與《悠長假期》等名劇相比，《青鳥》這部劇在國內(nèi)恐怕極少有人知道。最初下載的原因是想看看我最喜歡的日本演員豐川悅司在其中演了什么樣的角色。你知道，有時(shí)候?qū)σ徊孔髌返男判膬H起源于一個(gè)好演員。但看過后帶來的感動(dòng)是無遠(yuǎn)弗屆的。我這人很懶，平時(shí)上網(wǎng)多為潛水，這次竟一口氣寫了上萬字，對(duì)我來說真是絕無僅有的一次。

以下是基于個(gè)人理解的劇情介紹，最不喜歡介紹劇情這種事，但沒辦法，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人沒法看到這個(gè)劇，我總得為我的議論提供一些故事背景。

故事發(fā)生在日本長野縣一個(gè)叫清澄的小鎮(zhèn)上。
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理森（豐川悅司飾）在鎮(zhèn)里的火車站上當(dāng)站員，這是一個(gè)很小的小鎮(zhèn)，火車站也很小，總共只有四個(gè)人，理森的父親就是車站的站長。理森自小在鎮(zhèn)上長大，年幼時(shí)在一次玩耍中落水，被哥哥救起，但哥哥卻因此溺水而亡，理森一直心中愧咎，長大后便繼承了哥哥幼時(shí)的心愿，作起了火車站站員的工作。理森的母親在他還年幼時(shí)與情人私奔了，只留下理森與老父親一起相依為命。也許是因?yàn)檫@一系列不幸事件的影響，理森生就了一付沉默寡言的性格，他的生活平淡無味毫無目的，日復(fù)一日地生活在這個(gè)寧靜的小鎮(zhèn)上。
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美紀(jì)子從小和理森一起長大，她家里開一個(gè)便當(dāng)?shù)辏ú宛^），她一直幫老爸打工，送送外賣什么的。美紀(jì)子一直很喜歡理森。父親見理森已三十多歲了，還沒有女朋友，極力想把美紀(jì)子撮和在一起，但理森告訴父親：從小長大在一起的男女，彼此太熟悉了，根本就不可能有男女之情。
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以上是這個(gè)故事的背景，看到這兒你可能會(huì)說，這種故事不是上演過幾千遍了嗎？不錯(cuò)，也許本劇的故事背景似曾相識(shí)，但這不要緊，因?yàn)檫@部作品的價(jià)值并不在于故事的原創(chuàng)性，請(qǐng)忍耐一下，繼續(xù)往下看。
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這天，清澄鎮(zhèn)上新搬來了一家人，注意這是變化的開端，沒有這個(gè)變量的引入，小鎮(zhèn)永遠(yuǎn)是寧靜的小鎮(zhèn)，正是這新遷來的一家，徹底改變了理森的生活。這一家人是一對(duì)夫婦帶著一個(gè)小女孩。丈夫叫廣務(wù)，小時(shí)候也在清澄長大，是理森哥哥小時(shí)候的同學(xué)，這次從東京遷回清澄來是想幫公司開發(fā)這里的旅游業(yè)務(wù)，和理森熟人見了面自然很高興，不再話下。夫婦兩有一個(gè)9歲大的女兒名叫詩織，其實(shí)詩織并不是廣務(wù)的女兒，而是廣務(wù)妻子香崛從前夫那里帶過來的。
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清澄太小，小到?jīng)]有學(xué)校，因此詩織每天必須坐火車到鄰鎮(zhèn)上學(xué)，母親香崛則需駕車接送。香崛開著一輛紅色的轎車，每天一溜煙地往返于火車站與家之間，這些舉動(dòng)和小鎮(zhèn)寧靜的氣氛和緩慢的節(jié)奏極不協(xié)調(diào)，因此人們對(duì)這個(gè)很少和人交往的女人充滿了好奇。
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當(dāng)站員的理森和每天都要從站里經(jīng)過的詩織漸漸混熟了，不知為什么，理森一開始就非常喜歡的這個(gè)可愛的小女孩，愛看書的詩織等火車的時(shí)候就捧著一本童話故事大聲地朗讀，這時(shí)閑著的理森就會(huì)湊上來和詩織一起讀，還會(huì)和詩織分享自己小時(shí)候的故事。有時(shí)香崛不能按時(shí)來接，理森就教詩織吹口琴，打躲避球，有時(shí)還帶詩織去爬山，兩人結(jié)為了忘年之交。

終于有一天理森見到了來接女兒的香堀，以往香崛總是坐在車?yán)锏仍娍椛宪嚲鸵涣餆煹亻_走，所以理森從來沒見過香崛的真面目。這天下起了滂沱大雨，香崛需要從車?yán)锍鰜泶騻憬尤耍魂嚳耧L(fēng)吹飛了香崛的紅傘，理森見到大雨中的香堀立時(shí)一見鐘情。這好象有點(diǎn)老套，導(dǎo)演對(duì)男女主角初次見面的場面下了很大力氣，雖然表現(xiàn)手法一般，總的效果還算可以接受吧。我從畫面中判斷出來的信息就是香崛具有一種孤獨(dú)的氣質(zhì)，使理森一下受到了感應(yīng)。
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理森從此便對(duì)那個(gè)神情落莫的香崛念念不忘，但同時(shí)也知道香崛是廣務(wù)的妻子，自己不可能有什么想法。一天夜里，理森一人值夜班，當(dāng)最后一班火車離開后，理森正準(zhǔn)備收工，忽見喝得東倒西歪的香崛唱著歌，搖搖晃晃地走進(jìn)車站，吃驚不小。原來丈夫廣務(wù)出了差，女兒又睡得早，香崛就放肆了一回，偷偷溜出來喝酒，而清澄的酒館打烊得太早，她還沒喝夠，準(zhǔn)備搭車去鄰鎮(zhèn)繼續(xù)喝，理森不得不拖她進(jìn)了休息室。當(dāng)香崛夜里酒醒的時(shí)候，理森正在旁邊給她補(bǔ)摔壞了的鞋。意識(shí)到自己的荒唐行為，香崛不僅有些羞愧，連連向理森道歉，閑聊之際，香崛對(duì)理森漸生好感...當(dāng)晚理森送她回家，香崛希望理森以后一直作詩織的好朋友，望著香崛遠(yuǎn)去的背影，理森心中難以平靜。
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自從認(rèn)識(shí)了理森后，香崛似乎看到生活中的一絲光亮，常常在理森夜間值班時(shí)來說話，兩人的心意漸漸相通。這一天晚上，兩人又聊了許久，香崛問到理森有什么理想，理森回答：理想是沒有，愿望還是有一個(gè)的。卻又不愿言明，香崛感到有趣，一再追問之下，理森終于靦腆的回答：希望香崛母女能在鎮(zhèn)上快樂的生活。香崛呆了一會(huì)，喃喃道：為什么非要在這個(gè)鎮(zhèn)上，不在這個(gè)鎮(zhèn)上不行嗎？站長先生，請(qǐng)帶我走......
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理森感到事情的嚴(yán)重性，從此開始有意疏遠(yuǎn)香崛。這天，香崛的丈夫廣務(wù)慌慌張張地找來，問理森有沒有看到香崛，原來香崛又夜里溜了出去?？鄲灥膹V務(wù)向理森訴說自己的擔(dān)憂 - 擔(dān)心香崛有出軌行為 - 原來兩人的結(jié)合并不順利：香崛的前夫身欠巨額債務(wù)，對(duì)香崛傾心已久的廣務(wù)自愿替他還債，前提是和香崛離婚...香崛后來為了報(bào)答，嫁給了廣務(wù)?；楹蟊M管廣務(wù)對(duì)香崛百般寵愛，怎奈香崛并不愛廣務(wù)，生活一直過得索然無味。自從搬到偏遠(yuǎn)的清澄后，香崛更覺度日如年。理森得知了香崛的處境后，心中百感交集。盡管對(duì)香崛的愛越來越熾烈，理森仍然比較自制，幾次拒絕了香崛的見面要求。
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理森的父親察覺到兒子的心思，為怕理森重蹈母親的復(fù)轍，父親給了理森一筆錢讓他離開小鎮(zhèn)，到外面去開始新的生活。即將離開清澄的理森忍不住給香崛打了一個(gè)電話，約她見面辭行......對(duì)香崛行蹤監(jiān)視已久的廣務(wù)終于確定妻子有了外情。氣憤的廣務(wù)不顧香崛的反對(duì)，決意要將詩織送回東京上學(xué)，作為對(duì)香崛的出軌行為的報(bào)復(fù)。
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第二天，香崛帶著詩織來到站上，準(zhǔn)備去鄰鎮(zhèn)的學(xué)校辦理轉(zhuǎn)學(xué)手續(xù)。香崛告訴理森自己的行為被發(fā)現(xiàn)，并將被迫與女兒分離的事實(shí)，理森激動(dòng)起來：“孩子怎么能與母親分開”。這時(shí)火車出發(fā)的鈴聲響了，眼見悲痛而無奈的香崛踏上火車，理森積郁已久的情緒終于暴發(fā)出來，他快步走到還在一邊玩耍的詩織身后，一把將她抱了起來，也登上了火車，對(duì)香崛說：“以后我們?nèi)齻€(gè)人在一起吧”。火車漸漸遠(yuǎn)去，留下在站臺(tái)上觀注已久的父親和美紀(jì)子，既震驚又傷心又無奈。
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這個(gè)場景堪稱是劇中的第一個(gè)高潮，拍得非常煽情，鏡頭的調(diào)度，幾個(gè)演員的互動(dòng)表演，音樂場景的烘托都完美之極。這的確是電影藝術(shù)的魅力所在，電影是立體的而小說是平面的，別說小弟的文筆拙劣，描述得不好，就算野澤尚（此劇的編?。┳约旱膕creenplay寫得也不可能象劇里演得這么動(dòng)人吧。（鄭重聲明：此文純?yōu)槲乃囪b賞之目的所寫，決無鼓舞誘拐他人老婆之行為，心志不堅(jiān)者切勿效法）
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看過電影《畢業(yè)生》的人，想必都對(duì)電影的結(jié)尾印象深刻吧，當(dāng)達(dá)思汀，霍夫曼將Elaine從婚禮的教堂里搶出來，登上公車遠(yuǎn)行的時(shí)候，恐怕每個(gè)人都不禁會(huì)想：等待他們今后的生活將會(huì)是怎樣的呢，《青鳥》這部劇給我們一種答案。
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對(duì)理森一行三人的私奔，廣務(wù)的憤怒可想而知，他為家庭的顏面，沒有報(bào)警，而是派手下四處追查他們的行蹤。
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理森他們流浪的第一站是找到了在牧場工作的母親，自從母親出走之后的二十幾年中他們從未謀面。母親熱情地接待他們，并安排他們暫時(shí)住在牧場里，過著短暫的幸福生活。母親不愿回顧過去所發(fā)生的事，只提到她的私奔生活艱辛而疲憊，最后只能躲到這個(gè)牧場里終老一生，她建議理森他們回到清澄向廣務(wù)道歉，以求得原諒。理森拒絕了母親的提議：“我們只是想過得幸福一些，不管人們?cè)趺捶磳?duì)，我都要讓她們母女得到幸?！?。
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理森給父親打了個(gè)電話告知自己的情況，父親對(duì)理森的出走不僅沒有一句責(zé)備的意思，還鼓勵(lì)理森要好好生活下去：“你們現(xiàn)在是逃亡，還不是生活，男人怎么過都沒關(guān)系，但一定要把孩子照顧好...”，多么通情達(dá)理的父親啊。

廣務(wù)的人查出了理森母親的事情，動(dòng)身前往牧場去抓理森和香堀。這件事情被理森父親得知以后，緊急通知了理森，他們只好離開了母親的牧場，展開了另一段旅程。
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理森一行人到了青森縣的八戶，由于詩織愛海，他們決定暫時(shí)定居下來，租了房子，也買了鍋碗瓢盆，過起了甜蜜的小日子。但這時(shí)候問題來了，為了生計(jì)，理森和香堀不得不出去找工作，但詩織也需要上學(xué)，由于他們是倉促私奔出來的，沒有關(guān)于年齡的戶籍證明，因此詩織無法入學(xué)。盡管理森和香崛盡量多花時(shí)間賠詩織一起玩，讀書，但畢竟很多時(shí)間得自己獨(dú)處，又不能在學(xué)校的環(huán)境，和同齡人一起游戲，詩織感到悶悶不樂。理森看在眼中，心里很著急，和香崛商量要向原學(xué)校索要資料，香崛認(rèn)為這樣會(huì)暴露行蹤，拒絕了理森的提議，并認(rèn)為自己完全可以教好詩織，而理森堅(jiān)持詩織應(yīng)該上學(xué)，兩人發(fā)生了出走后的第一次爭執(zhí)。詩織見香堀和理森為了她入學(xué)的事爭執(zhí)，心中難過，認(rèn)為是自己拖累了他們，就悄悄給廣務(wù)打了個(gè)電話，要求帶她自己回去，廣務(wù)從詩織口中騙出了他們的行蹤后，立刻前往八戶來抓人。第二天早上，詩織因?yàn)橹缽V務(wù)馬上會(huì)來帶她走，情緒不佳，當(dāng)理森從詩織的口中問出事情原委后，一家三人匆忙逃離了八戶。當(dāng)他們坐在船上，看著漸漸遠(yuǎn)去的剛剛建立好的新家時(shí)，那種凄涼的神情，真是讓人黯然神傷。
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為了躲避廣務(wù)的追捕，他們?nèi)烁纱嘁宦吠?，一直到了北海道的某個(gè)小島邊上。在這里他們幸運(yùn)地遇到了一位熱情的老人，不僅愿意雇用他們看守一間夏休季節(jié)的旅館，還幫助解決了詩織的上學(xué)問題。在學(xué)校教室的臺(tái)階上，三口人在一起照了一張?zhí)鹈鄣暮嫌?，還約定冬季過后一定要去做一次家族旅行。看到這里我總算松了一口氣，這時(shí)候剛到第六集，一切問題都解決了，我正替他們高興，想看看他們溫馨的小日子是怎么開始的，但沒想到，導(dǎo)演根本不給你喘息之機(jī)，一場災(zāi)難馬上降臨了。
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窮追不舍的廣務(wù)終于找到了這個(gè)偏遠(yuǎn)的小山村，當(dāng)廣務(wù)闖進(jìn)他們家時(shí)，只有香崛一個(gè)人在家。廣務(wù)要香崛回清澄，香崛堅(jiān)決不肯，正僵持之際，從外面砍柴的理森回來了，兩個(gè)男人對(duì)視了片刻，理森跪在廣務(wù)面前，請(qǐng)求他的原諒。依然憤怒的廣務(wù)對(duì)理森百般羞辱，并拳打腳踢，香崛上來勸，也被廣務(wù)打翻在地，理森被迫還手，兩個(gè)正扭打之際，忽然發(fā)現(xiàn)香崛已經(jīng)不見了。理森趕忙追了出來，這時(shí)廣務(wù)已經(jīng)失去理智，手里提著理森砍柴的斧子，也追了上來，要與理森拼命。
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理森一路追到山頂，此時(shí)香崛神情呆滯，正徘徊在懸崖邊緣，理森一把抱住了香崛。香崛從理森的肩頭望去，只見廣務(wù)兩眼通紅，手里提著斧子，漸漸逼進(jìn)，這時(shí)，出人意料地，香崛離開了理森的懷抱，只說了一聲謝謝，就轉(zhuǎn)身跳落懸崖。廣務(wù)爬在崖邊，狂呼香崛的名字，而理森則呆呆地站在那里......
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從故事的背景上看，香崛選擇自殺殉情這條路是難以理解的：如果是為了求廣務(wù)放過理森，怎能保證她死后，失去理智的廣務(wù)不一斧子把理森砍了，更重要的是，留下一個(gè)才九歲的女兒怎么辦？如果一定要給個(gè)理由，也許香崛看到誓不罷休的廣務(wù)，知道一切希望都破滅了，因?yàn)槌惺懿涣嘶氐竭^去那種日子的痛苦，就干脆以死抗?fàn)?。雖然以前的幾集中顯示出的種種細(xì)節(jié)的確昭示出香崛內(nèi)心的這種狂放的特質(zhì)，但這種決絕的行為總是讓人難以接受的，現(xiàn)實(shí)生活中的人一定會(huì)選擇某種方案以達(dá)成妥協(xié)。

日劇常常帶有一種超越現(xiàn)實(shí)的浪漫主義色彩，這也許是日劇和國內(nèi)影視的主要區(qū)別之一。國內(nèi)的影視對(duì)生活的表現(xiàn)相當(dāng)具體和現(xiàn)實(shí)，比如《一聲嘆息》反映的都是實(shí)實(shí)在在的生活矛盾與困境，細(xì)微到毫米，男主角為是否離婚而苦惱，如何在妻子和情人之間擺平關(guān)系等等，而《青鳥》中則全然不離會(huì)這些瑣碎，一走了之，試圖在肉體和精神方面一舉沖破現(xiàn)實(shí)的藩籬，恣意行進(jìn)在自由的空間，為此不惜付出生命的代價(jià)，這也許就是日本人對(duì)于生命意義的理解。我認(rèn)為對(duì)香崛的行為是沒法以理性的方式評(píng)斷的，這和理森的第二次出走（這在后面會(huì)提到）類似，都是一種超越于現(xiàn)實(shí)之上的抽象行為，表達(dá)了編劇對(duì)于幸福的渴望與訴求。
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香崛死后，悲憤的廣務(wù)遷怒于理森，向警局誣告是理森殺害了香崛，理由是香崛要求同死，但理森臨時(shí)怕死，就把香崛推了下去。處于極度悲痛中的理森竟不加辯解，也不請(qǐng)律師，坦然接受了這個(gè)指控。理森的父親因受不了這個(gè)事件的打擊病倒了，代替他探監(jiān)后回來的美紀(jì)子向父親轉(zhuǎn)述了她和理森的談話，父親聽罷道：是嗎，理森終于還是認(rèn)罪了，他肯定覺得如果不是因?yàn)樗麕齻兂鲎?，香崛是不?huì)死掉的，因此和他親手殺掉沒分別。說罷一頭躺在榻榻米上，轉(zhuǎn)身背對(duì)著美紀(jì)子，拉起被子裹住了身子，悲憤地說：他一直就是這性子，真不愧理森的風(fēng)格?。?dǎo)演緊接著用鏡頭冷冷地給了美紀(jì)子一個(gè)背影。我對(duì)這一段場面印象深刻，導(dǎo)演將一個(gè)父親的痛苦清清楚楚地拋到我的眼前。
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《青鳥》的上半部（7集）就在理森的鋃鐺入獄中結(jié)束了
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六年后，理森假釋出獄，父親已含恨而終，美紀(jì)子幫助料理了后事。原本準(zhǔn)備到下關(guān)市一個(gè)工廠上班的理森，因割舍不下詩織又回到了清澄，希望看到詩織現(xiàn)在過得怎樣了。詩織自香崛自殺，理森入獄后，就一直寄養(yǎng)在廣務(wù)那里，廣務(wù)目前正競選市長連任，得知理森假釋回來后，當(dāng)面找到他警告他不得與詩織接觸。但理森終于還是見到了詩織。理森和詩織第一次見面被安排在女乙原的山頂 - 兩個(gè)人過去看星星的地方。這一段拍得特別好，理森坐在山嵿，回想往事，隱約聽到一陣口琴聲（正是小時(shí)候理森教她吹的曲子），遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到詩織從山腰處走上來，這時(shí)的詩織已成長為一個(gè)婷婷玉立的少女。理森慢慢從地上站起來。
理森：“你長大啦”
詩織：“我想早點(diǎn)和你見面”
詩織：“因?yàn)橛屑轮荒軉柲愣选?br>詩織：“媽媽為什么會(huì)死？”
詩織：“你們打算殉情嗎，那么為什么只有你活著，因?yàn)槟愫ε滤劳鰡?？?br>詩織：“你勾引媽媽的時(shí)候，就不會(huì)害怕嗎？”
詩織：“犯下殺人罪只需要關(guān)六年嗎？”
詩織：“你現(xiàn)在有重獲自由的感覺嗎？”
理森：（搖頭）
詩織：“你想和我見面嗎？”
詩織：“我長得象媽媽嗎？”
詩織：“你想起了媽媽嗎？”

在詩織一連串銳利的逼問下，理森除了逃之夭夭外，還能做什么呢。此后詩織不斷接近理森，要求他說明六年前事情的真相，理森因往事不堪回首，總是消極地躲避。當(dāng)然他內(nèi)心中對(duì)詩織的愧疚是難以言喻的，這從他和美紀(jì)子的對(duì)話中就可以得知：“這些年我一直想著如何面對(duì)詩織，對(duì)于那孩子來說，六年的懲罰根本不夠”。

理森在香崛的忌日那天到香崛的墓地掃墓，在那里碰到了詩織，詩織漸漸從理森的言談中感受到他對(duì)母親的愛，這使她心中感到溫暖，認(rèn)定理森是一個(gè)可以信賴的人。她向理森講述自母親去世后六年里自己痛苦的心情，印象最深的是她說“ 其實(shí)媽媽是自殺的對(duì)吧，這是我弄不明白的地方，難道媽媽真的不愛我了，難道她想讓我一個(gè)人在這個(gè)世界上自生自滅...,我真希望媽媽是死在你手上，這樣我就可以把罪過全部推給你...”，聽了令人心酸，在詩織心中，這恐怕是個(gè)永遠(yuǎn)治愈不了的傷痛。但是這個(gè)時(shí)候，幼年印象中的理森和眼前的理森交織在一起，詩織從他那里感到親人一樣的溫暖，她再也不愿意和理森分開。
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理森臨行前向美紀(jì)子告別，美紀(jì)子自理森入獄后六年中仍守身未嫁，苦盼理森歸來。這時(shí)眼見理森又要遠(yuǎn)行，終于鼓起勇氣向理森說我愛你，理森感動(dòng)地抱住美紀(jì)子。但美紀(jì)子了解理森不可能忘掉過去的事，忍痛讓理森上路了。
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理森在車站上遇到了準(zhǔn)備離家出走的詩織。詩織謊稱要搭車回東京，其實(shí)是想和理森一同實(shí)現(xiàn)六年前的約定：一起去媽媽的故鄉(xiāng)鹿兒島旅行。想到廣務(wù)的警告，理森要給廣務(wù)打電話帶詩織回去，但又不忍詩織失望，幾經(jīng)猶豫，還是和詩織踏上了同一輛火車。
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廣務(wù)得知詩織又和六年前一樣出走，惱怒地報(bào)了警，稱理森誘拐少女，要警方通緝捉拿理森。美紀(jì)子得知此事后，想起了詩織以前提到過家族旅行的事，她意識(shí)到詩織的目的地絕不是下關(guān)，一下慌了，她一邊求廣務(wù)先暫緩動(dòng)手，一邊急乘飛機(jī)趕往下關(guān)，希望能截住他們，將詩織帶回清澄，以免理森再一次陷入麻煩（假釋的人不可以隨便外出旅行）。

火車即將開到下關(guān)站，詩織送理森下車，目光中卻滿含著期待，期待理森和她做那個(gè)渴望已久的家族旅行，理森明知詩織的心意，仍然被迫忍痛下了車，一邊走著內(nèi)心里充滿了掙扎，按假釋的規(guī)定他應(yīng)按時(shí)去工廠報(bào)到，但是和詩織去旅行的巨大誘惑正在心中翻涌。這時(shí)美紀(jì)子也趕到了車站，看到理森，她松了口氣迎上前去。理森這時(shí)也看到了美紀(jì)子正走過來，這時(shí)他忽然下定了決心，一轉(zhuǎn)身又回到了火車?yán)?鎮(zhèn)定了片刻，回到詩織的面前坐下：“走吧，去做那個(gè)旅行吧”。原本心里已經(jīng)絕望的詩織，忽然一下見到又出現(xiàn)在眼前的理森時(shí)，眼神中釋出的幸福和感動(dòng)和讓人久久難忘。這段戲是全劇最讓我感動(dòng)的地方，如果說第一次帶香崛母女的出走還是一時(shí)沖動(dòng)，不計(jì)后果的決定，那么受了六年牢獄之苦的理森，理應(yīng)成熟，謹(jǐn)慎了許多。但明明知道這樣做會(huì)使自己再一次面臨牢獄之災(zāi)，到底是什么力量促使理森又一次做出了這樣一個(gè)足以改變?nèi)松鷽Q定呢？理森后來與美紀(jì)子的對(duì)話讓我了解了這個(gè)答案：那是在理森和詩織即將踏上鹿兒島之前，美紀(jì)子追上了他們，以下是他們的對(duì)話：

美紀(jì)子：理森，現(xiàn)在回頭還來得及。跟我去警局，跟他們說明真相
理森：我們好久前就約好了，（回頭看了一眼坐在遠(yuǎn)處的詩織）要讓她去鹿兒島看南十字星
美紀(jì)子：就是這個(gè)原因嗎？這是對(duì)詩織的補(bǔ)償嗎？為了從詩織手中奪去媽媽的補(bǔ)償嗎？
理森：不是這樣
美紀(jì)子：那是怎樣的呢？
理森：因?yàn)槲蚁脒@樣做，只是想這樣做而已。

一句“只是想這樣做而已”，包含了多少對(duì)逝去情感的追憶，對(duì)香崛的愛，對(duì)詩織的愛，對(duì)曾經(jīng)短暫的，溫馨的小家庭的留戀，輕輕的一句“只是想這樣做”，背后的是那種不惜一切代價(jià)，也要尋回夢(mèng)想的決心與魄力。當(dāng)我一再審視為什么會(huì)對(duì)理森這個(gè)行為如此激賞時(shí)，我發(fā)覺原因其實(shí)源于男人心底對(duì)英雄主義的崇拜。金庸小說中的英雄人物林林總總，但根植于我心中的幾乎只有一人：《天龍八部》里的喬峰，我為喬峰身上那種雖千萬人，吾往已的氣勢所折服。理森的第二次出走，正暗合了這樣的氣勢，充滿了蕩氣回腸的美感。

后面的劇情沒必要再介紹了，因?yàn)椴还茉侔l(fā)生什么都已經(jīng)不重要了，重要的是理森完成了他應(yīng)該完成的事。
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對(duì)于電影我毫無研究，也不知道好電影的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是什么。作為業(yè)余愛好者，我理解的幾個(gè)要素包括編，導(dǎo)，演，當(dāng)然還有一些技術(shù)問題，比如攝影，剪接，配樂什么的，姑且歸為“導(dǎo)”。
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“編”無疑是最重要的，沒有好的劇本，什么都是瞎扯?！肚帏B》這個(gè)劇本寫得很好，當(dāng)年獲得了最佳劇本獎(jiǎng)。但要探討這個(gè)劇本的意義是件很難的事，讓我把最困難的留在最后說，先說最容易的部分："演"
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除了劇本以外，一部戲就是看的演員。《青鳥》的演員陣容實(shí)在太出色。男主角豐川悅司在國內(nèi)不太有名，但應(yīng)該也有不少人看過他的作品了，電影《情書》里的那個(gè)傻大哥就是他演的，不過《情書》的主角是中山美穗,豐川只演一個(gè)配角。使我成為豐川影迷的是日劇《跟我說愛我》，豐川在劇中演一個(gè)啞巴畫家。兩部作品都看過的人想必不會(huì)把這兩個(gè)人物聯(lián)系在一起吧?！肚帏B》中的理森和《跟我說愛我》中的啞巴畫家在精神氣質(zhì)上有相似之處，也可以認(rèn)為這是豐川的本色表演。不過似乎豐川在《青鳥》中有的地方表達(dá)得還不夠精確，未達(dá)到盡善盡美的程度，因此塑造的這個(gè)角色還超不過《跟我說有我》中的啞巴畫家，但即使如此，我也想象不出有誰能代替他來演理森。遺憾的是，盡管《青鳥》九七年獲得日劇多項(xiàng)大獎(jiǎng)，但豐川卻沒得到最佳男演員獎(jiǎng)，對(duì)此我只能解釋為當(dāng)年出現(xiàn)了更有竟?fàn)幜Φ慕巧?。但?dāng)我再定睛一看是那是何方人物時(shí)？沒想到竟然是《戀愛世紀(jì)》中木村拓哉，讓人好不氣餒。這倒不是說《戀愛世紀(jì)》不好，其實(shí)這也是我喜歡的日劇之一，但論藝術(shù)感染力，兩者根本無法相提并論。
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飾演香崛的夏川結(jié)衣因《青鳥》獲得了最佳女配角（不是女主角，因?yàn)橹谎萘似呒?，夏川結(jié)衣這個(gè)名字以前從沒聽說過，想必不是什么當(dāng)紅的女演員，但她與豐川的對(duì)手戲感覺默契，渾然天成，端的是難得一見的好搭檔。這毫不奇怪，以我近年看日本影視作品的經(jīng)驗(yàn)，日本的一線女演員普遍氣質(zhì)出色，幾乎每個(gè)人都是演文藝片的好手。即使沒有名氣的，也未必就遜色多少。
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鈴木杏飾演的小詩織非常生動(dòng)可愛。有些人對(duì)于演大詩織的演員評(píng)價(jià)不好，認(rèn)為她和香崛與小詩織的外形相差太遠(yuǎn)。我卻認(rèn)為所選的演員恰到好處。關(guān)于美紀(jì)子這個(gè)角色，我相信編劇在她的身上傾注了日本女性所有的美德，彰顯出她的完美，但是這么個(gè)高大全的形象放在劇中，非但不讓人感到虛假討厭，反而讓人為她的遭遇惋惜不已，可見扮演美紀(jì)子的演員分寸把握得多好。

除此之外，《青鳥》中的其他配角（廣務(wù)，理森的父親，母親）均演出了百分之一百的效果，每個(gè)角色都好象是專門為這個(gè)演員而設(shè)置的。從整體看，《青鳥》中演員的配置之好，為我看過的電視劇中所僅見。
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再說“導(dǎo)”，其實(shí)對(duì)于《青鳥》，最讓我感嘆的還不是它的劇本寫得怎樣出色（盡管這樣的劇本也不是國內(nèi)編劇輕易寫得出來的），而是這個(gè)劇本是用怎樣的方式實(shí)現(xiàn)的?！肚帏B》不僅僅是一個(gè)愛情悲劇，更多涉及的是倫理問題。婚外情，私奔，跳崖，不倫之戀，這些無疑都是極為激烈的題材，弄不好很容易拍成一部濫情的瓊瑤劇，可本劇的導(dǎo)演在表達(dá)感情的細(xì)節(jié)方面，用得卻都是最含蓄，收斂的手法；明明可以大賺人一把眼淚的地方，卻輕輕帶過，但是帶給人的感動(dòng)和沖擊卻是強(qiáng)烈和持久的。
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《青鳥》的音樂相當(dāng)有特色。人說好的音樂是繞梁三日不絕于耳，對(duì)我來說，豈止是繞梁三日，整整一個(gè)月，那些音樂總是縈繞在耳邊，想擺脫也擺脫不掉。相信你有機(jī)會(huì)看到這個(gè)電視劇，一定會(huì)對(duì)其中的配樂留下深刻的印象。再說攝影，原來看過的日劇大多是室內(nèi)拍攝，色調(diào)較陰暗，但《青鳥》卻完全是一部電影的格局。前半部分拍的清新雋永，后半部分則較為奔放。理森和香崛，詩織母女兩次出走的部分，結(jié)合日本的山光水色，拍得渾然一體。特別是帶詩織去鹿兒島的一段，大開大闔，極有氣勢，就算一部電影，也不過如此。我看電影時(shí)通常較注重人物之間的互動(dòng)，對(duì)風(fēng)景之類倒不在意，舉一個(gè)反例，張藝謀的《英雄》和《十面埋伏》，自然風(fēng)光拍得美倫美奐，但沒有內(nèi)容支持，又有什么意義呢。單以風(fēng)光優(yōu)美而論，《青鳥》遠(yuǎn)不及《英雄》和《十面埋伏》，這沒什么奇怪的，試想日本彈丸之地，怎能和我中華之錦秀山河相提并論，但《青鳥》中的風(fēng)光卻是實(shí)實(shí)在在地融入了劇情中，真是此情此景，皆入畫里，讓人有去日本一游的沖動(dòng)。
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總的來說，《青鳥》的導(dǎo)演們對(duì)美學(xué)的整體感覺實(shí)在太好，對(duì)他們將東方美學(xué)推到極致的這種力度我深感佩服。
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最后想探討一下《青鳥》這個(gè)劇本的意義，這是我感到最復(fù)雜的地方，至今仍弄不明白。技術(shù)方面的東西一看就明白，只管欣賞就行了，但那再怎么都是第二位的，劇本的立意才是關(guān)鍵，那么野澤尚到底想通過這個(gè)故事告訴我們什么呢？

《青鳥》的故事確實(shí)不新鮮，一個(gè)不甘寂寞的少歸和情人私奔，最后走投無路跳了崖；女兒長大后，見到了這個(gè)曾經(jīng)是父親的人并愛上了他。沒有看過《青鳥》的人可能會(huì)對(duì)這個(gè)故事大綱嗤之以鼻，認(rèn)為連瓊瑤阿姨都寫過N遍了的題材還能玩出什么新花樣來，其實(shí)不然。記得原來聽過一個(gè)宗教講座的磁帶，作者斷言人類學(xué)的所有方面都已經(jīng)被研究過了，即現(xiàn)在已經(jīng)不存在還沒被研究過的人類文明；同理，電影電視發(fā)展到今天這個(gè)階段，已經(jīng)沒有什么題材還沒有被發(fā)掘過了，看看電影網(wǎng)站對(duì)電影的分類吧：文藝，動(dòng)作，喜劇，愛情，科幻，戰(zhàn)爭，災(zāi)難，倫理，懸疑，武俠，犯罪等等，人類生活中的那個(gè)方面沒有被影視作品演繹了幾千百遍，現(xiàn)在如果哪位編劇發(fā)掘出什么全新的素材，那肯定是能獲電影諾貝爾獎(jiǎng)的成就。所以題材不新穎不是關(guān)鍵，關(guān)鍵是如何去寫，寫得能不能讓人信服。

禁忌和不倫之愛在日本影視劇中已經(jīng)有很多表現(xiàn)了，僅我看過的就有《失樂園》，《魔女的條件》。這兩部作品名氣很大，《失樂園》中，兩個(gè)已婚男女發(fā)生了婚外戀私奔，最后不容于社會(huì)而自殺殉情?！赌臈l件》更大膽，松島菜子演的中學(xué)老師愛上了自己的學(xué)生，并在全校師生的集會(huì)上大聲宣布“我深愛小光君”，可謂驚世駭俗。然而這兩部作品都沒有引起我的共鳴?！肚帏B》雖然用的也是敏感題材，但表述手法遠(yuǎn)勝前者，或許是演員們演得太好的緣故，劇中的情感描寫得十分感人。

既然這是一部倫理劇，總躲不開倫理上的探討。一切起始于理森和香崛的戀情，兩個(gè)人為追求幸福私奔最后導(dǎo)致香崛自殺身亡，這是一個(gè)正確的道路嗎？究竟什么才是正確的抉擇？我感到有些困惑，因?yàn)樵谶@個(gè)劇中我看不出野澤尚意圖給出一個(gè)明確的答案；如果野澤尚想做這件事，那最好的辦法莫過于通過理森的母親， 一個(gè)“過來人”，早年與情人私奔現(xiàn)已到了風(fēng)燭殘年， 她有著和理森同樣的人生經(jīng)歷，而且有半輩子的時(shí)間去反思從前的生活。但盡管在劇中有足夠的機(jī)會(huì)，野澤尚還是沒有讓理森的母親挑明她的立場，為自己當(dāng)年出走的行為下一個(gè)對(duì)與錯(cuò)的結(jié)論。這其實(shí)是非常明智的作法，因?yàn)檫@決不是一個(gè)非黑即白的問題。編導(dǎo)所能做的僅僅是將一個(gè)決擇和它的后果呈現(xiàn)給觀眾，而非于倫理道德上下判斷。對(duì)于生活中的誘惑應(yīng)持什么態(tài)度，情感與道德的困境，這些都是異常復(fù)雜的問題，相信沒人能給出一劑萬靈藥。

在閱讀了一些對(duì)《青鳥》的評(píng)論后，我看到很多人對(duì)于《青鳥》的下半部持否定態(tài)度，這和我的理解完全相反 - 我認(rèn)為最閃光的地方正是本劇的下半部。他們主要是對(duì)理森“愛上”詩織感到不能接受。其實(shí)仔細(xì)觀看劇情就不難看出理森對(duì)詩織除了憐惜，決無愛情，我很奇怪批評(píng)者對(duì)如此明顯的事實(shí)竟視而不見。況且我也不認(rèn)為編導(dǎo)意圖在有限的四集中，要把兩個(gè)人發(fā)展為戀人的關(guān)系，詩織對(duì)理森的感情是單方面的依戀，看了劇情的發(fā)展就會(huì)明白，這些完全是自然形成的。在《青鳥》的特典花絮中，導(dǎo)演倒是把兩個(gè)人結(jié)合在一起了，對(duì)于很多人來說這完全是多此一舉，但對(duì)我來說倒是一種慰藉，要醫(yī)治兩人共同的創(chuàng)傷，還有什么能比這更好的方式呢。但注意這只是花絮，你當(dāng)然不能真的把這個(gè)安排放到結(jié)尾上?！肚帏B》的結(jié)尾雖然是大團(tuán)圓，但畢竟比較含蓄。否則我也不用寫這篇文章了。

要說《青鳥》的缺點(diǎn)，有些地方處理得還不夠細(xì)，一些情節(jié)其實(shí)仔細(xì)推究甚至占不住腳，不過暇不掩玉，鑒于沒有任何作品能十全十美，我認(rèn)為《青鳥》在人力所及的范圍內(nèi)已可稱得上是“完美”了。

“幸福究竟是怎么一回事呢？”，理森第二次入獄后廣務(wù)來探監(jiān)時(shí)問了他這句話，記得理森當(dāng)時(shí)微微一笑：“我也很想知道?！边@個(gè)回答意味深長。從理森的笑容看，既象是在苦笑，更象是一種成竹在胸時(shí)的笑容。我想不出理森的答案是什么，朋友們，你們知道嗎？

我曾經(jīng)看人說，“青鳥”是他看過最好的日劇，無與倫比。
我用試探的心情想揣測別人的完美主義，最后憾是理性而歸。才恍然大悟每個(gè)人對(duì)幸福對(duì)愛情的定義總是千差萬別，目的地一樣，卻未必會(huì)同路。
這是一個(gè)適合給性格安靜的人品味的故事。1997年的日劇，低調(diào)，寧靜，色彩淡雅，整個(gè)故事從頭到尾都飄著淡淡的青草香。那時(shí)候，木村拓哉牽著松隆子，“戀愛世紀(jì)”又一次推動(dòng)日劇革命。人們對(duì)年輕人的愛情認(rèn)知從相敬如賓到積極熱烈，在那個(gè)青春騷動(dòng)，人們都肆意奔跑大聲說愛的年代，“青鳥”像一杯淡淡的綠茶，沒有可樂翻滾的氣泡，沒有咖啡苦甜交錯(cuò)的味道，一定有人愛，卻不一定成為大眾。
  
我是一個(gè)現(xiàn)實(shí)得有點(diǎn)固執(zhí)的人。放棄一切的愛，只存在于我認(rèn)知的童話里。
那些為愛走天涯的兒女情長，我不大懂，算是沒有那種才能。我對(duì)“青鳥”沒有一見鐘情，卻對(duì)故事以外的有些東西情有獨(dú)鐘。對(duì)我而言，這杯綠茶味道的不淡不重，流到心里有清香的回味。這種味道，是清澄的寧靜，是豐川悅司，是鈴木杏。
  
豐川悅司這個(gè)男人，“淡然”大概是我對(duì)他一直以來的印象。不管是“情書”里渡邊博子的未婚夫，還是“跟我說愛我”那位笑容溫柔的啞巴畫家，“青鳥”里清澄站的普通站員，還是后來“愛的流刑地”里無奈憂郁的作家，在我所見的每一次，他都是那種淡然的神情，叫人看不出情緒。
這個(gè)男人有細(xì)長的眼睛，說不上英?。桓叽蟮纳聿?，有日本男演員少見的深沉。很多資格老一些的日劇愛好者都對(duì)他念念不忘，因?yàn)楸磺啻号枷癯涑馊談∈袌龅慕裉?，再想要一個(gè)豐川悅司，已是奢侈。
有一種表演不露痕跡，由內(nèi)而外。豐川就是這種表演方式的代表之一。
  
柴田理森最先出現(xiàn)的時(shí)候，站在一個(gè)小小的火車站臺(tái)上，穿著白色的制服，沒有多余的表情。男主角和這個(gè)小鎮(zhèn)一樣，寧靜得不食人間煙火。就這樣，日復(fù)一日。
他的生活里，有一個(gè)年邁的父親，有一張哥哥的遺像，有一段母親的記憶；有一個(gè)青梅竹馬的朋友，總是笑嘻嘻地提著外賣到他家給他送好吃的飯菜。有一輛自行車，他總是在值完夜班后騎著他路過清澄的田園花草。清脆的鈴聲和著夜晚動(dòng)物的鳴叫，像一支小鎮(zhèn)獨(dú)有的詠嘆調(diào)。
有一天，從火車上跳下一個(gè)戴著草帽背著雙肩包的小女孩，身后是美麗的婦人，她們來到這個(gè)小鎮(zhèn)要開始新的生活。終于，第一次的擦肩而過，沒能擋住第二次的一見鐘情；有些寧靜總要被改變，有些勇氣與堅(jiān)強(qiáng)埋在心底被一觸而發(fā)。
美麗的女人有一段凄慘的過去，為了報(bào)恩，嫁給了現(xiàn)在的丈夫?，F(xiàn)任丈夫家是政界人士，老人對(duì)這個(gè)東京來的女人抱有莫名的敵意，認(rèn)為這是兒子花錢買來的玩具對(duì)一個(gè)競選市長的家庭是最大的污點(diǎn)。女人拼命地想做好媳婦，妻子，和母親，卻總是在半夜抱著女兒，抱著自己唯一的希望，偷偷掉淚。
內(nèi)心的苦在車站的職員室得到了片刻的緩解。面前的男人不愛說話，為她泡茶，為她修壞掉的高跟鞋。她茫然地望著他：站長，你帶我走吧。
  
有個(gè)叫愛情的東西，在兩個(gè)人心里燃起；這種道德倫理的掙扎被電影小說都講了一遍又一遍。幸好，野澤尚沒有讓這個(gè)故事變成市井小民茶余飯后的狗血話題，他給了柴田理森一條完整的心路歷程，讓人看到掙扎與痛苦，卻在柴田理森抱著志織跑上火車的瞬間，斷掉所有的弦。
  
這是柴田理森的第一次逃亡，帶著別人的妻子和一個(gè)與自己忘年之交的孩子。有一些沖動(dòng)，卻不曾后悔的旅程。豐川悅司依然用著淡淡的神情；每次看到女人的惴惴不安，總是一句淡淡的“放心，我來保護(hù)你。”他們一次又一次地逃亡，想到別人找不到的地方，三個(gè)人一起生活?？墒?，她畢竟是別人的妻子，她畢竟還有一個(gè)無辜而憤怒的丈夫。
  
當(dāng)三個(gè)人再次站在一起的時(shí)候，柴田理森跪在男人的面前，請(qǐng)求他的諒解。兩個(gè)男人的戰(zhàn)爭最終擊垮女人的意識(shí)，高高的懸崖，無處可逃的后路，女人放開抱著理森的手轉(zhuǎn)身跳下，剩下兩個(gè)男人和全世界的空白。

當(dāng)我以為“青鳥”是一段追求真愛的旅程時(shí)，卻剎那間失去了女主角。
  
“是我殺了薰?！辈裉锢砩@樣對(duì)警察說。
一段旅途的終結(jié)，一個(gè)噩夢(mèng)樣的記憶，一面高墻，六個(gè)春夏秋冬。
  
六年后的柴田理森，鬢角的地方，有些許白色。回到自己生長的小鎮(zhèn)，拜祭沒有等到自己的父親。青梅竹馬依然對(duì)他笑得燦爛，對(duì)他說歡迎回家。
山坡上，忽然聽到熟悉的口琴聲。那時(shí)總是纏著自己自作主張叫自己爸爸的孩子，已是婷婷少女。少女的眼眸已沒有兒時(shí)的純真，她緩緩開口說：我一直在等你，等你告訴我媽媽是怎么死的。
柴田理森慌忙逃走，有一些狼狽。雖然這個(gè)孩子是他回來的理由之一，卻沒有想好如何面對(duì)她。
  
命運(yùn)這東西是神奇的。柴田理森苦苦堅(jiān)持的信念，還是輸給了內(nèi)心最真實(shí)的沖動(dòng)。又是一個(gè)火車站，下了車又轉(zhuǎn)身上車，對(duì)少女說：走吧。我們?nèi)ゼ易迓眯小?
帶著最愛的女人的骨灰，和曾經(jīng)被自己當(dāng)作女兒的少女開始了第二次旅程。這一次，沒有第一次的不計(jì)后果與沖動(dòng)，因?yàn)橐环N執(zhí)念，一種活下去的堅(jiān)定，那時(shí)許下了諾言，就是為了實(shí)現(xiàn)。
又一次背上誘拐犯的罪名，卻不愿放棄與后退。最南邊的地方，可以看到南十字星，這是和孩子最初的約定。旅店里那個(gè)沒有落下的吻，海邊那一瞬間的遲疑，有些東西，終是在時(shí)間里被改變。孩子最初把他當(dāng)爸爸愛，這一次，卻把他放在男人的位置，有些尷尬。當(dāng)他對(duì)她說“我愛你”的時(shí)候，記憶回到最初的時(shí)候，梳著小辮的孩子問他：站長先生喜歡媽媽嗎？那就是三角關(guān)系了……因?yàn)槲乙蚕矚g你。
  
兩個(gè)人看到了南十字星，把女人的骨灰撒進(jìn)大海。孩子，回到了清澄；柴田理森，又一次被帶上手銬。再一次分別后，青梅竹馬做了別人的妻子，志織告別繼父要獨(dú)自生活，曾經(jīng)和自己打紅了眼的男人到監(jiān)獄看他，兩個(gè)人說起往事，那么平靜。
春夏秋冬又一個(gè)四年輪回。還是最初的火車站，有飛向天空的文鳥，和穿著白衣的少女。
  
這就是關(guān)于“青鳥”的故事。落幕，也用著那么淡淡的氣息。
可惜野澤尚英年早逝，也許也是在尋找他自己夢(mèng)想里的東西。
  
扮演美麗婦人的，是夏川結(jié)衣。有點(diǎn)像鶴田真由，有點(diǎn)像小雪，笑起來眉眼彎彎。她身上大概是有野澤尚喜歡的那種，孤單的美。
永作博美那時(shí)候和現(xiàn)在的樣子并無太大區(qū)別。娃娃臉的人，似乎不那么容易有歲月的痕跡。很多人喜歡永作博美在“青鳥”里的表演，說她心里的苦和臉上的笑，都讓人動(dòng)容。
至于佐野史郎，我對(duì)他那張臉的印象太過深刻，陰陽怪氣看不出黑白是非。綿貫廣務(wù)是個(gè)可憐的男人，這樣的男人，不知道該怨還是該憐。也算是塑造上的成功吧。
  
這部戲另一個(gè)讓我念念不忘的，是鈴木杏。
我第一次看鈴木杏是在雜志上，那時(shí)候鈴木杏十二三歲，大眼小嘴，像洋娃娃一樣。好多年以后在“stand up”中我已經(jīng)不敢認(rèn)。小姑娘長大了個(gè)字高了身材壯了臉變餅了……再到后來的“一起加油吧”，被小帥哥們的粉絲們摔在地上毫不留情?？墒?，我看過她和藤原龍也的舞臺(tái)劇，在沒有字幕的情況下，我一秒鐘也沒快進(jìn)地看了那場“羅密歐與朱麗葉”，有些說不清楚的感動(dòng)一直纏繞在我心頭。我覺得，姑娘雖然沒有那幾朵小花長得漂亮，可是，又有什么關(guān)系呢；能演出這樣的水準(zhǔn)，是好多她的同齡人遙不可及的。
“青鳥”里的鈴木杏出演9歲的町村志織。穿著校服背著書包，每天都在站臺(tái)上大聲地朗誦故事。和記憶里的她不大一樣，因?yàn)楹孟窕氐搅蒜從拘拥耐辍?歲的孩子，有難以想象的沉穩(wěn)。大眼睛撲閃撲閃，用甜甜的聲音叫著“站長先生”；讓我好幾次不經(jīng)意跟朋友說起這部日劇，你可以不喜歡這個(gè)故事，可你沒法不喜歡這個(gè)9歲的町村志織。
長大后的町村志織由山田麻衣子扮演。我至今有印象的山田麻衣子，是“PUPUPU”里喜歡準(zhǔn)一的大眼姑娘，是“透明人間”里慎吾的瞎子妹妹，是“魔女的條件”里瀧澤秀明身邊的那個(gè)制服女孩，是“真夏圣誕節(jié)”里那個(gè)努力擺脫孤兒院身份的懦弱的大小姐，是“向井荒太的動(dòng)物日記”里可人的艾米麗。山田麻衣子很漂亮，眼鏡像漫畫里的一樣?？墒沁@么多次，她每一次都是這樣的表情與眼神，讓我不禁有些遺憾。她演的15歲的町村志織夠亭亭玉立，卻輸給了9歲的鈴木杏，所謂演員，有關(guān)天賦。
  
  
“青鳥”來源于比利時(shí)的童話。講著人類對(duì)愛與幸福的追求。
終是一杯綠茶的味道，淡淡的香。
  
本想落筆寫幾句感想，回過神來已是洋洋灑灑一大篇。
那么就以這些文字送給“青鳥”，紀(jì)念那時(shí)候的豐川悅司與鈴木杏，紀(jì)念一段自知其味的幸福，一種狂放而坦白的愛。


曾經(jīng)的這一天.

（轉(zhuǎn)）

   并不是簡單純美如牛奶的傳統(tǒng)日劇，跟豐川另一部作品《戀愛故事》的輕松，更是天差地別。
    劇情其實(shí)很值得推敲，有太多東西需要細(xì)想，需要回味，需要商榷，讓人似乎能感覺到編劇自己的掙扎、猶疑和不肯定。是一部爭議很大，甚至?xí)尯芏嗳送耆灰詾槿坏淖髌?，可是偏偏在下半部出現(xiàn)最令人難以接收的轉(zhuǎn)折后，一再被感動(dòng)得紅了眼眶，揪心得無以復(fù)加！
    還有太多不知道為什么就是沒辦法忘記的場景：理森一身制服沿著站臺(tái)走的身影，沉穩(wěn)中透著閑散，一雙長腿不和比例地修長；列車駛出站臺(tái)時(shí)一絲不茍的手勢、靠著欄桿邊手指繞著鑰匙圈飛轉(zhuǎn)邊低著頭若有所思、大樹下和小詩織看星星；還有最后那條潮退后露出海面的通向鹿兒島的彎路，兩人攜手同行，像不可思議的奇跡終于來臨……
   理森：“女生對(duì)男生說：‘我會(huì)成為世界上最幸福的人，你就以這點(diǎn)為目標(biāo)來找我吧?！?br>   詩織：“他們會(huì)相遇嗎？”
   理森：“不知道。各自過著幸福日子的兩個(gè)人……就算不能相遇也不錯(cuò)啊?！?br>   詩織：“這樣就算完美結(jié)局了嗎？”
   理森：“我是這樣認(rèn)為的，比起用不幸當(dāng)目標(biāo)最后相遇要好多了……”
   相比理森和香崛，對(duì)理森和詩織的故事感觸要多一百倍，因?yàn)轱柦?jīng)滄桑后的理森終于重新再見純真而孤獨(dú)的詩織時(shí)，那種藏在沉默背后的百感交集和心潮澎湃，比大海還要壯闊深沉。到了這個(gè)時(shí)候，兩人的感情已經(jīng)beyond words，是不是愛情，早已不重要了！

這其實(shí)是里森和詩織的愛情故事。
青鳥的未來之國，記得最后一話里 里森的那段講話嗎？
第一個(gè)六年后 見面的他們 是以不幸為標(biāo)記 人群里尋找的對(duì)方
接下來的四年后 記得詩織見到里森是說了什么嗎：我看到了 我看到了里森的目標(biāo) 那就是尋找屬于自己的幸福
兩個(gè)尋找屬于自己幸福的人的相遇相知
什么是幸福？ 里森也沒有給出答案，但是最后的結(jié)局里借了美作子的話有講：我要選擇我自己的生活方式，做出自己的選擇。
香崛做出了自己的選擇，私奔，跳崖，選擇了愛里森，
記得里面有一段講：人活著是為了愛人和被愛。里森里講香崛很幸福，她也有被人深深的愛著。 那個(gè)人說的應(yīng)該是廣務(wù)。廣務(wù)也許愛的方式不對(duì)，但你不能否認(rèn)，他在以他的方式深深的愛著香崛。

　“是我殺了薰?！辈裉锢砩@樣對(duì)警察說。
其實(shí)里森說的沒錯(cuò)，當(dāng)他在看到香崛跳崖第一反應(yīng)不是跟著跳，當(dāng)他在監(jiān)獄里所有的信念都來自 詩織時(shí)，你能說他那時(shí)對(duì)于詩織的愛 不自知嗎？所以后來 很多人感覺到的不懂 其實(shí)是根本沒看懂。
想起來沒？ 詩織說 第一次私奔時(shí)，里森完全可以一個(gè)人上火車，可是里森的第一反應(yīng)是抱起她，還有里森頭發(fā)碰到脖子時(shí)的觸感。但這個(gè)時(shí)候里森對(duì)于詩織的愛 并不自知。

里森也愛香崛 但那是作為男女一種本能性的吸引，對(duì)于詩織時(shí)一種性靈上的吸引--SOUL MATE，恩，里森成全了香崛的幸福，間接的殺了她的性命。
那個(gè)六年牢，是THE PRICE HE HAS TO PAY

所以這么看六年后的
里森和詩織的見面 之前，兩個(gè)人就是心里已經(jīng)是 愛人的點(diǎn)化，但在世俗倫理身份的外衣下 這么個(gè)情況下，
其他人都間接的提到 廣務(wù)對(duì)詩織的各種照顧，包括前文里 廣務(wù)的那個(gè)父親 對(duì)于詩織也是非常照顧，在正常情況下：通俗意義上為了詩織好，就不應(yīng)該見她，擾亂她的生活。
見了，“我想這么做”
想 是因?yàn)閻郏。。?br>
這一次的見面從開始到結(jié)束 就是兩個(gè)人擺脫枷鎖 倫理上的，過去的，各種的，幫香崛完成那個(gè)愿望后，離別時(shí) 他是里森，不是站長先生，而她是 詩織 不是里森喜歡的女人的女兒的身份。

而下面四年的分離 是青鳥的未來之國 故事的真正演繹。

即將要分別的朋友中，有一對(duì)戀人，兩個(gè)人要分開各自為生，非得分隔在兩地不可，可是兩人并不想分開，但是時(shí)間爺爺不允許，
女生對(duì)即將踏上旅途的男生說：我會(huì)成為世界上最幸福的人，就以這點(diǎn)為目標(biāo)來找我吧
他們能相遇嗎？

所以答案是
他們能相遇，因?yàn)樗麄冎挥杏龅奖舜?，才能成為世界上最幸福的人啊?br>