞胎中強(qiáng)勢的那個(gè)。而女主最初給人感覺是一個(gè)弱者，但在片中她不斷掙脫身心桎梏，最后在生理的病痛拔除后，心理上的問題也逐漸自愈，最后揭露出她其實(shí)是雙胞胎中強(qiáng)勢的一個(gè)，既在意料之外，又在情理之中。讓我們看看導(dǎo)演和編劇是怎么塑造女主的弱勢形象，又是怎么描繪她的逆襲道路的。

女主弱勢形象的塑造：

女主在影片開始的時(shí)候一直是弱勢的狀態(tài)，第一個(gè)場景里，女主在醫(yī)院檢查，她是病人，一直在聽取醫(yī)生的意見，處于弱勢。

之后去看心理醫(yī)生，和保羅的關(guān)系里，雖然在他們的治療過程中，看似大多是女主在說，但保羅控制著整個(gè)氣氛。最后女主說到她童年時(shí)缺愛，她母親沒有盡過撫養(yǎng)的責(zé)任，只會(huì)挑剔她，成年后雖然她和母親相隔千里，還是覺得母親在時(shí)刻挑剔她，讓她一想到就覺得痛。這時(shí)保羅恰到好處的插了句“哪兒痛？”，女主就意識到，肚子痛，癥結(jié)就找到了。包括女主與保羅云雨時(shí)，都處于下位，可見一開始她和保羅的關(guān)系里，女主處于弱勢。

女主一開始很在意她的貓，貓對她是一種陪伴，也顯示了她自身的不獨(dú)立。

和她的母親的關(guān)系也是，她幻想中去桑德拉家拜訪的劇情里，和她母親長得一模一樣的桑德拉媽媽對她大聲責(zé)罵，女主也一句都沒還嘴，沒解釋，落荒而逃。

女主的成長之路：

首先從選角上，演女主的演員是那種“冷美人”，加上超短發(fā)，著裝是西裝西褲等中性風(fēng)格，走路會(huì)插口袋，且走的很快，給人一種干凈利落的印象。所以這個(gè)角色的底色就是強(qiáng)者， 她最后的逆襲也不會(huì)讓人覺得違和，反而一開始她對保羅的主動(dòng)勾搭，并說到從小喜歡勾引成年男子，長大后做模特等看起來剽悍的地方，結(jié)合之后的劇情，其實(shí)是虛張聲勢而已。而路易就代表了女主內(nèi)心虛張聲勢的一面，看起來強(qiáng)悍霸道，但對比溫文爾雅保羅，保羅能接受被女主后入（這是我能想到最委婉的詞了……），而路易強(qiáng)烈反對，孰強(qiáng)孰弱清晰可見。只有強(qiáng)者才不會(huì)被形式 、面子和無謂的自尊心所拘泥，就像SM的關(guān)系中，往往M才是掌控者。所以女主出軌路易是她逃避現(xiàn)實(shí)的一種投射。女主的第一次性高潮出現(xiàn)在出軌路易時(shí)，逃避嘛，總是很爽的。

女主和鄰居老奶奶的互動(dòng)中，老奶奶很喜歡貓，之前養(yǎng)的貓死了還做成標(biāo)本放家里，應(yīng)該是指一輩子沒有突破自我，只想著依賴他人，失去陪伴就沒有安全感的人。保羅有暗地里麻煩老太太照顧女主，而保羅是女主成長前作為依靠的人，可見老太太這個(gè)人物是和依賴有關(guān)的。女主對老太太的反感，是她作為強(qiáng)者對只會(huì)尋求依靠的弱者的不屑。

女主成長的第一次質(zhì)變是和保羅在家云雨時(shí)，女主幻想出路易出現(xiàn)在房間，加入了他們，三人行了一段后，女主從脖子處分出一個(gè)腦袋，變成一個(gè)肩膀扛兩個(gè)腦袋的狀態(tài)，分別親吻雙胞胎兄弟倆?？吹竭@個(gè)鏡頭的時(shí)候，我以為只是在表達(dá)女主不知道更喜歡兄弟倆中的哪一個(gè)，但看完全片再回頭想想，其實(shí)當(dāng)時(shí)女主的內(nèi)心已經(jīng)在提示她，她有一個(gè)雙胞胎姐妹，并且她開始面對自己的問題（雙頭的自己），不再一味把內(nèi)心的問題投射到雙胞胎兄弟身上。

女主成長的第二次質(zhì)變是她后入了保羅，過程中保羅有不適的表現(xiàn)，而女主只有放飛自我的愉快表情。她開始放開對自己的束縛，展現(xiàn)自己作為強(qiáng)者，對掌控和入侵的需求。

女主成長的第三次質(zhì)變是去到桑德拉家，女主在走出桑德拉房間時(shí)，發(fā)現(xiàn)桑德拉的臉突然變成了自己的臉，當(dāng)時(shí)我以為只是女主跟桑德拉的經(jīng)歷很像，這個(gè)鏡頭是導(dǎo)演在暗示她會(huì)落得跟桑德拉一樣的下場，或是女主在害怕自己最后跟桑德拉一樣悲劇收場。看到結(jié)局再回過頭來想，會(huì)知道其實(shí)桑德拉是被折磨的身心疲憊的女主的投射。

女主的成長的第四次質(zhì)變是被路易糾纏，借宿鄰居家時(shí)候夢到保羅抱著女主的貓來接女主，女主和保羅說起桑德拉的事，保羅卻完全不承認(rèn)自己有問題，只覺得是路易和桑德拉背叛了自己。女主意識到保羅無法幫助自己，與貓和保羅代表的一度想依賴別人的自己決裂。

最后女主在路易的診所直接面對兩兄弟的威脅，選擇抵抗，開槍打死路易，殺死了內(nèi)心虛張聲勢的自己，完成涅槃。

女主成長前后的對照

在影片剛開始的時(shí)候，女主用話多掩飾尷尬，隨時(shí)在觀察別人，說到母親在她童年時(shí)的不負(fù)責(zé)會(huì)落淚，和保羅云雨時(shí)處于下位，沒有性高潮，有貓咪（她遇見保羅前的陪伴、依賴，她軟弱的相征）。

在影片結(jié)束的時(shí)候，女主說話簡潔干練，不再一直觀察別人而是經(jīng)常沉思，也不屑于母親是不是愛自己（她和母親擁抱，面帶不耐煩）和保羅云雨時(shí)處于上位，貓咪不再出現(xiàn)，最后一個(gè)鏡頭是她打破玻璃（自身桎梏）同時(shí)達(dá)到性高潮。

女主雖然是天生的強(qiáng)者，卻也要經(jīng)歷這些波折，殺死路易代表的曾經(jīng)的自己，才能把自己內(nèi)在的強(qiáng)大激發(fā)。

所以說，有些問題，即使你嫁給了一個(gè)心理醫(yī)生，也還是要自己解決，還是要自己扣下扳機(jī)。所謂成長，說的殘忍一些，就是殺掉一個(gè)又一個(gè)曾經(jīng)的自己。

法國導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容身為導(dǎo)演和他的作品，從來沒有受到過金棕櫚獎(jiǎng)的垂青，但是也不妨礙隔三差五地就被選進(jìn)主競賽單元。戛納電影節(jié)很樂意于時(shí)不時(shí)的在一片沉悶的主競賽選片里，加入一抹邪魅的亮色，至于歐容的電影入不入評委的法眼，這就不歸他們管了，而歐容每次入選也都在癡癡的等待自己的風(fēng)格被這個(gè)世界電影最高殿堂承認(rèn)的那一天。

這真是成也類型片，敗也類型片，和歐容路子差不多的電影人，像大衛(wèi)·柯南伯格，布萊恩·德·帕爾瑪和羅曼·波蘭斯基，同樣也是類型片里玩出諸多花樣，卻早已功成名就，唯獨(dú)歐容始終差一口氣。這讓人不禁猜測也許正是歐容的不同之處，讓他的作品在大多數(shù)人眼中，難登大雅之堂。

“情欲”與“毀滅”一直是歐美處理性愛關(guān)系的類型片繞不過的兩大主題，致命的吸引力永遠(yuǎn)引向沒有退路的危險(xiǎn)之中，而這種危險(xiǎn)的欲望也在大多數(shù)情況只會(huì)在異性戀主角之間產(chǎn)生。

《雙面情人》表面上看也同樣如此，一名精神脆弱面容姣好的女性，在面對四肢強(qiáng)壯目光堅(jiān)定的男性時(shí)，陷入欲望的漩渦中無法自拔是肯定的結(jié)果。不過歐容并不滿足于此，他持之以恒所想表達(dá)的卻是這種欲望對象的不穩(wěn)定性。

瑪麗恩·瓦科特飾演的《花容月貌》的高中女生，成長為了《雙面情人》的妙齡女子，隨之改變的還有她強(qiáng)烈的女性外表特征的壓制，電影第一個(gè)鏡頭就是她的一頭長發(fā)被截短的過程，而她的衣裝也趨于強(qiáng)烈的男性化：帽衫加西裝外套恐怕只有硅谷的科技公司CEO們才會(huì)這么穿。

但是接下來一個(gè)特寫鏡頭，卻成功引起戛納影展在場記者的集體驚呼，歐容用讓人無法回避無法直視的方式告訴你：外表特征與欲望本質(zhì)的脫離。

《花容月貌》，女主的長發(fā)造型

歐容選擇了一條極其“艱險(xiǎn)”的道路，摒棄性別特征與欲望對象的統(tǒng)一性，讓他電影中人物之間的“危險(xiǎn)關(guān)系”失去了傳統(tǒng)的合理性。觀眾的目光，在傳統(tǒng)類型片里都被導(dǎo)演用來表達(dá)“心理驚悚”的炫目電影技巧所吸引，故事的“合理性”需求就會(huì)變高，但是到了歐容這里，電影魔術(shù)的花哨程度和傳統(tǒng)類型片相比有增無減，但同時(shí)故事的“不合理性”也很難被觀眾忽視。

歐容并不想讓觀眾忽視這一點(diǎn)，在他看來，欲望對象的不穩(wěn)定恰恰就是“性吸引力”的本質(zhì)。男人既可以像《新女友》里那樣通過變裝來消解失去愛人的痛苦，女人也可以像《雙面情人》里這樣戴上假陽具與情人換個(gè)位置以尋找欲望的出口。

歐容作品中的驚世駭俗，并不僅僅只是為了豐富“性”的銀幕色彩，而更是為了發(fā)展“性”的諸多可能，這就是為什么歐容的電影總會(huì)讓觀眾驚喜不斷。

《雙面情人》

但這也是歐容的“短板”，傳統(tǒng)類型片美學(xué)與他所追求的不穩(wěn)定性并不匹配。

《雙面情人》故事不斷反轉(zhuǎn)，分屏用的風(fēng)生水起，視覺效果更是歐容電影中戲份占比最大的，驚悚氣氛中時(shí)不時(shí)噴發(fā)出喜劇效果，性愛場面各種大尺度，卻都被限制在了類型片的套路中，歐容始終沒有找到真正屬于自己的美學(xué)風(fēng)格。

今年的戛納電影節(jié)也許是歐容拿獎(jiǎng)機(jī)會(huì)最大的一次，因?yàn)樽?zhèn)評委會(huì)主席的西班牙導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦，導(dǎo)演生涯初期也在尋找屬于自己的作者性上掙扎過，最終成功跳出了情節(jié)劇的套路，兩個(gè)皆為同志的導(dǎo)演，都喜歡從女性角色出發(fā)表達(dá)情欲的不穩(wěn)定性，一個(gè)色彩斑斕，一個(gè)驚喜連連。

撰文/牛腩羊耳朵 編輯/余小島

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認(rèn)識你的全部，并占有你的全部，才是我體驗(yàn)到并相信著的安全感，而內(nèi)在的傷痛讓我生出懷疑和害怕：在我看不見的地方，你有我不認(rèn)識的另一面。

而如果我回到自己，回到那個(gè)雙面的根源，我會(huì)發(fā)現(xiàn)我的內(nèi)在是分裂的，有兩個(gè)截然相反的對立面，我自我懷疑、我不確定、我內(nèi)在的兩個(gè)聲音始終在彼此否定，彼此背叛。我無法處理掉那個(gè)矛盾，我把它帶到外面，我遇見矛盾的人，他們既愛又不想我期待那樣愛的全然。我覺得他們一定隱藏了一個(gè)不為認(rèn)知的秘密，那個(gè)秘密的揭開，將拆穿他們在我面前的一切美好表現(xiàn)。

這樣的發(fā)現(xiàn)會(huì)令我痛苦，但莫名地，這又對我有強(qiáng)烈的吸引和極致的誘惑！

作為歐洲三大獎(jiǎng)最著名的陪跑導(dǎo)演，弗朗索瓦·歐容一方面聲名鵲起，以準(zhǔn)大師的姿態(tài)蓄勢待發(fā)十幾年，另一方面則在題材內(nèi)容的選取上口碑不一、評價(jià)不穩(wěn)，即使作為他多年的影迷，每出一部新片，也是提心吊膽。去年澄明清澈的黑白片《弗蘭茲》，評論依舊兩極，對于這部蘊(yùn)藉著古典主義美學(xué)成分的影片，影迷們多謂之“平庸無趣”。像是回應(yīng)影迷的期待，今年推出的《雙面情人》在奇情驚悚方面做足文章，仿佛是刻意滿足影迷的翹首以盼，但影片的前后部分落差甚大，導(dǎo)致無法自圓其說，整體印象減分。而其視聽語言作為一大亮點(diǎn)，其實(shí)究其源頭，也是處處鐫有致敬（模仿？）的元素，無論是重復(fù)自己以往作品的情欲戲，還是多處名家影子的烙印，都未免遺憾。

鏡花水月的幻象世界

本片最出彩的無疑要數(shù)對鏡像的利用（而這一手段已被用濫），鏡子作為反映內(nèi)心潛意識流露和呈現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)空間的重要道具，歷來為導(dǎo)演們所鐘愛?！峨p面情人》以「雙生」為基本概念，人物間的相互映照統(tǒng)領(lǐng)全局，而這一創(chuàng)意，柯南伯格早已拍出更高段位的《孽扣》。按照拉康的鏡像理論，鏡像是我們在觀察世界時(shí)的幻象，是基于他人眼光的誤認(rèn)，經(jīng)過轉(zhuǎn)化、反射成為“心像”，經(jīng)歷這一過程，鏡子中的反像構(gòu)成自我的主體。我們不妨將這個(gè)理論置于影片解讀，雖然歐容更愿意將之付諸于各種符號的堆砌，志不在于深刻闡釋這個(gè)理論。

克洛伊常感腹痛，初始以為是生理病，繼而認(rèn)定是心理問題，直至結(jié)尾揭底乃贅生物（孿生姐姐的寄生胎異化）。她本人則在生理和心理的雙重作用下，運(yùn)用腦力意識，衍生出實(shí)體的孿生姐姐桑德拉，她對這位同體異構(gòu)的姐姐充滿向往與恐懼的矛盾，這種矛盾源于她缺失母愛導(dǎo)致的愛無能（又是一個(gè)用濫的主題）。而從心理醫(yī)生變身為戀人的保羅，也在她的腦海世界里復(fù)制出一個(gè)孿生哥哥路易，當(dāng)克洛伊與保羅做愛時(shí)，路易與桑德拉亦悄然出現(xiàn)，鏡面倒映的身影著實(shí)令人驚懼。

桑德拉原本只是臆想產(chǎn)物，但作為劇中的“實(shí)體人物”亦有出鏡，以路易和保羅昔年的受害獵物出現(xiàn)，克洛伊推門進(jìn)去，鏡頭從鏡子下移到床上的桑德拉，這一幕極有希區(qū)柯克的《驚魂記》之風(fēng)范，形同枯槁的桑德拉恍惚間變身為克洛伊本人，典型的“鏡像”反轉(zhuǎn)為“主體”。桑德拉的母親交代路易和保羅當(dāng)時(shí)的行為（與克洛伊現(xiàn)今陷于他倆的糾纏如出一轍），揭穿克洛伊“你自己喜歡這樣”，而這位母親正是現(xiàn)實(shí)中克洛伊的母親。因此，這一幕戲相當(dāng)關(guān)鍵，把幾組人物的主體與鏡像交代清楚，觀眾可以聯(lián)系諸多細(xì)節(jié)串聯(lián)前因后果。

另一組鏡像人物是克洛伊未曾謀面的心理醫(yī)生阿涅絲·維斯勒，我們會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)正是其婦科醫(yī)生（首尾均有出鏡），生理和心理的治愈者重合，也從側(cè)面暗示克洛伊的想象世界乃鏡花水月。

影片除了運(yùn)用鏡像反射制造幻象，分屏手法也頻頻出現(xiàn)，包括克洛伊自我傾訴時(shí)、與路易打電話時(shí)，無不強(qiáng)調(diào)其分裂的意識。桑德拉是她最初的分身和變體，后來腦力分泌的大部分幻象都是主觀意識（現(xiàn)實(shí)生活）的扭曲變形。犀利直接的路易，甫一開場就是幻像——診所外花盆中是假花且沒有泥土（可參照保羅的真花和真土），一針見血地指出她對雙生抱有性幻想（腹中贅生物在現(xiàn)實(shí)中令她性冷淡，而想象令她再燃興奮），同時(shí)也聲稱對雙生弟弟懷有妒忌（也恰恰是克洛伊對桑德拉隱秘的情感），路易就是克洛伊內(nèi)心最深處的代言人，他替代她宣泄出無法企口的隱衷，他的臉總是半明半昧隱匿在黑暗中，直到宣告“你的秘密就是他（保羅）的秘密”，桑德拉和克洛伊，路易和保羅，兩對孿生的鏡像和主體，得以重合。

「上帝創(chuàng)造了夜間的時(shí)光， 用夢，用鏡子，把它武裝，為了讓人心里明白，他自己不過是個(gè)反影」這是博爾赫斯的名詩，他向來害怕鏡子，因?yàn)殓R子能無限繁殖，因?yàn)殓R子“鏡子時(shí)時(shí)刻刻都在窺視我們”，因?yàn)椤扮R子把我們照出另一張臉”，因?yàn)椤拔液ε络R子里是我靈魂的真正面目”。這些可以作為解讀本片的切入點(diǎn)。

紛繁凌厲的視覺造型

此次歐容不僅重歸拿手的情欲題材，在視覺呈現(xiàn)上也劍走偏鋒，情欲與驚悚結(jié)合，反轉(zhuǎn)的情節(jié)走向，都相當(dāng)具有類型片元素。但如若我們細(xì)細(xì)歷數(shù)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些源頭并不陌生。為人津津樂道的開場，比起阿蘭·吉羅迪，尺度并不算大，而陰道幻化為眼睛，難道不應(yīng)該聯(lián)想起《2001太空漫游》中扔骨頭為飛船的蒙太奇嗎？有影迷聯(lián)想到布努埃爾的《一條安達(dá)魯狗》，烏云切割月亮與刀片切割眼球的鏡頭交替，也是同樣手法?？寺逡磷哌M(jìn)路易的工作室時(shí)，經(jīng)過一排鏡子，倒映出N個(gè)影子，這個(gè)場景在瓦爾達(dá)的《千面珍寶金》與奧遜·威爾斯的《上海小姐》中，幾乎一模一樣。而雙生兒牽手的場景，幾乎每個(gè)影迷都會(huì)瞬間想到庫布里克的《閃靈》……或許這些正是我對本片較為失望的原因之一，歐容除了重復(fù)以往的自己，致敬的成份未免過多，這對一個(gè)成熟的導(dǎo)演來說并非幸事。

所幸，影片的構(gòu)圖相當(dāng)好看，規(guī)整程度幾乎讓人錯(cuò)覺以為在觀賞韋斯·安德森，處處強(qiáng)調(diào)對稱，為其鏡像結(jié)構(gòu)服務(wù)的目的不言而喻。最愛克洛伊坐于博物館中的場景，大塊白色背景，孤寂清冷，她在畫框中央散發(fā)出孤獨(dú)的氣息，被周圍“血與肉”的畫作環(huán)繞，沉湎于精神漫游，肉體雖拘禁于此，意識卻飛往無垠之外。這一幕至少提供三個(gè)信息：意識分裂的來源，疏離隔絕的工作環(huán)境給予的影響（本身的工作是監(jiān)視參觀者，其實(shí)她自己才是被監(jiān)視者），以及博物館 “blood&flesh”主題展在視覺造型上營造的靈肉結(jié)合/分離。

克洛伊走進(jìn)保羅和路易的診所時(shí)，都要走上一段旋轉(zhuǎn)樓梯，鏡頭從底處仰拍，有一種暈眩的效果。漩渦狀的樓梯從默片時(shí)期的表現(xiàn)主義時(shí)期起，就被大量運(yùn)用，表現(xiàn)人物不受控制的心理，在希區(qū)柯克的《迷魂記》中，俯視的旋轉(zhuǎn)樓梯變形，達(dá)到暈眩的巔峰?？寺逡两邮苄睦碇委煹倪^程，正是接受自我催眠的過程，她與路易的對話場景，兩人交叉處于前后景，一人在前景說話，另一人處于后景虛焦位置，整個(gè)構(gòu)圖充滿模糊的暈染感。

欲說還休的暗線歸置

前半段的神秘莫測與結(jié)尾無力蒼白的泄底，恰成鮮明對比，觀眾容易失望于宏大格局的鋪設(shè)，最終竟流于如此平庸的解釋，給人以倉促感，劇本的無法自圓其說，暴露了創(chuàng)作完成度的欠缺。雖說最后一個(gè)鏡頭依然驚悚，但除了重蹈覆轍，還能有什么其他功能？難道歐容欲以所謂開放結(jié)局來推翻之前的所有反轉(zhuǎn)，來證明這一切不過是另一個(gè)敘事詭計(jì)？

沒錯(cuò)，影片的前三分之二，如同觀看《弗蘭茲》時(shí)的暗暗期待一樣，我也一直在等待更大格局的開創(chuàng)，以及多條線索的合攏，最讓人期待的莫過于鄰居和貓的設(shè)置。歐容在采訪中聲稱純粹出于對貓的喜愛，才有米洛的出鏡，這倒不假，在《逐愛天堂》中亦有雙貓的身影。但此片中玳瑁貓和米洛的功能絕不止于此，以貓喻人的身份指涉，以及透過貓眼的偷窺感，無不充盈著希區(qū)柯克式的懸疑。米洛的失蹤，最后以胸針形象重返于克洛伊母親的毛衣上，再次印證這僅是幻覺，或許克洛伊從未養(yǎng)過貓。

與貓有緊密聯(lián)系的鄰居這個(gè)角色，則是《羅斯瑪麗的嬰兒》附身，包括送蛋糕的橋段，種種曖昧莫測的神情和語氣、出人意表的行為，一直給觀眾某種期許，這種期許與《弗蘭茲》如出一轍——最終竟什么都沒發(fā)生，是完成不夠，還是宕開的閑筆？從敘事職責(zé)來看，并無具體功能，但對營造氛圍有一定貢獻(xiàn)。女主角克洛伊的短發(fā)形象及瘦骨嶙峋，與米亞·法羅亦是非常貼合，難說歐容沒有受到波蘭斯基的影響。這些欲說還休的暗線，埋伏在主流情節(jié)的余光里虎視眈眈，成為另一道風(fēng)景。

載于《看電影》2017.11

胤祥發(fā)自戛納 http://cinephilia.net/57559 評分：★★（場刊體系，四星滿分）

大概是戛納后半程的主競賽接連撲街，尤其是被《羅丹》郁悶到之后，加上早場的《好時(shí)光》不夠給力，導(dǎo)致晚上媒體場的《雙面情人》現(xiàn)場和口碑直接爆棚。我本人的現(xiàn)場觀感也挺不錯(cuò)，不過映后越想越討論才發(fā)現(xiàn)問題越多。說實(shí)話本片當(dāng)然不能跟歐容職業(yè)生涯最高的兩部《登堂入室》和《八美圖》比肩，但也要比諸如《瑞奇》《逐愛天堂》要好。作為一部心理懸疑片，布局階段氣象很是不錯(cuò)，問題主要出在Trick和解答上，刻薄一點(diǎn)說，簡直在這兩個(gè)地方掉到了國產(chǎn)網(wǎng)大的水準(zhǔn)……

影片講述前模特克洛伊因?yàn)樯砩蠠o法解釋的胃疼而去接受心理醫(yī)生保羅的治療，兩人漸生情愫后保羅終止了治療并追求克洛伊；兩人同居后克洛伊也找到了在當(dāng)代藝術(shù)博物館的新工作，但因?yàn)楸Ａ_不愿談?wù)撟约旱耐露箍寺逡帘陡锌鄲?。一天克洛伊在街邊見到酷似保羅的男子，并且也是一名開業(yè)心理醫(yī)生；克洛伊假扮病人前去預(yù)約治療，結(jié)果發(fā)現(xiàn)他是保羅的孿生兄弟路易?？寺逡灵_始在兄弟兩人之間糾纏不清，并在跟路易的性愛中獲得了極度滿足，甚至懷上了路易的孩子。隨著路易的控制欲愈發(fā)強(qiáng)烈，同時(shí)保羅向她求婚，克洛伊在一番逼迫之后終于挖出了兄弟倆的往事：路易因妒忌保羅曾假扮他追求并強(qiáng)奸了她當(dāng)時(shí)的女友桑德拉?？寺逡磷罱K無法忍受來自路易的威脅，持槍來到路易的診所，卻發(fā)現(xiàn)保羅也在那里，無法分清兄弟兩人的克洛伊開槍擊中了其中一人，自己也昏倒在地，被送進(jìn)醫(yī)院。然后就是見證奇跡的時(shí)刻：原來一切都是因?yàn)榭寺逡馏w內(nèi)吸收了同卵雙胞胎姐妹的胚胎，而保羅根本沒有兄弟，所謂孿生兄弟路易以及與他的性愛關(guān)系都是出于……克洛伊因?yàn)樽约菏峭w雙胞胎的幻想或者妄想……

這個(gè)劇情簡直是……《推理》或者國產(chǎn)網(wǎng)大水準(zhǔn)嘛，跟中國編劇們被審查制度逼得精神崩潰之后想出來的各種扭曲的唯物主義解釋簡直一個(gè)路子。首先這個(gè)同體雙胞胎的Trick就很坑——當(dāng)然本片的靈感本身就來自一篇美國十八線驚悚短篇小說《孿生生活》（Lives of the Twins, by Joyce Carol Oates）——所幸劇作上翻得還算有點(diǎn)意思，把克洛伊自身的同體雙胞胎鏡像地投射為男友保羅及其邪惡的孿生兄弟（不過孿生兄弟梗簡直太老套就是了），與視聽結(jié)構(gòu)和置景上著力強(qiáng)調(diào)的鏡像也符合的比較好，但是最主要的問題是用妄想做解答，實(shí)際上是并不能自圓其說的，前面拍得太過寫實(shí)（盡管充斥著鏡像、夢境和精神分析），導(dǎo)致后面根本編不圓，連《黑天鵝》的程度都沒達(dá)到，就不用提《未麻之部屋》了——這就是出了影院越想越不對勁的根本原因所在。

但是不管這個(gè)坑爹結(jié)局的話，影片前面還是有不少可圈可點(diǎn)之處。視聽上我感覺本片頗受尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的影響，不僅極為情緒引導(dǎo)和氣氛渲染型的音樂酷似《亡命駕駛》和《霓虹惡魔》，就連克洛伊在當(dāng)代藝術(shù)博物館里的夸張空間也跟《霓虹惡魔》有些視覺概念上的相似。這種風(fēng)格的音樂和攝影并不是歐容的一貫風(fēng)格，但對他而言算得上是某種自我突破。

其次是影片的各種性愛場面，擱在整個(gè)所謂“法國新極端主義”電影脈絡(luò)（這個(gè)流派包括歐容、克萊爾·德尼、卡特琳·布雷亞、加斯帕·諾埃、布魯諾·杜蒙等人）里尺度也不算大，其中一場“妄想的3P”用得還是歐容《沙之下》的老梗，不過值得一提的是因?yàn)闅W容本身的酷兒身份，床戲中頗有一些用來表現(xiàn)“性行為的多樣性”和“性向的流動(dòng)性”的段落，如在克洛伊的妄想中兄弟兩人一同與她做愛時(shí)的（典型男同性戀式的）彼此親吻和撫摸，如克洛伊戴上從情趣用品店購買的假陽具對保羅進(jìn)行了（嗶——），至少在這個(gè)時(shí)刻克洛伊是暫時(shí)跨性成男性的。這里還可以展開討論至少五千字，因?yàn)槿钪饕那楣?jié)就是克洛伊豐富多樣腦洞大開的性幻想……

第三則是影片中鏡像的使用，有幾處甚至使用了多重鏡像（尤其是路易診所的門廳和內(nèi)部裝修）；而置景上的鏡像同時(shí)也對應(yīng)著劇作中的種種鏡像關(guān)系，比如克洛伊與保羅和路易第一次進(jìn)行治療時(shí)的流程與對話，再比如克洛伊妄想中保羅的前女友桑德拉，實(shí)際上就是在她體內(nèi)存在了二十多年，導(dǎo)致她胃疼的孿生姐妹的胚胎的一個(gè)鏡像投射。

這里頗有些可以做得更有趣的點(diǎn)，但歐容在價(jià)值觀上出現(xiàn)的問題在于……直接讓“桑德拉的母親”（她是存在的？還是被妄想出來的？但應(yīng)該是被妄想出來的吧……）對克洛伊“想要與雙胞胎發(fā)生的雙重性愛關(guān)系”的這一行為破口大罵（原詞兒就是“小婊砸”哈哈哈），并讓（妄想中的）路易指出無論是“桑德拉”還是克洛伊，實(shí)際上都享受這種雙重性愛并對此負(fù)有責(zé)任——如果片尾的解釋成立，這些都是來自克洛伊妄想中的內(nèi)疚感和自我折磨，除去病理的原因（同體雙胞胎梗）不說，至少在價(jià)值觀上，這種連性幻想都要管的態(tài)度顯然是一種對女性身體和性的十分保守和道學(xué)的表達(dá)，“你這么想是不對的”。問題是，拍了那么多看似大尺度的性場面，最后把它病理化，并加上一個(gè)保守的道德說教，這難道不是一種自我悖反嗎？

所幸影片男女主演還都表現(xiàn)不錯(cuò)。出演《花容月貌》的瑪麗恩·瓦克特這部影片的短發(fā)造型隱隱有著年輕時(shí)茱莉葉·比諾什的味道；而男主角杰瑞米·雷尼耶則是從達(dá)內(nèi)兄弟的《一諾千金》里的少年一路長成這部影片中的大叔，演技愈發(fā)精湛，一人分飾兩角本來就極富挑戰(zhàn)性，況且這部戲尺度也不小。歐容這回確實(shí)是風(fēng)格突變地放飛自我，但實(shí)在……倒是想起他幾部主觀性很強(qiáng)的作品，比如《沙之下》里妻子對失蹤丈夫的無法釋懷、《泳池謀殺案》里的小說家的創(chuàng)作，乃至《登堂入室》本身就在討論元敘事問題，其實(shí)處理得都非常巧妙，而且回味時(shí)頗有妙處?！峨p面情人》就實(shí)在是出了影院醒過悶兒來就顯得槽點(diǎn)太多了。

這還只在討論劇作和價(jià)值觀，還沒開始探討“法國新極端主義”里（通常都是過量的）性和暴力的社會(huì)指向呢——是的這部片子里并不指向任何東西，它就是一個(gè)封閉的“性愛驚悚片”（《衛(wèi)報(bào)》影評中的用詞，sexual thriller）。雖然真的可以上綱上線做意識形態(tài)分析（當(dāng)然可以信手拈來《維羅妮卡的雙重生命》里東西歐的梗啊，何況還是一個(gè)吞掉并吸收了另一個(gè)，現(xiàn)在還有不良反應(yīng)；別忘了女主角可是91年出生的喲……），但是還是就如歐容所愿，把它懸置起來吧。