兩顆星，一顆給福士蒼汰的臉，一顆給小栗旬的聲音解說。

我是不知道海對岸拍終戰(zhàn)紀錄片是一種什么心態(tài)，我也看過了兩部，一部是松島菜菜子演的那部《女人們的入伍通知書》，一部就是這部《請告訴我們關于戰(zhàn)爭的事》，單從名字上來看，第一部更討巧，沒說戰(zhàn)爭，只說那個年代的紅十字會的女人們，所以關于戰(zhàn)爭能淡化就淡化；第二部看起來就覺得好像很義正言辭，關于戰(zhàn)爭的事，乍一看，不少人會覺得海那邊這次是不是真的決心破除一點什么，兩岸的關系會不會緩和~~~但看完這部片子第一話之后，我覺得我實在是想太多。

為什么？

整個片子呈現(xiàn)出來給我的感覺是：我們十一區(qū)的人民好慘，神風特工隊的軍人們都是漢子他們不想死但不得不死，??？你問我他們?yōu)槭裁匆欢ㄒ溃课也恢?，反正他們最后就是死了！死了的人理應被你們?nèi)澜缱鹬兀绻麤]有他們我們還會更慘。啊？什么？我們?yōu)槭裁磿@么慘？你憋問我，我怎么知道！


什么“這就是戰(zhàn)爭，你不打別人，別人就會打你”的邏輯根本站不住腳，你們怎么不想想，是誰先發(fā)起這場戰(zhàn)爭去打別人的！能拍出世界奇妙物語的富士電視臺怎么也乳齒擅長強盜邏輯呢~

好了，吐槽到此為止，接下來我還是把第二話看了吧，希望有小栗旬的聲線。

1.反戰(zhàn)70年 三個多小時的內(nèi)心震撼
   出生在和平年代的我們無法忘記老一輩付出的犧牲
   人的天性與國籍對錯無關

2.影片傳遞的不只是真實的戰(zhàn)爭 更是和平年代我們對歷史的包容
   正確認識歷史的態(tài)度 不應是一刀切的評判是非善惡
   要在理解與包容中珍愛和平

3. 【談“戰(zhàn)爭的殘酷性”實在是浪費口舌的事情，戰(zhàn)爭的殘酷性不用經(jīng)歷，只需要看看數(shù)據(jù)就可以知道。日本軍人在中國戰(zhàn)場上的暴行可謂罄竹難書。作為侵略的一方，無論從公理上，還是法律上來說，都不值得同情——但這僅僅是就一個國家而言，就生命的個體來說，戰(zhàn)爭不是個體的錯誤，它同樣吞噬日本人的生命。】引用下文書評

4.片中很好地展現(xiàn)了"忠于天皇"的內(nèi)容
   也是讀《菊與刀》留下的深刻印象之一

5.推薦一下本篇書評 稍長
   不過會了解一些與此前固有認知不同的東西
   http://book.douban.com/review/7201141/
   原書為《日本為什么侵華:從甲午戰(zhàn)爭到七七事變》馮學榮 著

6.換下位想 如果我們是片中這一代日本年輕人 怎樣面對先輩

7.希望以后我也能正確的把歷史告訴下一代

【引用片中】
  “其實隨著互相了解也能漸漸淡化彼此間的仇恨
   相互理解的話 恨也可以轉化成愛的
   道理很簡單 但確實很正確
   相互理解 珍重對方”

      2015年，恰逢中國抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年。中日兩國不約而同地推出了一系列影視作品，從不同角度去解讀兩國各自的戰(zhàn)爭歷程及所承擔的角色。我始終認為，在反映戰(zhàn)爭這個深刻主題上，紀錄片絕對要比電影、電視劇更具感染力，也更能夠直接講述真實歷史。在我們這邊，騰訊制作的《堅忍》、《卓絕》、《丈量》等抗戰(zhàn)紀錄片，其中，《丈量》這部記錄片由張涵予、張靜初等多位當紅明星以重走二戰(zhàn)戰(zhàn)場方式向觀眾講述戰(zhàn)爭歷史。與之相對，日本的富士電視臺則制作了《請告訴我們關于戰(zhàn)爭的故事》，該片敘事模式與《丈量》類似，同樣邀請日本的當紅影視明星重走戰(zhàn)場遺址，通過與戰(zhàn)爭親歷者對話的方式來講述戰(zhàn)爭故事。

       對于紀錄片的擇取，我首推日本NHK制作的各類題材片子，無論是涉及當下的熱點時政還是過去的歷史事件，NHK幾乎都能以客觀、中立的角度去敘述。但這部《請》卻讓我在看過之后深感失望，該片向觀眾所展現(xiàn)的內(nèi)容及表達的立場被刻意限定在一個狹小的范疇內(nèi)。與《丈量》相比，《請》在講述戰(zhàn)爭故事時沒有體現(xiàn)出紀錄片應有的全面、客觀性，采取先入為主的敘事方式，向觀眾傳遞了一種曖昧不清的戰(zhàn)爭認識，即“我們也是受害者，不是我們的錯，都是戰(zhàn)爭的錯”。不得不說的是，制片方富士電視臺歷來與日本各個右翼政治團體關系密切，也就不難理解這部紀錄片展會現(xiàn)出怎樣的價值觀了！

       暫且不提影片所傳遞出的政治立場，富士電視臺在制作這部紀錄片時，從某些細節(jié)處仍能看到日本媒體人固有的嚴謹、執(zhí)著?！墩垺窋z制組邀請到的小栗旬、福士蒼汰、松坂桃李、有村架純、廣瀨絲絲等五位當紅藝人歲數(shù)都不大，年齡最長的小栗旬30出頭，最小的廣瀨絲絲才17歲。這五個人在影片中與當年戰(zhàn)爭的親歷者和幸存者進行面對面交流，被采訪的對象在戰(zhàn)爭時期與這些藝人現(xiàn)在的年紀是相仿的。這是攝制組編排獨到之處，富士臺請來當紅藝人不僅是要吸引關注度，更是像喚起日本年輕一代對那段歷史的探尋， 就像在影片開頭記者隨機采訪正在逛街的年輕人，讓這些人回答8月15日有什么意義，結果多數(shù)人顯得毫不知情?？吹竭@種場景忽覺有種似曾相識之感，前些年我們這邊也有記者在街頭隨機采訪，向路人問及一些類似的問題，也發(fā)現(xiàn)很多人不了解過去的那段歷史。由此觀之，富士臺制作這個紀錄片的目的也就昭然若揭了，即通過年輕當紅藝人與經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人相互交流的方式來向當下的年輕一代講述戰(zhàn)爭故事。

       單純看影片格局架構，嘉賓主持親臨昔日戰(zhàn)場遺跡加之與戰(zhàn)爭親歷者開展“對話”，講述給觀眾的有關戰(zhàn)爭的故事應當會是全面、詳實的。先從小栗旬赴夏威夷實地探尋說起，正是當年日本偷襲珍珠港掀起了太平洋戰(zhàn)爭的序幕，小栗旬對此也不禁發(fā)出疑問：日本為何會打一場幾乎沒有勝算的戰(zhàn)爭？不止是編排因素還是刻意回避，整部紀錄片一直回答小栗旬發(fā)出的疑問。反觀騰訊攝制的《丈量》，金世佳也來到夏威夷講述太平洋戰(zhàn)爭的爆發(fā)，明確告訴觀眾日本之所以對美國發(fā)動襲擊，是因為隨著侵略范圍的擴大促使與美國之間的矛盾日益加深。當然，這也少不了窮兵黷武的戰(zhàn)爭狂徒們的策動，其中，最為賣力者便是東條英機，他不顧日美兩國綜合實力相差懸殊的現(xiàn)實狀況，孤注一擲地開啟了這場以國運為賭注的戰(zhàn)爭。正是以東條為首的戰(zhàn)爭狂徒們，操控日本在侵略的道路上繼續(xù)狂奔，直至最后粉身碎骨。

       盡管這五位藝人約談的戰(zhàn)爭親歷者身份有所不同，但在講述戰(zhàn)爭故事的口徑卻是一致的，都是從自身角度去看待那場戰(zhàn)爭。親歷者中既有當年參與戰(zhàn)爭的軍人也有被卷入其中平民，聽這些人講述的故事，都會覺得他（她）們歷了九死一生的考驗，忍受了在今天看來無法經(jīng)受的事情。也許五位當紅藝人也是頭一次聽聞這樣的戰(zhàn)爭故事，都在與親歷者對話之后潸然淚下，不去揣測藝人們此番落淚為何而慟。日本人在講述自己所發(fā)動的侵略戰(zhàn)爭時往往是采取曖昧不清的態(tài)度，這部影片所講述的戰(zhàn)爭故事也大抵如此，竭力強化著“我們也是戰(zhàn)爭受害者”的觀點。戰(zhàn)爭好比那潘多拉魔盒，一旦被打開被一發(fā)不可收拾，妄圖以此達到目的最終為其吞噬。

       影片中親歷者講述的沖繩之戰(zhàn)、東京大轟炸、廣島核爆等重大歷史事件，始終為日本人視作戰(zhàn)爭創(chuàng)痛不時拿出來做悲情敘述的題材。誠然，在太平洋戰(zhàn)爭末段有數(shù)以萬計的日本民眾成為無辜犧牲者，此類境遇放在任何時代都是令人心悸的人間慘劇。遺憾的是，這部紀錄片在講完故事之余卻未能進一步深入思考慘烈的境遇為何會降臨到自己頭上。曾記否，當年以東條英機為首的戰(zhàn)爭狂徒們在明知戰(zhàn)敗無可挽回情形下，還竭力鼓噪所謂“一億人玉碎”，驅(qū)使無數(shù)軍人和民眾無謂地充當炮灰。其中，最悲催的群體是特攻飛行員們，而紀錄片中這個群體也幾度被提及，那都是在日本敗局已定的情況下，戰(zhàn)爭狂徒們又鼓噪著“一機換一艦”的煽動口號，無數(shù)年輕學員主動或被動地成為特攻飛行隊成員，一個個年輕的生命就這樣如飛蛾撲火般白白犧牲掉，十分可悲地成為了微不足道的殉葬品！

       忽然又回想起在《丈量》系列紀錄片里，張涵予赴廣島探尋那座城市經(jīng)歷過的核爆。聽張涵予講訴得知，不論是在廣島核爆遺址還是專門的紀念館里，日本人著重介紹自己所受到的傷害，卻閉口不談自己為什么會招致如此慘絕人寰的核爆打擊，更甭說其二戰(zhàn)期間對別國民眾犯下的滔天罪行。與之成鮮明對比的是，《請》系列紀錄片有段采訪當年東京大轟炸的幸存者，那位老者已年近九旬，談及那段經(jīng)歷，他仍憤憤然道“美國是鬼畜，他們一遇事端就發(fā)動戰(zhàn)爭，再跑到別人的國家來，這是很惡劣的行徑”。這也是《請》全片之中最令我感到錯愕之處，二戰(zhàn)時期日本的所作所為跟那位老者形容得如出一轍，原先我以為這種是非善惡完全顛倒的歷史觀只存在于右翼勢力，現(xiàn)在我確信有相當多的日本民眾是如此看待二戰(zhàn)的。倘若不是當初日本不斷發(fā)動侵略戰(zhàn)爭，蓄意制造了諸如南京大屠殺、重慶無差別轟炸、巴丹死亡行軍等一個又一個慘絕人寰的事件，爾后他們遭遇到同盟國的沉重回擊也是現(xiàn)世現(xiàn)報，那么多的人無端成為戰(zhàn)爭炮灰，日本本土某些地方也淪為人間地獄，幾十年過去了日本人對那段歷史的認知依然如故，難不成是報復來得還不夠慘痛嗎？這部紀錄片也承認，戰(zhàn)爭只能帶來無盡的仇恨，相互地了解那段歷史能夠化解仇恨?？墒撬麄冎v述的戰(zhàn)爭故事限定在特定語境里，對那段歷史的認知也注定是片面的，還不乏刻意遮蔽甚至曲解的意圖，中日兩國在歷史問題上的糾葛仍將持續(xù)不斷。

       最后，我援引二戰(zhàn)老兵弗雷德塞克在回憶當年成為日軍戰(zhàn)俘并被強制去修筑“死亡鐵路”的經(jīng)歷時，揮筆寫的這段話語“總有一些人，處于自己清楚的目的，頑固地否認那段黑暗的歷史。對他們，我只想說，去遠東很多國家看看那些墓地吧！。。。去那些地方，如果你還有勇氣，請看著我的眼睛，告訴我：這不是真的，暴行沒有發(fā)生過”。以饗富士臺的攝制人員及那五位當紅藝人，但愿日后再去制作相關題材的作品時，能夠從多方面多重角度去了解、講述歷史。