兩顆星，一顆給福士蒼汰的臉，一顆給小栗旬的聲音解說(shuō)。

我是不知道海對(duì)岸拍終戰(zhàn)紀(jì)錄片是一種什么心態(tài)，我也看過(guò)了兩部，一部是松島菜菜子演的那部《女人們的入伍通知書(shū)》，一部就是這部《請(qǐng)告訴我們關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的事》，單從名字上來(lái)看，第一部更討巧，沒(méi)說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)，只說(shuō)那個(gè)年代的紅十字會(huì)的女人們，所以關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)能淡化就淡化；第二部看起來(lái)就覺(jué)得好像很義正言辭，關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的事，乍一看，不少人會(huì)覺(jué)得海那邊這次是不是真的決心破除一點(diǎn)什么，兩岸的關(guān)系會(huì)不會(huì)緩和~~~但看完這部片子第一話之后，我覺(jué)得我實(shí)在是想太多。

為什么？

整個(gè)片子呈現(xiàn)出來(lái)給我的感覺(jué)是：我們十一區(qū)的人民好慘，神風(fēng)特工隊(duì)的軍人們都是漢子他們不想死但不得不死，啊？你問(wèn)我他們?yōu)槭裁匆欢ㄒ?？我不知道，反正他們最后就是死了！死了的人理?yīng)被你們?nèi)澜缱鹬?，如果沒(méi)有他們我們還會(huì)更慘。??？什么？我們?yōu)槭裁磿?huì)這么慘？你憋問(wèn)我，我怎么知道！


什么“這就是戰(zhàn)爭(zhēng)，你不打別人，別人就會(huì)打你”的邏輯根本站不住腳，你們?cè)趺床幌胂耄钦l(shuí)先發(fā)起這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)去打別人的！能拍出世界奇妙物語(yǔ)的富士電視臺(tái)怎么也乳齒擅長(zhǎng)強(qiáng)盜邏輯呢~

好了，吐槽到此為止，接下來(lái)我還是把第二話看了吧，希望有小栗旬的聲線。

1.反戰(zhàn)70年 三個(gè)多小時(shí)的內(nèi)心震撼
   出生在和平年代的我們無(wú)法忘記老一輩付出的犧牲
   人的天性與國(guó)籍對(duì)錯(cuò)無(wú)關(guān)

2.影片傳遞的不只是真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng) 更是和平年代我們對(duì)歷史的包容
   正確認(rèn)識(shí)歷史的態(tài)度 不應(yīng)是一刀切的評(píng)判是非善惡
   要在理解與包容中珍愛(ài)和平

3. 【談“戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性”實(shí)在是浪費(fèi)口舌的事情，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性不用經(jīng)歷，只需要看看數(shù)據(jù)就可以知道。日本軍人在中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)上的暴行可謂罄竹難書(shū)。作為侵略的一方，無(wú)論從公理上，還是法律上來(lái)說(shuō)，都不值得同情——但這僅僅是就一個(gè)國(guó)家而言，就生命的個(gè)體來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)不是個(gè)體的錯(cuò)誤，它同樣吞噬日本人的生命。】引用下文書(shū)評(píng)

4.片中很好地展現(xiàn)了"忠于天皇"的內(nèi)容
   也是讀《菊與刀》留下的深刻印象之一

5.推薦一下本篇書(shū)評(píng) 稍長(zhǎng)
   不過(guò)會(huì)了解一些與此前固有認(rèn)知不同的東西
   http://book.douban.com/review/7201141/
   原書(shū)為《日本為什么侵華:從甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到七七事變》馮學(xué)榮 著

6.換下位想 如果我們是片中這一代日本年輕人 怎樣面對(duì)先輩

7.希望以后我也能正確的把歷史告訴下一代

【引用片中】
  “其實(shí)隨著互相了解也能漸漸淡化彼此間的仇恨
   相互理解的話 恨也可以轉(zhuǎn)化成愛(ài)的
   道理很簡(jiǎn)單 但確實(shí)很正確
   相互理解 珍重對(duì)方”

      2015年，恰逢中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年。中日兩國(guó)不約而同地推出了一系列影視作品，從不同角度去解讀兩國(guó)各自的戰(zhàn)爭(zhēng)歷程及所承擔(dān)的角色。我始終認(rèn)為，在反映戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)深刻主題上，紀(jì)錄片絕對(duì)要比電影、電視劇更具感染力，也更能夠直接講述真實(shí)歷史。在我們這邊，騰訊制作的《堅(jiān)忍》、《卓絕》、《丈量》等抗戰(zhàn)紀(jì)錄片，其中，《丈量》這部記錄片由張涵予、張靜初等多位當(dāng)紅明星以重走二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)方式向觀眾講述戰(zhàn)爭(zhēng)歷史。與之相對(duì)，日本的富士電視臺(tái)則制作了《請(qǐng)告訴我們關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的故事》，該片敘事模式與《丈量》類(lèi)似，同樣邀請(qǐng)日本的當(dāng)紅影視明星重走戰(zhàn)場(chǎng)遺址，通過(guò)與戰(zhàn)爭(zhēng)親歷者對(duì)話的方式來(lái)講述戰(zhàn)爭(zhēng)故事。

       對(duì)于紀(jì)錄片的擇取，我首推日本NHK制作的各類(lèi)題材片子，無(wú)論是涉及當(dāng)下的熱點(diǎn)時(shí)政還是過(guò)去的歷史事件，NHK幾乎都能以客觀、中立的角度去敘述。但這部《請(qǐng)》卻讓我在看過(guò)之后深感失望，該片向觀眾所展現(xiàn)的內(nèi)容及表達(dá)的立場(chǎng)被刻意限定在一個(gè)狹小的范疇內(nèi)。與《丈量》相比，《請(qǐng)》在講述戰(zhàn)爭(zhēng)故事時(shí)沒(méi)有體現(xiàn)出紀(jì)錄片應(yīng)有的全面、客觀性，采取先入為主的敘事方式，向觀眾傳遞了一種曖昧不清的戰(zhàn)爭(zhēng)認(rèn)識(shí)，即“我們也是受害者，不是我們的錯(cuò)，都是戰(zhàn)爭(zhēng)的錯(cuò)”。不得不說(shuō)的是，制片方富士電視臺(tái)歷來(lái)與日本各個(gè)右翼政治團(tuán)體關(guān)系密切，也就不難理解這部紀(jì)錄片展會(huì)現(xiàn)出怎樣的價(jià)值觀了！

       暫且不提影片所傳遞出的政治立場(chǎng)，富士電視臺(tái)在制作這部紀(jì)錄片時(shí)，從某些細(xì)節(jié)處仍能看到日本媒體人固有的嚴(yán)謹(jǐn)、執(zhí)著?！墩?qǐng)》攝制組邀請(qǐng)到的小栗旬、福士蒼汰、松坂桃李、有村架純、廣瀨絲絲等五位當(dāng)紅藝人歲數(shù)都不大，年齡最長(zhǎng)的小栗旬30出頭，最小的廣瀨絲絲才17歲。這五個(gè)人在影片中與當(dāng)年戰(zhàn)爭(zhēng)的親歷者和幸存者進(jìn)行面對(duì)面交流，被采訪的對(duì)象在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期與這些藝人現(xiàn)在的年紀(jì)是相仿的。這是攝制組編排獨(dú)到之處，富士臺(tái)請(qǐng)來(lái)當(dāng)紅藝人不僅是要吸引關(guān)注度，更是像喚起日本年輕一代對(duì)那段歷史的探尋， 就像在影片開(kāi)頭記者隨機(jī)采訪正在逛街的年輕人，讓這些人回答8月15日有什么意義，結(jié)果多數(shù)人顯得毫不知情。看到這種場(chǎng)景忽覺(jué)有種似曾相識(shí)之感，前些年我們這邊也有記者在街頭隨機(jī)采訪，向路人問(wèn)及一些類(lèi)似的問(wèn)題，也發(fā)現(xiàn)很多人不了解過(guò)去的那段歷史。由此觀之，富士臺(tái)制作這個(gè)紀(jì)錄片的目的也就昭然若揭了，即通過(guò)年輕當(dāng)紅藝人與經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的人相互交流的方式來(lái)向當(dāng)下的年輕一代講述戰(zhàn)爭(zhēng)故事。

       單純看影片格局架構(gòu)，嘉賓主持親臨昔日戰(zhàn)場(chǎng)遺跡加之與戰(zhàn)爭(zhēng)親歷者開(kāi)展“對(duì)話”，講述給觀眾的有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)的故事應(yīng)當(dāng)會(huì)是全面、詳實(shí)的。先從小栗旬赴夏威夷實(shí)地探尋說(shuō)起，正是當(dāng)年日本偷襲珍珠港掀起了太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的序幕，小栗旬對(duì)此也不禁發(fā)出疑問(wèn)：日本為何會(huì)打一場(chǎng)幾乎沒(méi)有勝算的戰(zhàn)爭(zhēng)？不止是編排因素還是刻意回避，整部紀(jì)錄片一直回答小栗旬發(fā)出的疑問(wèn)。反觀騰訊攝制的《丈量》，金世佳也來(lái)到夏威夷講述太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，明確告訴觀眾日本之所以對(duì)美國(guó)發(fā)動(dòng)襲擊，是因?yàn)殡S著侵略范圍的擴(kuò)大促使與美國(guó)之間的矛盾日益加深。當(dāng)然，這也少不了窮兵黷武的戰(zhàn)爭(zhēng)狂徒們的策動(dòng)，其中，最為賣(mài)力者便是東條英機(jī)，他不顧日美兩國(guó)綜合實(shí)力相差懸殊的現(xiàn)實(shí)狀況，孤注一擲地開(kāi)啟了這場(chǎng)以國(guó)運(yùn)為賭注的戰(zhàn)爭(zhēng)。正是以東條為首的戰(zhàn)爭(zhēng)狂徒們，操控日本在侵略的道路上繼續(xù)狂奔，直至最后粉身碎骨。

       盡管這五位藝人約談的戰(zhàn)爭(zhēng)親歷者身份有所不同，但在講述戰(zhàn)爭(zhēng)故事的口徑卻是一致的，都是從自身角度去看待那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。親歷者中既有當(dāng)年參與戰(zhàn)爭(zhēng)的軍人也有被卷入其中平民，聽(tīng)這些人講述的故事，都會(huì)覺(jué)得他（她）們歷了九死一生的考驗(yàn)，忍受了在今天看來(lái)無(wú)法經(jīng)受的事情。也許五位當(dāng)紅藝人也是頭一次聽(tīng)聞這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)故事，都在與親歷者對(duì)話之后潸然淚下，不去揣測(cè)藝人們此番落淚為何而慟。日本人在講述自己所發(fā)動(dòng)的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)往往是采取曖昧不清的態(tài)度，這部影片所講述的戰(zhàn)爭(zhēng)故事也大抵如此，竭力強(qiáng)化著“我們也是戰(zhàn)爭(zhēng)受害者”的觀點(diǎn)。戰(zhàn)爭(zhēng)好比那潘多拉魔盒，一旦被打開(kāi)被一發(fā)不可收拾，妄圖以此達(dá)到目的最終為其吞噬。

       影片中親歷者講述的沖繩之戰(zhàn)、東京大轟炸、廣島核爆等重大歷史事件，始終為日本人視作戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)痛不時(shí)拿出來(lái)做悲情敘述的題材。誠(chéng)然，在太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)末段有數(shù)以萬(wàn)計(jì)的日本民眾成為無(wú)辜犧牲者，此類(lèi)境遇放在任何時(shí)代都是令人心悸的人間慘劇。遺憾的是，這部紀(jì)錄片在講完故事之余卻未能進(jìn)一步深入思考慘烈的境遇為何會(huì)降臨到自己頭上。曾記否，當(dāng)年以東條英機(jī)為首的戰(zhàn)爭(zhēng)狂徒們?cè)诿髦獞?zhàn)敗無(wú)可挽回情形下，還竭力鼓噪所謂“一億人玉碎”，驅(qū)使無(wú)數(shù)軍人和民眾無(wú)謂地充當(dāng)炮灰。其中，最悲催的群體是特攻飛行員們，而紀(jì)錄片中這個(gè)群體也幾度被提及，那都是在日本敗局已定的情況下，戰(zhàn)爭(zhēng)狂徒們又鼓噪著“一機(jī)換一艦”的煽動(dòng)口號(hào)，無(wú)數(shù)年輕學(xué)員主動(dòng)或被動(dòng)地成為特攻飛行隊(duì)成員，一個(gè)個(gè)年輕的生命就這樣如飛蛾撲火般白白犧牲掉，十分可悲地成為了微不足道的殉葬品！

       忽然又回想起在《丈量》系列紀(jì)錄片里，張涵予赴廣島探尋那座城市經(jīng)歷過(guò)的核爆。聽(tīng)張涵予講訴得知，不論是在廣島核爆遺址還是專(zhuān)門(mén)的紀(jì)念館里，日本人著重介紹自己所受到的傷害，卻閉口不談自己為什么會(huì)招致如此慘絕人寰的核爆打擊，更甭說(shuō)其二戰(zhàn)期間對(duì)別國(guó)民眾犯下的滔天罪行。與之成鮮明對(duì)比的是，《請(qǐng)》系列紀(jì)錄片有段采訪當(dāng)年?yáng)|京大轟炸的幸存者，那位老者已年近九旬，談及那段經(jīng)歷，他仍憤憤然道“美國(guó)是鬼畜，他們一遇事端就發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，再跑到別人的國(guó)家來(lái)，這是很惡劣的行徑”。這也是《請(qǐng)》全片之中最令我感到錯(cuò)愕之處，二戰(zhàn)時(shí)期日本的所作所為跟那位老者形容得如出一轍，原先我以為這種是非善惡完全顛倒的歷史觀只存在于右翼勢(shì)力，現(xiàn)在我確信有相當(dāng)多的日本民眾是如此看待二戰(zhàn)的。倘若不是當(dāng)初日本不斷發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，蓄意制造了諸如南京大屠殺、重慶無(wú)差別轟炸、巴丹死亡行軍等一個(gè)又一個(gè)慘絕人寰的事件，爾后他們?cè)庥龅酵藝?guó)的沉重回?fù)粢彩乾F(xiàn)世現(xiàn)報(bào)，那么多的人無(wú)端成為戰(zhàn)爭(zhēng)炮灰，日本本土某些地方也淪為人間地獄，幾十年過(guò)去了日本人對(duì)那段歷史的認(rèn)知依然如故，難不成是報(bào)復(fù)來(lái)得還不夠慘痛嗎？這部紀(jì)錄片也承認(rèn)，戰(zhàn)爭(zhēng)只能帶來(lái)無(wú)盡的仇恨，相互地了解那段歷史能夠化解仇恨。可是他們講述的戰(zhàn)爭(zhēng)故事限定在特定語(yǔ)境里，對(duì)那段歷史的認(rèn)知也注定是片面的，還不乏刻意遮蔽甚至曲解的意圖，中日兩國(guó)在歷史問(wèn)題上的糾葛仍將持續(xù)不斷。

       最后，我援引二戰(zhàn)老兵弗雷德塞克在回憶當(dāng)年成為日軍戰(zhàn)俘并被強(qiáng)制去修筑“死亡鐵路”的經(jīng)歷時(shí)，揮筆寫(xiě)的這段話語(yǔ)“總有一些人，處于自己清楚的目的，頑固地否認(rèn)那段黑暗的歷史。對(duì)他們，我只想說(shuō)，去遠(yuǎn)東很多國(guó)家看看那些墓地吧！。。。去那些地方，如果你還有勇氣，請(qǐng)看著我的眼睛，告訴我：這不是真的，暴行沒(méi)有發(fā)生過(guò)”。以饗富士臺(tái)的攝制人員及那五位當(dāng)紅藝人，但愿日后再去制作相關(guān)題材的作品時(shí)，能夠從多方面多重角度去了解、講述歷史。