菲利普·加瑞爾于2011年執(zhí)導(dǎo)的《炎炎夏日》（法、意合拍·又譯《偷歡》），用接近淡而無(wú)味的觸覺，表現(xiàn)兩對(duì)夫妻的戀愛狀態(tài)，的確有食之無(wú)味又棄之可惜之感，也許這更需要耐心。至少有莫妮卡·貝魯齊，電影就注定不缺少色香味。自從她十幾年前出演了《瑪萊娜》（又譯《西西里女人》）后，莫妮卡就自然而然地成了這個(gè)星球上最為誘惑男人的女人。

恰恰影片里也有這樣的臺(tái)詞：“是男人，都想要她?！比绻麘賽壑械哪信斜缓鲆?、冷落、孤獨(dú)和倍感寂寞的時(shí)候，那個(gè)沒有存在感的人就會(huì)尋找別的情感寄予。

而莫妮卡出演的安格爾只是一個(gè)普通演員，她的男友是一個(gè)知名畫家，他總是怕失去她卻又處處忽視她，使得她郁郁寡歡而無(wú)法排解，這時(shí)，身為群眾演員的伊麗莎白和男友進(jìn)入了他們的生活，讓他們?cè)诙虝旱南嗵幹?，?duì)于愛情有了更為深入的了解，不免越軌。

但另一個(gè)男友羅丹的到來(lái)，徹底改變了畫家的生活軌跡，他失去了如天使一樣的女人，痛苦之余，他也因?yàn)橐粓?chǎng)車禍走完了自己的一生。

這與其說(shuō)是愛情惹的禍，不如說(shuō)是信任失去了倚靠。戀愛男女中的秘密，總是無(wú)法窮盡的。但女人最怕孤獨(dú)，男人最怕漠視。只是人生都需要付出成長(zhǎng)的代價(jià)，只是這樣的代價(jià)太高了，無(wú)可挽回又必然失去。

2012、10、7

既然愛，就好好對(duì)待。路易?加瑞爾飾演的男主桀驁不馴，放浪不羈，沒有好好經(jīng)營(yíng)自己的愛情，導(dǎo)致妻子移情別戀。愛是自私的，又怎么能與人共享，所以只有毅然決然地分手，但是分手卻還深深愛著，這種折磨讓人失去了活著的勇氣，只可以一死了之。

愛與被愛，背叛與執(zhí)著，這也許是法蘭西人融在骨髓里的詩(shī)情，“有時(shí)我想死，或者停止愛你，但那樣比死更糟糕，所以我還是選擇死”，情人間的互述衷腸，甜言蜜語(yǔ)就是詩(shī)篇。但是對(duì)法蘭西人來(lái)說(shuō)，順口說(shuō)來(lái)就是這樣，稀松平常，自然如空氣，這樣的文藝感是我喜歡的。

其實(shí)流連于法國(guó)任意一個(gè)小城鎮(zhèn)，都會(huì)感受到文藝的氣息，落寞悠的石塊地，不算很高但錯(cuò)落有序的舊街巷，老式的法系轎車……充滿著文藝?yán)锏挠南?，不需要太多的著墨，就自然而然地流露、彌漫…?/p>

法國(guó)人的慵懶氣質(zhì)也是我喜歡的，懶散的卷發(fā)，隨性的煙圈，噴發(fā)的情緒……都似乎是為了文藝而存在的，讓人著迷……

莫妮卡?貝魯奇還是那么優(yōu)雅，雕刻一般的臉龐，憂郁的氣質(zhì)，風(fēng)情萬(wàn)種的舉手投足，美人遲暮，但風(fēng)韻猶在，希望大家不要老是奢望《西西里美麗傳說(shuō)》里貝魯奇永遠(yuǎn)不會(huì)老去……

法國(guó)電影《炎炎夏日》講了一個(gè)愛情與毀滅的故事。就愛情故事的發(fā)展和結(jié)果來(lái)看并不復(fù)雜，無(wú)非是愛的越深、期許越好，出了問題就恨的愈切、鬧的愈烈，對(duì)情感傷害越大，后果越嚴(yán)重，一切都沒有超出一般的套路。電影之所以拍的生動(dòng)，與這兩位男神、女神級(jí)的演員傾情出演，與編導(dǎo)給故事所賦予的地域、時(shí)代背景，也就是我們所說(shuō)的典型環(huán)境；與精心安排的人物襯托都有很大關(guān)系。 女神Monica Bellucci現(xiàn)在已經(jīng)是大眾情人了，在這部電影里，她依舊以往角色的那種受害者的樣子，一往無(wú)前的執(zhí)著和任性，依舊那種頭腦簡(jiǎn)單、外強(qiáng)內(nèi)弱。男神Louis Garrel也沒有改變以往的角色性格，而且更加酷、更加直男，似乎還些裝B，過度敏感，過度猜疑，過度反應(yīng)，屬于容易走極端的那種。他明知愛情已經(jīng)結(jié)束，已無(wú)任何辦法挽救，只能用時(shí)間去沖淡，但最后還是過不了這個(gè)坎。劇本象是專業(yè)為這兩位演員寫的，這部電影可以說(shuō)是性格演員的表演和發(fā)揮。故事應(yīng)該發(fā)生在2000年前后，但愛情悲劇的原因應(yīng)該是永恒的，那就是有愛情本身的局限性，也有他們性格方面的問題，他們心里都參不得半點(diǎn)沙子，出現(xiàn)問題后又束手無(wú)策，坐著等死。 說(shuō)到編導(dǎo)所營(yíng)造的典型環(huán)境，電影很好地表現(xiàn)了法國(guó)青年的人生觀和價(jià)值觀，表現(xiàn)了西方青年思想意識(shí)的多元化。人生不能沒錢但并非金錢至上，而愛情則是多多亦善，更多、更深切的愛才是至高無(wú)上的，可以說(shuō)拜金主義在歐洲是不入流的。電影的男主人公認(rèn)為有了自己喜歡的事業(yè)，有了妻子就足夠了，屬于愛情至上的。人生漂泊，此生遇到至愛不易，應(yīng)將些視為至珍，所以才會(huì)出現(xiàn)最后的結(jié)局。即便是今日有酒今朝醉生活理念大行其道的當(dāng)下，西方仍有人懷有深厚的左傾情懷，認(rèn)為失去革命或變革就會(huì)很無(wú)聊，整天沒精打采，仿佛人生的動(dòng)力就在于革命。越是左傾，越感到世界的灰暗，今天的世界好像已經(jīng)將這些純情的年青人拋棄了，他們感到自己也無(wú)奈于形勢(shì)，最后變得都不認(rèn)識(shí)自己了。其實(shí)進(jìn)步只存在于從A點(diǎn)到B點(diǎn)的過程之中，人們更應(yīng)該適應(yīng)在A或B點(diǎn)認(rèn)真扎實(shí)地工作和生活。 作為陪襯，電影安排了另一對(duì)戀人，與男女主人公這一對(duì)相互映襯。剛剛戀愛的這一對(duì)對(duì)男女主人公惺惺相惜，眼觀著其愛情的惡化與毀滅，他們自己心有余悸，對(duì)前車之鑒充滿警惕。通過這個(gè)陪襯也也驗(yàn)證了一些鐵律，那就是距離與孤困感對(duì)愛情的打擊是致命的，孩子才是維系婚姻的良方。與男女主人公相比，陪襯的這一對(duì)找對(duì)了人生道路，他們棄左傾而回歸愛情至上，并采取有效措施精心營(yíng)造和維系著愛情。電影最后也通過角色道出，人生、愛情有多種選擇，世界變得復(fù)雜多元，已經(jīng)不像他們前輩那樣，只有左與右、只有希特勒與斯大林兩種可選項(xiàng)。挺喜歡西方青年之間的這種交往，他們即便是住在一起也不八卦，不招惹是非，關(guān)系再好都注意保持一定距離，一切都適可而止，只有這樣才能保持長(zhǎng)久的友情。