<圖片1>

（然后劉浩良先生看到了這篇采訪，說配圖搭訪問好棒，已轉發(fā)給游先生。開心的蹦了一天~）

上影節(jié)《三人行》看片后，采訪完杜琪峰導演，很幸運的我們又約到了游乃海先生。對談時間也從最開始約定的半小時，到一個小時，到最后聊足一個半小時。

在陜西南路和永嘉路交界的咖啡館鄰桌而坐交談，是上影節(jié)我們最大的收獲。至今想起來都興奮不已。

游先生一身西裝，特別親切的起身和我們握手，這個笑容就一直保持著沒變。

銀河大管家朱淑儀小姐坐在我們旁邊一桌，笑瞇瞇的問：“你們搞得定嗎？他國語很爛的，要是不行的話叫我?！蔽议_玩笑跟游先生說昨天杜sir還吐槽你普通話好差，要進軍內地市場了也不練練。游先生笑著擺手說：“不行的，我練不好了，沒天分了?！?br>
好在交流起來除了幾個導演的港版譯名讓我們稍反應了一下外，都很順暢。從談話中能很輕易感受到游先生的謙遜、溫和，對杜琪峰，韋家輝的尊敬。最重要，是對電影的熱愛。

-------------------------------------------------------------------------------------------------------

《三人行》中劉浩良，麥天樞也參與了編劇，他們是銀河的新成員嗎？
游乃海：劉浩良你認識他嗎？他拍過一部叫《沖鋒車》的電影，是編劇出身的導演。他很喜歡我們，所以參與到這部電影。現(xiàn)在他也在弄自己的劇本。麥天樞剛進到我們公司，幫杜琪峰導演寫劇本。

三個編劇有具體的分工嗎？
游乃海：開題時候我是沒有參與的。是杜先生跟他們想劇本，定了故事的方向。開機前十天，杜先生叫我來幫忙，那時候我才參與到其中。沒有具體的分工，我們都是一起在現(xiàn)場想劇本的。

會細化到比如有人寫對白，有人寫角色，有人寫劇情嗎？
游乃海：沒有分這么細。我們一向的方法就是，如果韋先生在，就是韋先生主導，現(xiàn)在就是我來主導，他們幫我。

銀河的工作方式是一群人關在酒店里寫劇本這樣的嗎？
游乃海：是的，因為我們是在棚里拍，差不多早上九點開機，晚飯前收工，我們就回去酒店寫劇本。第二天再去現(xiàn)場開工。這樣不停的循環(huán)。

創(chuàng)作劇本是很需要靈感的，銀河則是要求編劇像上班一樣非常的日常和規(guī)律，這樣能保證每天都寫得出來嗎？
游乃海：必須要啊。杜先生跟我說，如果演員找齊了的話，編劇就必須要開工。很多時候雖然他們有了故事的大致方向，但是劇本的細節(jié)都還要完善。杜先生不管這些的，他只要到了現(xiàn)場看劇本、拍。

很好奇這么多年銀河的這種創(chuàng)作方式到底是怎么形成的，為什么不提前把劇本寫好呢，一定要邊拍邊寫。對于大多數(shù)編劇來說，跟組是多余的工作，他們都是完成電影的前期創(chuàng)作階段。
游乃海：韋先生和杜先生喜歡這樣。杜先生覺得寫完劇本再拍的話在現(xiàn)場就沒有意思了，他很喜歡在現(xiàn)場操作。而且很多時候我寫這場戲之后的故事，可能杜先生還不知道，他就會問你往下會怎樣，所以我們必須在現(xiàn)場。

如果拍攝進行到后期，對前面不滿意，還會重新拍嗎？
游乃海：也會的，但是這個情況不多，創(chuàng)作多了之后我們都知道不能推翻、違反前面劇本。這樣才夠專業(yè)。

這種方式造成的問題，有時也反映在銀河的作品里，比如整體的節(jié)奏感不統(tǒng)一，后半段會突然很急或者乏力，這種一般怎么處理？
游乃海：我們明白這個方式一定有好處也有壞處，但是我們習慣創(chuàng)作到最后一分一秒。拿著整體大綱再創(chuàng)作細節(jié)，看導演怎么拍，看演員怎么表演再去調整劇本，這樣比較有火花。當然這樣對工作人員和演員比較困難。我不覺得這個方法值得大家學習，只有跟著杜先生這個方法才有power，哈哈。

您寫的是文學本，還是也會寫分鏡頭腳本呢？
游乃海：我會寫畫面和場景，但是不會寫具體的鏡頭，這是導演的工作。尤其你寫了這些，杜先生就一定不會按你寫的拍的，他才不理你呢。（笑）。

杜先生會參與到你的創(chuàng)作中，加入自己的意見，甚至推翻劇本嗎？
游乃海：他很多時候都是你寫出來讓他看，如果不太對勁，就告訴你重寫。如果要重寫，也不會給情面。這些沒關系，大家都想故事好。

具體在《三人行》當中，警察、醫(yī)生、劫匪，您最滿意哪個角色？
游乃海：我蠻喜歡醫(yī)生的，她比較新鮮。

趙薇這個角色跟其他人都很不同，她的內心戲非常多，情緒需要很精妙的把握。
游乃海：我們最重要的工作就是想這個人。杜先生的第一個問題就是怎樣寫這個人。夾在警匪之中，怎樣處理她的關系，很重要。描寫最多也是她。其次就是鐘漢良，他一直都是躺著，寫這個人物也很難。

昨天我也們問了杜sir，銀河電影當中的女性角色都是附屬、不那么重要的存在。您怎么看？
游乃海：也不一定，有很多電影中的女性都很重要，比如我拍的《跟蹤》，《大塊頭與大智慧》《文雀》都很重要的。

我作為一個女生，總是很希望在其中看到把愛情戲完善得更好。
游乃海：這個比較困難嘛，都是黑社會電影，我們也都不太擅長。（萬萬沒想到游先生會回答得這么坦誠。）

昨天杜sir的回答是：我又不是王家衛(wèi)。
游乃海：哈哈哈哈哈哈哈。

我特別喜歡這個電影中的一個配角，就是盧海鵬演的，他非常的關鍵，有收集鑰匙這個怪癖，有生活當中的偶然性。
游乃海：這個角色是幾年前我爸爸在醫(yī)院生病時候，旁邊有個病人就是這樣，瘋瘋癲癲的，走來走去，很搞笑。我就把他放進了故事里。趙薇、古天樂、鐘漢良這三個角色都覺得自己很厲害很聰明自以為是，其實這個神經(jīng)病反而比他們開心，誰也不能控制他。如果你明白最后的那首歌《誰說我瘋了》。

整個電影中的配樂，包括莫扎特的《嬉游曲》，王菀之的《之乎者也》，是非常新奇的感覺，是您的建議還是杜先生的？
游乃海：這是杜先生的想法。他后期的時候突然間有天告訴我們，想要用《之乎者也》，他覺得這首歌的感覺很好，歌詞也很有啟發(fā)性。

但是用口哨作為線索來找到疑犯，是您加的嗎？我覺得這個設置過于簡單了。
游乃海：這個方法非常傻，不是什么精妙的，因為它根本就沒有方法。只是比較符合林雪的這個角色，突出的是喜感和荒誕。

《三人行》作為一個室內戲，您的劇本創(chuàng)作也會特意做出設計嗎？
游乃海：美術是杜先生自己做的，我去現(xiàn)場想每個人在哪個位置。他把醫(yī)院做成很開放式的，有很多病床，去掉了拍出來不好看的墻壁，做成整體空間。

“三人行必有我?guī)煛?，您覺得這三個角色是互相為師，還是一種諷刺呢？
游乃海：“三人行必有我?guī)煛钡囊馑季褪悄銖纳磉吶松砩蠈W到很多東西。但我個人來說，這個電影說的是，如果你不覺得自己有問題，覺得自己是對的，你身邊即使有孔夫子，有基督，你也不會改變。

片中有個角色是因為趙薇的手術失敗導致癱瘓，結尾他從樓梯上摔下去突然就好了，很多觀眾不能理解這段。但如果看過很多銀河映像的作品，知道它要展現(xiàn)的是一種人生的荒謬感。
游乃海：對的，趙薇作為一個醫(yī)生以為自己可以掌握生死，其實人都很渺小，很多時候人都要謙卑，成功失敗都不在你的。

包括電影一開篇就死掉的那個人也是一樣。
游乃海：醫(yī)院就是這樣的地方，有生有死，充滿未知，也不是你能控制的。

創(chuàng)作這么多人物，您的靈感都來自哪里，身邊的人嗎？
游乃海：也不一定啦，有時候會有，自己想出來的比較多。

這么多的人物，您是怎么收集資料的呢？比如寫黑社會。
游乃海：看書，上網(wǎng)，找真正黑社會的人聊天。

那黑社會愿意跟你們合作嗎？
游乃海：OK的。

97年之后的黑社會形態(tài)發(fā)生了一些變化，也反映到您的作品當中，現(xiàn)在的黑社會您還了解嗎？
游乃海：一點點啦。

有線人的嗎？
游乃海：有的，有很多朋友。必須的嘛。我們不能直接亂寫的。

他們喜歡杜先生的電影嗎？
游乃海：很喜歡，都會去看。

會事先講清楚條件，說哪些是不可以拍的嗎？
游乃海：會的，有些可能你寫出來大家都知道是他，對他不利，他會有麻煩的，就不能寫。大家都是朋友嘛，我不能因為電影讓我的朋友不好過。只有這些啦。

現(xiàn)在完成的電影里，哪部的創(chuàng)作對您來說最難？
游乃海：《柔道龍虎榜》。

可是這個故事并不復雜，您覺得難在哪里？
游乃海：故事里有很多感覺是杜先生自己當年看日本電影和日本電視來的。那個年代我沒有看過這些，就找不到感覺。很多感情都是他自己的，也不是很清楚，我抓不到，在現(xiàn)場被他罵慘了，很兇的。差不多電影拍到一半的時候，我才找到感覺。

但直到現(xiàn)在他每次也都說這是他最喜歡的一部。
游乃海：是的，我也很喜歡這部，哈哈哈。

那么三個人疊羅漢夠氣球是誰想到的呢？
游乃海：這個畫面是當年日本電視里面曾經(jīng)有過的，但不是夠氣球，是三個朋友在那里玩，我們借鑒了它。

我最喜歡的一部是《槍火》，它對我來說整個的形態(tài)都是非常完美的。當時19天創(chuàng)作，是什么狀態(tài)呢？
游乃海：這個是很有趣的。有一天杜先生跟我說，他想拍一個黑社會的保鏢，我就說好啊，就寫了一個故事大綱。很快他就說，開機，拍！然后每天開機之后再想怎么寫劇本。

杜先生有些非常復雜又炫的調度和鏡頭，像《槍火》里面最經(jīng)典的荃灣商場槍戰(zhàn)，都是他在片場想的嗎，還是平時就有積累然后用到電影中？
游乃海：都是在片場想的。他都不會在現(xiàn)場看景的，他只看相片，說，就是這個、這個了。開機之后才去，然后再想怎么拍。

那么《大事件》開場那么復雜的長鏡頭呢？
游乃海：這個就是他很早安排的了，大概有兩三天時間準備。這個現(xiàn)場想不來啦。

看到《三人行》里面的慢鏡頭槍戰(zhàn)也是排練了很久。
游乃海：寫劇本的時候他就有想法想拍這樣一個鏡頭。開拍之后他就帶著演員和機器想怎么走調度，練了兩三天。演員上課則上了一個多月。

《PTU》《柔道龍虎榜》《黑社會》連續(xù)拿下三屆金馬獎最佳編劇，金像獎提名無數(shù)，現(xiàn)在激勵您創(chuàng)作的是什么？
游乃海：跟杜先生韋先生學著拍電影，我覺得我進步了。感覺到自己跟他們很近的時候，他們又更厲害了。他們很愛電影，不停的創(chuàng)新創(chuàng)作，沒有固步自封。所以支撐我的也就是想學更多，想進步很多。

銀河這么多作品，您最滿意哪部？
游乃海：還沒有。

《大只佬》或《PTU》也不是嗎？
游乃海：這兩部我都很喜歡，但不是最喜歡，不是最滿意。每個劇本都有回頭看的時候，就會在想，唉，當時如果這樣寫就好啦，差一點點啦。電影就是這樣，總有遺憾。

您的作品有很多宿命論的感覺，最明顯就是《大只佬》，這個片子也被認為是神作。這是您自己真正的人生觀嗎？
游乃海：我跟杜先生韋先生差不多都是這樣想，我跟他們學習，他們的人生觀都很影響我。 這些想法首先都是來自韋先生。

07年您拍了《跟蹤》，為什么沒有再繼續(xù)做導演？您的創(chuàng)作還是很旺盛的，為什么不再自編自導呢？
游乃海：還沒搞定劇本嘛。當時寫了一年，可是有些東西我不懂，我不知道角色在想什么，我進入不了他。杜先生就說，不如你先停下來，幫韋先生搞《單身男女》和《高海拔之戀》，回去再寫劇本。同時間又做《樹大招風》《三人行》。

能透露一下劇本是關于什么嗎？
游乃海：關于一個連環(huán)殺手。

什么時候才能看到您的導演作品？
游乃海：一點點時間啦。我希望今年內可以開機，劇本還在想。

平時除了工作，您的閱讀習慣是怎樣？因為我看了《單身男女》，能看出里面有很多明清古典小說式的非常巧妙的結構。
游乃海：沒聽懂==

就是，喜歡看什么書？
游乃海：喔~~~（這段游先生的語氣太萌了?。┒嗍强垂ぞ邥?，心理、犯罪學、社會。偵探小說比較少，沒有太多時間，看一本小說要很久，現(xiàn)在看書也很慢。

大家都知道您很喜歡古龍，古龍的作品在哪些方面影響到了您的創(chuàng)作嗎？
游乃海：其實不是誒，我比較喜歡金庸。

可是網(wǎng)上資料都這樣寫。
游乃海：對呀，我都不明白是怎么這樣。我有看古龍，也有看金庸，喜歡金庸比較多，隨手翻翻就會停不住。（各個詞條可以修改下信息了?。?br>
金庸小說里有很詳細的背景、歷史知識，跟古龍注重的環(huán)境、人物不一樣，是不是這種風格影響到你？
游乃海：對我來說他的人物設置我覺得寫得最好，我們的創(chuàng)作也是從人物出發(fā)寫故事。

覺得自己最像金庸小說里哪個人物？
游乃海：很多人。最像…我想像韋小寶誒。但是沒可能了。哈哈。

除了閱讀，有通過看電影來學習嗎？最喜歡的導演是？
游乃海：我最喜歡是庫布里克，《發(fā)條橙》《閃靈》《2001》，這些都太厲害了。很多導演都是一生一臺戲，拍一樣的東西，但他每次都是不同的風格，但每部都是經(jīng)典。還喜歡馬丁·西科塞斯、科波拉。

藝術片呢？
游乃海：我不太懂。我們年輕時候就都是看商業(yè)片的，對藝術片不太懂。（被這個坦誠又謙虛的回答深深感動?。?br>
這么多合作過的男女演員，像古天樂和劉青云還算是銀河一手提拔的。您自己最偏愛哪位？
游乃海：劉青云。我第一次見劉青云是一起在現(xiàn)場想劇本，他主動跟我探討、創(chuàng)作，提出自己的想法，很有主動性。其實很多演員都不太參與劇本的，他不同，也不只為自己的角色思考。很多時候我們已經(jīng)喊停了，他都還會說，這樣不行，要再拍一次。他非常的清楚。
女生就是Sammi（鄭秀文）啦。她蠻厲害的，她都不是用演的，而是當做自己來表現(xiàn)?？藓透阈Γ际撬约旱那榫w。

銀河映像20年，您從20出頭就跟著杜先生，他說以后銀河要由你來掌舵，銀河大的方向會發(fā)生變化嗎？比如商業(yè)電影和作者電影共存的方式。
游乃海：還不確定，我還不知道該怎么算，因為《三人行》只是個開啟。杜琪峰先生也一直還會在銀河，只是創(chuàng)作方面我會跟其他導演比重更大。有時候很可能其實杜先生沒有很想拍這部電影，但是為了公司的運作就會接下來。將來這些部分我會和其他導演分擔，讓他可以拍他想拍的電影。像《PTU》《奪命金》這種，都是他自己很過癮的電影。

會刻意培養(yǎng)一些新人嗎？
游乃海：隨緣啦。如果年輕人有什么想法我們覺得有趣可以發(fā)展。

像《樹大招風》這樣。
游乃海：是的。

鄭保瑞導演也是跟銀河非常有淵源的，但他現(xiàn)在在大陸拍一些純商業(yè)片，而且是口碑很有問題的。您怎么看待他的這種選擇，以后他還會回到銀河嗎？
游乃海：會呀，他在寫一個銀河電影的劇本，他做導演。應該是今年開機。我們是自家人嘛。我很想跟他合作。

感覺他很有才華和想法，但這兩年做了一些類似《大鬧天宮》這樣的電影，您是理解的嗎？
游乃海：沒關系啦，你看杜先生以前也都拍了很多搞笑啊愛情啊這種賣錢但是不好看的。這些都沒關系的。

所以還是分成兩部分，用賣錢的電影養(yǎng)自己看重的電影。
游乃海：對呀。（笑）。沒辦法嘛，你不能讓自己的電影每次虧本，那樣的話就蠻想死的。

昨天時間問題沒有問杜先生，今年北京電影節(jié)做了銀河映像20周年的回顧展，當時策展人告訴我們說，銀河的版權非常分散，要集中放映特別難，這對很多影迷來說非常遺憾。銀河會有機會把所有作品做一次放映嗎？
游乃海：我們沒辦法的，因為我們不是投資方，我們只是制作人。只能很可惜。

我們都知道銀河映像現(xiàn)在在南京有一個基地，這個基地是用來做什么？
游乃海：那里做棚拍，還有綠布。

杜先生說以后銀河的很多作品可能都要棚拍再做后期，拍實景有什么困難嗎？還是成本問題？
游乃海：還是要參考故事。用適合它的方法拍。

銀河都沒有想過改編小說嗎？一直都是原創(chuàng)。
游乃海：我們有拍《向左走向右走》呀。如果看到很有趣的，也會做，只是還沒有看到。

有很多傳說的銀河作品計劃，比如《黑社會3》，重慶打黑題材，有在schedule上嗎？
游乃海：還不在schedule上，schedule上有很多東西，這些還不在?！逗谏鐣窇摃模遣皇乾F(xiàn)在。我想最好能拍3、4、5，一直拍下去。

今年金像獎最佳影片《十年》，從電影水準來看，水平并不高，有點習作的感覺。對這種刻意消費政治引來關注的導演，您怎么看？
游乃海：我還沒有看過。也不一定是要用它來賣錢，他可能是真的對這個東西有感覺。因為你知道香港年輕人現(xiàn)在的想法，他們生活在這個環(huán)境之下，受環(huán)境影響，就會想寫出來。最重要是你是否真的想做這個東西，還是抽水。這個就是創(chuàng)作的意義。

銀河這種師傅帶徒弟的模式特別好，您現(xiàn)在有徒弟嗎？招一個徒弟最看重他的是什么？
游乃海：我想就是真的喜歡電影吧。我跟很多年輕編劇討論過，因為這個工作不容易，錢也不多，很辛苦，你可能跟女朋友吵架，沒有時間陪她，朋友也沒有了，每次找你你都沒有時間。很多的問題。所以你一定要很愛電影。

那我們兩個符合誒。您對勵志成為編劇的年輕人有什么建議？
游乃海：不要固步自封，要不停推翻自己，反復想，要想得很深才行。細到劇本中一個“的”在哪兒，都要仔細的想。

這么多年您也從來沒有想過放棄？
游乃海：沒有。不行的。不能放棄。

不拍電影不寫劇本時候都在做什么？是宅男嗎？
游乃海：不是誒。（笑）。
朱淑儀插話：宅男？他不是的，他是浪子的。不要被他可愛的表面所蒙蔽。他是編劇屆的梁朝偉~



采訪：支離疏、蜉蝣

這篇影評是來打臉前排裝bility不成反倒暴露智商的所謂“影評人”的。
首先，我們看一下目前在短評的幾個差評，都提到了一個專業(yè)的詞匯“升格”：
<圖片1>
<圖片2>

對于大多數(shù)觀眾朋友來說，“升格鏡頭”聽起來一頭霧水是不是？其實簡單來說，就是通過改變正常的拍攝速度，以達到慢鏡頭的效果，但根本上是一種電影拍攝中的技術手段——即演員在表演的時候是正常表演，只是在后期上做了調整而達到的視覺效果。

這種升格鏡頭在許多電影中都非常常見，但遺憾的是，作為有著話語權的影評人們，顯然并沒有進行探究或者刻意忽視掉的一點是：這場《三人行》用來呈現(xiàn)醫(yī)院眾生百態(tài)的高潮戲根本【不是】所謂的升！格！長！鏡！

而是演員通過長期不斷的肢體培訓自己主動放慢表演速度，配合一定的威亞和幕后工作人員共同完成的，堪稱華語電影史上前所未有的，無論從藝術表現(xiàn)手法，場面協(xié)同調度，演員動態(tài)表演，都極難極難的創(chuàng)新性極強，必然會載入經(jīng)典的長鏡頭！

僅結尾這一場高潮戲，難以想象的銀河映像，腦洞大開執(zhí)行力一等一的杜琪峰，怎么能不讓人佩服？！

在林澤秋拍攝的《三人行》紀錄片當中，完完整整的記錄了這場長鏡頭的拍攝。這場長鏡頭涉及到出鏡的演員近70人，一場戲中加上工作人員囊括近200人，光從演員調度和拍攝難度來說就是華語電影的一絕。所有出鏡的演員為了可以協(xié)調肢體進行慢動作演繹，一共培訓了整3個月，而其中出鏡最多的悍匪鐘漢良更是一有時間就頭上頂著棍子找平衡感練習如何調控自己的肌肉。

在這場戲里，杜琪峰導演有明確提到，有一場謝天華拋槍給鐘漢良的戲，為了極盡程度的逼近真實，更是給槍支吊威亞，通過上層威壓的慢速移動達到鏡頭想要的目的效果，不可謂不艱辛備至。而一些配角摔倒的慢速鏡頭也同樣是通過上面威亞的挪動而完成的。


因為需要吊非常多的鋼絲，所以后面工作人員的搖臂控制都需要四個人才能夠作用推動，更不要講幕后近百人為了配合一鏡到底不停的移動布景。除了一些紙張的紛飛不得已采用了特效后期加工，其余均是演員演出的效果！

你以為這僅僅是個幾分鐘的長鏡頭？

這簡直是杜琪峰的一次瘋狂創(chuàng)作！就這個想法，就這個執(zhí)行力，就這個配合度，就這個場面掌控能力，除了杜琪峰，誰敢再來拍一個？

單就這場高潮戲，《三人行》就值5星！已經(jīng)玩到巔峰的拍攝技術，卻在永不停止的不斷創(chuàng)新，這特么才是最愛的銀河映像?。。。。?br>
附：《三人行》長鏡頭數(shù)據(jù)（勤勞的搬運工而已，不用謝?。?br>參與演員：100人
參與工作人員：150人
全組籌備長鏡頭時間：60天
排練走位時間：4天

畫面參數(shù)：爆破3次，調用威壓10組，快慢速度變化次數(shù)21次，開槍次數(shù)90槍，中槍特效17次
制作參數(shù)：一部大搖臂，全程拍攝共15條，場景大小730平方米
情節(jié)參數(shù)：鐘漢良開4槍，古天樂開5槍，趙薇營救2人，對壘人數(shù) 匪4人vs警13人

最后，愛杜琪峰，愛銀河。

補充一些紀錄片截圖：

<圖片8>
<圖片9>
<圖片10>


最后附上完整的三人行紀錄片：
http://www.iqiyi.com/v_19rrlk6ljg.html

1，趙薇格格身為一個演員，在一部電影中竟然能夠做到和這部片子中的一切人和事物都格格不入，真不愧是如假包換的“格格”?；鞈?zhàn)中如果能有人一槍打死趙薇，這個片子能多給一星，可惜讓她活下來了，是最大的敗筆。
2，場景透露著極為廉價的質感，很多鏡頭合成做的像flash一樣，還有那位癱瘓了的帥哥，不知道為什麼身體四周自帶百分之五的羽化，神尬。
3，再來說那個長鏡頭，一句話：可能是我近幾年看過的最難看的一個長鏡頭了。

我是杜老腦殘粉，然而對于這部片子，我真的失望透頂，這部片子可以總結為：一開始除了我這罪犯有腦袋其余人都是腦殘，到后來我腦袋有彈的關系害我也腦殘。

腦殘1趙薇：我來香港做到這個位置我最牛逼，我害死人害殘人我不管我還是我行我素我不知道我什么都不知道我是醫(yī)生，我害死同事害死警察害死病人但我最后救了罪犯我得到了救贖。

腦殘2古天樂：我知道哨聲有問題但我偏偏不告訴所有人讓大家警惕，我看到林雪去找疑犯也不派人一起去因為我相信這個緊急關頭對著疑犯笑喊救命的手下，我腳被射傷但我是主角我就不讓別人追我自己去。

腦殘3鐘漢良：首先呢我要講一大堆有的沒的編劇百度百科相關資料給我硬塞的臺詞裝裝逼，然后料事如神的掌控接下來的所有事情讓大家覺得我很牛逼，最后，我偏不挾持人質我就亂射就害死同伙再一個人逃。

腦殘4林雪：我知道是誰！我自己去找嫌疑犯！方法就是挨個吹口哨！他們一定會打死我的！最后我鎖定疑犯也不先通知別人因為我腦殘，呼機關鍵時刻壞了因為它腦殘。

腦殘5同伙：我們過來就為了花光子彈然后去死，我們也不知道怎么就商量得那么好和警察配合得那么好就進來了，我們也不知道來是為了救人還是殺人。



不吐槽了，心累。

    沖著豆瓣上一堆的高分和高分評價去看了電影。徹底懷疑了豆瓣很多觀影人的水準。這樣一部典型的香港爛片，被冠以人生，情懷，巴拉巴拉就可以出那么多高分評價。
   任何作品，沒有情節(jié)，劇情做支撐，都是胡扯。每年那么多高校里都隨時隨地可以由一幫學生拍出一堆有情懷，有人生的視頻。用一句這就是我想表達的來作為根本沒有內容的無病呻吟，誰都會。
    這部電影從故事邏輯，從敘事能力，人物刻畫，都是那么的呆板，那么的浮夸，那么的無力。最被捧的高智商鐘漢良我覺得是最大的硬傷。高智商表現(xiàn)在哪？沖進醫(yī)院目的在哪？手銬鑰匙根本是撿大運拿到的，講的似乎都算好的。明知道是要團伙來救犯人，古天樂還和趙薇說的真的一樣好像自己的同事就要被殺死了一樣。
    炸了幾個炸彈，然后沖進去和警察槍戰(zhàn)。我想問問豆瓣的高分們。你們腦子被擠了麼。
    動輒以情懷說事，動輒硬喝人生雞湯續(xù)命；獨立日2這部游戲宣傳片我都覺得做的比三人行良心。
     這個電影票，沒看過的朋友還是不要去看了。想看情懷，這狗屁電影，還不如去三人行火鍋店啃個豬骨頭有情懷。

這是最好的時代，也是最壞的時代；

是智慧的時代，也是愚蠢的時代；

是信仰的時代，也是懷疑的時代；

是光明的季節(jié)，也是黑暗的季節(jié)；

是充滿希望的春天，也是令人絕望的冬天；

我們的前途擁有一切，我們的前途一無所有；

我們正走向天堂，我們也走向地獄 // 狄更斯

香港知名導演杜棋峰峯，是一個充滿熱情、理想、才華的電影工作者，他霸氣中有浪子溫暖浪漫的性格，堅持美與計較真的態(tài)度、愛挑戰(zhàn)勇創(chuàng)新的執(zhí)著，敢直言肺腑的傲氣孤膽，工作嚴謹不畏難，竭力探求是非公義價值，沒有浮夸媚世、不假道學、拒絕降格嘩寵。這樣的人不走尋常道路、不隨波逐流，我就是服。

《三人行》是我今年高度期待的電影，也是我非常喜愛的作品。原以為是警匪片，看完后更覺得是黑色幽默敘事風格的寓言體作品。這是一個深情的探索者用絕對冷色系來描摹的；他用人生百態(tài)樸實素描勾勒生命異象，冷靜通透又真實赤裸。故事場景不在街頭，這次江湖在醫(yī)院。警匪在醫(yī)院對立纏斗事件背后的寓意深刻，在多線埋針環(huán)環(huán)相扣的細節(jié)里，我看見諸多關乎華人生命態(tài)度、是非價值、公義與自由、世界觀...等意象，特別是97后香港社會需要認真思考的問題。制度在改變、生活在改變.....，時代的風云，現(xiàn)實與理想的差距、有盼望與擁抱、有失望與沖突。眾生蕓蕓，我們生之盼望就是健康平安、快樂吃喝、自由平等、和平無災、財富尊榮、工作成就、有情義知己.....有自己證明自己這輩子活的有價值的各種方式。然而人常常帶著偏見、自私、貪婪、害怕....等各種罪性，行事為人自以為義，在錯路上越走越偏，終至沖突對立紛爭不已。杜導的心很宏大，這么多核心哲學要在短短不足90分鐘表現(xiàn)出來，很難，哪個大師都要留個懸念戞然而止吧，因為有更多答案要我們繼續(xù)思考探求。

故事不同一般影片簡單的用黑白二分法去刻畫角色，當世上充滿“超級英雄對抗邪惡的匪徒”“肩負維持正義拯救世界責任”...夸大膨脹熱衷炫技的故事題材時，杜導想傳達更多的是：探求人權公平的社會正義與呈現(xiàn)人性剖面更貼近真實的情況， 然后他希望我們都在慈悲中思考。片中角色都是黑白相混雜的灰色系，我很喜歡這樣的人物設置，人性本復雜，太單純太黑暗的二分色調并不真實，在光明中隱藏著黑暗面，在黑暗中亦有光明面，充滿矛盾才更逼近真實人性。人就這一生，都會經(jīng)歷生老病死，都有貪嗔癡怨，臨事你怎么選擇？你知不知道事實？你在不在乎善惡？你怎么面對錯誤？這樣復雜性格人設呈現(xiàn)出來的光譜魅力我很喜歡。

擁有公權力的警察，舉公義大旗行不義之事，處處知法犯錯，不顧人權正義，應白實黑；悍匪卻能引經(jīng)據(jù)典，說的話都是被奉為圭臬的宣言、偉大的箴言、充滿啓發(fā)的寓言...真實與理想巨大反差；想仁心仁術醫(yī)病救命的醫(yī)生，要天天面對關乎生死的醫(yī)療策略選擇，也有太多無知與矛盾。人不都是一直有智慧的，要如何才能時時自我覺察自己內心的黑暗面，心思可以瞬間千轉，黑白都是我質，左右都需我擇，是非都在我執(zhí)。警與匪孰黑白？人人都會犯錯，知錯能改，善莫大焉。一念執(zhí)迷，踏入黯黑，一念執(zhí)善，天堂人間。《三人行》將關于人性灰色地帶，將人心在是非間困頓、迷思、我執(zhí)呈現(xiàn)的極好， 一場醫(yī)院風云，一場人性博弈，警醫(yī)匪三個人物，各有立場計較，沖突矛盾因此產生，質疑批判焦灼糾結，緊張詭譎氛圍彌漫，各懷鬼胎智計攻防，步步相逼牽連眾生。加上形形色色眾生登場，在一個封閉空間里，陰郁緊張的氛圍下，高效地完成追逃、較勁、沖突、轉折的合成與釋放。我們迎來的大高潮，慢動作長鏡拍攝，故事畫面猶如社會百態(tài)現(xiàn)形記，展現(xiàn)了一幅精彩絕妙的人性心理透視圖。讓我直面生死瞬間，當我懂得用悲憫看世界時，立地成佛的救贖瞬間淚目。理想中的大同世界、知乎者也...在風格迥異的現(xiàn)實沖突紛爭鏡頭中都退至輕細吟唱的背景音樂、詭譎的口哨聲吹著莫札特....充滿對虛偽不義世界的嘲諷、質疑與批判，黑色幽默的敘事風格讓人觀影酣暢淋漓。

當然還要談到鐘漢良的演繹，在藝術層面上，鐘漢良的演技深沉細致自在自如，臉上刀疤及為開顱剔去右側頭發(fā)扮相夠酷又帥氣不減，能牢牢吸引觀眾的眼球。他整部戲大都睡在病床上演，幾乎得全靠說話、眼神、表情、動作去表現(xiàn)這個心思復雜高智商的話撈悍匪，這太考驗人的演技，事實也證明他的確十分優(yōu)秀。這男人眼神的戲竟演得如此好，表情太會說故事了，將悍匪精明強干狡猾的個性、遭獵捕時困獸猶斗的內心世界表現(xiàn)得絲絲入扣。他是天才痞子，他嬉游玩世，他舉手投足利索又優(yōu)雅，他話中有話分分鐘腦力激蕩刺激你，陰郁時氣場強大令人懼怕，心計深沉精明妙算又叫人佩服，在許多特寫鏡頭中，我們可以看到他的冷峻和沉著恰到好處，他的表演太出色。

電影可以天馬行空超越現(xiàn)實去創(chuàng)造夢想，杜導用諸多實驗手法拍攝完成的《三人行》，他在勇敢的做夢，牛逼的做夢，清楚的做夢?？偸菚胁欢娜?，無妨，夢想者總走在時代先驅。