第19屆法羅島電影節(jié)第8個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《M就是兇手》，下面請(qǐng)看前線(xiàn)在程序結(jié)果中快速有力的黑幫和警方的評(píng)價(jià)了！

果樹(shù)：

快速而有力。全程能將觀(guān)眾牢牢抓住。

Pincent：

出彩的鏡頭設(shè)計(jì)太多了，哪怕只是一個(gè)仰角機(jī)位、一個(gè)拍攝陰影的鏡頭、一場(chǎng)黑幫開(kāi)會(huì)煙霧繚繞的環(huán)境布置、一個(gè)兇手出現(xiàn)時(shí)櫥窗的大型符號(hào)..種種細(xì)節(jié)都令人印象深刻。還有那些聲音設(shè)計(jì)！何時(shí)靜音以及何時(shí)出聲，一曲洗腦的哨聲和一位看不見(jiàn)只用聽(tīng)的瞎子，似乎都能給本片在聲音上的精彩設(shè)計(jì)進(jìn)行注解。一雙看上去快瞪爆了的眼球，由社會(huì)所造，也直勾勾地盯向此時(shí)歐洲畸形的社會(huì)。

Morning：

弗里茨朗的第一部有聲片，他講這有聲作為了主角被表現(xiàn)，庭審的臺(tái)詞戲很有意義，不僅如此，每一次討論都變成主角，第一次圓桌議案，那個(gè)拍法后來(lái)被多蘭在《雙面勞倫斯》里完全的學(xué)了去，但他濫用，顯得略微無(wú)聊。彼得洛的表演相當(dāng)精彩，他其實(shí)做了一個(gè)驚悚表演應(yīng)當(dāng)更為鎮(zhèn)定的震懾力表演，變態(tài)的兒童殺手，他用他呈現(xiàn)在黑白影像里的如孩童般的大眼睛令人心生不適。現(xiàn)在看來(lái)，唯一美中不足的是，街道場(chǎng)景顯得失真，但只是條件所致。

一桶貓：

德國(guó)后表現(xiàn)主義電影 弗里茨·朗的第一部有聲片 敘事、構(gòu)圖都展現(xiàn)無(wú)比的張力 風(fēng)格突出演技絕佳 運(yùn)用的藝術(shù)手法甚至勝過(guò)現(xiàn)在很多作品 對(duì)人性的復(fù)雜展開(kāi)了諸多思考

松野空松：

最喜歡兩處，一是黑幫和警方的交叉剪輯的討論會(huì)，彼此之間的斗爭(zhēng)輕而易舉建立起來(lái)，但是這種斗爭(zhēng)的結(jié)果不是由雙方直接競(jìng)爭(zhēng)體現(xiàn)，而是影片第二處高光時(shí)刻，非法人員（黑幫）審判罪犯，并由罪犯反過(guò)來(lái)質(zhì)問(wèn)黑幫，因此警方的審判過(guò)程已經(jīng)沒(méi)有必要，最終的責(zé)任還是丟給了受害者們，真的是莫大的諷刺

折射入網(wǎng)：

尋找、追捕過(guò)程環(huán)環(huán)相扣，異常精彩。警察查案時(shí)以安全為理由侵犯民眾自由和隱私。殺人犯觸犯利益才惹得黑道眾怒，黑白兩道就是強(qiáng)權(quán)與利益的代表，電影對(duì)比兩方開(kāi)會(huì)的場(chǎng)景非常有趣。最后的落點(diǎn)又在私刑與人權(quán)上，把電影提上了一個(gè)新高度。

Her Majesty：

弗里茨?朗在從表現(xiàn)主義向黑色電影的轉(zhuǎn)變中，電影理念和美學(xué)系統(tǒng)的不成熟導(dǎo)致了這部怪胎電影的誕生。觀(guān)眾所感受到的cult感和怪異感其實(shí)皆來(lái)自于導(dǎo)演對(duì)技法掌控不成熟和劇本寫(xiě)作的不完善，而非導(dǎo)演真的有完整的黑色電影美學(xué)系統(tǒng)。布列松說(shuō)：有聲電影發(fā)明了寂靜。在有聲電影興起的初期，導(dǎo)演們皆泛濫地使用寂靜和噪音。正如這部電影里，我們能感受到導(dǎo)演對(duì)于無(wú)聲的濫用，讓驚悚感大打折扣。最后一段法庭辯護(hù)戲或許在那個(gè)年代有啟發(fā)意義，但如今看來(lái)其中的“法律能否判不能對(duì)自己行為負(fù)責(zé)之人死刑”和“人民是否對(duì)惡人有審判權(quán)”兩個(gè)議題早已有明確答案，沒(méi)有多加討論的必要（從人道主義的角度來(lái)看這兩個(gè)問(wèn)題其實(shí)并不需要討論太久）。其中黑白兩道同時(shí)開(kāi)會(huì)和角色說(shuō)話(huà)但是觀(guān)眾聽(tīng)不見(jiàn)兩個(gè)橋段都被刁亦男抄在了《南方車(chē)站的聚會(huì)》里，而M一人對(duì)抗黑白兩道的大概念很可能也被刁亦男挪用做了《南》故事的主要框架。

子夜無(wú)人：

整個(gè)追兇過(guò)程槽點(diǎn)很多，但一頭一尾拍得實(shí)在漂亮。開(kāi)場(chǎng)鋪墊案件發(fā)生的前奏，是從一群小孩把兇殺編成童謠玩耍、然后到皮球拍打的布告上呈現(xiàn)的案件報(bào)道、以及兇手登場(chǎng)后映在報(bào)紙上的陰影，一氣呵成就把兇案鏈條上所有的環(huán)節(jié)都刻畫(huà)了出來(lái)，犯罪者的有恃無(wú)恐和待宰羔羊般沒(méi)有危機(jī)意識(shí)的孩童世界之間構(gòu)成極強(qiáng)張力的二元對(duì)立；而結(jié)尾的私人法庭上，真正審判的不是罪犯，而是信任度已然跌破谷底的公權(quán)力，當(dāng)手無(wú)寸鐵的群眾集體舉起雙手的那一刻，誰(shuí)才是真正被混淆了面目、也失去了面目的受害者？

蒼山古井空對(duì)月：

有張力的情節(jié)都是無(wú)配樂(lè)的，用安靜的氣氛制造張力，用口哨聲反映兇手的內(nèi)心波動(dòng)。兇手欲行兇失敗，站在商店前，后景是店里的上下擺動(dòng)的箭頭和旋轉(zhuǎn)的圓盤(pán)，很有意思的隱喻。一些剪輯的手法用得不錯(cuò)，比如警察和幫派分別討論如何抓住兇手的平行剪輯，以及幫派頭子和警察頭子說(shuō)話(huà)時(shí)的動(dòng)作匹配剪輯。 最后是幫派抓住了兇手，并且由幫派進(jìn)行審判，也許是反映了那個(gè)時(shí)候大眾對(duì)于警察的不信任。這場(chǎng)審判戲也探討了程序正義和結(jié)果正義該如何選擇。除此之外本片也算是比較早的表現(xiàn)心理犯罪的影片。

#FIFF19#第8日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

弗里茲·朗在1931年完成的《M就是兇手》講述了一個(gè)專(zhuān)門(mén)謀殺孩童的精神病患者的故事。單是其技術(shù)成就就值得關(guān)注：實(shí)用而極具想象力的聲音運(yùn)用、巧妙的交叉剪輯、細(xì)致且如圖畫(huà)一樣吸引人的構(gòu)圖。因?yàn)檫@些成就，《M就是兇手》將永遠(yuǎn)吸引不同國(guó)家及不同年代的觀(guān)眾。但我認(rèn)為，朗的電影之所以迷人，是因其反映了20世紀(jì)30年代動(dòng)亂的德國(guó)社會(huì)。不論是否有意為之，《M就是兇手》就像是法西斯主義在德國(guó)崛起的鏡像。但是，在此過(guò)程中，最重要的是影片企圖將這樣的事實(shí)呈現(xiàn)給那些深陷于法西斯主義及其成長(zhǎng)之中的德國(guó)觀(guān)眾。 公所周知,20世紀(jì)20年代至30年代早期的德國(guó)文化危機(jī)四伏。1919-1933年，魏瑪共和國(guó)逐漸衰落，整個(gè)社會(huì)陷入了一種混亂和無(wú)序之中，無(wú)論在經(jīng)濟(jì)、社會(huì)還是在心理上，貧窮、失業(yè)、蕭條變成了普遍現(xiàn)象?！耙粦?zhàn)”的慘敗摧毀了德國(guó)傳統(tǒng)的個(gè)人身份及秩序社會(huì)的穩(wěn)定意識(shí)。這種普遍的失序和不穩(wěn)定也反映在當(dāng)時(shí)許多主要的文化風(fēng)尚中。挪威畫(huà)家愛(ài)德華·蒙克那些如夢(mèng)魘般的作品，就代表了德國(guó)表現(xiàn)主義學(xué)派的繪畫(huà)風(fēng)格，它們集中表現(xiàn)隱藏在日常生活下的黑暗而狂暴的世界。在那個(gè)時(shí)期,弗洛伊德的作品變得越來(lái)越重要，因?yàn)樗淖髌酚懻摿伺撕湍腥艘庾R(shí)生活之下的黑暗潛意識(shí)，同時(shí)，也描繪了一個(gè)充滿(mǎn)秘密的不滿(mǎn)的文明。 20年代的德國(guó)表現(xiàn)主義電影同樣關(guān)注此危機(jī)及對(duì)它的刻畫(huà)。正如齊格弗里德·克拉考爾和洛特·艾斯納所言，那個(gè)時(shí)期一些最重要的電影展現(xiàn)的都是“著了魔的銀幕”，它們反映了社會(huì)不穩(wěn)定的現(xiàn)實(shí)。從《卡里加利博士的小屋》到《諾斯費(fèi)拉圖》、《夜訪(fǎng)吸血鬼》,許多這樣的電影都是關(guān)于瘋狂與毀滅的,甚至是現(xiàn)實(shí)主義的街道電影(street film),其背景和情節(jié)也表現(xiàn)了一個(gè)崩潰和走向滅亡的世界。影片中,那些獨(dú)裁者和狂人控制著混亂，許多觀(guān)眾都能看到這正暗示希特勒就是卡里加利這類(lèi)人物，會(huì)利用危機(jī)中的恐慌作為大毀滅的工具。 這些主旨都是《M就是兇手》的中心，此片源自表現(xiàn)主義的傳統(tǒng),朗在20年代也相當(dāng)投入這一潮流。主角貝克特被一種他自己無(wú)法控制的力量攫住了，這個(gè)力量驅(qū)使他去殺害小孩。在他平靜的外表下和日常生活中,這個(gè)瘋狂的殺人犯開(kāi)始將世界推向混亂。在風(fēng)格上,影片吸收了德國(guó)電影中的表現(xiàn)主義和“街道現(xiàn)實(shí)主義”傳統(tǒng)。一方面,大量的表現(xiàn)主義鏡頭呈現(xiàn)了瘋狂不安的氣氛，例如,螺旋式樓梯象征著深陷的困境以及眩暈恍惚的視野。相反，也有描述社會(huì)貧窮和下層階級(jí)生活狀況的街道現(xiàn)實(shí)主義，因此有時(shí)候該片看起來(lái)像紀(jì)錄片。應(yīng)當(dāng)注意的是，與其他表現(xiàn)主義電影不同,在《M就是兇手》里，很難區(qū)分夢(mèng)幻世界中的心理混亂和街道上的社會(huì)混亂?；蛑粡墓适卤旧韥?lái)說(shuō)，在這部后表現(xiàn)主義的電影里,朗使得有個(gè)問(wèn)題很難回答:貝克特是一個(gè)邪惡的瘋子,還是遍布這個(gè)社會(huì)的某種力量的犧牲品?

《M就是兇手》中的鏡中影像

有時(shí)候，影片明顯地呈現(xiàn)出這種困惑和危機(jī)。氣球在片中象征著貝克特的一名受害者，其矮胖的形象又恰好和貝克特的體型相仿，也許是要暗示殺手和被害者之間的聯(lián)系。代表法律與秩序的警察展開(kāi)追捕貝克特的行動(dòng)，通過(guò)朗的平行交叉剪輯，與黑社會(huì)中的暴徒也在尋找貝克特一事極為相似,幾乎無(wú)法區(qū)分。最后，有幾個(gè)精心安排的暴民場(chǎng)景（在最后審判時(shí)），那些場(chǎng)景的出現(xiàn)看起來(lái)與那個(gè)悲情的兇手一樣歇斯底里和殘忍。這些例子不禁使人想起納粹以法律及秩序的名義，以及那些擁有完美紀(jì)律、成為戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器的士兵的名義來(lái)進(jìn)行 屠殺的行為。

然后，《M就是兇手》產(chǎn)生了許多雙重影像或反思，這似乎混淆了關(guān)于一個(gè)危機(jī)社會(huì)的很多問(wèn)題:危機(jī)起源于哪里?秩序在哪里，混亂在哪里?噩夢(mèng)是什么?現(xiàn)實(shí)是什么?他的雙重形象以及隨之產(chǎn)生的問(wèn)題在貝克特這個(gè)人物身上,更確切地說(shuō)，是當(dāng)電影里的他和看電影的觀(guān)眾都留心審視他的形象時(shí),表現(xiàn)得最明顯。影片中，貝克特一遍遍地審視鏡子中的自己，試圖找到那個(gè)似乎一直潛伏在他體內(nèi)某處的“瘋子”。又一次，貝克特向商店櫥窗里看，櫥窗玻璃顯示他的影子置于一個(gè)景框當(dāng)中，而這個(gè)景框又是由商店里一組排列成方形的刀具的影子形成的。在這里，這個(gè)本來(lái)普普通通的人居然變成了一個(gè)兇神惡煞的影像。后來(lái)，同樣是在鏡子里，貝克特發(fā)現(xiàn)自己被看穿了，因?yàn)樗诹硪淮握甄R子時(shí),看到他背上多了個(gè)字母“M”。

商店櫥窗上反射出一排排刀具影像，創(chuàng)造出一種半抽象的氣氛，映照出殺手的著魔狀態(tài)

在不同的場(chǎng)景和鏡頭里出現(xiàn)的反射并不是相同的東西,但都在揭示黑暗面、混亂及自我(和社會(huì))的謀殺沖動(dòng),而且,在大多數(shù)鏡像里,攝影機(jī)將觀(guān)眾置于一個(gè)角度,似乎他們也參與了這樣的反射——從貝克特的過(guò)肩鏡頭或直接反射本身。正如影片似乎對(duì)瘋子貝克特有一種奇怪的同情一樣,這些鏡像似乎強(qiáng)迫觀(guān)眾從這個(gè)精神失常兇手的反射影像中，發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心的黑暗面。 像其他20世紀(jì)20年代后期及30年代早期的德國(guó)電影一樣,《M就是兇手》間接反映了處于危機(jī)中的德國(guó)文化,且不僅僅是簡(jiǎn)單的反映。結(jié)合表現(xiàn)主義和街道現(xiàn)實(shí)主義兩種傳統(tǒng),它使噩夢(mèng)變成了現(xiàn)實(shí),而現(xiàn)實(shí)又以一種令人不安的方式變成了一場(chǎng)噩夢(mèng)，同時(shí)代的德國(guó)電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。也許,德國(guó)官方也認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn),他們強(qiáng)制朗改變了最初的片名《我們之間的兇手》（A Murderer Among Us）,因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這個(gè)片名政治敏感性太強(qiáng)。在逃離納粹德國(guó)數(shù)年以后,朗也許會(huì)認(rèn)識(shí)到,即使《M就是兇手》那么強(qiáng)大有力,還是沒(méi)有任何一部電影足以阻擋蔓延于德國(guó)街頭的專(zhuān)制黑暗。 M.Trillo

創(chuàng)作時(shí)代背景

1931年德國(guó)

納粹作為德國(guó)國(guó)會(huì)第二大政黨，危險(xiǎn)的極右意識(shí)形態(tài)，主張對(duì)少數(shù)民族進(jìn)行鎮(zhèn)壓和種族滅絕，以擴(kuò)大雅利安種族的利益。

導(dǎo)演弗里茨與主演彼得·洛均為猶太人。

奠定了驚悚片的基石

《M就是兇手》作為最早一批探索著用音樂(lè)音響來(lái)服務(wù)劇情的影片，其對(duì)光影的創(chuàng)新運(yùn)用，啟發(fā)了德國(guó)黑色電影，此外，它還代表著電影向著更為復(fù)雜細(xì)膩形態(tài)的進(jìn)化，開(kāi)創(chuàng)了一種模式：在電影中精心設(shè)計(jì)道德與哲學(xué)問(wèn)題，觀(guān)眾可以自己得出答案并對(duì)自身道德信仰進(jìn)行檢視。

敘事結(jié)構(gòu)

電影中討論的話(huà)題遵循著議論文式的撰寫(xiě)結(jié)構(gòu)：

a.對(duì)主題進(jìn)行概述的引言

b.支撐論點(diǎn)的論據(jù)、推論規(guī)程

c.得出結(jié)論性假說(shuō)（但<M>將假說(shuō)拋給了觀(guān)眾）

電影通過(guò)鏡頭、場(chǎng)景、表演、剪輯、蒙太奇代替語(yǔ)句來(lái)表達(dá)觀(guān)點(diǎn)。

其實(shí)，在弗里茨早期最為著名的作品《大都會(huì)》中，便已經(jīng)展示出了這種敘事結(jié)構(gòu)。

a.電影開(kāi)篇向我們拋出了議題

幾分鐘交代背景，一個(gè)孩童殺手給城市蒙上了恐怖的陰影，孩子們傳唱著他的順口溜，家長(zhǎng)們憂(yōu)慮孩子的安危，孩子在警察的幫助下過(guò)馬路，這是一個(gè)關(guān)愛(ài)弱小的社會(huì)環(huán)境。

與之形成強(qiáng)烈對(duì)比的是

兇手通過(guò)寫(xiě)滿(mǎn)自己罪行的通緝令時(shí)映出的陰影。

影片近乎賦予了我們全知全能的體驗(yàn)，以便從各種角度進(jìn)行分析。

弗朗茨展示了連環(huán)殺人案給小鎮(zhèn)帶來(lái)的影響，猜疑和緊張的氣氛使無(wú)辜的人們互相攻擊，影響著家長(zhǎng)、公眾、警方及犯罪團(tuán)伙

b.心理學(xué)家在分析罪犯筆記時(shí)，判斷出他精神失常

對(duì)著鏡子調(diào)皮的拉伸嘴角來(lái)取悅自己（見(jiàn)到孩子并嘗試平復(fù)犯罪沖動(dòng)的時(shí)候）

貝克特殺人前的口哨聲，輕快童趣的曲調(diào)（與悲劇的對(duì)比，形成更強(qiáng)烈的意味）

口哨（內(nèi)在欲望無(wú)法壓抑的外在沖動(dòng)表現(xiàn)）

導(dǎo)演弗朗茨并沒(méi)有讓貝克特這個(gè)角色變得討喜

而是通過(guò)展示他的生活環(huán)境，來(lái)幫助我們理解他，我們看到他掙扎著克制自己，也看到他的恐懼與孤獨(dú)，但并沒(méi)有同情他。

同樣讓我們看到了他罪惡的影響，心碎的遇害者父母、被恐懼與猜疑擊垮的城市。

c.最后一幕的“庭審”

我們聽(tīng)著市民與檢察官的控訴，以及他的辯解。

如果放他生路則會(huì)帶來(lái)更多殺戮，貝克特堅(jiān)稱(chēng)自己犯罪時(shí)不受控制，不應(yīng)受到審判。

最后他被警察帶到真正的法庭，而法庭宣判的那一刻全片戛然而止。

我們則變成了審判員

當(dāng)我們面臨了這樣一個(gè)哲學(xué)問(wèn)題：我們?cè)敢鉅奚嗌賮?lái)實(shí)現(xiàn)最大多數(shù)人的最大幸福。

以血換血，以牙還牙雖然并不會(huì)讓觀(guān)眾變?yōu)榧{粹，但卻引來(lái)了一種思考，如果我們來(lái)治理這個(gè)社會(huì)，又會(huì)怎么做？

《M》運(yùn)用的手法與內(nèi)核思想，放在當(dāng)今社會(huì)依然適用，一個(gè)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案的問(wèn)題。

最終，我們的答案將決定了自己的三觀(guān)及決策

至今我們依然沒(méi)有答案。

盡管觀(guān)眾的視角一開(kāi)始就被導(dǎo)演懸在了高高位置上，仿佛我們?nèi)缟系垡话闳?，但其?shí)我們的內(nèi)心在受到不斷的質(zhì)問(wèn)：當(dāng)社會(huì)道德分崩離析，人人自危，誰(shuí)應(yīng)該為此負(fù)責(zé)？誰(shuí)又應(yīng)該肩負(fù)起重建的責(zé)任？

所有人都有可能同時(shí)處在指責(zé)別人和被指責(zé)的位置上，警察和黑幫都只為自己的人利益考慮，弗里茨朗夸張的德國(guó)表現(xiàn)主義風(fēng)格，放大并外化了人心中的原始欲望，包括對(duì)惡的報(bào)復(fù)懲罰也是一種原始沖動(dòng)。

兇手貝克特是一個(gè)飽受精神病折磨的殺人犯，但這也不會(huì)讓觀(guān)眾產(chǎn)生對(duì)其的憐憫心理，因?yàn)樵谶@座幽暗冷漠、煙霧繚繞的病態(tài)城市，所有人隨時(shí)都可能作惡。