看過《文雀》后，一個問題纏在我腦海里，林熙蕾到底在給誰打電話？熱情的豆油們紛紛動起了智慧的小腦瓜，陷入了熱火朝天的討論中，少頃，鼎沸之聲漸漸熄滅，大家統(tǒng)一口徑，自信滿滿：朱孝天。
  玩笑了。這是一個很沒價值的問題，斷然會被一批專業(yè)影評人鄙視吃飽了閑著沒事干。但是作為一個電影世界的八卦者，我一直不喜歡在電影技術(shù)上進行深究，一幫沒拍過電影的人對一個個大師們指手畫腳，一會是電影空洞乏味，一會是剪輯混亂理不清頭緒，一會是配樂的情緒不到位，一會又是演員的表演流于表面…… 毛主席教導我們：沒有實調(diào)查就沒有發(fā)言權(quán)，他老人家還說過“沒有實踐就沒有發(fā)言權(quán)?！倍嗝吹恼嬷埔?，多么切膚之痛的一語道破，所以說，很多指手畫腳指責杜琪峰《文雀》的人，先別學特呂弗到處罵人，學學他是怎么拍出《四百擊》才是正經(jīng)事。
  繼續(xù)八卦。觀影后，我們可以普遍得到一個結(jié)論，林熙蕾電話那頭的人就是她的心儀對象，是她不要珍珠瑪瑙鉆石項鏈都要去追求的純美愛情。為此，她不僅拋棄了對她寵愛有加的傅先生，還設下陷阱讓任達華等一幫文雀進入自己編制的出逃計劃這張大網(wǎng)，由此，明眼人都會得出一個結(jié)論，她為了自己的幸福而讓別人不幸福，很自私。沒那么簡單，林熙蕾也有自己的苦衷：傅先生的愛如同桎梏讓她喘不過氣回不過神，無論到哪都是一輛奔馳尾隨車上兩個墨鏡西服男如影隨形，但凡和她打過交道的男人都會報以拳腳相加。面對林的反抗，傅先生這個已然沒有了什么能力的男人看似要挾實為勸說的說辭仿佛來自地獄的魔音：“你陪我到死，我的財產(chǎn)全是你的?！备迪壬皇莻€沒文化的人，不懂得溫情的策略，盡管心里全是實實在在的對你好，到了語言中樞就是一壞事玩意，所有的好意都被粗暴的言語洗劫的干干凈凈，留下的只是殘忍和暴虐，難怪出身是個文雀。
 從而我大膽推測，電話那頭林熙蕾的愛人一定是個知識分子，三寸不爛之舌撩撥的金屋里的小女子心蕩神移。我不禁想起了培根，不愧是個得到高人，“知識就是力量”從頭到腳都是真理。但是，比起任達華等一批文雀為了她拼的一身是傷，捆著繃帶恍如木乃伊，拖著殘體為她的自由奮力一搏，抑或是失敗了的老文雀傅先生在放走林熙蕾這只金絲雀之后于車上嚎啕大哭的真情浮現(xiàn)，躲在電話那頭的真正收益者卻像是個地地道道的懦夫，簡直人人鄙視而后快之。你自己的愛情自己的幸福你袖手旁觀，讓自己的女人深陷一幫男人的世界里自己掙扎，你虧心不虧心。當四個素未平生的男人為了你的女人拔刀相助，于黑夜急雨下，在一幫如狼似虎的老文雀的包圍圈中輾轉(zhuǎn)騰挪，使盡渾身解數(shù)贏得了一場關(guān)乎你女人自由的賭注時，你在哪里？你會否棲息在某一個茶樓看月亮的陰晴圓缺，會否手捧一本村上春樹在角落里黯然神傷？你在女人最需要你的時候還陽春白雪，你真把自己當胡蘭成了？你真不知道豆瓣里胡蘭成基本就等同陳世美屬過街老鼠之流的，認清局勢啊，搞文學的小盆友~~
 尼采說過一句特混蛋的話“去見女人的時候帶上鞭子?！北心岵伤枷氲哪型麄児烙嫷米龊么蛞惠呑庸夤鞯臏蕚?，聰明的男人們早就去裝知識分子了，你瞧，最與時俱進的釣女方法論噴香出爐：“去見女人的時候帶上本詩集，好使。”

這部電影不但耗費了杜琪峰的四年，同時也耗費了癡迷于“銀河映象”的影迷四年。終于，之前一直若隱若現(xiàn)萬眾期待的《文雀》，就這樣帶著驚喜和期盼一刀未剪宛如處女擺在了我的眼前。

 
電影的劇情，仍然是杜琪峰擅長的香港黑幫或邊緣人物的故事，而且這回說的仍然是男人和道義。故事里的四個男人，是拿偷竊當游戲的小偷，別名叫“文雀”。本來大家都無憂無慮過得很快樂，誰知，一個神秘女子的出現(xiàn)，打亂了他們平靜的生活，于是，四個男人被女子所吸引，然后一步步陷入了危險的江湖風波中。原來神秘女子是文雀老大的女人，必然的，一場斗智斗勇的文雀大戰(zhàn)展開了，為的就是那紅顏一笑。

 
任達華扮演了四人中的老大，穩(wěn)重成熟中帶著瀟灑，是典型的充滿魅力的中年男人。林家棟扮演的人物類似二當家，年輕，熱血，喜歡和任達華比偷技，經(jīng)常要求任達華讓他當一天的老大，當然結(jié)果一定是被拒絕了。他可能是四個男人中，最專注于偷竊的人物了，當林熙蕾扮演的神秘女子出現(xiàn)時，其他三位的注意力已經(jīng)完全集中在這個美麗女子的身上神魂顛倒了，而林家棟卻仍然不忘記要偷女子手腕上的名表。另外兩位文雀，是我不太熟悉的演員，但是按照現(xiàn)實來說，他們更合適當文雀，因為普通，所以才不被人所注意，下手起來就更方便了。

 
林熙蕾扮演的神秘女子，是貫穿電影的線索，她不停的勾引四個文雀，是想利用他們來掙脫出文雀老大的束縛，誰知，道高一尺，魔高一丈。老大畢竟是老大，對這些小文雀的偷技了如指掌，每次都以老大勝利告終，盡顯了傳說中的高手風采。只是老大也有可愛的一面，最后一戰(zhàn)他雖然還是贏了，但是他竟然同意讓林熙蕾走，然后自己在車里像個孩子般的哇哇大哭。可見其實他一直都知道自己那樣束縛著林熙蕾是很不好的，但是，他沒有辦法，他其實也深愛著這個永遠不愛自己的女人。這回杜琪峰的電影里，終于出現(xiàn)了個講道義的老大了。

 
總的來說，《文雀》里對人物的刻畫，是簡單明了的，每個人物性格，觀眾可以一目了然，而且電影整體風格不再黑暗，充滿了浪漫主義的情懷，淡化了人性陰暗和江湖險惡。盜，是俠盜，黑幫，好象也沒那么黑了。大家似乎達成了整體的江湖共識：道義。和《暗花》《黑社會》等片相比，簡直就是江湖烏托邦了。

 
電影里許多情節(jié)的設置，也是值得人回味的，特別是林熙蕾針對四只文雀不同的勾引方法，比如突然出現(xiàn)在喜歡攝影的任達華的鏡頭里，向喜歡偷竊的林家棟展現(xiàn)自己的名表，對胖子文雀來了一場深刻的電梯艷遇，和瘦子文雀玩了一次“天若有情”，最后都謎般消失，被擊中要害的四個男人立刻為之傾倒。有段他們一起擠在任達華的那輛自行車上，個個面帶笑意春心蕩漾魂不守舍，然后還互相心虛的問你在想什么，就很意思了。

 
電影后來以林熙蕾勾引任達華為主線，在任達華坐在林熙蕾的敞蓬跑車里吸煙的那幕，我似乎覺得王家衛(wèi)在老杜身上附體了，在霏靡的音樂聲中，在昏暗的夜色里，任達華點燃一只煙吸起來，其實是為了掩飾自己的不安，開著車的林熙蕾伸出玉手，觸碰著任達華的夾著煙的手指，然后接過煙，放進自己的紅唇里吸著，讓自己的口紅染紅了過濾嘴，然后又將煙還給任達華，任達華接過染上唇印的煙，激動并且緊張的將唇印放進了自己的嘴里。這一幕，電影用盡了慢鏡頭和局部特寫，音樂配樂也顯得無比誘惑和迷幻，將男女之間的挑逗調(diào)情的小動作無限放大了。這是杜琪峰電影里少有的活色生香。

 
當然，既然是杜琪峰電影，自然少不了會出現(xiàn)茶餐廳，天臺，巷子等這些香港黑幫電影的必現(xiàn)地點。茶餐廳是四只文雀接頭地點，后來當四只文雀都被文雀老大的手下打傷以后，各自裹著石膏出現(xiàn)在茶餐廳那幕，很是詼諧。在天臺，四只文雀識破了林熙蕾的用意后，林熙蕾仍然使用不同的勾引方法繼續(xù)懇求他們幫忙，并且還特意吻了林家棟一下，結(jié)果惹得另外三位無比妒忌，很有趣味。巷子里，任達華為阻攔林家棟攪入渾水，跟他打賭偷警察的手銬，充滿情義。

 
其實一開始任達華是反對林家棟他們幫助林熙蕾的，因為他不想幾兄弟卷入江湖風波，但是后來林家棟他們不幸被擒，他上門營救，雖然文雀老大很大方的放他們走，但是也逼迫林熙蕾無奈說出永遠也不離開文雀老大的話，最后又羞辱了任達華的技藝，于是，任達華的俠骨柔情終于爆發(fā)了，一向不想惹事的他，反而獨自單挑文雀老大，那幕看得很是讓人熱血沸騰，并且心向往之。

 
《文雀》里的江湖斗爭，用含在文雀嘴里的小刀片比拼技藝，取代了以往的黑幫電影里槍火殘殺，充滿了傳統(tǒng)江湖片的溫情。電影的最后一幕決斗，在雨夜中，每個人都撐著黑傘，默默的等待著紅綠燈，然后在短短的斑馬線上大搏技藝，充滿了杜式電影舞臺劇風格和西部片的味道。當任達華一人難敵眾賊時，另外三只文雀突然出現(xiàn)，那一幕，兄弟間的情義頓時彌漫開來，讓人心頭洶涌激動萬分，但是卻又難以言表，對，兄弟間的感情，本來不就是不用多說什么的么？

 
還有電影始終出現(xiàn)文雀，任達華家養(yǎng)的那只，還有文雀老大放在空屋里警告他們的那幾只鳥籠，象征意味一目了然，無非比喻大家都是籠中鳥，江湖就是鳥籠，誰也掙脫不了。其實我覺得最有暗喻意味的應該是林熙蕾，她才是被關(guān)在鳥籠里的鳥，就和任達華家養(yǎng)的那只一樣，就算飛出了鳥籠，最后還是自己乖乖又飛回籠子里，當然，電影是充滿陽光的，最后讓林熙蕾終于離開了文雀老大時，任達華家養(yǎng)的那只鳥，也陽光下自由的飛翔了。

 
永遠難以忘記電影的末尾，燦爛的陽光下，四個男人，仍然像舞臺劇般的不同站位著，默默的為那個美麗女子送行，每個人的各種情緒都是壓制著的，卻充滿了愉悅的憂傷。

 
林熙蕾：再見。

 
任達華：不要再見了。

 
眼淚在兩個人的眼睛里閃爍著，卻不流出來。兩個人的手緊緊握著，怎么也舍不得松開。因為，這一別，就是今生的永別。

 
*透明*作于反復聽《半島鐵盒》的2008年9月2日

還沒看過的，去電影院吧。

當然有刪，那沒辦法，不過還是應該去。

最后那場絢爛如舞蹈的雨傘下的決斗，美的一塌糊涂啊，想起step up2的那場雨中戲，美國老啊，真要學著點了。

故事就是老派武俠小說的套路，當然也可以說完全不是，就是男人對女人的性幻想，可是誰說江湖義士俠肝義膽不就是因為貪圖美色？

拍出來的卻是上世紀好萊鎢黃金時代的調(diào)調(diào)，曼西尼精神的配樂，優(yōu)雅的鏡頭，那些曾經(jīng)在輝煌港片里見過的，又重新都見到了。

這么的菏里活，又這么的中國。

恩，簡言之，就是。。。。。。。。。。太小資啦。

記得是在剛剛大學畢業(yè)的時候，看到文雀的報道。那一刻，還在想這是個什么片子？因為娛樂報道中的圖片顯得那么怪異。居然干凈的有些妖艷。
終于在五年后，見到了他，那一分鐘感覺驚艷這個詞是需要對比才能得到答案的。
一直都很喜歡杜琪峰，他的電影總是帶著些許小資迷幻的風采。這也許就是用慣了鏡頭的緣故吧。那份留在平凡中的精彩，是不需要用言語說明的。也致使他的整體風格帶著一股子超然卻并不脫俗的感覺。
記得第一次知道小偷的厲害。還是看了國產(chǎn)一部警匪片。片子里面的絕頂小偷就是使用刀片的，在片子里面還回憶了如何訓練小偷的過程。
由此，我總是覺得背那些時尚的單肩手提包，是一件萬分危險的事情。然而，還是防不勝防的被偷了兩次。
然而，幾乎所有的竊賊電影都在宣揚一件很重要的事情，盜亦有道。偷不能偷光，搶不能傷人。做絕了，自然也會斷子絕孫。最多也就是養(yǎng)家糊口而已。
這是現(xiàn)在的小偷們都忘記了的事情。所以，搶劫傷人，甚至殺人都已經(jīng)見怪不怪了。
可是，當那段精彩的街頭搶劫出現(xiàn)的時候，不能說不讓人感覺即使貪心一點又有什么？于是，當他們拿出良心去幫助林熙蕾的時候，事情就順理成章的演變成了俠盜。但是，很難說能像《都市俠盜》那樣變成習慣。
任達華在片中的角色實際上有一種獨善其身的感覺。就和電影外的任達華一樣，獨善其身的過著悠閑地生活。把用舊相機拍攝香港來老街市來作為消遣。
于是一種令人懷念的小資風情就好比一種雀然的熱潮開始泛濫。較之之前的《無間道》，顯得異常的小氣。卻一下就拉近了我們的距離。一抹微笑就會爬上自己的嘴角。
再加上背景中法國式懷舊曲風，讓整部片子都渲染上了杜琪峰的思念。思念黃金時代的瘋狂和認真，懷念那一份早已忘卻的純潔。
就如片中自由的文雀，只是單純的把自己想到的，愉快的，永恒的一瞬間留下，即使知道有一天它（她）會走，也想保護在這一瞬間而已。
這是杜琪峰的小資，也是我們的小資。是杜琪峰的懷念，也是我們的懷念。

簡單純粹，一部充滿幸福感的電影，好聽好看好笑好舒服，分明就似一場魚水之歡，前戲精細從容，逐漸升溫，不需要覆雨翻云卻能達到高潮，且完事還有余味以點根煙溫存。杜生，你可唔可以唔好咁浪漫，唔好咁幽默，唔好咁有taste啊
4年，我要是有4年時間拍一部戲，還不可勁兒的往史詩巨片整啊，拍他個幾千尺膠片，整他個3小時超長版？
而從容如杜琪峰者，又怎會超脫不了小小的固定思維。四年的時間，老杜竟然用盡了減法，不需要交代的，不交代；不需要刻畫的，不刻畫；不需要渲染的，不渲染；我瞎蓋一下，可能4年太久，演員不能保持對一部戲的感覺那么長時間，那么盡量簡化，不著痕跡咯。同理，符號越來越淡化，劇情干脆簡單粗暴好了，主題甚至都能忽略。但真的是這樣嗎？詩畫般攝影，絕倫的配樂，還有無時不冒出來的小幽默，這分明是在調(diào)情嘛！而且是兼具品味、浪漫與幽默感的極品調(diào)情手段啊，都已經(jīng)籠罩在幸福感之中，還要那些瑣碎枝節(jié)作甚？江湖上最牛逼的招數(shù)是什么招？無招勝有招嘛~拍電影最牛逼的技巧是什么？就是看不出技巧嘛~~
有時候我們在想，看完電影，我記住了什么，記住了含在嘴里的刀片，還是那只很靚的鳥，又或是某一段精妙的掏包情節(jié)呢？其實這次我記住了一種舒服的感覺，毛孔都舒張的那種輕松，而且能夠在影片結(jié)束后還回味一陣，便可稱幸福感啦。但這其實沒有用的撒，畢竟電影還是個很即時性的東西，feeling和felt完全是兩碼事。
看電影，除非是太腦殘的劇情，否則還是不要揣度導演的用意比較好，能給到一個舒服的感覺，那已經(jīng)是千金難買的了，任何一個橋段乃至細節(jié)，都是由很多因素誘發(fā)的，絕對不止一個，絕對不是抽著煙對著電燈泡磨出來的。有更好的點子，那是觀眾自己的事，就算看出了些許端倪，也別妄想已經(jīng)直通的導演的心底。女藝青喜歡這樣的話：我愛你，與你無關(guān)。老杜大概就有這樣的姿態(tài)：戲，我拍給你看，但這與你無關(guān)。

片尾音樂響起之時，電影院里的人已經(jīng)提前散場。直到片尾字幕中用雙反機拍攝的那些黑白照片孤寂得兀自交換，像足一場只屬于杜琪峰與香港人的回憶，沒有共鳴一樣自得其樂悠揚曼妙。
拿著一部屬于自己對于香港老城區(qū)的清恬回憶去柏林放映，不顧文化差異以及個性與共性的矛盾，這樣的行為對于一般導演來說簡直是大膽妄為故步自封，妄想用自己的一點小布爾喬亞情調(diào)同化眾人；但早已將“為誰拍”的問題想得相當透徹明了的杜琪峰，敢于花四年時間去描摹心中所思所想，將長久浸淫的香港情懷進行了一番詩人化的畫面表述，不一定能感動其他人，已足夠感動自己。
作為一位電影導演，能把自己的情懷拍成電影，應該是何其大幸的事。今時今日的杜琪峰，已有這樣的資格做這件事，由不得后來者眼紅。【文雀】敘事像足50年代法國【紅氣球】一般的電影，歐洲氣息濃厚。
想想香港本來就是一個殖民城市，建筑和人文皆有早期歐洲的影子，而歷經(jīng)時代變遷更是雜糅了南粵文化和移民文化的精髓，衍生了一種獨特的城市韻味。這么一個彈丸之地，幾十年來產(chǎn)出如此龐大數(shù)量的電影，基本上都是圍繞這座城市展開，五光十色各式登場，可見香港人對香港這個地方是如何的眷戀與喜愛。近幾年香港的老式建筑紛紛清拆，連天星碼頭也已關(guān)閉，香港人的集體回憶逐漸消逝，一直以來就缺失身份認同的港人更是陷入莫名的憂傷和懷念，電影導演們遂拿起攝像器記錄下了這些殘存的畫面，以期這些美景能作為歷史資料存留下來。早前陳木勝在【男兒本色】這樣的動作片中安排謝霆鋒與吳京的追逐也刻意放在了即將清拆的一堆老房子中，誰能料到就是這個電影中讓英雄們上串下跳的屋頂房檐現(xiàn)在已經(jīng)杳然無蹤了；還有【老左正傳】與【野良犬】中布滿天線的天臺，起飛后就在頭頂掠過的飛機，也逐漸成為了一份香港的回憶，不再重現(xiàn)。
第一部在杜琪峰電影中看到濃烈的情懷，便是他個人最滿意的【柔道龍虎榜】，其中布滿了布道的莊嚴、濃厚的勵志、以及對其個人固有愛好的最高致敬；其后的【放逐】是對兄弟情懷的闡釋；以至到現(xiàn)在的【文雀】。
可以看到杜琪峰越來越簡單，丟棄了一些早前電影的用力痕跡，在電影美學和敘事上亦越來越成熟，趨近自己的內(nèi)心，一如他最喜歡的黑澤明作品【裊裊夕陽情】一般，技法已經(jīng)慢慢消卻，仿如返璞歸真的拙玉。
在【裊裊夕陽情】中的內(nèi)田百閑老師，每當學生問他“你準備好沒有啊”，他便一直回答“還未??！”
杜琪峰已經(jīng)逐漸像起內(nèi)田百閑老師來，這位屬于他偶像電影中漸已入道的一個人物。杜琪峰亦經(jīng)常坦誠自己的不足，經(jīng)常覺得自己“還未啊”。
大概就是這樣的態(tài)度，可以讓他擁有更加豐富的才華與寬容的心態(tài)，去做出更大的變化與更不一樣的精彩。
一如焦雄屏寫給姜文的那封出了名的信：“期待你的下部戲?！?/div>