日本女的打戲，那個刀砍的傷口，看著還沒我切菜割到手深就死了。其中一個鏡頭，就借位劃拉了三刀，我楞是沒到到砍到哪里，人就死了。非得給群演一個抱住日本女的鏡頭，這個抱法，能干嘛？？？就是從后背摟住是嘛？在打架還是在泡妞？小學生都不這么打架好吧。

接下來下墓了，男主一行人遇到日本女一行人，莫名其妙就打起來了，然后又莫名其妙一起進去了，一點兒情節(jié)都沒有，是只可意會不可言傳嘛？接著出現(xiàn)一條五毛特效的龍，好家伙，這條龍只會卷住人甩來甩去，做為一條龍，沒點技能嗎？不會噴火至少會咬兩口吧，在墓里啥都不吃能活那么久？是啥品種的龍？然后又一頓亂七八糟的打斗，男主一行人的女配，被甩一槍，男主上去摟著她，摟了半天才打中，我想說那么慢，能撲倒不？能撲倒不？是穿了防彈衣還是改造人硬抗子彈？看到這里退出了。

真的太拉胯了太拉胯了太拉胯了。

2023年3月8日17:27:07

《發(fā)丘天官：昆侖墟》由映美傳媒、麥奇影業(yè)出品，小墨客影業(yè)、映美文化、開沅文化、太古時代、雪兮（上海）文化、麥奇嘉映聯(lián)合出品，導演海濤執(zhí)導，裴子添、王婷、安唯綾、李子雄、唐文龍等主演的盜墓動作探險電影 [1] 。

該片于2022年3月20日在愛奇藝和騰訊視頻上線

講述了民國年間，發(fā)丘一脈的傳人張聞風為尋找父親失蹤真相，與伙伴賈魯班、鐘靈三人不得不踏上兇險萬分的古墓之旅，探尋真相的故事。

張聞風為尋找父親失蹤真相，與同伴賈魯班、鐘靈一起踏上了兇險萬分的昆侖之旅，幾人所及之處詭秘又獵奇，還來不及探尋這背后的神秘力量，下一場離奇災難又再次來襲，而這一切的種種，仿佛都在預示著什么

（一）他父親17年前幫日本人辦事兒，可日本人在中國待的最長的時間也就14年啊

（二）女反派是不是給錢了呀，攝像頭都快貼臉了！雖然爺們是喜歡看美女，但這是演電影看的是劇情??！

（三）還行吧，小成本電影沒有劇情很正常。演員演的都還挺認真的，沒有大烏龍就很不錯了！

發(fā)丘印摸金符搬山術解嶺甲，盜墓四大派屬發(fā)丘最為神秘也級別最高，電影構思題材都非常好，彌補了鬼吹燈里對發(fā)丘中郎將未做闡述的空白，作為網(wǎng)大來講已經(jīng)非常棒了。編劇臺詞均不差，天官賜福百無禁忌也把發(fā)丘中郎將一脈碰上了高臺。更有推背圖作為標簽，非常有想法。打斗場面及特效差點意思，但也能理解了畢竟網(wǎng)大。只定穴不摸金也是發(fā)丘中郎將的宗旨吧，網(wǎng)大里非常不錯的片子題材特別好

唐朝貞觀年間，天文學家李淳風與相士袁天罡在唐太宗李世民的授意下推算大唐氣運。

李淳罡運用生平所學進行了一系列推演。

誰知他越算越投入，最后推算到了兩千年以后。

旁邊的袁天罡見此心知不妙，畢竟天機不可泄頭太多。

于是袁天罡便在李淳風身后推了他一下，而推演也截止到第60象。

《推背圖》的名字正是來源于最后一個卦象的頌語““萬萬千千說不盡，不如推背去歸休”。

不過有些學者認為，《推背圖》并非唐朝所作，而是歷朝歷代的人不斷修改的作品。

現(xiàn)在市面上比較流行的就是金圣嘆批注的版本。

實際上還有彩繪明抄本、明鈔本、清初潘氏八喜樓鈔本等至少六個版本。

從這些版本來看，時間越早，就越簡單，準確率也越低。

所以有人認為《推背圖》不是預言未來，而是在講過去的故事，就類似于現(xiàn)代的歷史課本。

而金圣嘆實際上也并未批注過《推背圖》。

書中記載“壬戌之夏，得一抄本”是1622年，而金圣嘆出生于1608年。

讓十四五歲的金圣嘆去批注這等奇書實在有些強人所難。

尤其當時李自成還未滅明，清軍還未入關，金圣嘆卻對第32象和第33象的明朝滅亡和清軍入關作出了評語。

這就更不可能了。

后來有人推斷，金圣嘆批注版《推背圖》實際只是假借名人的名義，成書時間在民國年間。

雖說《推背圖》的起源與作者有爭議，但流傳下來的傳說故事卻極為吸引人。

尤其是事跡神秘的李淳風，更是在影視劇中成為了《推背圖》的默認作者。

最近上映了一部網(wǎng)絡電影《發(fā)丘天官：昆侖墟》。

大開腦洞的將《推背圖》與“發(fā)丘天官”做了結合。

“發(fā)丘天官”又叫發(fā)丘中郎將，跟摸金校尉一樣是曹操設立的“盜墓辦公室”中的官職。

不過發(fā)丘中郎將的官職更高，算是摸金校尉的首領，并且會配發(fā)一枚發(fā)丘天印，印上刻有“天官賜福，百無禁忌”八個大字。

除此之外，發(fā)丘中郎將不同于摸金校尉依靠金剛傘、飛虎爪等外在工具，而是練有發(fā)丘指、縮骨功等自身功夫。

在電影中，發(fā)丘一脈都有口頭相傳的天官要術，里面記載了各朝代陵墓的構造與機關設置。

其中唐朝墓穴就依托于李淳風的六十象推背圖建造機關，要想破除機關就必須知道建造墓穴的年號。

這部電影在上映當天就獲得了161萬的分賬票房，熱度更是連續(xù)三天占據(jù)了榜首位置。

但是在口碑上，卻出現(xiàn)了褒貶不一的情況。

有的網(wǎng)友認為故事千篇一律，收尾差。

有的認為比其他同類型的要好。

《發(fā)丘天官：昆侖墟》收獲如此兩極的評價，其實跟它的優(yōu)缺點都很突出有關。

故事開頭，發(fā)丘一脈的傳人張嶼齡跟日本人廣瀨桑原組成探險隊去尋找上古神跡昆侖墟。

盡管探險隊有著入門鑰匙昭明古鏡的指引，可最后還是集體失蹤了。

十七年后，張嶼齡的兒子張聞風長大成人，開始尋找父親失蹤的真相。

正當張聞風與賈魯班、鐘靈組成的三人小隊來到唐朝官員高長豐的古墓尋找另一塊昭明古鏡時。

廣瀨桑原的學生千葉涼美出現(xiàn)了。

千葉涼美繼承了廣瀨桑原的遺志，先是與卸嶺一脈的江北安家勾結，然后開始尋找昆侖墟中的寶藏。

張聞風三人有心反抗，可敵我實力懸殊之下，昭明古鏡還是落到了千葉涼美手里。

不過尋找昆侖墟就需要發(fā)丘天官的指引，千葉涼美即使得到昭明古鏡也需要張聞風的幫助。

在不情不愿中，雙方建立了一種合作關系。

張聞風通過天官要術將眾人帶入了昆侖墟，也就是傳說中的山中城。

通過壁畫得知，在上古時代有一名為云枝的神樹。

云枝的根不入土，還可以結出一種紫色果實。

食之氣盛，益壽延年。

在秦朝時期，有一支義軍誤入山林吃下了云枝的果實。

但是最后只有將軍一人逃離了這里，并且后來帶人在此處建城，把云枝樹埋藏于城中。

隨后張聞風等人繼續(xù)前行，先是遇到了機關陷阱，后又發(fā)現(xiàn)了傳說中的云枝樹。

原來云枝樹是一種上古生物，結出的果實含有瘟疫，會讓吃下的人增加氣血和精力，但是吃下果實的人也就成了樹種生長的土壤。

最后張聞風見到了被云枝樹捕獲的父親，并在父親的提示下毀掉了云枝樹。

《發(fā)丘天官：昆侖墟》總體來看跟其他盜墓題材的網(wǎng)絡電影類似，基本都遵循了親人失蹤、主角尋找蹤跡、被壞人要挾下墓、墓穴坍塌幾個步驟。

不過這部電影在劇情推進和情節(jié)設計上要比其他電影順暢許多。

比如之前上映的《黃皮幽?！穼⒈I墓拍成了密室逃脫，《九幽尋寶錄》打著“搬山一脈”的旗號實際只是一般的土匪。

《發(fā)丘天官：昆侖墟》中對于人物背景和人物能力都交代得很完整。

開頭就借張嶼齡之手展示了天官锏的作用，后面發(fā)丘印和天官锏遺失，張聞風只能依靠天官要術中記載的信息探墓。

這種設計不但從多方面展示了發(fā)丘天官的能力，還很合理地設計了劇情上的沖突。

比那些為了失蹤而失蹤、為了念口訣而念口訣的設計要高明很多。

在特效方面，《昆侖墟》不再是巨型蜘蛛、大蝎子這些用爛了的特效。

而是設計了如同水母般有觸手的怪物，后面云枝樹化成的怪物同樣算是別具一格。

最重要的是，人物之間的矛盾都交代得很清楚，而這些矛盾又推動了劇情的發(fā)展，有一個整體的聯(lián)動性。

不過，《發(fā)丘天官：昆侖墟》的缺點同樣很明顯，這些更多地體現(xiàn)在細節(jié)上。

比如云枝樹最后被兩顆手雷炸掉了，這種處理方法實在有些潦草。

尤其是張嶼齡控制云枝樹將張聞風等人送出昆侖墟的操作，反而留下了“身為獵物憑什么控制云枝樹”的疑問。

這就像是飛蟲落到了蜘蛛網(wǎng)上，結果飛蟲卻可以控制蛛網(wǎng)，這是很違背邏輯的。

結尾時六爺將天官锏交還給張聞風，可他在前面劇情時就有多次機會還回去，完全沒有必要放在結尾。

電影雖然有意引入了《推背圖》作為天官要術的秘訣。

但在時間線上出現(xiàn)了一些解釋不清的矛盾。

曹操屬于三國時期的人物，在東漢末年。

發(fā)丘中郎將這個官職的出現(xiàn)同樣是這個時期。

但是《推背圖》如果從唐朝開始算起，要遠遠晚于這個時間點。

中間還有晉、五胡十六國、南北朝、隋。

結果“發(fā)丘一脈”將《推背圖》吸收進自己的天官要術里，不管是從時間跨度還是從現(xiàn)實情況都太讓人難以相信了。

不過瑕不掩瑜，《發(fā)丘天官：昆侖墟》在網(wǎng)絡電影中應當算是比較不錯的作品。

尤其是同類題材一個比一個拉跨的情況下，就更加顯得這部作品很用心。

屬于可以一看的類型。

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發(fā)丘印摸金符搬山術解嶺甲，盜墓四大派屬發(fā)丘最為神秘也級別最高，電影構思題材都非常好，彌補了鬼吹燈里對發(fā)丘中郎將未做闡述的空白，作為網(wǎng)大來講已經(jīng)非常棒了。編劇臺詞均不差，天官賜福百無禁忌也把發(fā)丘中郎將一脈碰上了高臺。更有推背圖作為標簽，非常有想法。打斗場面及特效差點意思，但也能理解了畢竟網(wǎng)大。只定穴不摸金也是發(fā)丘中郎將的宗旨吧，網(wǎng)大里非常不錯的片子題材特別好